《北西2》是一部失败的爱情片,但我仍愿赞美它_网易新闻
《北西2》是一部失败的爱情片,但我仍愿赞美它
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该来的总会来。
北京遇上西雅图之不二情书
可能这次又要跟豆瓣唱反调。
虽然《北西》整体评价高于《北西2》。
但就个人情感，Sir偏爱后者。
肯定之前，Sir有两点必须说——
这是一部欺骗性的续集。
出于商业利益，在一个故事（《北西》）已完整落幕的情况下，强行让汤唯和吴秀波这对畅销CP“再谈一次恋爱”。
为了不狗尾续貂，跳进另一个陷阱，最终拼贴出一部牛头不对马嘴的杂牌军。
那些抱着想知道文佳佳与Frank后续的观众可以留步。
因为你将看到的是一部人物，故事，甚至发生地都跟《北西 》没任何关系的新电影。
第二，这是一部失败的爱情片。
比起绝大多数对剧情设计的吐槽——
在爱疯六（片中汤唯角色所用手机）普及的年代，有多少人还能坚持以书信这样“缓慢”的方式交流。
Sir更难接受的是——
两个都有着不幸童年，显然比同龄人更世故的“滑头”，居然会因为简单的“文字交流”，就爱得死去活来。
这不更像一个连毛都没长齐的初中生会干的事？
在爱情的进阶上，它没有给出像《北西》那样水滴石穿的说服力。
薛晓路从来不是一个善于制造浪漫的导演。
她的电影，绝不会有如此让人心微微一颤的瞬间。
《恋空》——这是送你的生日礼物。
相反，连表白都这么现实。
他也许不会带我去坐游艇吃法餐，但是他可以每天早晨都为我跑几条街去买我最爱吃的豆浆油条。
比起那些双脚离地的浪漫，她更关注的，始终是那些尖锐的时代症结。
《海洋天堂》自闭症儿子牵引出的体制漏洞。
《北西》贪污贿赂，当小三折射的社会问题。
这些凌驾于情怀，情义，甚至道德的斑点，构成了薛晓路作品的底色。
所以，在薛晓路的爱情世界，爱不是发生在一个男人和一个女人之间低概率的奇迹。
是阅尽千帆后，你所能做出最合理的选择。
不是爱情让你强大。
是你强大了，才配拥有爱情。
我在努力让自己的肩膀强壮起来
我觉得只有到了那一天，才有资格对我爱的人说
我准备好爱情从天而降了
薛晓路理解世界的方式，清醒多于温柔。
而当《北西2》，素未谋面的汤唯和吴秀波，之间的感情，仅仅通过书信这种文青式浪漫升温加热。
完全脱离人物场景。
把日常对话，发展成诗词歌赋——
有人去国怀乡，满目萧然。有人竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生。而我是黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
我们能感受到的，除了虚假，就是尴尬。
有必要说，《北西2》的精彩，在于爱情之外。
本质上，这是一部讲述孤独的电影。
汤唯的孤独来自对金钱的执念。
因为小时候烂赌的父亲欠下一屁股债，她对金钱产生一种既抗拒又依赖的复杂情感。
她在片中经历的三个男人，都输给了钱。
陆毅以为知识等于钱。
王志文以为用钱可以买卖一切。
祖峰把梦想抵押给钱。
在他们身上，汤唯看到钱的虚妄与冷血。
大牛的孤独，来自他家庭对他的抛弃。
当他十四岁来到美国，举目无亲。
除了靠自己，没别的生路。
这种对人的不安全感，让他之后一生难以跟人亲近。
爱既然可以做了，那谁去谈啊。
而秦沛饰演的老先生的孤独，则来自对传统的迷恋与依赖。
面对新世界，找不到正确的打开方式。
在这些形形色色的人的孤独中，我们看到了拜金，成功学，乡愁，甚至政治风波对一个人长久的侵蚀和不可逆转的伤害。
作为一部“爱情片”，《北西2》拍出比爱情更多的况味。
只谈爱情，秦沛，吴彦姝饰演的那对老夫妇，也才是电影真正的戏眼。
看似胆小，无能的老奶奶，是活得最明白的一个。
当老伴还对过去念念不忘，满怀感慨“去国怀乡”时。
她早已笃定地相信——此心安处是吾乡。
这种褪去荷尔蒙后沉默的坚守，无疑比卖弄形式的书信，更精准命中古典爱情的核心。
这也是大多数观众被感动的原因。
可惜，出于商业考虑，电影不可能放弃吴汤CP。
尤其在如今年轻人主导的市场，拍一个以老年人为主角的爱情片。
无异自杀。
最终，只能为了命题作文，主打一段连初中生都唬不了文艺情缘。
能看出薛晓路一窝端的无奈。
但，某一方面，我们又必须为薛晓路的“选择”鼓掌。
当初《北西》畅销，就在于它跳出卖乖耍贱的爱情片框架，以好莱坞类型片为模板，老老实实搭桥段，做结构。
继续卖座，再高仿一个无疑是最稳妥的办法。
薛晓路显然不想走旧路。
虽然再写一个同样类型在技法上更加驾轻就熟，但对我来说没有满足感。
在今天被资本裹挟的中国电影市场中。
我们看到太多复制黏贴的成功。
太少见对潮流的逆反。
尽管这种挑衅多少出于创作者的持才自傲。
但比起那些完全放弃自我——
“只要有人埋单，我就拍到你吐”的恶俗商品。
Sir更愿意看到更多这样的失败。
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分享至好友和朋友圈本文首发于小婉电影酱公众号（Miss_Bowl）之前小婉在微博做了个4月新片小调查，奈何大家投票不是很踊跃啊~结果《夏有乔木 雅望天堂》高居榜首。然并卵，此片调档到8月5日了，由于我错过了看片，只能大致说一下知道的讯息：本片有强奸、堕胎的情节！吴亦凡和韩庚的戏份比较接近，前半部分韩庚较多，后半部分就侧重吴亦凡。在此片中，吴亦凡的颜值还是很有保证的。从剧照也能看出来，当时还没胖啊！吴亦凡同学可千万不能胖！至于“靖王妃”卢杉，在里面是唯一从小演到大的主角，挺不容易，可比两个男主角，她就缺少存在感了，和吴亦凡在一起比较像“姐弟恋”。言归正传，今天主要说说五一档的几部华语片：《北京遇上西雅图之不二情书》★★★导演: 薛晓路主演: 汤唯/吴秀波/秦沛/惠英红/王志文/祖峰/陆毅 类型: 喜剧/爱情片长: 131分钟上映日期: 《北西2》必然是接下来的高关注影片和话题电影，只不过留给它的发酵时间只有一周，因为《美队3》就在后面虎视眈眈。之所以会成为话题电影，是因为本片的属性直接导致了它会面对两极分化的评价，喜欢的人势必看得潸然泪下，但部分男性观众能不能理解、看透女导演薛晓路真正的想法和表达，我表示担忧。虽说与《北西》第一部相比，已经没了“小三”这样骚动观众的敏感点，但《北西2》那种放飞自我的文艺性和慢节奏，对那些抱着想看爱情喜剧入场的观众可能是种打击。当然最容易被吐槽的是，本片片名完全借助了第一部的“IP”，与“西雅图”这个地点已经毫无关系。接下来的一周，我会连续推出本片三位核心主创的专访和本片长评，帮助你更好地看懂本片，敬请期待。《梦想合伙人》★★导演: 张太维主演: 姚晨/唐嫣/郝蕾/郭富城/李晨/王喜/罗嘉良类型: 剧情/爱情片长: 90分钟上映日期: 有着女版《中国合伙人》的野心，但却摸不到阀门。我不太认同这种本来带有中国元素和情怀的电影，去找一个韩国人来执导。居高临下地看，这个项目只是借用了韩国人所谓的名气，执行效果却见仁见智。虽说张太维是《来自星星的你》的导演，但终究是电视剧导演，中国的电视剧导演转向电影，成功者就寥寥，韩国的自然也是一样，他不仅缺少电影创作的思维，也不了解中国国情。唯一的优点似乎是，韩国导演可以把画风做得美一点。其实抛开上述问题，这部电影我最在意的，是关于女性电影的议题。虽说这是三个女人的励志创业故事，可核心价值观还是很守旧。三个女性的励志原动力，都是依靠男性的背叛去刺激，尤其是片中《女人花》歌曲响起时，显得苦大仇深，一种不适感油然而生。中国内地电影中的女性形象，很缺乏轻巧奔放、一往无前的类型，这需要所有创作者思考。本片中最出彩的竟然是唐嫣姑娘。因为我们都见过姚晨演励志女，郝蕾演女强人，而在电视圈更为惹眼的唐嫣，在这里找到了最适合她的角色。《魔宫魅影》★★导演: 叶伟民主演: 林心如/杨祐宁/任达华/黄幻/景岗山类型: 惊悚片长: 105分钟上映日期: 《京城81号》之前以小成本惊悚片的姿态拿到了4亿票房，结果出品方与制作方撕逼，使得所谓的“续集”出现了两个版本。这部《魔宫魅影》正是《京城81号》的监制文隽、导演叶伟民、主演林心如三位合作的，你可以把它当作“正版”续集。不过年底还会上一部原出品方出品的《京城81号2》，可千万别弄错了。在我的投票中，网友对《魔宫魅影》的关注度如此低，难道真跟没叫《京城81号2》有关？这部电影作为剧情片来看，不算讨厌，但除了类型突出之外，质量上比较鸡肋。前两天托北影节的福，去影院看了《陀地驱魔人》，这是我第一次在内地大银幕观看一部真正的鬼片。所以提到《魔宫魅影》，我想扯远一点：在审查局限下，不能有鬼的惊悚类型该怎么做？前段时间去听了本片监制文隽的活动，他也一直有意识地在考虑，如何能不靠做梦、吃药、精神病这些国产片常见元素，来做一部惊悚片。据文隽说，惊悚片过审有一个窍门，就是体现正能量，不光要有惊悚度，还要有感人度。比如这次《魔宫魅影》讲的是“宽恕与爱比恨重要”，审片者就需要看到这些简单的“道理”，而不能只是惊悚的感官刺激。他自称在其中埋藏了一些属于自己的情怀，比如《京城81号》中，他把巴金的《家春秋》的《家》三兄妹套了进去，利用这个恐怖故事来说前世今生。《魔宫魅影》则是利用了中国第一部恐怖片《夜半歌声》当作背景，由于经典电影不可以戏说，于是片中的电影就改名《夜半歌女》，原导演叫马徐维邦，片中的导演名字也用了‘维邦’两个字。而且他希望逐步增加惊悚片的成本，令其不再是粗制滥造的烂片代名词，“与其花大钱请小鲜肉来演，不如用在制作上。”《魔宫魅影》为了通过审查，删减了一些尸体的直观镜头。不过审查还是有放宽的余地，比如片中出现了“民国电影审查制度严格，怪力乱神不能拍”这样明显带有讽刺当下意味的台词，竟然被保留了下来。因为王祖贤退休，文隽希望能把林心如打造成新一代“鬼后”。我也是喜欢心如姐姐的，她是很有观众缘的女演员，不过心如的电影运，却也被困在此处了。回复以下关键词，查看往期热点文章：琅琊榜 神探夏洛克 旋风十一人 中国好声音九层妖塔 港囧 我的少女时代 山河故人 我是证人火锅英雄 冰河追凶 踏血寻梅恐怖分子 牯岭街少年杀人事件 李立群 梁家辉戛纳电影节 釜山电影节刘亦菲 陆川 杨幂 董子健 冯小刚 杨庆 陈坤 胡歌 春夏陈晓 林允长按二维码，关注小婉吧（ID：Miss_bowl）
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(C) 2016 今日头条
违法和不良信息举报电话：010-
公司名称：北京字节跳动科技有限公司/北京字节跳动网络技术有限公司《北西2》里的那些古诗文，你知道它们出自哪里吗？
　来源：豆瓣电影　
来源：豆瓣电影作者：责任编辑：丁玉冰
　　评论影片 |
　　《北京遇上西雅图之不二情书》
　　影评作者：梦游奇遇记
　　2013年加入豆瓣，截至发稿前该影评排在条目第2位，原题“说说不二情书中的古诗句词的引用”
　　看完《北西2》，肯定会有很多人,讲海莲娜和弗兰克的故事，那我就来讲讲电影里的古诗文句。
　　我看完电影出来以后发了一条朋友圈，意思是说，这是我看过的最像话剧的电影，大量的独白，两个人借助大量臆想的对话和独白，代替纸笔谱写情歌。故事讲得有点零散，节奏有点拖沓，尴尬的植入广告和特别生硬又做作的结尾，这部片子有很多很多我不喜欢的元素，但是作为一部致敬片，还是合格甚至上乘的。但是最让人觉得意外的，是台词中的诗句的引用。忽略有些刻意的不行的，大部分还是惊艳且动人的。
　　作为一个学中文的孩子，和妈妈一起看了这部电影，被台词中大量的古诗句的引用给惊到了。记得不完全，因为真的是电影节奏不快，但是信息量极大，而且多种语言自由切换，脑子真的不够用。
　　“不饮盗泉水，热不息恶木阴 ”
　　——陆机《猛虎行》
　　西晋文学家陆机，文才倾动一时，但是后来政治立场出了问题（遭馋人陷害）。
　　这句话是爷爷在知道了大牛的“阴谋之后”，在自己心脏病发后，写在纸上托老奶奶给大牛的。说不出口的这句教诲，蕴含的是老人对晚辈浓浓的爱之深、责之切。对于老人而言，最大的伤害并不在于大牛的企图心，而是在于大牛把自己的企图心藏在了一个替老人圆梦的华丽外衣之下，是欺骗，是杀心，是浓浓的功利心。
　　“就算口渴也了也不要去饮名为“盗泉”的水，就算燠热难耐也不要在不好的树木下荫凉。”
　　因为名字叫做“盗泉”就不愿饮用，这样的气节也真的是那个纷乱的年代特有的了吧。
　　“茕茕孑立，形影相吊”
　　——李密《陈情表》
　　“读《出师表》不下泪者，其人必不忠；读《陈情表》不下泪者，其人必不孝；读《祭十二郎文》不下泪者，其人必不友。”
　　这句话是大牛写给小虾的信里的一句话，学《陈情表》的时候，老师都会说这句话饱含深情，表达了一老一少的感情至深，死后只能和影子想问候，这是一种多么孤独的伤感。大牛和小虾都是孤独的，两个人的孤独感原因不同，表现不同，一个是14岁远赴美国的孩子，深深感受过所谓爱带来的负担和压力，所以躲避爱，认为一切人与人的关系都是自作多情；另一个是15岁拿着砍刀到黑社会找爸爸的娇爷，连赢21把，励志不欠钱，想要追求爱，可是一路走过来，赌场上只留下一屁股债，情场上一无所有。
　　这就是两个活在梦里的人，所以他们在信里活成了女大学生和教授，满满的幻想。归根到底，就是孤独。孤独到只有和自己的影子对话，只有自己来给自己疗伤，慢慢的，一个人久了，也就刀枪不入了。
　　“孤身一人，只有和自己的身影相互慰问。”
　　“去家千里兮，生无所归而死无以为坟”
　　——苏轼《屈原庙赋》
　　屈原的这条线埋了很久，从老爷爷写给孙子的那封信开始，一直到最后魂归故里。老奶奶在金佛寺里虔诚的一拜，大牛问她要不要在这儿给爷爷立块碑，奶奶说了这句话。
　　老爷爷的一生都在逞能，有着中国老头特有的倔和劲儿，不愿意认输，不愿意低头，就算和老太婆表白都是向死而生。喜欢中国自己的文化，写的一手好字，古文信手拈来。无论曾经离开家乡有多久，现在啊，都回来了；无论死后有没有一块碑，这块土地这条江河都是归宿。
　　“你离开家园跋涉千里，生无归宿啊死无墓地”
　　“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”
　　——王维《九月九日忆山东兄弟》
　　是年三十那天，大牛一个人开着车，去唐人街打包了一份饺子的时候，台词就这么突兀的响起来了，这首诗，谁都会背，太熟了。那一刹那，心酸，真的酸。就想到了说如果大学不是在故乡读的话“从此故乡再无春秋”，一个人在美国，一个人点一份外卖，一个人在海边看着潮起潮落，大团圆的时候，没有一个人在为自己等待，也没有谁和自己说一句“春节快乐”。最可怕的思念，是你思念着一大片土地，却想不起一个思念的亲人，也不想到一个思念自己的人。
　　“独自离家在外地为他乡客人，每逢佳节来临格外思念亲人。”
　　“去国怀乡”
　　——范仲淹《岳阳楼记》
　　去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
　　这句话说出口的一刹那，所有的情怀都被概括了。一句话都不该多说，对于跟着爸爸移民的娇爷来说，对于那对守着一百年的旧房子的老夫妇来说，对于美国的大牛来说，甚至对于那对母子而言，都是这样。怀乡，怀的不仅是土地，还有这个土地上的家，这个家里的人。
　　“离开故都，怀念祖国”
　　“父母在，不远游”
　　——《论语》
　　这句话是老奶奶在山峰之上和大牛说的，后半句奶奶接的是“现在啊，是儿女在，父母不远游”。多奇怪啊，儒家文化影响了中国几百上千年，我们把孝道传承至今，可是我们的生活方式不断变化，我们总是觉得物质基础决定上层建筑，我们年青一代啊，总是想要干出一番事业，觉得那才是孝敬父母。但是往往，我们忘记了，父母一天天的老去，他们的体态年迈的时候，心智开始慢慢接近于孩子，他们需要陪伴需要爱，需要的是我们可以陪着他们看3D电视，听他们讲话，陪他考驾照，一起喝茶吃饭。
　　“父母年迈在世，尽量不长期在外地”
　　“长恨人心不如水，等闲平地起波澜”
　　——刘禹锡《竹枝词o其七》
　　刘禹锡写起情诗来是情真意切，但是感慨人心世故也是别具风味。大牛给娇爷写信的时候问她，有没有读过《陋室铭》（后来谈笑有鸿儒也被娇爷用来讽刺那个号称爱看书的祖峰了），然后说自己更喜欢另一首他的诗，然后只说了前半句，后半句，是娇爷后来补上的。
　　那个时候，大牛对自己对周围的人都是质疑的，他开始觉得自己的想法不对，太过功利。
　　“常常遗憾人的内心不同于水，平白无故就会有波动起伏”
　　“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”
　　——王昌龄《从军行·其四》
　　娇爷一咬牙一跺脚流着眼泪跟着邓先生踏上去赌城的飞机前，仿佛立军令状一般决绝的自我剖白。王昌龄是著名的边塞诗人，写起战争的壮志凌云豪气外露，这里的娇爷是霸气，是那种鱼死网破的霸气，不给自己后路，不是为了自己，是为了好心收留自己的阿姨。真爷们儿。同时，也是真的苦。
　　“历经百战黄沙磨穿了铁铠甲，不攻破楼兰始终坚决不回乡。 ”
　　“竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生”
　　——苏轼《定风波》
　　编剧一定很喜欢苏轼，那种豪放大气的词风，其实和我们两位小心思的主人公不是很像。但是后半句话的飘渺，恰恰和娇爷的人生轨迹很像。娇爷说这句话是告诉教授自己选择了这样的路。可是这句用在这里，还是有那么点不合适吧我总觉得。那种真大度，真无畏，真的只要一件蓑衣就可以面对雨打风吹，是要有经历和岁月甚至是涵养积攒出来的，但是娇爷，可能还不到吧。但是那种乘风破浪会有时的勇气，足足的，满满的。
　　“竹杖草鞋轻松胜过骑马，风狂雨骤有何可怕，一件蓑衣迎烟雨度过此生。”
　　以下的诗句，真不是我自己想起来的，是有好心的豆瓣小伙伴找到了微博上的一位叫“别时忆相逢”的一位po主的整理，很齐全的样子，我把我想的起来桥段的句子详细说一下哦。感谢豆瓣的小天使们尤其特地贴了链接的那个美少女，还有谢谢微博原po：
　　“白日依山尽，黄河入海流”
　　——王之涣《登鹳雀楼》
　　这句诗是那个讨债的把三个熊孩子扔在娇爷临时居住的家里时候，这个出入赌场的女公关，噼里啪啦把孩子们一通（言语上和些许行动上）的修理，然后把书pia在了他们桌上，告诉他们一人背出三首。然后最大的孩子随手一翻，被迫大声朗读的就是这个。读的是这两句，但是所有的人都知道后面那两句吧，欲穷千里目，更上一层楼。其实这首诗真的是旷达浩远，前半句把自然规律呈现给你，所有的事情都有尽头，一切都有定数。后两句格局缩了，淡淡的和你讲道理，这里是导演的小心思吧，就像娇爷说的，你爹和我的事儿让他自己来找我。无论大人的世界如何如何，孩子还是要努力进步的，是有无穷可能性的吧。
　　“想看到无穷无尽的美丽景色，应当再登上一层楼”
　　“三千弱水深”
　　——吴承恩《西游记·二十二回》
　　这个出处百度完惊到我了……我原以为这个是秀波叔自己编的，认错脸。这句句子是娇爷从邓先生的房间里偷了筹码牌在走道上自我挣扎的时候，臆想出的教授和她说的一句话。可是我自己都不知道是什么意思，只知道这句话是沙僧形容流沙河的，大致猜一猜，可能意思是，世间诱惑特别多，困难也多？
　　（附上翻阅书籍，一般认为许多浅而急的河流不能用舟船而只能用皮筏过渡，是因为水嬴弱而不能载舟，因此把这样的河流称之为弱水，如《尚书禹贡》记载“导弱水至于合黎”、《尚书今古文注疏》记载“弱水出张掖”、《山海经》记载“昆仑之北有水其力不能胜芥故名弱水”。但弱水和数字连用是泛指险而遥远，如苏轼《金山妙高台》“蓬莱不可到，弱水三万里”、宋人张孝祥的《水龙吟--望九华山》“缥缈珠幢愚卫，望蓬莱、初无弱水”、《红楼梦》“相逢若问家何处，却在蓬莱弱水西”。地理学著作弱水也用来特指位于西北的婆夷河或黑水河，“月氏建都昭武城匈奴驻牧弱水畔”，甘肃省地图上现在还有一条弱水河。可我要说的却还是“八百流沙界，三千弱水深，鹅毛飘不起，芦花定底沉”。我曾撰文“流沙河不是河”，既然八百流沙河没有水，那三千弱水是指的什么？而且深！我以为弱水是小湖泊，水很浅，水的下面是沼泽地，很深。这样想，就好理解了，也能解释“鹅毛飘不起，芦花定底沉”，这八百里流沙界，贯穿着许多可怕的沼泽地，沼泽地的芦花都沉底了。）
　　“此心安处是吾乡”
　　——苏轼《定风波》
　　这句话实在老爷爷家里，老爷爷拉着大牛说起给孩子写信的时候说道的。
　　老奶奶说，有人的地方就有家，问那人不在了呢？老奶奶拉着大牛的手摸上心头，在心里。然后就又想到了这句话此。很多人被爷爷奶奶的故事感动的泪流满面，我也好几次湿了眼眶。因为她们身上不是简单的相爱相守，他们有对彼此的爱，对儿孙辈的守候，还有对故土的眷恋，对中国文化的颂歌。老头子，回家了。
　　“内心安宁的地方就是我的家乡。”
　　“若教眼底无离恨，不信人间有白头”
　　——辛弃疾《鹧鸪天》
　　编剧肯定是豪放派词人的迷妹，而且挑的大部分都是豪放派词人的婉约向的词句。这句话出来的时候，教授还没有经历了老爷爷老奶奶怒坐长途车离开，娇爷也没有体会到情场惨败。有一种故作玄虚的调情之感。
　　这首词本是借女子痴情相思写自己壮志难酬，这里被用来感叹人生苦难，甚至有表面叹人生不易，实则是表达对对方思念之情。我到现在还觉得这两个主人公的爱来的太突然，这句诗在这里，用小了。
　　“如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。 ”
　　“云中谁寄锦书来”
　　——李清照《一剪梅》
　　这个事在两个一大串独白中出现的，总括了所有所有的信。等待的是一封信，更是一个人，一份情。我有点期待你的心……我有点想你……我有点喜欢你。
　　“谁从云端给我寄来书信？”
　　“居蛮夷之地，与魑魅为群”
　　——韩愈《潮州刺史谢上表》
　　这句话今天突如其来的想起来了，出处很可爱啊！你们还记得么！那个时候老爷爷刚刚在驾校吃了败仗，和印度阿三噼里啪啦的吵了一架，然后回到了大牛的车上，老奶奶坐在后座上偷笑，眉眼间全是泛滥的少女心。然后老爷爷说了这句话，后面还接了古代的休书的梗。
　　在这个孩子气又有傲骨的老人家眼里，中国的文化悠长久远，中国的就是好的。而美国啊，就像是蛮夷之地一样，印度阿三可能就像魑魅魍魉一般。有文化的爷爷，嘲讽起来也都是引用。（还有一个小细节，印度阿三画大叉的时候，老爷爷也生气地说，你就是欺负我们中国人。）
　　“住在少数民族聚居的荒凉之地，和那些鬼怪为伍”。
　　“勿惮劳，勿恃贵”
　　——张之洞《诫子书》
　　老爷爷给孙子的信里有这样一句话，所有长辈的谆谆教导都浓缩在这样的6个字里，“不要害怕辛劳”，这是教育孩子要踏踏实实地，要努力努力再努力，“不要依赖权贵财富”，是在告诫孩子要记得初心，不要贪财不要趋炎附势，不要忘本。
　　“不要害怕辛劳，不要依赖权贵财富”
　　插一句，如果是我的话，肯定就拍到祖峰和汤唯坐在台阶上接吻，然后波叔在美国好好过日子，最后再用店主的口吻讲明白信的来龙去脉。因为生命里的巧合往往都是颠倒为止的。对于这样两个人而言，在信里的情愫远比见一面的执念珍贵的多。通过通信让对方和自己都能做更好的人，从而遇到更好的人，收获对的爱情，这才是我最喜欢的不二情书。
　　写到这里突然想起了那首被说烂了的诗“从前。车马很慢，一生只够爱一个人”，所以用纸用笔谈一场复古的恋爱吧！
　　[责任编辑:丁玉冰]
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