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当代青花王陆履峻
&&&& A15版：收藏/连载
稿件来源:新闻晚报
&▲ 雪景瓶，陆履峻学生余桦 高 43公分宽40公分
&第三十八期青花瓷刊头题字夏旭
&▲枯木逢春，陆履峻学生余桦 高50公分 宽24公分
□杨志洪 &&&&瓷器是中国的国粹，玩家一直以为，宋朝的五大官窑是中国陶瓷史上的巅峰时期。其实并不然，目前收藏品拍卖的标的，最高成交的是元代青花罐――《鬼谷子下山》。&日，这件高27.5厘米，直径33厘米，距今不过700年左右的中国元代青花罐，在英国伦敦佳士得拍卖会上以2.3亿元人民币的天价拍出，成为迄今为止亚洲艺术品的天字第一号拍品。 &&&&元青花弥足珍贵，珍贵到什么程度，一位藏品发烧友说，如果有人告诉我，他这里有件元青花《鬼谷子下山》，那么我看都不要去看了，这肯定是假的，因为全世界只有8件，而且都报得出它被谁收藏。不用去看，这是收藏爱好者最断然的否定，是假货，没有商量余地。 &&&&元青花的地位在陶瓷玩家眼里是神圣的，至高无上的。其原因，一在于它材料的稀缺性，元青花对于瓷土的要求相当苛刻，据说早已濒临灭绝；二则元青花属于釉下彩，制作非常困难，通常成品率很低，现在科技如此发达，敢于玩釉下彩的还真不多，因为万一在1300多度的高温烧制过程中发生不测，前功尽弃；远不如釉上彩，在烧制好的瓷瓶上画画，完了以后在800度的低温下回回炉，成品率可以达到90％以上。 &&&&元青花的可贵还在于它的分色层次丰富，据说可以达到二十层以上。 &&&&但元青花的神话终于被一个叫陆履峻的人打破。&2007年央视播放的《走遍中国》纪录片，介绍了陆履峻的青花瓷，并称之为&“中国当代青花王”。如果仅仅是媒体一家之言，也许会有疑虑，但陆履峻曾被英国陶瓷权威皮特温先生称为&“20世纪最伟大的陶瓷艺术家”，国际媒体更是不吝溢美之词，赞誉他是&“世界青花第一人”、&“当代巨匠”。而景德镇瓷艺泰斗王锡良则称陆履峻为&“中国当代青花王”。 &&&&陆履峻，1942年生，祖籍上海，后客居扬州。陆先生出身书香世家，自幼拜名师学习诗词，书画。上世纪九十年代初，陆履峻已经具备一流画家的实力，当时流行文人瓷艺画，一批画家玩票，纷纷下景德镇学画瓷画，但在油布上和宣纸上画毕竟不同于瓷器，风险很大，很多画家就是好玩，未几便打住了，而陆履峻则一头钻进了陶瓷艺术精品的研究和创作。整整15年，他醉心于青花瓷艺，心无旁骛，反复学习研究前人之瓷法，又充分运用现代科技，不拘泥前人的一招一式，故能一扫匠气，开宗立派，终成大家。 &&&&这次在黄陂南路700号逸清轩展出的作品中，有陆履峻的一个作品，瓷瓶上是一幅花卉画，那盛开的花朵，层次分明，明暗自若，层层叠叠，介于虚幻和真实之间，真正演绎了艺术源于真实，高于真实的最高境界。 &&&&陆履峻的青花瓷艺之所以能够达到炉火纯青、登峰造极的境界，离不开完美的瓷胎。那洁白晶莹的瓷瓶，薄胎厚釉，毫无瑕疵，弹及胎体，且能发出罄一般的美妙声音。 &&&&美是完整的，无懈可击，陆履峻无愧于中国当代青花王的美誉。
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千年古镇景德镇，青花雅韵抱一堂。抱一堂位于江西景德镇火车站南侧大师汇陶瓷精品聚集地，以创作、经营釉下青花陶瓷艺术品为主要特色。堂主中国当代青花王陆履峻显示，
坐禅14年，以深厚的国学修养，超凡的绘画技艺，继往开来，引领景德镇青花技艺一代新风，门下生徒，师其心，宗其迹，使具有强烈时代特征的陆氏青花薪火相传，代不乏人。“青花大王”王步家族的青花情节（二）
　　无奈弃青花　　1929年至1935年，的三个儿子相继出生。自从王恩怀记事起，父亲俯首作画的样子一直留在他的印象中。　　王恩怀说，抗日战争开始后，日军战机经常在景德镇上空盘旋、轰炸。青花瓷要放在窑里用1300摄氏度的高温烧成，烧窑时烟囱里冒出的烟很容易暴露场所，加之在坯子上画青花，需要固定的场所，战争严重影响了青花制作，当时的窑厂几乎都倒闭了，即便父亲画完青花也难找到地方烧制。.cn　　1938年春节后，王步花了将近半年，画出100多件青花作品，打算到端午节时，一次性入窑烧成。但在烧制过程中，窑倒塌，所有的青花瓷都被砸坏，王步见到半年心血顷刻间毁坏，口吐鲜血，当场昏倒。王恩怀说：“当时家里6口人，几乎连饭都吃不上了。&.cn　　在王步一家的生活几乎陷入绝境之时，“珠山八友&中的汪野亭、王大凡、徐仲南等朋友纷纷劝说，“王先生，这样下去不行的。家里这么多小孩靠你吃饭，你还是改成釉上吧。&他们还积极帮助王步转画釉上彩绘。迫于生计的“青花大王&无奈放下所长，改弦易辙从事粉彩绘画。.cn　　王恩怀说，不同于青花创作受场地限制，粉彩创作时可以随意移动。父亲王步带全家躲在防空洞里，用粉彩颜料在瓷板上绘画。　　王恩怀告诉记者，过去烧青花必须用柴窑，柴窑容量大，要塞满一窑才能烧制，烧制时烟火很容易被敌人发现。但粉彩作品，只需要放在炉子里烧，哪怕一两件也可以烧，不会暴露工作场所。　　名门之徒　　王恩怀记得，上世纪40年代，王步在防空洞中作画时，他负责为父亲准备绘画用笔。手里提个布袋子，父亲走到哪儿，他就跟到哪儿。夏季酷暑，防空洞里又热又闷，王步心情烦躁无法作画，就让孩子们站在身后摇扇子。恩怀和哥哥声怀、希怀，摇着扇子欣赏父亲笔下的山水、花鸟和人物，耳濡目染。.cn　　1948年，大哥王声怀开始跟随父亲学画釉上菊花。50年代，王声怀绘制的工笔丛菊已颇具特色。后来，由他首创的“青花带水贴花&工艺为景德镇手工青花艺术瓷转换为贴花瓷器做出了突出贡献。.cn　　1948年，13岁的王恩怀进入师范学校读书，半年后转入景德镇省立陶瓷中专学习，跟随潘庸秉老师，学习了初步的素描与造型。但陶瓷中专仅仅读了一年，就因为父亲的家庭作坊需要人手，回到家中帮工。　　1953年，国家召开第一届全国老艺人代表大会，王步作为景德镇的唯一代表参加大会，心情十分激动。回到家中，他决心恢复青花制作。　　陶瓷制作有72道工序，1954年以前，景德镇的制瓷艺人多是在家中工作的独立劳动者，或聘请帮工或协家人之力进行作坊式生产。50多岁的王步带领3个儿子，在家里搞生产。王恩怀白天帮父亲打下手，练习磨颜料等基本功，晚上由父亲手把手教画装饰图案。.cn　　1954年时任江西省省长邵式平到景德镇陶瓷委员会(原轻工部陶瓷研究所前身)视察后表示，老艺人的手艺需要继承人，景德镇要培养陶瓷新生力量。于是，景德镇美术工作者协会组织全市性招生，王恩怀等10个人考进了陶瓷委员会，跟随老艺人学艺。王恩怀拜著名陶瓷艺术家为师。.cn　　刘雨岑是“珠山八友&之一，擅长粉彩花鸟画，创造的“水点桃花&装饰技法享誉瓷坛。他对王恩怀的指导十分严格，不许他临摹画谱册页，而要走进大自然去观察、写生。每逢假日，王恩怀泛舟观荷，登山绘竹，到自然界中捕捉美景，焕发灵感。.cn　　王恩怀说：“我的两位老师，一个教青花，一个教粉彩，对我后来的工作起着至关重要的影响。我青花斗彩画得比较多，这是一个非常重要的原因。&　　青花斗彩先用青花色料在泥坯上勾画轮廓线条，并在画面的某个部分中分好青花料水，入窑高温烧成瓷器，然后在预留的地方用釉上彩颜料来勾画、填色、烧染，最后低温烤花而成。青花斗彩是景德镇陶瓷传统彩饰方法，是明代青花盛行，古彩兴起时逐步发展起来的。斗彩是窑彩和炉彩相结合的装饰方法，集釉下彩幽静雅致和釉上彩的浓艳富丽于一件器皿上。.cn　　王恩怀回忆说，“在刘雨岑老师门下，我画得最多的是水点桃花，刘老师让我们反复多画，熟能生巧，直至了解桃花，下笔时心中有数。当时的陶瓷研究所，集中了技术顶尖的老艺人，还向中央美院及中南、西南、西北美专等全国的大专院校招收了10多位大学生。我们这群年轻人，常常在一起写生，交流绘画心得。我练习素描并自学水彩画，比较欣赏岭南画派的风格。那几年中，各种画种、流派之间的交融，看起来很杂，但集思广益，打下了扎实的绘画基础，也培养了一种永不满足的习惯。&.cn
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姓是一个单词，两个单词开头大写就是相应汉语拼音的写法，名字的后两个字成一个单词：Wang
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Sylvia.Wang
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“青花大王”王步家族的青花情节（一）
共计次阅读 来源：藏瓷网
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&素胚勾勒出青花，笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹，一如你初妆;釉色渲染仕女图，韵味被私藏，而你嫣然的一笑如含苞待放;天青色等烟雨，而我在等你，隔江千，在瓶底书汉隶，仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔。&
周杰伦的《青花瓷》中，一个&等&字道出恋人间的别离与相守。这厢痴痴的守候，宛如一座城、几代人隔着重重历史，在点灯的案台前、在熊熊的窑火边，耕耘于青花之美一般。
43年前，只念过三年私塾、从民间匠师成为一代&青花大王&的王步谢世，他的孩子王声怀、王希怀、接过画笔延续着青花雅韵，而今王步的孙辈也谨守&有麝自然香&的家训，努力点图出青花艺术的新气息。
日，理财一周报记者来到第三届中国工艺美术大师、现年76岁的王恩怀先生家中，与他共同走进王步的青花传奇和王恩怀自己的青花传承光阴里。
&青花大王&王步
1898年，王步出生西丰城，是清代著名青花画师王秀春之子。6岁那年，父亲过世，王步由母亲与祖母共同抚养，生活十分拮据，常靠亲友资助。
一年冬天，王步帮家人卖豆腐。他走在结冰的河堤上，不小心滑倒，把提篮里的豆腐洒了出来。王步趴在地上，一把一把捧起碎豆腐，装回家用清水漂去泥沙，拿纱布将零散的豆腐包好，压去水分，拌上盐和辣椒，做成腐乳，这才算保住了本钱。
家境虽寒，但王步自小喜欢画画。买不起纸笔，就边看龙舟赛边用红色的在地上作画。1907年，9岁的王步在亲友的帮助下，只身前往景德镇，拜青花艺人许友生为师，学画鸟食罐。青花食罐虽为蕞尔小物，但王步勤勉练习，精益求精。
5年出师后生活虽无着落，但王步的钻研劲儿毫不松懈。他画老者胡须，一时画不准确，就在坯子上刮去笔迹再画，几遍画下来，直至将坯子刮通了。
1917年，广东商人怀着对瓷器的喜爱来到景德镇。景德镇当时在陶瓷技术方面很保守，但见到好奇求教的吴霭生，艺人们倒乐意与他切磋。吴霭生对王步的青花技艺十分欣赏，将其聘入瓷业美术社制作官窑名品。吴霭生不惜工本，但求精品。王步在美术社时，大量研究明清官窑瓷器，受益良多。美术社的官窑名品通过在南昌的丽泽轩销往各地，王步也名声渐起。
说话间，王恩怀从盒子中取出王步的《镶嵌》瓷屏。开裂的瓷片已不完整，但它极细腻的工笔刻画、淡雅玲珑的青花色彩更显珍贵、动人。王恩怀说：&官窑名品的制作，是不计成本的。这段时间对父亲的艺术观形成至关重要。无论线条、画工、用料，都奠定了扎实的基础。&
王恩怀指着《博古镶嵌》瓷屏告诉记者，现在的青花料为化工合成，过去的青花料主要是从云南运来的自然原料，加上柴窑烧成，画面细腻程度是现在电窑、气窑不可超越的。传统技法以装饰性图案为主，但王步喜欢摸索创新，用工笔描绘亭亭的，用写意的画法展示水面的深浅与波纹，画风与前人的传统画面大为不同。
1926年，吴霭生病逝，王步在瓷业美术社继续工作了几年。他潜心研究&八大山人&等历代名家的笔墨殊途，表现技法上开始由工笔、工写结合至借鉴水墨画技法，融于一体绘制青花。王步的青花瓷雄浑、简朴、、清新有致，洗去晚清的繁缛格调，开创了当时陶瓷界一种崭新的画风，遂被誉为&青花大王&。
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