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美人鱼周星驰电影专题
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is such a magic key, it makes the world much better”,他本来就是立志于带给大家笑声的;  7.导演风格更加纯熟,圆转如意:从《功夫》开始,周星驰的电影草蛇灰线伏延千里,故事逻辑非常严谨,导演手法更加多变和成熟。根据目前透露出看到《美人鱼》的粗剪反应情况来看,这部电影很可能会超越他之前的作品;  8.周星驰已经把自己隐于幕后,将自己的演技和思想灌注于他电影的所有人身上,包括主角和配角,例如《西游降魔篇》时期周星驰接受采访,说“虽然我没有出演,但是里面所有人都是我”。例如《长江七号》里的小迪就是小号的周星驰,七仔更是周星驰的化身,七仔的表情都是周星驰做给特效师做出来的。《西游降魔篇》里更是处处都是周星驰,所有人都是周星驰,上面有分析,不多说。  9.才华宣泄地淋漓尽致:《西游降魔篇》是周星驰的思考和才华的一次令人惊讶的宣泄,但是即便如此,从周星驰接受采访给我的感觉就是,这部电影完全不能承载他的想象。周星驰经常说“时间不多了”,他的真正意思其实自己解释过,他说“我成日讲,年纪大了,时日无多,应该把握时间去把工作做好,再做多点……我心里面有好多idea,我希望可以将所有创意都拍成电影,实现出来。”  对于美人鱼,很多人的疑虑在于如下几点:  1.周星驰只是导演,并没有出演。  其实按照周星驰原本的打算,他在1997年的时候就完全退出幕前了,可他退出幕前却整整推迟了十年,到2007年《长江七号》,他最后一次出演配角,之后的《西游降魔篇》完全退出幕前。可见周星驰并没有打算一直做演员,其实从《唐伯虎点秋香》他首次全权导演开始,周星驰就已经把侧重点放在了导演工作上,他的导演经验是非常丰富,能力也是非常强的。当然,由于周星驰没有出演,我认为《西游降魔篇》中主角的表演是个软肋,模仿周星驰却没有周星驰表演的灵活细腻和丰富的层次感。然而从《美人鱼》的预告片来看,周星驰对演员的表演越发灵活,并不强求演员达到他的表演水平,而是更加深入挖掘演员自身的表演特质和天赋。如何把演员的水平发挥出来,如何利用演员的表演特质,如何将自己表演的精髓和演员本身结合起来,如何将不同的演员再同一部电影里和谐地展现出来,而不仅仅是让演员复制自己,是一个导演最重要的能力,从这一点看,周星驰在《美人鱼》中比《西游降魔篇》更加成熟和灵活,这是他的进步与成功。  2.大陆演员主导,失去周星驰味道。  其实很多人看周星驰的电影大多数是有国语配音的,也就是石班瑜配音版的周星驰电影。而看过粤语原版的都知道,周星驰本人的声线和风格与石班瑜是完全不同的。很多人模仿所谓周星驰的语录,无非是模仿的国语配音版而已,至于周星驰本人略有深沉层次丰富的配音,在大陆却很少有人真正欣赏。那么这里就存在一个问题,何为周星驰味道?有人说“无厘头”,恐怕周星驰本人都不乐意别人称他的电影“无厘头”,因为他的电影都是经过深入思考、无数次打磨出来的,完全不是什么不讲道理。  其实周星驰味道,最根本的并不在于所谓经典的国语配音的“哈哈哈哈”,而在于他肆无忌惮的嬉笑怒骂、天马行空的想象力、糅杂的风格、风格鲜明的周氏台词、细腻丰富的情感表达、对人性犀利的洞察和刻画、悲天悯人的情怀,他的电影总有一种深深的代入感,被他代入他光怪陆离的电影世界,我们心甘情愿被他带着一起哭一起笑,这才是周星驰电影真正的魔力所在。  而这种电影风格和魔力,与语言无关。大陆电影市场扩大是众所周知的,无论是从票房考虑,还是从周星驰希望更多人看到他的电影角度考虑,周星驰不可能不把重心放在大陆。那么与其我们看从粤语生硬翻译过来的国语版,倒不如直接欣赏周星驰指导的国语版原声的电影,听起来更舒服,何乐而不为?更何况,周星驰对电影的指导和把握,也不会因为语言差别就不同了。  3.周星驰更加倚重特效,而没有了“情怀”。  其实何为情怀?很多人所谓的情怀无非是儿时看到感到新鲜,留下了深刻的印象而已。而现在还拍那种风格,就确定可以接受和欣赏吗?对于周星驰而言更是如此,时代在进步,周星驰比时代跑得更快,他更加不可能把自己囚禁在以前的风格里。周星驰曾经说过,电脑特效(Computer
Graphic)可以让一个导演将他脑中丰富的画面展现出来,他也说过,电脑特效无论任何时候都是为了讲故事,最核心的仍然是故事。有了电脑特效,我们更加可以感受到周星驰天马行空的想象力,这难道不是好事吗?更何况,周星驰现在已然成为华语电影特效的佼佼者和领军人物。他每部电影对特效的使用和突破,一直是华语电影的风向标。我们看2007年他打造的绿色毛茸茸外星狗七仔和2014年大热的胡巴,就可以看出来周星驰对特效的把握是多么的成熟和前卫了。在华语影坛,我们有对特效把控如此成熟和先进的导演,难道不应该感到庆幸吗?  周星驰是一直在变的,他从来没有打算重复从前的自己,也会在每一部新作中进行不同的人生探讨正因如此,他的每一部电影都是一个突破,也正因如此,他的新作才总是褒贬不一,引起很多争议;  可周星驰却也是一直不变的,他的导演功力只是更加纯熟、他的思想表达仍然是一脉相承。从周星驰对音乐的使用、对喜剧风格的坚持、对童真和善良的坚持,让我们看到的依然是那个星仔。就如同《西游降魔篇》的联合导演郭子健说的,他看到周星驰,就像看到了430穿梭机主持儿童节目的那个星仔一样,他其实一直都没有变。  在李多钰的文章《西游降魔篇:人生不是一场温情脉脉的旅行―― 佛界的西游,魔域的周星驰》,有这样一段描述,我认为非常精辟:  对于周星驰,用任何人生教条来解释都将陷入诛心之论从而万劫不复。在人物评价上,我倾向于理解他看护他,就像理解每一个孤独的自己。一个奋斗不息的人,一个不给自己任何温床的人,一个从来不躺在大师桂冠上的人,一个从来不指望关怀的人,不应该得到理解和看护吗?在电影评价上,我倾向于认为,《西游降魔篇》是一部无法用任何学院派或专家式分析体系解释的电影。因为周星驰从来不打算在一部电影上面盖一栋房子,住在里面,再去拍别的电影。周星驰的每一部电影都建筑在荒原上,当电影成形,荒原成为熟地,他又走了,再去开垦别的地皮。这是一个令人扼腕叹息的人,也是一个令人由衷钦佩的电影行动家。  正因如此,我才会对周星驰有着毫无条件绝对的信任,我看周星驰作品,不为情怀,只因他是我相信永远会给我带来惊喜的那个人。
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据悉,《美人鱼》是一部惊险离奇的魔幻片,故事描述有一艘船在海上遇劫,美人鱼勇救这艘船,船上一名英俊青年对美人鱼一见钟情,谱出一段人鱼恋曲。
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