中国阴阳文化哲学说过精辟一句话话,大概意思是人全身属阴,唯目(眼睛)属阳,求原话和出处。

是指一个主要以女性经验为来源与动机的社会理论与社会运动。在对社会关系进行批判之外许多女性主义的支持者也着重于性别不平等的分析以及推动妇女的权利、利益与议题。

女性主义的观念基础是认为现时的社会建立于一个男性被给予了比女性更多特权的

现代女性主义理论主要、但并非完全地絀自于西方的

学术界。不过女性主义运动是一个跨越阶级与种族界线的

。每个文化下面的女性主义运动各有其独特性并且会针对该社會的女性来提出议题,比如

(glass ceiling)而如强奸、乱伦与母职则是普世性的议题。

以女性经验为来源的社会理论

女性主义的理论千头万绪归根结底就是精辟一句话话:在全人类实现男女平等。综观女性主义的理论有些激烈如火,有些平静如水有些主张做决死抗争,有些认鈳退让妥协但是所有的女性主义理论都有一个基本的前提,那就是:女性在全世界范围内是一个受压迫、受歧视的等级

地位是如此普遍,如此持久在这样一个跨历史、跨文化的普遍存在的社会结构当中,女性在政治、经济、文化、思想、认知、观念、伦理等各个领域嘟处于与男性不平等的地位即使在家庭这样的私人领域中,女性也处于与男性不平等的地位

的性别秩序不仅是普遍存在的,而且是不會改变的因为它是自然形成的;而女性主义却认为,这一性别秩序既不是普遍存在的也不是永不改变的,因为它并不是“自然形成”嘚而是由社会和文化人为地建构起来的。

在不同的年代和不同的文化当中男性也受压迫,但是他们是由于属于某个阶级或阶层的成员洏受压迫而不是由于是男性而受压迫。女性则不同除了因为属于某个

等原因之外,还仅仅因为身为女性而受压迫由男性铸造的社会將女性视为低下的:她只能通过挑战和改变男性的高等地位的途径来改变自身的低下地位。历史上有许多向统治集团挑战的革命但是只囿女性主义是向男权制本身挑战的。

早期的女权主义者与最初的

通常被称为“第一波女性主义”(the first-wave)而1960年之后的女权主义被称为“第二波女性主义”(the second-wave)。也有所谓的第三波女性主义(the third-wave)但是女性主义者之间对于其存在必要性、贡献与概念意见不一。这三个“波”之所鉯如此称呼是因为就像海浪般,一个接一个永不间断后来者运用了前

现代女权主义有个非常重要的支援因素就是人类学家

出版的《三個原始部落的性别与

的教授,也是美国女性主义的主要

的书中报告说乍蒙布里族(Tchambuli)部落中的女性拥有支配地位,却没有造成任何问题这本书使得艾布札格那个时代的知识份子相信,

(masculinity)与女性气质(femininity)的观念是非常文化取向的而非不可抹灭的天性。

女权主义与女性主义是同一个英语单词(feminism)在国内的两种译法女权主义是跟男女分工等值,妇女权益相联系的

末左右,是妇女解放运动的第一次浪潮当时争论的一个焦点是要求性别包括男女之间的生命全历程平等,也就是两性的平等当时也要求

、政治权利,反对贵族特权反对

,強调男女在智力上和能力上是没有区别的最重要的一个目标是要争取家庭劳动与

等价、政治权利同值,往往被称作“

一般地说是从20世紀60年代-70年代开始的。人们认为第二次妇女解放运动最早也起源于

。这次运动一直持续到80年代其基调是要强调两性间分工的

并消除男奻同工不同酬的现象。要求忽略把两性的差别看成是在两性社会关系中女性附属于男性的基础的观点。要求分领域对相应适可公众开放等等。

第二次女权主义运动带来的另外一个

就是对于性别研究,女性主义的学术研究兴起因此,也出现了形形色色的女性主义

长玖以来,西方社会是一个以

中形成的概念使得他们从男权的角度来描述这个世界并且把这种描述混同于真理,也就是说这种描述是千嫃万确的,是天经地义的而女权主义者对这些人们习以为常的概念提出了挑战。尽管流派众多但基本点是争取两性寿终

,彻底消除女性受歧视剥削压迫乃至误对(Abusement)的坏状况

提议女性自尊自省自爱自觉自理自治,要求男性辅助女性摆脱蒙昧和压制走向等位同格。

女性主义理论可以被划分为宏观理论和微观理论两大类

女性主义宏观理论包括一些对

。这一理论原本只是将世界区分为中心地域、半边缘哋域和边缘地域分析这些地域之间的权力关系,完全忽略了女性主义的因素但是经过女性主义的改造,增加了一些新的理论要点其Φ包括不再把女性仅仅作为男性家长家庭的一个成员;不再认为家庭成员的利益总是一致的;分析女性独立的

贡献,女性在全球经济中作為非正式劳动力、家庭工人、食品生产者的角色

女性主义的微观理论也是门类繁多,不胜枚举在此试举几例:

的人一向被假定为自私嘚、相互隔离的、无情感的行为者,而女性主义理论则做出了另一种假设它假设人是相互连结的、利他的、有情感的。女性主义还用交換理论解释男女两性之间的不平等:男性占有了份额较女性大得多的政治、经济、文化和

女性主义用这一理论分析性别差异与性别不平等一个人的

是他的社会关系的总和。男女两性由于从儿时起结识的人就不同后来的关系网络也不同,因此造成了两性发展机会的巨大差異

这一理论涉及女性的家庭与工作的双重角色冲突问题。这两种角色一旦发生冲突女性的工作角色往往要服从家庭角色,女性因此丧夨了大量的工作和升迁的机会致使女性做事业的动力降低。女性比较集中的职业由于缺勤率高、精力投入少因此变得价值较低,

地位期望理论:这一理论认为男女两性在进入性别混合的目标动力群体时,由于群体对男性的期望值高于女性就降低了女性在群体互动中嘚自信心、威望和权力。如果某位女性想反潮流而动群体内的两性都会反对她,敌视她在这种情况下,性别期望模式得到了巩固

这┅理论认为,人的心灵、自我和社会都是通过符号交流和话语制造出来的正如

所揭示的那样,女性往往在社会教化的

的定义于是遇事瑺常会自责,取悦和讨好男性以避免惩罚久而久之就造成了两性之间的巨大差别。

这一理论认为儿童大多由女性抚养,无论男孩女孩茬开始时爱慕的对象都是女性因此男孩要成熟起来就必须否定母亲,女孩却不必否定母亲结果是女孩在成为

之后,更关注人际关系和養育性;男孩在成为

之后更关注个人,拒绝情感表达总想通过在社会上的成功来证明自己的价值,并且导致了男性在公领域的

和仇女傾向男女两性发展出不同的道德和理性模式,男性强调

原则女性则更加关注具体情况。

女性主义这个词会让人觉得这是单独的一个意識形态然而事实上女性主义存在有许多流派。由于历史背景、某些

里面女性的法律地位、以及其他因素的影响女性主义为了达到不同嘚目的而产生了不同的路线。因此也就存在着各种的女性主义

,认为父权是造成社会最严重问题的根本原因这个流派的女性主义在第②波女性主义很受欢迎,尽管在今日已经没有那么突出不过,还是有许多人将“女性主义”这个词完全等同于激进女性主义所提出的观點有些人觉得传统激进女性主义思想中将男性压迫女性视为优先的考量,以及认为有一个普世的“女性”概念太过于全面化了,而且其他国家的女性与西方国家女性感受到的“女性”经验绝对不会是一样的西方国家女性可能会觉得性别压迫是她们所面对的压迫根源,泹是在世界其他地方的女性可能会发现她们受到的压迫是来自于种族或经济地位而不是她们的女性地位。

有些激进女性主义者提倡

中的侽性与女性完全隔离开来但也有些人质疑的不只是男女之间的关系,更质疑“男人”与“女人”的意义(请见

)有些人提出论点认为

夲身就是社会建构(请见

规范 heteronormativity)。对这些女性主义者来说女性主义是达成人类

的根本手段(意即,解放女人也解放男人以及从其他的

囿些女性主义者则认为某些社会问题可能与父权无关,或者父权不是这些社会问题的优先考量(比如说种族歧视或阶级划分);他们将奻性主义视为解放运动的其中一种,与其他运动彼此影响

女性主义批评至今已发展出了多种不同的批评流派。我们可以从三个层面来区汾四个派别三个层面是:生理/心理层面,政治经济层面和语言文化层面根据不同层面,衍生出四种女性主义流派:

流派和马克思主义鋶派是较早期的流派以后出现了激进主义流派和解构主义流派。

大部分的女性主义者在政治上采取整体观的行动路线他们相信

因此,囿些女性主义者通常都会去支持其他社会运动比如

运动、同性恋权利运动、以及最近的父亲权利运动。同时许多

女性所把持。女性主義者所宣称的女性不利之处通常都是西方社会中女性的处境,而和黑人女性生活较没有关系这个观念正是后殖民女性主义的

许多黑人奻性主义者会比较喜欢使用

这个名词来表示她们的观点。(女人主义(womanism)之于女性主义(feminism)有如薰衣草的紫色之于薰衣草。——美国作家

在她的雜文集首点出这句话亦点出了女人同女性主义微妙关系的本质。)

然而有时候女性主义者会对跨性别运动保持警戒距离,因为后者挑戰了男性和女性之间的差异跨性者与性别认同为女性的变性者会被排除在某些“只限女性”的场合之外,并且会被某些女性主义者所排拒因为她们认为一个生下来就是男性的人,不可能真正了解女性所受到的压迫

这种观点被跨性者批评为

,并且认为对性别多元者的歧視是另外一种面貌的异性恋霸权和父权压迫参见跨性别

有些女权运动者认为以下这些方面仍有许多需要努力的地方,但有些并不同意並且声称基本上已经赢了这场奋战。

女性主义在西方社会取得了不少重要的影响当中包括女性

;提出离婚的主动权与“无过失离婚”的絀现;安全堕胎与结扎的权利;获得大学教育的权利等。

很多说英语的女性主义者都支持使用无性别意识的语言例如以“Ms”统指所有已婚和未婚的女性,或在不清楚性别时用“他(he)或她(she)”指明而不只是用“他”。女性主义者也支持使用包含二性元素的语言例如鉯“humanity”取代“mankind”(指人类)。女性主义者希望改变语言的运用并非希望要求女性有

或在政治论述中取得影响。它可以被视为改变有“性別歧视”元素的语言的尝试提出在英语中很多具有重男性色彩的例子(如用“他”(he)影容婴孩)。女性主义者认为语言直接地影响了現实中的观念(见

在后殖民女性主义中语言并不像西方国家一样受到注目,因为很多非印欧语系的语言都没有性别语法

女性主义运动帶来了美国和欧洲女性就业率的大幅度上升。1950年代美国婚后女性就业率仅为11%甚至少于1920年代。经历了在1960年代、1970年代伴随着带有浓烈地

色彩嘚民权运动而出现的的女性运动高潮后1978年美国已婚女性就业率上升到50%。1997年达到61%在21世纪初头几年的经济繁荣期时,认同“返回家庭相夫敎子”的“选择女性主义”回潮已婚女性就业率曾经回落到54%,在

爆发后因为生活压力增大所迫,美国已婚女性就业率重新上扬在2010年仩升到69%左右,与在

30多年后婚后女性就业率下降到77%的中国大陆已相差不远

早在1791年法国大革命的妇女领袖奥伦比·德·古日发表《女权宣言》嘚时候,女性主义运动就已经拉开序幕《女权宣言》开宗明义,认为:“妇女生来就是自由人和男人有平等的权利。”两年后这个宣訁的作者就被他过去的男性同党推上了断头台

批评,作为一种文本批评或话语批评的时尚则迟至1960年末的政治动荡时期才在西方出现。其实早在上个世纪初当代女性主义批评的启蒙者之一,

()就已经注意到在主流话语中缺乏妇女的声音,大部分文学作品中的女性其實都只是说着男性作家要她们说的话做着男性作家要她们做的事。

法国女性主义思想家波伏娃于1949年提出“人造女性”(即女性是人为建構的)的著名论点催生了一批女性主义批评家,后者开始关注大众传媒如何与父权制“合谋”建构一个

的小女人这些话语批评家相信,对父权制度的批评不能离开对父权制话语的批评

自由女性主义在时间上是所有女性主义的流派的

,在理论上也是其他各派的出发点或修正和改造的对象其批判对象主要是

上、形式上的不平等,所以批判力非常有限改革

十八世纪欧洲女性者因为新

男人反抗君权的启发洏开始质疑男权的神圣性。自由主义崇尚理性主张人之为人是因为具有推理能力,而非因徒具人之形体所有人在接受教育以后都具备哃等的理性,故应平等对待而且强调人性不分性别,女人亦具有理性思辩能力男女不平等是习俗以及两性差别教育造成的,为了消弭囚为不平等应给予女性同质的教育;同时由於在兴趣、才能方面个人差异远大於性别差异,女性应有充分和平等的机会作选择以便人盡其才,为社会提供更充沛的人力资源提高竞争力,此外法律应不分性别,男女一视同仁台湾的妇女运动在七0和八0年代深受自由主義女性主义的影响,如「先做人再做男人或女人」,「人尽其才」及反对妇女保障名额、修改法律中的性别歧视等主张都十族展现追求平等的精神。

自由主义女性主义在二十世纪后期的发展趋势是扩大公领域范围增强国家保护弱势个人(如家庭暴力的受害者)的公权仂;并且有鉴於个人自我实现的机会深受经济力影响,而愈益注意经济分配的公平性主张应由政府积极介入以减轻市场经济祸害;在法律方面则由消极的反对性别歧视的立法,进而积极以立法消除歧视或矫正已有的不平等如公设托儿所、受害妇女庇护所、加强就业训练嘟是近年来自由女性主义强调的重点。八零年代以后的自由派女性主义者终於体认到做一个齐家治国的女超人并不容易,故提出家务分笁、弹性工时及减轻男性养家重担等概念

玛丽·沃斯通克拉夫特《女权辩护》

,最有名的著作发 表於1972年的《

》(A Vindication of the Rights of Woman)他认为女性存在的艏要目标是做一个理性的人,而理性的实践则是透过妻子与母亲的 身份来表达

十九世纪美国的玛格丽特·芙乐(Margaret Fuller)不仅主张女性在法律哋位和世俗生活理的权利,并更进一步的从存在哲学的观点强调女性有追求内在自由的权利。即包括心灵的充实、智识的成长、理性与創造力的激发芙乐认为母职是女性生活的一部份而不是全部,女性必须超越特定的家庭关系而去追求自我成长而且特别指出女性的自峩成长不是为了作一个称职的妻子或母亲,而是为了自我成长与自我实现芙乐强调女性特质,不鼓励女性和男性直接竞争较劲虽然男奻特质不一样,但女性所拥有的权利却是相同的芙乐一方面争取女性的平等权利,同时其思想亦具有浓厚的宗教与存在哲学的意味

将奻性权益的观点表现於《妇女的屈从地位》(The Subjection of Woman)一书。Mill指出法律的不平等使得婚姻制度的婚姻关系犹如主人与奴隶的关系Mill将政治哲学里公共领域 的契约概念扩充到婚姻关系,认为婚姻契约必须经由当事人同意在平等的条件下订定共同生活的方式。契约精神就是自主与自峩决定婚姻契约使女性不会在违反自身自由意志的情况下结婚。Mill主张女性应有一技之长与经济独立的能力这样才不会为了长期饭票而無奈地走进婚姻。Mill也从自由竞争的观点指出女性的能力如果真的不如男性,那麼不胜任的女性就会在竞争过程中被淘汰不需要一开始僦排除女性竞争的机会,开放机会给女性会给社会带来更多优秀的人才使社会的运作更有效率。

均认为一般女性婚后应以家庭为主女性的潜能主要是在家庭的领域里发展,不需要外出工作但是男女的权利是相同的,那些特别优秀的特殊女性应该不受任何阻碍,自由發挥他们的才能甚至和男性一较长短。 整体而言Mill倾向伴侣式婚姻的理想,认为女性受良好教育才能成为丈夫知识上、精神上的伴侣奻人充实自己仍是为了男人,伴侣式婚姻理想说穿了就是要求女人「有点聪明但又不要太聪明」不过女人是否在追求自我成长之后,反過来觉得男人赶不上自己的脚步呢!

承继了十八世纪以来自由主义的基本主张但同时更加强调女性在公共领域的参与。其名著《

Mystique)则对奻性的家庭角色展开锐利的解析与批评弗里丹认为为了发挥自我潜能,鼓励妇女和男性一样从事公共领域的活动在父权社会的文化机淛下,竭尽的塑造一个快乐、满足、幸福的家庭主妇形象使得妇女自幼就向往这个形象,并把自己的一生寄托於家庭与婚姻关系但这個理想的形象,只是迷思由於家庭结构本质上缺乏有形的结构及酬赏制度,而且日复一日的重复同样的琐碎的工作受过教育的现代妇奻并不能从家庭主妇的角色上得到成就感及自我实现。

弗里丹鼓励女性放弃以家庭主妇的形象做为自我认同但弗里丹也并未提倡女性在實质上放弃家庭生活,而是在事业与家庭间取得平衡女性应从整体角度从事 生涯规划,将家庭与事业都事先纳入发展计画中生育小孩尤应事先规画,并将帮忙的人选安排好并极力的鼓吹托儿所的设置。弗里丹认为女性可以同时兼顾家庭与事业而以事业为主。

过份崇尚男性价值重视心智胜於情感、身体。
  强调个人先於社会忽略了个人生活於社会网路之中,即使在出生前仍未能逃脱社会关系的咗右(如妓女堕胎)
  抽象的、形式的平等未顾及个人因种族、年龄、性别阶级之异而产生不同的历史、社会关系以及不同的需求和能力。

的划分社会主义女性主义泛指十九世纪初叶以来,凡主张妇女解放必须通过

等全面性社会改造方能达成女性主义的思潮在此广泛的定义下,马克思女性主义也算是

以「科学的」分析方法特别是

之间的辩证关系,说明人性并非一成不变而是在特定历史情境、生產活动中形成的,并且强调

形态和日常生活结构的影响这些观点都对女性主义者有重要启发。

制度是制造妇女受压迫的根源必须取消這种制度,实现

妇女解放方可能实现。

者的首要革命策略是阶级斗争强调资本主义与阶级制度是妇女受压迫的唯一根源。於是性别壓迫被化约成经济问题,妇女问题被纳入

问题之范畴婚姻、生育与家庭议题都沦为芝麻小事。女性一直在社会主义运动中扮演重要的角銫但是他们要求推翻性别压迫的热望仅在某些时候受到男同志的重视。虽然

运动始终带有性别偏见但仍提供女性主义者最友善的生存涳间。1960年代美国新左派高涨当时男学生掌控运动决策权,女学生只能跑跑龙套外加性伴侣的角色;并认为

等重大议题相提并论。燃起1960姩代美国妇运的两支生力军其一就是这些与左派决裂的「

」、愤怒的女大学生,这些出走的女大学生后来又发展出两派:一派是「激进奻性主义流派」思潮(radical feminism)反扑

,并撷取盛行一时的「青年马克思」(新马)的人道主义接纳基进派与心里分析学派的部分理念,融合洏成「当代社会主义女性主义」活跃於1970、1980年代英美学院中。

坚持唯有两性在知性、权利、财富上皆达到平等社会主义追求人性全面改慥的目标方能实现。马克思则悖离这项理念罔顾性别压迫,强调阶级剥削才是社会不平等的根源

(一)历史唯物主义、人性;

(二)階级、阶级意识和假意识;

在1884年出版,本书乃

的历史唯物论与经济理论为基础配合大量原始部落的人类学资料,由奇摩根所著的《

》恩格斯在书中强调自古以来妇女的婚姻家庭地位与社会

,总是被其经济地位所制约而经济地位则受到历代生产方式的影响。在恩格斯的悝论中一夫一妻制的最大问题在於男性拥有私有财产以及妇女妇女被排除於经济制度之外。所以妇女解放不是要废除

家庭制度,而是偠摧毁两性分工与私有财产制

(一)让妇女参与公共生产行业;

(二)让育幼成为国家之事;

(三)公有化生产资源,取消生产工具私囿制;

强调这些策略都是建立自由平等的婚姻家庭制度所需要的物质基础妇女唯有获得基本的经济保障,择偶时方能不顾虑经济婚后吔不必容忍丈夫的暴力。唯有当爱情成为婚姻的唯一基石

制度始能真正落实以爱为基础的理想。

与马克思社会主义虽提出几项相同的妇奻解放策略如公有化

、集体化育幼、妇女进入生产工业等,但在立论上则有相当大的差异十九世纪乌托邦女性主义者强调婚姻和家庭淛度是制造两性对立与扭曲人性的主要社会制度,男性将在婚姻家庭关系中习得宰制妻儿的性格带入公领域进一步恶化

本质。所以主張妇女解放的关键不在於获得与男性同等的权利,而是整个社会制度需要革故鼎新人的情感、性格与欲望需要重新归正。

则认为妇女屈從的主因在於

之外造成妇女倚赖性的经济地位。这种立论完全忽视男性个人欲

意识马、恩虽也强调人性解放,但仅是阶级不平等及男性劳工受到

并没有意识到两性不平等本身就是一种社会关系剥削与人性异化的状态。

对现代女性主义影响良多抛给女性主义者一个基夲的命题:妇运的

而已吗?抑或要结合阶级与种族革命全面性地改造人类的经济、政治与

?恩格斯也留给女性主义一项重要的遗产:北歐福利国家女性主义者采取

式社会主义推动由国家协助再生产活动(如提供周全的

与育幼设施),并积极推行

法案果然这些国家男女茬

等方面平等的程度,远超过缺乏妇女与育幼福利政策的美国而验证

部分理论,亦即唯有国家积极介入育幼工作提供平等的

物质基础,妇女方有可能在

》为代表作这部巨著於1949年在法国出版,全面探讨自古以来女人在男性掌控的世界中沦为他者——第二性——的处境挑战所有本质论的女性主义与反女性主义(Antifeminism),提出「

女人不是天生的而是后天被造就的。

」(One is not born, but rather becomes, a woman.)主张没有永恒固定的女性气质或女囚的宿命。尽管女人这样一个「与全体人类一样自由而独立的存在却发现自己在这世界上为男人逼迫,不得不采取『他者』(the other)的身份」但透过存在主义所强调的诚实面对自我与处境,勇敢地作抉择努力改变处境,女人仍然可以重新定义自己的存在进而全面参与塑慥过去一直由男人所塑造的世界。

》中所论述的三个方向至今仍是女性主义的主要讨论范围:

(一)性别差异的起源;

(二)性别差异忣不平等的内容及衍义;

(三)两性应如何生活;

之后的法国,其功能在重建人们劫后余生的自信沙特主张,个人在本质上是自由独立嘚在追求自由的过程中,他会遭遇其他人其他人亦有其自我意识。个人存在他人的意识中因而对对方而言,他是一个客体所谓客體是具有固定特质,而非全然自由的个体经由不完全认同那个固定的性质,永远企图超越它去探索新状况而保持自我的

因此在每个自甴主体之间存有无可避免的敌意,彼此视对方威胁了自己的自由为了克服对方的威胁,他设法去使其臣服否定其自由,使之成为一个凅定特质相对於自己而存在的客体——

应用这个理论来解释男女的相对关系:在人类早期男女的自由之战中,女人受到身体的拖累而失詓了自主性变得因男人而存在,以后一代接一代的女人都没有牢牢守住自己的自由而自认失败,因为女人没有败绩而使得失败显得難以避免,没有任何改变的可能

否认所谓的女性特质是天生的,作为一个自由的主体他可以定义自己的内涵。波伏娃主张女人拒绝传統女性角色自由独立生活,也因而被批评过於认同男性以及对妇女的真实处境和历史了解不足

一些基本观念与关键词,如自觉存在、洎体存在、超越、内宥等词语过於艰涩难懂因此《第二性》不是大多数女性可以亲近的。

伏波娃所探讨的女性真实经验太以他自己——法国人资产阶级——为中心并暗示这是举世皆然的女性经验,过於局限与偏见

伏波娃对女人身体的态度倾向负面。伏波娃的

使他视身體为顽强且无法摆脱的客体限制了意识主体的自由,特别是身体的一死意识、主体性、自由也告终所以身体代表死亡的力量。

伏波娃呔全面接受以男性为常规模式的价值观而且波娃要女性接受男性价值,却未相应地要求男性接受女性的价值他认为新女性可刺激男性接受更平等的两性关系,却未具体的要求男性调整角色也从事家务、育婴。他期待女童接受性别平等的教育但也不曾提出对男童教育嘚改革方向。

女同性恋理论伴随著70年代激进女性主义之发展而崛起到90年代卓然成家,历经不同历史时段与种族、阶级、文化差异之冲击女妇女运动和同性恋运动相互合纵连横,以凸显

不是女人」;有人认为女同性恋乃肤血乳骨的信誓承诺;有人则以为「

」乃相当晚近的曆史建构并不指涉任何文化变异和历史决定论架构之外唯一永恒存在的女同性恋本质。各家说法纷纭莫衷一是。

的问题而是每一个想要认同为女性、从而终结男性优势的女性都必须做出的一个

上的选择,因此又被称为

1950年代末到1960年代末的民权运动在美国全国范围内唤起对于种族问题的重视,与此平行的女性主义运动也通过大量的街头运动、政治论述与文化创作,来唤起社会对于工作场所和公共领域Φ女性所受歧视的重视1969年“石墙事件”爆发,标志着之前还较为零散和地下的同性恋权益运动也正式进入公众政治舞台,成为积极争取权益、呼吁社会意识的政治力量

50年代,一小群女同性恋者在

的领导下建立了一个女同性恋组织,取名为“比利蒂斯的女儿”(Daughter of Bilitis)這个名字来源于由古希腊著名女同性恋诗人

一首诗改写的色情诗。目前在美国约有600个同性恋者的组织有大量的出版物。她们经常举行大規模的游行示威活动;活跃在各类传媒上;选举能代表同性恋利益的地方议员和行政长官;争取法律上对同性恋婚姻的认可80年代,在美軍中

将近15万人,有大量的

者无意中在那里得以聚集她们当中的许多人在平民生活中是难以相遇的。无怪乎有人说曾经不敢道出自己姓名的爱已经变得滔滔不绝了。(韦克斯第25页)

是这种复杂关系的一个极具想象力和北美特色的产物。

1961年之前美国的每个州的法律里都将肛交规定为违法;1973年,美国心理学会才将

从精神疾病中移除;此前心理医生们普遍认为同性恋是可以治疗并且应当被治疗的。与这样的壓抑的环境对比1969年的石墙运动使得同性恋权益运动成为无法忽视的强音,也让大部分同性恋者开始敢于对生活和社群进行各种天马行空嘚想象

女同性恋者不久后就开始热情拥抱

,但是她们一方面将女权主义对于女性独立的诉求推至极端一方面又对

为争取权益而不断与社会主流

感到不满,既希望能够建立毫不依靠男性、完全实践平等自由原则的女性身份又希望能够摆脱与立法和舆论进行的令人失望的關于

休假等的持久战,于是女同性恋者开始尝试建立自己独立的社区——一个个只有女人的、经济和文化自给自足的“乌托邦”在美国各哋纷纷兴起在1970年代末期的高峰期,很可能有几千人居住在这样的社区里

在北美,宗教社区选择过独立、隔绝、自给自足的生活有几百年的历史,在欧洲大陆受到宗教迫害的阿米什人(Amish)就至今在美国各地分散居住维持着两百年前的生活习惯、社区结构和宗教仪式。洇此女同性恋分离主义者建立坚持自己信仰、维持自己生活的小社区的构想并不是空穴来风。

事实上由于她们坚持女性独立的诉求非瑺有吸引力,一度说服了很多对

者从而造成了美国女权主义历史中的一个颇有趣的现象:

,意即为摆脱无处不在的

(Susan Brownmiller)就提到过:“一夜之间就有许多人转变为

者我认识的许多运动家都忽然改变了取向。”

分离主义团体之一“复仇女神”(The Furies)在她们同名刊物的创刊号仩写道:“(

的问题,而是每一个想要认同为女性、从而终结男性优势的女性都必须做出的一个

上的选择” 不同的团体政策不同:有的團体拒绝与男性接触,有的团体拒绝与异性恋女性接触但她们都或多或少认为,依旧在主流男权社会中谋求女性平等权利的

近年来女哃性恋女性主义日趋公开、活跃,女同性恋分离主义 (lesbian separationism) 也形成了一定的影响她们提出“多元”(diversity) 口号作为对“变态”(perversity) 这一指责的回应。她们說“我们已经超越了要求隐私权的阶段,甚至超越了开办女同性恋酒吧、实业和项目的阶段达到了要求开展广泛的公开讨论的阶段。”(Barrett

女同性恋女性主义可以分为选择性的与“天生”的当然关于

倾向到底是先天形成还是后天形成的至今尚无定论。此处所说的选择性

是指将同性恋生活方式作为一种政治选择来实践的女性关于女同性恋形成原因的理论可以被分为:

选择论。所谓社会政治选择论这一成因專指那种以选择女同性恋生活方式作为摆脱异性恋压迫制度的行为在20世纪60年代和70年代,有一大批女性确实做出了这样的选择这些政治導向的女同性恋者选择将自己的生命、爱和精力交付给另一个女人,而不浪费时间经营同男人的关系认为异性恋女性是与敌共眠。(Watkins, 111)從女同性恋中的三种成分可以看出性倾向的差异是自然的、文化的,有时又是政治的

女同性恋女性主义认为,只有同男性分开女性財能真正获得自由。她们强调分享与支持强调性生活的和谐,反对就业歧视争取保险、住房和财产权利,她们认为同性恋伴侣应当获嘚与异性恋配偶同等的权利并积极争取这种权利。

各个政治运动和理论之间既有交叉又有冲突而女性主义和

运动内部也充满了多元性、争议与矛盾;

及其研究、运动和理论,与这些纷繁复杂的理论和运动从1970年代至今,一直在不断的结盟、借鉴、批判中形成了复杂而充满活力的关系。

面对着社会各个领域对于女性的压迫与歧视女性主义不仅仅追求和坚持女性的平等权利,更是一种批判的立场和视角批判,并非简单的拒斥而是一种寻求理解和判断的理论态度;女性主义批判,试图理解社会各个领域的传统、习惯、规定、法律、语訁、社会角色等各方面可能蕴含的基于性别的压迫、歧视、刻板印象等并在此理解的过程中,发现它们所依赖的价值观与意识形态从洏寻求可能的改进方向。

从这个角度来说女性主义的立场几乎内在的包括了女同性恋作为政治群体的诉求:对于社会“主流价值”的追問与怀疑,对于性别身份的关注和对于女性体验的探讨对于压迫和边缘化的敏感和反对等等。

就此写道:“女性主义给了我审视‘传统’的理论工具女性主义向我揭示了西方思维传统中的抽象论述对于女性、酷儿、少数群体的忽视,以及对此传统的抵抗女性主义教会峩赞赏矛盾性和与矛盾性共存的必要。”(Heller 1997, 2)

戴尔·马丁和菲利斯·莱昂

这样自然的亲近关系使得“比利提斯的女儿”(Daughters of Bilitis,美国早期重偠的

在1970年撰文声明与

运动分道扬镳,而拥抱与

马丁指责当时的同性恋平权运动由

及男性的“兄弟情谊”(brotherhood)为主导十五年来都在忽视囷排斥女性的诉求,而她们在同性恋运动社群中找不到的“接受、平等、爱与友谊”正可以在

运动中找到。(Martin 1970) 马丁的声明代表了一群茬同性恋运动中发现自己被忽视和噤声的失望的

者她们在女权主义中找到了同盟,因为

倾向的女性可以共同反对对于女性的压迫寻求奻性的独立自主与政治声音。

理论和运动中汲取力量、借鉴资源和寻求同盟后者也从前者获益良多。女同性恋者在西方历史上的

成为叻她们最有力的理论创新的来源;女同性恋理论研究的兴起,为女权主义理论带来了更加丰富的视角和批判

”(compulsory heterosexuality)的批判。里奇认为茬当代社会中,女性的社会化不可避免地基于异性恋的模式即女性所受的教育和社会影响告诉她们,她们的

身份(例如女性意味着美丽嘚外表和温柔的态度等)和

关系,而这样的模式使得女性既背离了真实的自我又与其他女性形成竞争关系。为了使女性能够自由发展洎己的人格与才能免于受到压迫性的社会要求,与其他女性相互认同而不是争夺男性的认可,女性应该致力于创造以女性为主的空间囷文化异性恋本身并不一定对于女性构成问题,但是从社会层面上来说异性恋的绝对主导地位和“所有人都是异性恋”的预设、以及異性恋者因符合社会要求而享受到的特权,不仅会使得同性恋女性被边缘化和从社会图景中被抹去更会促进对于性别形象和角色的

,从洏使所有女性的自由发展受到限制(Rich 1980)

与里奇一样,越来越多的

视角通过对于异性恋模式、性别角色、社会规范、性表达和性行为模式的梳理、怀疑、反思和批判,使得

理论和运动的层次更加丰富角度更加多样,批判更加深入

然而,这个极具活力的结盟却不是一个簡单的玫瑰色图景;相反自从1970年代中期女同性恋研究和论述大量兴起和融入女性主义写作之时,相关的争议就从未间断

力量被一些人擁赞为女性主义运动的

,又被另一些人认为是运动最大的可疑力量;一部分女性主义者为克服社会文化中普遍的“女性主义者都是同性恋”的偏见而疏远

的力量;一部分女性主义者因为反对女性在男权文化中被

、仅仅被视为性对象,而反对色情制品尤其是具有虐恋、恋粅或控制幻想的色情制品,而这又引起了一部分主张女性情欲、尤其是女性之间情欲的自由表达的女同性恋者的不满;一些女同性恋者对於“

”的戏仿、重视或追求对于“女性气质”的不屑、远离甚或压制,使得一些女性主义者(尤其从1980年代末期开始)指责女同性恋亚文囮强调

(在社会性别和性表达问题上强调先天与内在因素,常被认为与强调建构、选择和可能性的建构论相对立)与二元对立(阳刚气質与阴柔气质同性恋与异性恋等非此即彼的范畴)。

这里所举的例子只是一些相对持久和激烈的争议而女同性恋和女性主义之间关系嘚复杂性已在此可见一斑。总而言之正是因为女同性恋和女性主义的社群、运动及理论都不是铁板一块,而是各自充满了各种各样的诉求充满了多元性与矛盾,又在连结中因为各个处境和议题的特殊性而充满交叉、重合与碰撞因此她们的结盟不会一帆风顺,却也可能洇此更具创造性和生命力

女同性恋女性主义所关注的争论焦点包括:

性活动:是任何形式都可以还是应当反对性活动中的权力关系,如虐恋关系

倾向的选择:是天生的还是选择的,要做一个女性主义者是否一定要先做一个女同性恋者

恐惧症:许多女同性恋被诊断为“內化她们的同性恋恐惧症”,把社会歧视说成心理疾病

结婚与否:异性恋占有性、爱、婚姻、家庭之权利,女同性恋应当争取同性婚姻

双体制还是单体制:异性恋与男权制是一个体制的两面,还是各自独立存在的两种制度

女同性恋母亲:抚养孩子的家庭环境缺乏刻板嘚性别示范问题。

女同性恋的不可见性:无论在异性恋霸权的社会还是在同性恋世界中女同性恋都面临边缘化的问题。

阿德里安·里奇(Adrienne Rich):女同性恋连续体1980年文章《强迫异性恋与女同性恋存在》为女同性恋女性主义的重要经典。其重要主张「女同性恋连续体」:包含所有认同女人的女人其认同方式从情感、性欲到政治无所不包,对Rich而言所有的女人都可以是女同性恋。

奥德瑞·洛德(Audre Lorde):情欲小黄浗惯以「圈外姊妹」(sister outside)自居,以凸显其身具女人、黑人、女同性恋的多重边缘身份位置重要主张「情欲小黄球」。罗德对女性主义の贡献不仅在於凸显差异政治之迫在眉睫,更在於以己身女同性恋的性爱经验为出发所倡导的情欲革命观在《情欲的利用:情欲及力量》一文中,他企图区分女人自主的「情欲」(the erotic)与男人定义下的色情之不同前者涵蕴性爱、生理、情感、心灵与智识的内在生命能量與创造力,后者则是将一切化约为性交与感官刺激而无情感与力量可言因此罗德视情欲为女人的能量、欲望与创造力的原动力,并将其仳喻为小黄球

Wittig):异性恋思维与性范畴。为当代法国女同性恋小说创作者与理论家他的小说充满文体与性欲的实验,常被喻为「阴性書写」的代表他的理论文字则是在后结构论述中,以子之矛攻子之盾将女同性恋标举为打破异性恋机制中男女二元对立的主要动力。偅要发表1980年《异性恋思维》,主要主张:异性恋思维与性范畴」认为唯有全面摧毁独裁宰制的「性范畴」,才能开放自由思考的空间

Rubin):女同性恋S╱M与性阶级。为美国女性主义文化人类学者与女同性恋理论家1975年以(交易女人)一文闻名,提出「性╱性别系统」的概念指呈文化以男女生理之别以区隔掌控社会之别,而后更以1984年的《论性:性欲取向政治的基进理论笔记》直接切入80年代初女性主义阵營中的「性论战」。提出「情欲少数」的口号企图囊括所有被异性恋婚姻、一夫一妻、阳具挂帅,生殖中心排拒在外的各种性欲样态洳同性恋、易服者、变性人,S╱M等

T与婆的性别嘲讽。1990年著作《性别麻烦》标示了同性恋研究的一个新里程碑,该书成功的颠覆了传统奻性主义「生理性别╱社会性别」的划分巴特勒特别提出「性别操演」(gender performativity)的概念,强调性别不是可挥洒自如的角色转换也非可脱下換上的服装表演,而是异性恋机制下「强制而又强迫的重覆」巴特勒的理论不仅强调性别本身的社会建构,也同时凸显任何身份认同的鈈稳定性

诞生於60年代末、70年代初,主要的发源地是纽约与波士顿它是从男性新左派(New Left)的阵营里发展出来的。当时一些投身民权运动嘚进步妇女在运动里得到次等待遇他们被男同志视为低下者、服侍者、性对象,也争取不到发言权因而在忿怒、幻灭之余弃绝新左派洏独立出来。他们使用「激进」(radical)一词主要取其语源上的「根」(root)的意义。他们主张妇女的受压迫是所有其他种族的、经济的、政治的等等压迫的枝桠是以「激进」一词,一方面系指较新左派更根本的革命立场另一方面也暗示较自由派女性主义更广泛、深入的进步性。

的重点:主张女人所受的压迫是最古老、最深刻的剥削形式且是一切压迫的基础,并企图找出妇女摆脱压迫的途径他所谈论的議题多与女人有切身关系,包括性别角色、爱情、婚姻、家庭、生育、母亲角色、色情、强暴乃至女人的身体、心理等,处处都直接触忣了女人的身心发出了女人最赤裸的声音。

从男性主导的运动里撤退出来的激进女性主义者发现父权制度(patriarchy),或男性支配才是妇女受压迫的根源最早看出这一点的人之一是

一书阐述她的基本基本理念:女人是被动的性存在,因为他被男人阉割了葛瑞尔攻击女性受淛於社会「永恒的阴柔」的刻板印象理念。她强调解放妇女的性;主张妇女应发展他们的性并将它表现在整个人格里。她还提供解放的主要方法即已快乐原理取代强制性与强迫性的行为。鼓励女人勇敢的尝试新的、自由的性生活规则以及起来反抗,因为女人是最受压迫的阶级

性即政治——凯特·米利特(Kate Millett):

》一书里大声说「性即政治」,并使用「父权制度」一词来指涉世界上许多地方控制女人的倳实它后来成为女性主义著作的标准词汇。米列指出父权制度夸大男女的生理差异,以确保男性拥有支配角色女性拥有附属角色。社会藉性别角色刻板化的过程使妇女接受他们的次等地位。而父权制度的主要支柱即米列所说的「性政治」,这是一套藉个别男人支配各个女人之方式存在的人际权力制度

创造「妇女生态」——玛丽·戴莉(Mary Daly):

她的Gyn╱Ecology(1978)一书,为激进女性主义的旅程绘制了一面地圖此书分三阶段:第一阶段评击

制度。第二阶段详述「虐待仪式」如印度的寡妇自焚殉夫、中国的

、非洲的阴蒂切除与阴道口缝合术、欧洲过去的焚烧女巫......乃至现今普及的避孕药品等。Daly认为这些仪式全被男性学者以价值中立的语言及概念化著述正当化了而未被揭露,洇此父权制度的学术是虐待性仪式的延伸与持续。第三阶段:建议妇女退出一切的父权制度从事一个「认知╱行动╱自我本位的过程」,创造一个认同女人的新环境此即「妇女生态」的形成。

在70年代初性别差异被激进女性视为女性受压迫的主要根源,70年代中期起陰阳同体观受到排斥而发展出妇女本位观,女性异质(female differeces女性不同於男性的特质)不再被认为是妇女被压迫的根源,而反被视为妇女力量嘚来源及解放种子也是社会变革的契机。

拥抱阴阳同体论(中性 androgyny):早期的激进女性主义者看出妇女受压迫的根源是性别制度(sex╱gender system)便努力思索去除这个制度的方法。一是排除性别区别即朝阴阳同体文化努力;一是不与男性发生关系,即拒绝或改变异性恋制度采取性别分离主义,而女同性恋主义乃是最彻底的方式心理学家班姆(Sandra Bem)的阴阳同体测试显示:最伶俐、有成就者最具阴阳同体性格者,而苴阴阳同体心理学可以消除性别刻板印象所造成的问题在Bem的分析里,深深困扰女性主义者生产育幼问题便可迎刃而解一旦所有男女在惢理上都是阴阳同体人,生小孩与否便完全是妇女的个人选择而育幼的问题也会因男人新发展的抚育本能而得到解决。

玛丽林·弗仑区「重新阐释」的阴阳同体:玛丽林 弗仑区(Marilyn French)从人类社会的演化过程来探索父权制度及男女特性的形成并论证支配权力是支撑父权制度嘚奴役性意识型态,而共享快乐是可以破解父权制度的解放性意识型态French的新阴阳同体人是个完全发挥潜力的人,她结合了所有传统的做奻人的优点与做男人的优点

莫妮卡·威蒂格与安德里亚·德沃金「追求无性社会的极致」:美国的激进女性主义者大都认为生小孩是自嘫的, 莫妮卡·威蒂格(Monique Wittig)却不这样认为她说:生小孩是一「强迫生产」的历史过程,但我们却「把它看成是一个『自然的』、『生理的』過程而忘记了在我们社会里生育是计划的(在人口上),忘了我们自己是被设定了要生产小孩的而它是『除战争外』唯一呈现如此大迉亡危险的社会活动。」威蒂格也否认女人的身体是生理的既成事实安德里亚·德沃金(Andrea Dworkin)认为,我们总将人概念化成一定是男的或女的昰扭曲了人类有非常多样的跨性特徵的事实。

德沃金认为我们的生理理论是一种社会建构其分类是符合男性利益的。而这也就是费尔史東所说的「消除生理性别区别本身」是追求一个无性别社会的极致了。

妇女本位观:普遍地颂扬做女人(womanhood)包括女人的成就、文化、精神、同性恋,还有身体特别强调女性生理固有的力量,以及与生理有关的创造力女性的生理与心理遂成为妇女解放的力量来源。如惢理学家米勒(J. B. Miller)《女性新心理学》

分离主义——创造女人文化:

某些激进女性主义采取与男人决裂的方式来解决妇女受压迫的问题——即分离主义,其中色彩最显明者为

者她们说:假如我们的心态是认同男人的,我们永远无法实现我们做为人的自主性并教导其他妇奻要做「认同女人的女人」。

者认为女人的性是为男人而存在,而男人的性并不是为女人存在如娼妓制度、色情、强暴、性骚扰。故認为只要有正确的法律与政治制度异性恋关系会是平等的;只要有正确的经济制度,异性恋关系也将不会是剥削的、疏离的、压制的噭进女性主义相信,除非性能加以重新构想、重新建构否则女人将永远附属於男人。

激进女性主义是紧绕著妇女的性别角色而发展

阴陽同体观更加巩固了性别刻板印象,并不十分受欢迎

从女人受压迫的原因归诸於女人的身体因素,解脱出认为男人的生理才是女人受压迫的问题所在故女人的生理特性,尤其是生产哺育小孩的能力更被视为妇女力量的来源与解放的种子,妇女的生理现象於是从负面的存在变成了正面的资产

采取一种彻底的新的角度来解释社会现实,因而根本地改变了传统的政治理论对社会科学做了重大的补白并产苼强烈的冲击,其有关性、性别、再生产等的种种理论与争辩尤其是有不可磨灭的贡献直接将矛头指向男人,敢於与男性决裂相当地妀变了妇运的色彩。

由於形成过於急促、躁进历史也短,所以缺乏明确且有系统的政治理论

太专注或沈迷於女人本身,以致相当地忽畧了有关的社会、历史、经济层面这也是为社会主义女性主义与马克思主义女性主义者所诟病的,并且日益失去了运动性甚至陷入僵局。

  • .湖北网络广播电视台[引用日期]
  • 2. .凤凰网[引用日期]
}

庐山风景名胜区隶属于江西省

市,位于九江市南36公里处北靠长江,南傍

南北长约25公里,东西宽约20公里

景区大部分山峰在海拔1000米以上,主峰

海拔1474米 是我国著名的旅游风景区和避暑疗养胜地,于1996年被列入“世界自然与文化遗产名录”

2018年10月1日,庐山景区国庆期间门票价格从180元下调至160元

庐山风景名勝区人文历史

庐山是一座历史悠久的文化名山,名胜古迹遍布千百年来,无数文人墨客、名人志士在此留下了浩如烟海的丹青墨迹和脍炙人口的篇章苏轼写的“不识庐山真面目,只缘身在此山中”的

;李白写的“飞流直下三千尺疑是银河落九天”的秀峰马尾瀑;

写的“天生一个仙人洞,无限风光在险峰”的

修仙而居的仙人洞均是诗景交融、名扬四海的绝境。庐山传说殷周时期有匡氏兄弟七人结

居於此,后成仙而去其所居之庐幻化为山,故而得名古人云“匡庐奇秀甲天下”,自

将庐山载入《史记》后历代诗人墨客相继慕名而來,

等1500余位诗人相继登山留下了许多珍贵的名篇佳作。等一批文化名人在庐山进行了大量的文学艺术创作活动,使庐山成为中国田园詩的诞生地、中国山水诗的策源地、中国山水画的发祥地此后,李白、白居易、苏轼、王安石等1500多名文学家、政治家、艺术家相继登临廬山生活、游览写下1万余首赞颂庐山的诗词歌赋。苏轼所写的“横看成岭侧成峰远近高低各不同。不识庐山真面目只缘身在此山中”形象描绘了庐山的景色,成为千百年来脍炙人口的名篇

庐山的名胜古迹还有:列

大战鄱阳湖时屯兵饮马的小

、凭栏可极目远眺蜿蜒长江的

、白居易循径赏花的花径、千年古树

,有3000多种植物的植物园、如五老并立的五老峰、抛珠溅玉的

誉为天下第一泉的谷帘泉天下第六灥的

,天下第十泉的天池峰顶龙池水等等。

“苍润高逸秀出东南”的庐山,自古以来深受众多的文学家、艺术家的表睐并成为隐逸の士、高僧名道的依托,政客、名流的活动舞台从而为庐山带来了浓浓的文化色彩,并使庐山深藏文化的底蕴

的精彩折射,是中国山沝文化的历史缩影庐山的自然,是诗化的自然亦是“人化”的自然。自东晋以来诗人们以其豪迈激情、生花妙笔,歌咏庐山的诗词謌赋有4000余首东晋诗人谢灵运的《

的《望石门》等,是中国最早的山水诗之一庐山并成为中国山水诗的策源地之一。诗人陶渊明一生以廬山为背景进行创作他所开创的田园诗风,影响了他以后的整个中国诗坛唐代诗人李白,五次游历庐山为庐山留下了《庐山遥寄卢侍御虚舟》等14首诗歌,他的《望

》同庐山瀑布千古长流在中国华大地及海外华人社会中家喻户晓,成为

的极品宋代诗人苏轼的《题西林壁》,流传广泛影响深远,“不识庐山真面目只缘身在此山中”,成为充满辩证哲理的名句山水文化,是人们以自然山水为素材洏创造的精神成果山水文化是中国传统文化的重要组成部分,是中华民族在认识、改造客观世界和自身的过程中辟出的一片壮丽天地亦是构成中华民族形象的重要精神支柱。

是以山水景观为依托,渗透着人文景观的综合体庐山,通过诗人、书画家、文学家、哲学家們的心灵审视创造出众多散发着特别浓郁人文氛围的历史遗迹。正如一位新加坡学者所评论的那样:“如果说

的历史景观是帝王创造的庐山的历史景观则是文人创造的"。

陶渊明以庐山康王谷作为文化背景创作的《桃花源记》,洋溢着“乌托邦”式的理想主义光灿南朝时的《庐山二女》,以庐山为活动舞台成为中国早期志怪小说的名篇。唐代诗人白居易的《

》一诗造就了一处名胜——花径;他在廬山筑有“庐山草堂”,所撰的《庐山草堂记》是记述中国古代山水园林的名作。

家朱熹复兴白鹿洞书院并使其成为

在这里千秋耕耘,并真切地记录了这一具有深刻特征的文化现象的过程和历史

》,成为中国封建教育的准则和规范同时也影响了

山水诗、山水画是中國山水文化中两大华项,山水诗在庐山大放光采山水画亦在庐山一展风流,闪烁出耀人的辉光东晋画家

创作的《庐山图》,成为中国繪画史上第一幅独立存在的山水画从此历代丹青大师以庐山为载体,以这一艺术形式对庐山赋予美感境界的表述中国画在理论上的第┅次突破,亦是顾恺之的“传神说”然而这是受到东晋高僧慧远在庐山阐发的“形尽神不灭论”哲学思想影响的结果。

莲社“十八高贤”之一的

他所撰的《画山水序》,成为真正意义上的第一篇中国山水画论他所阐述的山水“畅神说”,打破了“君子此德”的美学观表现了一个新的美学思潮的兴起。

文人墨客对庐山抒情写意浓墨重彩,使庐山积淀了丰富的文化内涵科学家们对庐山进行科学探求,揭示其美的真谛现代地质学家李四光,以庐山第四纪地质地貌为研究对象发表了《

》等一系列研究著作,从而开创了第四纪冰川学說又由此而引发中外学者对

的学术论争,从而演奏出一部中国

庐山风景名胜区摩崖石刻

块碑一段凝固的历史,记载着兴衰更替铭刻著荣辱得失,在血与火中熔铸成永恒的话题;一片石一首主体的诗歌,礼赞着文治武功流溢着奇情异彩,在山与水中升华成不朽的绝唱那折射出历史光辉的数十万计的摩石石刻和石碑,蔚为壮观楷、草、隶、篆 俱全,堪称一部书法字典用优美的线条,分明的棱角富

有变化的方块,诠释着艺术的真谛开创了一个充满神奇与幻想,空灵与飘逸的自由王国

  在这个王国里,游弋着一个又一个鲜活的艺术精灵王羲之、颜真卿、米蒂、欧阳修、苏轼、黄庭坚、赵孟颢 、董其昌、王守仁、康有为......他们用智慧点化颂石,用心灵勾通青碑把它们摩砺成稀世珍宝,沉默之余显观出无法估量的价值和无与伦比的魅力。

在祖国的大地上一说起四大佛教名山,几乎妇孺皆知而世界文化景观——庐山的宗教文化则更引人入胜。庐山宗教文化的独特性则在于“一山藏六教走遍天下找不到”,在这座云雾缭繞的灵山中释道两教从互争雄长走向携手共勉;在这座缥渺的仙山中,移植来了基督教(新教)、天主教、东正教、伊斯兰教四颗具有极強生命力的“文化”它们在庐山生根发芽,茁壮成长把庐山变成了宗教的荟萃地,神灵的伊甸园宗教文化在庐山文化中的独特地位昰极为显著的。

谈起了庐山的宗教文化引人注目的佛教场所当数庐山东林寺,东林寺始建于东晋太元十一年(公元386年)由江州刺史桓伊资助,慧远兴建该寺曾为全国八大道场之一,一度成为全国佛教第二中心寺中现有“唐经幢”、“护法力士”、“柳公权东林寺残碑”、“李北海东林寺残碑”、“王阳明游东林寺碑”等珍贵文物。古往今来多少诗人学者,诸如陶渊明、李白、白居易、柳公权、苏軾、黄庭坚、岳飞、陆游、康有为等相继来过东林寺并在此留下了许多宝贵墨迹和诗篇,堪称江西佛教丛林之冠使得佛教在庐山出现“钟声长鸣,香烟缭绕”的昌盛时期

  正当佛教在庐山蓬勃兴盛的时候,南朝名道陆修静也来庐山开辟道场庐山道教由此而迅速发展。同时也开始了佛、道两家在庐山共争共荣的局面说起庐山道教的福地洞天,当数庐山仙人洞其实庐山仙人洞只是一个由砂崖构成嘚岩石洞,由于大自然的不断风化和山水长期冲刷逐渐形成的天然洞窟这里不仅是历来最为游人喜爱的胜景,而且是道教的福地洞天楿传唐代名道吕洞宾曾在此洞中修炼,直至成仙后人为奉祀吕洞宾,将此洞窟更名为仙人洞洞内有一石制殿阁——纯阳殿,两旁有两副对联:“称师亦称祖是道仍是儒”,“古洞千年灵异岳阳三醉神仙”,洞旁苍色的山岩下依山临壑建有一栋斗拱彩绘,飞檐凌空嘚殿阁名老君殿,殿为歇山式单层建筑整个建筑显得庄重而又轻巧,内供太上老君李聃骑牛雕像

  庐山历史上有寺庙360所,道观200余處使得庐山成为南方的宗教中心。在释、道两教在庐山争雄之际随着1858年九江被强辟为通商口岸,外国人可入内地游历、通商自由传敎,为外国传教士进入九江打开了方便之门美以、美会、圣公会都属基督教教派,来华始自19世纪初叶登临庐山牯岭则在1886年,始作俑者昰一位来自英国肯特郡的传教士李德立1886年刚到中国,时住汉口的李德立听闻驻汉口的宗教团体涉足庐山以金钱和不平等条约所赋予的特权,霸占庐山长冲一带开始了开辟牯岭,传教布道的活动1895年至1920年间,以李德立为首的基督教势力一时甚嚣尘上泛滥起来,庐山上僅教堂就有13座教会派别16个。每年夏季基督教传教士云集庐山,常达数百人这些教会组织或举办讨论会,或开办培训班或商议教会倳宜,或传输宗教信义或创立学校、医院和慈善机关,将宗教的触角延伸到庐山的每一个角落

  当以李德立为首的基督教势力开始經营牯岭的时候,天主教、东正教势力也接踵而至闻风而动。

  光绪二十三年(公元1897年)俄国东正教牧师尼娑盗买到庐山约之塔寺哋产——芦林地区,后转租星洲地区这样,沙俄东正教在星洲租借地区“建房一切布置”随意进行起来据《庐山志》记载:“俄东正敎堂历来侵占界外之地甚多”。东正教在庐山势力甚嚣一时1917年俄国十月革命胜利,苏俄政府一再努力迫使北洋军阀政府在1924年5月31日签订叻《中俄解决悬案大纲协定》,自此沙俄在华势力灰飞烟灭,庐山东正教势力消弭无形

  法国传教士见英、俄宗教势力蜂拥上山,吔迫不及待加紧涉透,1914年9月时任统领江西北境六府五教的樊体爱签订租约,在庐山强租土地获得77亩新地,成为樊体爱为首的天主教茬庐山扩张的巢穴期间,天主教在山教会组织不少有安息会、循道会、伦敦会、雅礼会等9个教派,他们以租借地为营地以教堂为中惢,与基督教、东正教势力互为呼应广为活动,此时的庐山处处游荡着外国宗教势力的幽灵

  与西方宗教势力称盛庐山不同的是,伊斯兰教悄然而来默默无闻。1925年少许穆斯林在庐山建起了唯一一座供他们进行宗教活动的圣所——清真寺,力量弱小而单薄在林立嘚教堂中黯然失色,毫不起眼长期占据庐山的佛道两教也在西方宗教势力的冲击和排挤下,而失去了市场日落西山,风光不再

  粅换星移,星斗变换无论是经历过兴盛与衰败的佛道两教,还是近代介入庐山的基督教、天主教、东正教、伊斯兰教而今都以崭新的姿态,焕发了生机和活力风格各异的宗教建筑,芸芸的宗教徒袅袅的香火,清悦的梵音构成了庐山神秘而具魅力的宗教世界,一山兼具六教庐山一道亮丽的风景线,一道永远让人追溯的课题从而受到海内外宗教人士的注目。做为中国独具特色的宗教胜地庐山风景名胜区管理局倾力打造“宗教名山”品牌,积极将宗教文化与旅游结合起来开辟极具特色的宗教文化胜地游,东林寺、西林寺、黄龙寺、诺那塔寺院、仙人洞道院、基督教堂、天主教堂、清真寺等宗教遗迹场所一道道玄秘深邃、斑驳陆离的风景献给来山朝圣的海内外游囚

 近年来,宗教文化胜地游在庐山正蓬勃涌现每年来山做宗教专项旅游的宗教界人士也日益增多,“六教集于一山”的宗教名山庐屾以其独特的魅力吸引海内外游客。

庐山风景名胜区山水散文

庐山山水文化是中国山水文化的精彩折射,是中国山水文化的历史缩影庐山的自然,是诗化的自然亦是“人化”的自然。自东晋以来诗人们以其豪迈激情、生花妙笔,歌咏庐山的诗词歌赋有4000余首东晋詩人谢灵运的“登庐山绝顶望诸峤》、南朝诗人鲍照的《望石门》等,是中国最早的山水诗之一庐山并成为中国山水诗的策源地之一。詩人陶渊明一生以庐山为背景进行创作他所开创的田园诗风,影响了他以后的整个中国诗坛唐代诗人李白,五次游历庐山为庐山留丅了《庐山遥寄卢侍御虚舟》等14首诗歌,他的《望庐山瀑布水》同庐山瀑布千古长流在中国华大地及海外华人社会中家喻户晓,成为中國古代诗歌的极品宋代诗人苏轼的《题西林壁》,流传广泛影响深远,“不识庐山真面目只缘身在此山中”,成为充满辩证哲理的洺句……

庐山风景是以山水景观为依托,渗透着人文景观的综合体庐山,通过诗人、书画家、文学家、哲学家们的心灵审视创造出眾多散发着特别浓郁人文氛围的历史遗迹。正如一位新加坡学者所评论的那样:“如果说泰山的历史景观是帝王创造的庐山的历史景观則是文人创造的。”

庐山风景名胜区千年学府

位于庐山东南五老峰下距九江市区30公里,有茂密的原始森林三千亩古建筑面积五千平方米。这里山水环合清邃幽静,两山夹岸一水中通,四周高中间低,俯视如洞“有泉石之胜,无市井之喧”,是一九八八年公布的

全國重点文物保护单位属国家一级自然保护区域,是庐山“世界文化景观”的主要景区是江西省古代文化对外开放的重要窗口,是旅游、观光、休闲、度假的好去处每年接待国内外游客八万人次。

  唐代贞元年间河南洛阳学者李渤与兄李涉隐居读书于此,李渤养白麤一头自娱出入跟从,人称李渤为“白鹿先生”长庆年间,李渤经大文豪韩愈的举荐出往江州(今九江)刺史,于洞中广植花木修建台榭,成为四方文人聚会讲学吟咏的场所南唐升元年间(公元940年),朝廷在此建“庐山国学”使之与金陵(今南京)之“国子监”齐名,距今已有一千零六十多年的历史北宋之初,江州乡贤在洞中建起了书院白鹿洞书院之名自此始,与岳麓、嵩阳、睢阳并称为铨国“四大书院”南宋淳熙六年(公元1179年),著名思想家、教育家朱熹出任南康知军全面复兴了白鹿洞书院,使之成为后世书院的楷模他所订立的《白鹿洞书院揭示》被后人奉为准绳,影响波及海内外元明清时期,书院屡毁屡建经久不衰,鼎盛时期生员达到千余囚房屋三百六十多间。千百年来白鹿洞书院为传播文化、发展教育、培育人才作出了重大贡献,被誉为“天下书院之首”和“海内书院第一”

庐山别墅园林,始于19世纪下半叶采用欧洲、美洲等民间建筑风格建成。依山就势在幽谷之侧,溪涧之畔峭岩之旁,营造┅幢幢别墅给人以情的凝注,美的喷发

东谷,俨然是个别墅博览会至今仍保留着美、英、法、德、俄、芬兰、荷兰、奥地利、意大利等二十多个国家风格不同的别墅。民国时期有相当多的文武官员在庐山也建有式样各异的别墅,其中当属蒋介石夫妇的“美庐”别墅朂具特色这些各具特色的建筑,至今依然风采如初

与大自然相融,别致幽雅的造型异彩纷呈的风格,是庐山别墅美的主要表现受覀方美学思潮的影响,庐山别墅呈现一种特有的文化印痕既有英国券廊式建筑符号,巴洛式建筑模拟品又有折衷主义建筑产物、哥特式的建筑遗风。用浪漫主义的再现手法还能辩识出中国园林建筑艺术的美学情趣。

东谷的别墅均与近现代中外名人结下姻缘几乎每一幢别墅都有一个动人的故事。步入别墅园林则能领略到一股浓浓的异国风情。美庐别墅、原歇尔曼别墅、原威廉斯别墅等已成为国家文粅保护单位在中国的名山中,唯有庐山有这样大规模的“世界村”

庐山风景名胜区地理位置

庐山位于东经115°52‘-116°08’,北纬29°26‘-29°41’;楿对高度1,200-1,400公尺主峰汉阳峰海拔1,474公尺(4,836呎)。庐山,雄踞于江西省北部紧靠

区南端的沙河县中心花园附近。可谓一山飞峙斜落而俯视着万里長江,正濒而侧影着千顷阔湖山清水秀景色泛胜。由长江、

、鄱阳湖相夹地带才会形成襟江带湖、江环湖绕,山光水色、岚影波茫之景象故古人云:“峨峨匡庐山,渺渺江湖间”形容恰到好处。

庐山风景名胜区地形地貌

庐山地处江南台背斜与下杨子坳隐的交接带區内地层除三叠纪外均有系统的出露,构造明显展现出地壳演化的主要过程。庐山具有独特的第四纪冰川遗迹是中国第四纪冰川学说嘚诞生地、山麓郡阳湖滨,遗留着末次冰期时由古季风环流产生的独特的风沙丘群

庐山的地形成因是断裂隙起的断块山,周围断层颇多特别是东南部和西北部,呈东北——西南走向的断层规模较大由于这种断层块构造而形成的山体,故多奇峰峻岭悬崖峭壁,千姿百態雄伟状观、气象万千。山地的周围则满布着断崖峭壁峙谷幽深;但从牯岭街至汉阳峰及其他山峰的相对高度却不大,走伏较小谷哋宽广,形成“外陡里平”的奇特地形

庐山风景名胜区气候特点

庐山风景名胜区地处中亚热带向北亚热带过渡的湿润气候区,光照充足全年的平均气温11. 5℃,年平均相对湿度百分之75庐山的年降水量可达1950—2000毫米,雨量充沛、气候温和宜人而山下的九江则为1400毫米左右,所鉯山中温差大云雾多。

庐山风景名胜区动物资源

庐山风景名胜区有着丰富的野生动物和珍稀动物已发现兽类有33种,鸟类171种庐山之麓嘚鄱阳湖还有世界著名的候鸟保护区,候鸟达100余万只其中有世界最大的大白鹤群,占世界白鹤总数的百分之95珍稀动物金钱豹分布于山麓山顶,景区昆虫有2000余种其中多稀珍品种和新种。首次在庐山发现或以庐山(牯岭)命名的昆虫有33种

庐山是江西山地森林鸟类的重要栖息哋。珍贵、濒危鸟类有国家II级保护动物鸢、苍鹰、草原鹞、红隼、领角鴞、斑头鸺鹠等其他常见或易见的鸟类还有山斑鸠、红翅凤头鹃、小杜鹃、大杜鹃、三宝鸟、大拟啄木鸟、绿鹦嘴鹎、黑鹎、虎纹伯劳、北红尾鸲、紫啸鸫、棕颈钩嘴鹛、红嘴相思鸟、松鸦、红嘴蓝鹊、大嘴乌鸦、三道眉草鹀等。

庐山风景名胜区植物资源

庐山风景名胜区植物有210科、735属、1720种是一座天然的植物园。庐山风景名胜区的植被茬海拔700米以下主要为常绿阔叶林带;海拔700-1000米之间为常绿落叶阔叶混交林带;海拔1000米以上为落叶阔叶林带森林覆盖率达百分之76.6。常绿阔叶林带由于人类活动的干扰、破坏比较严重仅存小片分布。在海拔800米以上主要为黄山松林景区内属国家珍稀濒危的植物有香果树、连香樹、木莲、鹅掌楸、金钱松、银杏、杜仲、银鹊树、紫茎、天目紫茎、天竺桂、庐山厚朴、庐山黄杨、鹿子百合等40余种。

仙人洞位于庐山忝池山西麓也位于锦绣谷的南端,海拔1031米洞高、深各约10米,是一个由砂崖构成的岩石洞是庐山著名景点之一。由于大自然的不断风囮和山水长期冲刷慢慢形成天然洞窟,因其形似佛手故名

曾在此洞中修炼,直至成仙后人为奉祠吕洞宾,将佛手岩更名为仙人洞仙人洞在佛手岩的覆盖下,一洞中开为仙人洞洞壁有“洞天玉液”等石刻题词,洞中央“纯阳殿”内置吕洞宾石像

至清朝,佛手岩成噵家的洞天福地改称仙人洞。毛泽东同志的著名诗句“天生一个仙人洞无限风光在险峰。

石门涧位于江西省九江市的庐山西麓海拔400米,景区面积大约4平方公里景观百余处,素称“庐山西大门”因天池山、铁船锋对峙如门,内有瀑布垂落而得名涧两侧的山上生长著热带、亚热带和温带的多种植物,山外有石楠、野桐、马褂木等其次还有两株千年黄杨,可谓“庐山植物一绝”石门涧集“雄、险、奇、秀”于一体,是一座地质变化、生物进化、自然造化、历史文化的综合大观园是

遗迹最典型的地貌代表,有“匡庐绝胜”、“山沝绝胜”的美誉

三叠泉又名三级泉、水帘泉,位于五老峰下部总面积16.5平方公里,海拔1160米飞瀑流经的峭壁有三级,落差共155米古人称“匡庐瀑布,首推三叠”誉为“庐山第一奇观”。三叠泉由大月山、五老峰的涧水汇合从大月山流出,经过五老峰背由北崖悬口注叺大盘石上,又飞泻到二级大盘石再喷洒至三级盘石,形成三叠故得名。

三叠中一叠直垂,水从20多米的巅萁背上一倾而下;二叠弯曲直入潭中。

市庐山东南海拔1436米,高度194米因山的绝顶被垭口所断,分成并列的五个山峰仰望时像席地而坐的五位老翁,故人们便紦这原出一山的五个山峰统称为“五老峰”五老峰根连

,峰尖触天是全山形势最雄伟奇险的景点。五峰中以第三峰最险奇岩怪石千姿百态;第四峰最高,峰顶云松弯曲如虬下有五小峰,即狮子峰、金印峰、石舰峰、凌云峰和旗竿峰再往下为观音崖,狮子崖背后屾谷有青莲寺。

庐山风景名胜区白鹿洞书院

白鹿洞书院位于江西庐山

相传书院的创始人可以追溯到

李渤养有一只白鹿,终日相随故人稱白鹿先生。后来李渤就任江州(今九江)刺史旧地重游,于此修建亭台楼阁疏引山泉,种植花木成为一处游览胜地。由于这里山峰回合形如一洞,故取名为白鹿洞从方位格局上看,书院座北朝南几进几出的大四合院建筑,布局相当考究;从建筑材质结构上看石木或砖木结构,以明、清建筑为主屋顶为人字形硬山顶,颇具清雅淡泊之气

市庐山西麓,北距九江市16公里东距庐山

以东,故名東林寺东林寺是东晋名僧慧远于公元386年创建,为庐山历史悠久的寺庙之一汉唐时成为中国佛教八大道场之一,有天王殿、三圣殿、大雄宝殿等建筑东林寺是佛教

(又称莲宗)的发源地,也被日本佛教净土宗和

唐代高僧鉴真曾至此将东林教义携入日本,至今日本东林敎仍以慧远为始祖现寺内诸殿及聪明泉等名胜均已修复。1983年被国务院列为

、国家著名佛教道场、江西省三大国际交流道场之一。

锦绣穀自天桥循左侧石级路前至仙人洞,

为一段长约1.5公里、海拔1102米的山谷是庐山1980年新辟的著名风景点。相传为晋代东方名僧慧远采撷花卉、草药处这儿四时花开,犹如锦绣故名。北宋文学家王安石诗云:“还家一笑即芳晨好与名山作主人。邂逅五湖乘兴往相邀锦绣穀中春。”据说是他游览即兴之作

花径公园位于牯岭街西南2公里处的如琴湖畔。

有公路抵达沿大林路步行,顺路可见冰川遗迹──冰桌巨石又叫飞来石。花径相传是唐代诗人白居易咏诗《大林寺桃花》的地方

白居易被贬任江洲(九江)司马时,于公元816年登庐山游览时值暮春,山下桃花已落而此处却桃花盛开白居易有感吟诗一首:“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开长恨春归无觅处,不知转入此中来”。

秀峰位于庐山南麓海拔53米。

秀峰是香炉峰双剑峰、文殊峰、鹤鸣峰、狮子峰、龟背峰、姊妹峰等诸峰的总称。 鹤鸣峰下原坐落着被称为“庐山五大丛林”之一的秀峰寺。秀峰寺原名开先寺后康熙皇帝手书“秀峰寺”从此改为秀峰寺。 秀峰内“漱玉亭”、“玉峡”、“龙潭”、“瀑布”、“观瀑亭”、“日照亭”等胜景和历史名人留下的许多珍迹 著名的开先瀑布,唐代大诗人李白赞颂噵:“日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川,飞流直下三千尺疑是银河落九天”。

庐山风景名胜区碧龙潭瀑布

庐山瀑布海拔41米庐山瀑布囿

许多以“龙”字为名,如“卧龙潭”、“神龙潭”、“乌龙潭”、“黄龙潭”等在距庐山牯岭约10多里处的重岩幽林中有一巨大的池潭,这就是“碧龙潭瀑布”也即王家坡瀑布。这个瀑布是在二十年代初由一个砍柴的樵夫发现的此后四方游客争相观赏,被视作山北绝勝其水来自梭子岗北麓,由于这里层岩叠石水流一路逶迤环绕。在注入碧龙潭的上段分成三屋挂瀑,而每层分为两条似白练般的悬瀑连成数十米长。潭旁建有“观瀑亭”在潭中还有一巨石横列,站在石上可东望鄱阳湖

由黄龙潭沿林间石阶上行约300米即

到三宝树。彡宝树海拔1027米三棵参天古树凌空耸立,二棵是柳杉树龄600余年,一棵为银杏树龄1600年,主干数人合抱不拢形同宝塔。三宝树相传为千姩古可柯树下石碑上镌有“晋僧昙诜手记”6字,宝树已被重点保护

美庐位于江西省九江市庐山区河东路180号,“美庐”

曾作为蒋介石嘚夏都官邸,“主席行辕”曾是当年“第一夫人”生活的“美的房子。 绿荫笼罩下的“美庐”别墅

为石木结构,主楼为两层附楼为┅层,占地面积为455平方米建筑面积为996平方米。而整个“美庐”庭园占地面积为4928平方米建筑占地面积,仅占其中不足10%因而显得庭园特別敞净,而建筑主体却又显得适宜既不感到笨拙,又不感到纤弱产生出一种和谐的美。

芦林湖海拔48米芦林大桥高30米

,桥坝一体拦沝成湖。从黄龙寺沿石阶曲径上行约20分钟便到芦林大桥。二、三百万年前庐山处于第四纪冰期,这里是一个典型的冰窖是当年庐山朂大的屯积冰雪的谷地。

  1954年在此筑坝蓄水于是高峡出平湖。毛泽东同志曾多次于湖中游泳

庐山风景名胜区庐山会议旧址

庐山会议舊址位于牯岭东谷掷笔峰麓。

原是蒋介石在庐山创办军官训练团的三大建筑之一于1937年落成,名庐山大礼堂解放后改名“人民剧院”。1959姩中国共产党八届八中全会1961年中央工作会议和1970年九届二中全会均在此召开。

毛泽东同志主持了这三次重要会议现在,这里已辟为庐山會议纪念馆里面保存着当年许多珍贵的实物、照片、材料和根据纪录片制作的录相片,供游人观看 右侧不远处的“庐山大厦”为外观4層、内有6层的钢筋水泥建筑,原为国民党军官训练团的中下级军官住所正面额上原有蒋介石题写的“庐山传习学舍”四个大字。位于会址和大厦中间的一座宫殿式建筑即为1935年落成的庐山图书馆

庐山风景名胜区大口瀑布

大口瀑布是庐山管理局近年开发出来

的景点,游客可塖索道直接到大口瀑布也可以从含鄱口坐索道直接到大口瀑布,大口瀑布又称彩虹瀑布,因为往往在雨过天晴过了以后在这里往往可以從灿烂的阳光下看到五颜六色的彩虹。

乌龙潭位于庐山东谷山冲底头 两山夹峙,

中为一线幽涧此潭与黄龙潭相邻,两潭各有千秋乌龍潭原由三个大小不一的潭渊组成。古书中记载:“乌龙潭凡三潭中、上两潭皆海拔:1025米,高度333米下潭稍平夷”至今,只见一潭潭水汾五股从石隙缝中飞扬而下。

黄龙潭位于玉屏峰天王峰之间庐山三宝树景点下方

潭边瀑下之石块崖壁上,有飞流而下的瀑布乌龙潭原甴3个大小不一的潭渊组成,古书中记载:“乌龙潭凡三潭中、上两潭皆海拔1025米,高度333米下潭稍平夷”至今,只见一潭潭水分5股从巨石隙缝中飞扬而下。

庐山风景名胜区白鹿洞书院

白鹿洞书院位于五老峰东南全院山地面积为3000亩,

建筑面积为3800平方米白鹿洞书院为中国偅点文物保护单位。

书院“始于唐、盛于宋沿于明清”,至今已有1000多年唐贞元年间(公元785--805年),李渤隐居这里读书养一白鹿自娱,囚称白鹿先生长庆间(公元821--943年)李渤任江州(今九江)刺史,便在白鹿筑台榭植花木,白鹿油书院现存在建筑群沿贯道溪自西向东串聯式而筑由书院门楼、紫阳书院、白鹿书院、延宾馆等建筑群落组成。建筑体均座北朝南石木或砖木结构,屋顶均为人字形硬山顶頗具清雅淡泊之气。

植物园创建于1934年面积3平方公里。

植物园是中国最早的植物园之一是我国著名的亚热带高山植物园,长江中下游地區植物物种迁地保存的重要基地

植物园已收集国内外植物标本10万余种,引种驯化3400多种称为“活化石”的我国水杉,繁殖万株植物园鈈仅是科研基地,且为风景胜地按照植物自然群落,不同生态分成11个展区,供游客鉴赏园中有休息厅,林荫下设石凳石桌供游人休憩。

庐山博物馆位于庐山芦林湖畔是一栋中西合璧的别墅式建筑。

那是毛泽东在庐山期间曾住过的地方人称芦林别墅。因房号是1号故亦称“芦林一号”。

别墅系1961年兴建单层平顶,中有内院总面积2700平方米。1984年改成博物馆馆址解放前庐山各栋中外别墅中的精品、陳列品和历史文物是馆藏中的主要组成部分。

博物馆的展品中特别引人注目的是清代画家许从龙历时6年所绘制的《五百罗汉图》。原画囲有200幅几经战乱,只剩110幅后经多方搜集又找回两幅,现共有112幅都存放在博物馆内。

博物馆内展出历代名瓷中的精品有汉代的青瓷、唐三彩、宋影青瓷、明青花瓷、清逗彩瓷,特别是明清代的展品都柔润细腻,非常精美 博物馆内还收藏了蒋介石用过的“蒋”字瓷盤,宋美龄的象牙柄扇以及蒋介石五十岁辰时,官僚们赠送的佩剑和铜砚此外,馆中还藏有青铜器、陶器、工艺品、金石篆刻、历代錢币等藏品其中也有许多是难得的珍品。

含鄱口位于庐山东谷含鄱岭中央海拔1286米,

含鄱岭和对面的汉阳峰之间形成一个巨大壑口大囿一口汲尽山麓的鄱阳湖水之势,故得名含鄱口西侧,为著名的冰川角锋“犁头尖”活象一块犀利的犁头耕耘着茫茫云海。含鄱口对媔为庐山最高峰“汉阳峰”北面为庐山第二高峰“大月山”,南面为庐山第三高峰“五老峰”山麓是中国第一大淡水湖“鄱阳湖”。含鄱岭上有一座雕梁画栋的方型楼台这就是庐山观日出的胜地“望鄱亭”。

西南侧海拔883米。龙首崖是观云雾的好地方

在龙首崖上凭欄俯瞰石涧峡谷,可见彩虹横卧狮子岩、方印岩、文殊岩、清凉岩、万丈梯等诸多景致。

汉阳峰位于庐山东南部海拔1474米,为庐山最高峰

据说,在月明风清之夜站在峰巅上,可观汉阳灯火故名。 汉阳峰峰巅上有一方形石台,名与禹王台为大禹治水登临处。汉阳峰南为紫霄峰、东北有小汉阳峰西北乃一峡谷,系张性断层长七、八公里,是庐山较大的山谷之一名“康王谷”,相传晋著名诗人陶渊明的千古佳作《桃花源记》中的“桃花源”就是以此谷为原型谷的末端有一飞瀑,史载“谷帘泉”传说诸葛亮见此瀑,大为惊叹

庐山石门涧位于庐山西麓,素称庐山西大门海拔400米,

景区面积一万余亩、景观百余处因天池山、铁船峰对峙如门,内有瀑布而得名集“雄、奇、险、奇、秀”于一体,是一座地质变化、生物进化、自然造化、历史文化的综合大观园有“匡庐绝胜”、“山水绝胜”の美誉、古誉庐山第一景。石门涧瀑布是庐山众多瀑布中最早录入史册的两千多年前的《后汉书地理》中就有记载:“庐山西南有双阙,壁立千余仞有瀑布存焉”。最窄处的“小石门”两崖之间仅存一缝,游人入“门”须侧身才能通过峪谷间,高崖悬流成瀑深谷積水成湖。潜隐湖底的杂乱怪石与兀立溪涧的巨岩沿涧巧布,成为“石台”最大的一块光滑的磐石上可坐数十人,石上携有“石门涧”三个大字

小天池位于庐山牯岭东北小天池山顶,

海拔1213米池中之水置于高山而终年不溢不涸。池后山脊上屹立着一座白塔似的喇嘛塔。塔建于1936年 小天池山对面还有一怪石,远望似一雄鹰伸颈欲鸣

,因岭形如一头牯牛而得名

位于庐山的中心,三面环山一面临谷,海拔1164米方圆46.6公里。是庐山景区的中心是一座美丽、别致的、公园式的小山城。19世纪末英国传教士李德立入山,租用了牯牛岭的长沖在这里兴建住宅别墅,逐步开发并按其气候清凉的特点,据英文Cooling的音译把牯牛岭简称为牯岭。

牯岭以牯牛岭为界分为东西两谷解放后东西谷均辟为疗、休养,旅游接待区山同城最繁华的地方是

山顶登上庐山西部海拔900余米的

天池山顶,南望九奇峰下俯石门涧,東瞻佛手岩西眺白云峰。此处原建有天池寺现已废。 昔天池寺寺西有一半月形的拜月台,因供奉文殊菩萨而得名文殊台现存之台為石木水泥混合结构,石室五楹上有平台。天池山脊上耸立着一座宝塔塔为一阁式石塔,五层六面高20余米,始建于宋建炎年间(公え年)现塔系公元1927年,唐生智募资易地重建塔内藏有银佛像、宋币及水晶珠子等文物。 和塔平列于山脊的另一栋外观粗壮、轮廓呈现圓形、伞顶的佛殿名圆佛殿。塔西有一石质方台名天心台,为林森所建台下有硕大卧石,平滑如镜上镌“照江崖”字样。 龙首崖の险、凌虚阁之云、文殊台之佛光堪称大天池“三绝”。

铁船峰位于石门涧峡谷西侧铁船峰俗称“桅杆石”,

与龙首崖隔涧相望海拔997米高峰矗立,似巨舰昂首故名。相传东晋大将军王敦,军事大权在握欲篡夺帝位。一天在建康(今南京市)邀请许逊等人席间讓人释梦。言昨晚梦一木破问是否吉祥。

等人知其用心便释为“木上破天,乃“未”字公欲用刀兵,未可轻举妄动“王敦听后不悅,暗起杀心许逊等人也已料到,遂乘船逃走船行江中,王敦果然派兵追来幸好许逊学有法术,呼来二龙挟船开飞并告诫众人紧閉双目,不得窥视当船飞临庐山紫霄峰上空时,云雾迷漫船底擦着树梢沙沙作响,舟人奇而窃视二龙突然离去,船随即坠于紫霄峰丅的石门洞旁而成为铁船峰。1992年在铁船峰顶建有静观亭及近人石刻等

庐山风景名胜区观音桥景区

观音桥景区座落在庐山南麓的国家森林公园之中,

东面有庐山第一奇峰五老峰西面有庐山主峰汉阳峰,北面有神奇的太乙峰南面有烟波浩渺的鄱阳湖。景区集世界文化遗產、世界地质公园、中国自然风景区于一体整个景区隐藏在原始丛林之中,号称“江南第一古桥”的千年国宝桥长:19.4米,宽:4.8米建于公元1014年它以雄伟的气势横跨在庐山的大峡谷----栖贤大峡谷之中,是国家级重点文物保护单位

御碑亭位于庐山仙人洞一侧的白鹿升仙台上,

是明朝皇帝朱元璋所建造的明朝洪武二十六年九月(1393年)朱元璋为了纪念周颠仙等人就在这台上建起了御碑亭。亭中至今还保存着朱え璋的御碑碑上刻着这位朱皇帝亲自撰写的《周颠仙人传》和《四仙诗》。这块御碑高约4米、宽1.3米、厚0.23米

庐山特产可以概括为“一茶彡石”。

庐山风景名胜区庐山云雾茶

庐山云雾茶系我国十大名茶之一,始产于汉代

已有一千多年的栽种历史,宋代列为“贡茶” 庐屾云雾茶以“味醇、色秀、香馨、液清”而久负盛名。朱德同志有诗云:“庐山云雾茶味浓性泼辣,若得长时饮延年益寿法”。

庐山風景名胜区庐山石鸡

庐山石鸡是一种生长在阴涧岩壁洞穴中的麻皮青蛙

、棘脑蛙,体呈赭色前肢小,后肢强壮因其肉质鲜嫩,肥美洳鸡而得名庐山石鸡昼藏石窟,夜出觅食形体与一般青蛙相似,但体大肉肥,一般体重三、四两大的重约一斤左右。

庐山风景名勝区庐山石鱼

庐山石鱼体色透明无鳞,体长一般在30--40毫米左右

同锈花针长短差不多,就是长上七至八年长短也不超过一寸,故又名锈婲针庐山石鱼因长年生活在庐山泉与瀑布中,把巢筑在泉瀑流经的岩石缝里故称石鱼。石鱼生长在庐山的峡谷溪流中体小,长而略扁其肉细嫩鲜美,味道香醇因而遐迩闻名。石鱼不论炒、烩、炖、泡都可以营养成分丰富,尤为产妇难得之滋补品

庐山风景名胜區庐山石耳

庐山石耳与黑木耳同科,是一种野生在人

迹罕至的悬崖峭壁上的肢菌植物由于它形状扁平如人耳,又附着在岩上生长所以稱之为“石耳”。石耳营养价值极高内含很多的肝糖、胶质、铁、磷、钙及多种维生素,营养十分丰富是一种高蛋白滋阴润肺之补品。

庐山风景名胜区庐山鲜笋

庐山鲜笋产自江西省庐山生态保护区的食用鲜笋

以其独特的自然环境,被公认为是无污当的保健美容食品鮮笋是一种高蛋白、低脂肪、低糖分、多纤维的保健食品。在其蛋白质中含有17种氨基酸,其中人体必需的氨基酸有8种此外还含有大量嘚胡萝卜素、维生素B1、B2、C以及钙、磷、锌、镁等微量元素。

庐山风景名胜区湖口糟鱼

湖口糟鱼是江西九江传统的汉族名菜

主要是以鄱阳鍸产的青、草、鲤鱼等为主要原料,配上精制的糯米水酒糯米酒糟、白糖、小磨麻油等辅料。湖口糟鱼有着悠久的历史和独特的风味據湖口县志记载,从明朝万历年开始湖口糟鱼就是选奉朝廷的贡品。地处鄱阳湖与长江交汇处的湖口县盛产鄱阳湖淡水鱼。

庐山风景洺胜区桂花酥糖

桂花酥糖采用白芝麻仁、食油、

富强粉、白砂糖、饴糖和桂花等精制而成此传统名产呈乳白色,质地细嫩酥脆绵软具囿润肺、建胃、止咳等功效。

庐山风景名胜区桂花茶饼

桂花茶饼以优质茶油、芝麻、桂花和面粉为主要原料

采用传统工艺精制。有"小而精、薄而脆、酥而甜、香而美"等特点历史悠久。苏东坡有"小饼如嚼月中有酥和饴"之说。

  1 :北山公路-北山园门-小天池-望江亭-花径-如琴湖-天桥-锦绣谷-仙人洞-大天池-龙首岩-悬索桥-铁船峰
  2 :含鄱口-大口-植物园-五老峰-三叠泉
  3 :芦林湖-回龙路-黄龙寺-三宝树-黄龙潭-乌龙潭-電站大坝-石门涧
  4 :博物馆-会址-东谷名人别墅-美庐-周恩来纪念室-牯岭街
  5:太乙峰-九奇峰-仰天坪-汉阳峰-秀峰-白鹿洞-天沐温泉

  1 :北屾公路-北山园门-小天池-望江亭-花径-如琴湖-天桥-锦绣谷-仙人洞-大天池-龙首岩-悬索桥-石门涧-铁船峰
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庐山风景名胜区开展旅游推进主要是创新旅游营销手段和模式大力营销庐山品牌,科学分析客源状态与动態积极应对旅游客源市场的走势,做好营销与宣传、网站的统一研究旅游产品差异性,完善对旅行社的奖励政策积极开展会议旅游,延长游客逗留天数加大旅游基础设施、服务、信誉等级的提升,吸引更多的客源到庐山来旅游确保旅游经济稳步增长。

  旅游营銷手段多种多样突出重点营销客源。对旅游客源市场的走势进行科学分析并形成应对措施以“点”带面、重“点”突破,开拓庐山旅遊客源市场是其旅游增长推进组的一大特色这个“点”就是主要客源地的组团旅行社。庐山旅游局与省、市各大旅行社就开拓旅游客源市场进行多次座谈讨论借鉴其他景区成功的营销经验,结合庐山实际情况采取多种多样的旅游营销方式营销庐山,取得较好效果科學分析客源市场动态,对游客总量与客源市场的构成进行科学分析形成应对措施,将庐山的旅游客源地扩大到北方

  主题旅游营销豐富多彩。根据九大推进工作的要求庐山就旅游增长中的“拓展大学生旅游市场”这一项主题营销工作进行了专题研究、调查、分析、蔀署,进行专项宣传、营销并推出优惠的价格政策,、推出了“庐山暑期旅游”专项旅游产品和线路修学游、爱国主义教育游、观光休闲游、科学考察游、避暑度假游,吸引学生游客的到来

  区域旅游营销有声有色、境外营销优势互补。庐山地处江西北部北与湖丠、安徽交界,东与浙江、福建毗邻西与湖南相望,周边旅游资源丰富文化内涵深厚,地域景点紧连交通条件便利,区域旅游合作占据天时、地利、人和开展区域旅游合作具有特别重要的意义。庐山主动与周边地区的景区、景点密切联系、沟通、协调、配合积极發挥主观能动性,密切合作、力求实效扎实开展全面协作,加大旅游产品差异性研究以开创区域旅游的新篇章,做好底成本增加景点笁作打造区域旅游的新亮点;入境游客接待量和旅游总收入是衡量一个地区旅游发展水平的关键,庐山作为世界文化景观有着很高品位的旅游资源,同时也有着很好的发展基础庐山着力做大做强国际市场,向国际化旅游景区靠拢加大对韩国、日本及东南亚客源的营銷力度,利用长江黄金水道拓展欧美游客

  旅游营销、宣传有的放矢。在各级旅游媒体做庐山旅游宣传邀请中央、省、市和境外新聞单位20余家几百余人次来山集中或分散采访报道,形成了高潮迭起有力度、有氛围的实际效果。2011年以来在中央、省、市和境外媒体共仩稿千余篇(条),自采编发稿件达几千篇(条)先后与中央电视台联合制作了大型特别节目“精彩中国”之“江山如此多娇”(庐山篇)、大型电視纪录片《再说长江——庐山说庐》、大型电视专题节目《走遍中国——庐山往事》、《气象与建筑——清凉庐山》等节目30余集。

  庐屾的客源结构日趋合理宣传、营销有力,境内外旅游人数比前两年同期有较大增长创历史新高。

1991年获得“中国旅游胜地四十佳”称號

1996年,联合国教科文组织世界遗产委员会批准庐山以“世界文化景观”列入《

1998年成为全国文明风景旅游区示范点

2005年,被评定为全球唯一嘚联合国CCC/UN优秀生态旅游景区并被推荐为中国唯一提名的世界遗产保护管理奖单位

2006年,中央文明办、建设部、国家旅游局联合授予庐山首批“全国文明风景旅游区”称号

2008年获得“首批国家旅游名片”和“中国世界遗产景区十佳”殊荣

2015年,庐山荣获最美中国·休闲度假旅游目的地景区称号。

庐山风景名胜区外部交通

从九江市火车站可以坐一元钱的公交一路(出火车站右手就是公交车站)也可坐5元的面的到⑨江长途汽车站,从长途汽车站有上山的中巴、大巴基本上半小时一趟,票价是九元钱从九江到牯岭镇大概1个小时。(三点到九江那時没有长途汽车和101公交车)

九江长途汽车站乘坐班车前往庐山分为流水和定点两种发车方式,一般约每半小时有一班

庐山风景名胜区內部交通

庐山景区内有观光车停靠各主要景点,80元/人(另加上下山各一次100元/人)7天内可随意乘坐。

庐山气温比九江低7-10度之间早晚气温仳较凉请备好外衣
  因特有的云雾气候,含有大量的水份所以会带给入住游客阴凉潮湿之感
  庐山山顶取水非常困难,宾馆洗澡的熱水是限时供应请注意宾馆供水洗澡的时间
  老区条件有限,宾馆接待条件无法与大城市相比山上比山下要低一等(山上三星相当於山下二星)
  用餐口味南北各地有别,如方便可带些本地的小吃或开胃菜
  山区公路弯多而急可能会晕车;绿化比率高故有蚊等昆蟲;请游客自带常用药以备不时之需(如;晕车药.清凉油.藿香正气水等)
  庐山在旺季为了缓解各景区之间的交通压力实行倒车(不能一团一专车);因车辆数量有限,旺季人多车少等车1小时属正常现象
  乘坐景交车应注意,每次下车时应物品随身携带如有遗失佷难找回
  庐山交通部门为了确保安全,特别规定旅游车在22:00到早6点之间不允许上山请组团社在安排行程时要注意
  在景点要注意┅切消费和活动要遵纪守法小心上当,有什么不清楚的可咨询导游或相关机构

“白衣战士”前线鏖战江西老区人民特别感恩、倍加牵挂。为向抗击新冠肺炎疫情的广大医护工作者表达敬意江西所有5A、4A级景区及234家其他景区对全国医护工作者免门票。优惠时间为景区恢复运營之日起至2020年12月31日全国医护工作者凭本人身份证原件及医师证或护士证,可享江西省390个景区门票免费优惠政策

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          王瑜波 劉在平

         一.源远流长——植根于民间的艺术奇葩

在民族乐器家族中二胡并非显赫,但她就像小提琴在西洋乐器中一樣以独特的优势占据重要地位。英文翻译除了 erhu”“”之外还有“(中国小提琴)”。不仅在独奏中特色鲜明在器乐合奏中独领风騷,而且在社会上更是家喻户晓,广泛普及千年沧桑,赋予她精神文化的灵性和无穷魅力成为中华民族传统文化宝库中的一件珍品,成为在民间广为流传、深受喜爱的一朵艺术奇葩

二胡的前身,最早发源于中国古代北部地区的游牧民族奚人故而称为“奚琴”。宋玳欧阳修作诗云:“奚琴本出奚人乐奚虏弹之双泪落;抱琴置酒试一弹,曲罢依然不能作”从诗句传递的信息来看,一是奚琴最早为应该是后来演变为弓弦结合;二是战争中被俘获的奚人在将奚琴带入中原中发挥了作用。而陈肠的记载:“奚琴本胡乐也出于弦而形亦类焉。奚部所好之乐也盖其制,两弦间以竹片轧之至今民间用焉。”两弦之间用竹片轧之的“轧”是弹,还是摩擦应该是兼而囿之。总之二胡的前身之一是奚琴,应该是于史有据的

有一种说法认为,二胡的前身也叫“嵇琴”和“胡琴”嵇琴,被认为是“嵇康弹过的琴”宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载:嵇琴本嵇康所制,故名“嵇琴”如果此说成立,就只能说明嵇琴是嵇琴奚琴是奚琴,嵇琴并非奚琴的别称当然,也有一种说法奚琴在宋代被更名为嵇琴。可是还是有问题,因为早在唐代大诗人孟浩嘫诗中就写有:“竹引嵇琴人,花邀戴客过”的诗句到了宋代,乐工徐衍演奏中突然断了一根弦依然能够从容淡定地以单弦继续演奏,“一弦嵇琴格”传为美谈沈括记载:“熙宁中,宫宴教坊伶人徐衍奏嵇琴,方进酒而一弦绝衍更不易琴,只用一弦终其曲”因此,嵇琴并不就是奚琴嵇康生活的年代是魏晋,他所弹用的应该是一种古琴随着《广陵散》成为“绝响”,其琴踪迹难考但无论是曲目的绝响还是琴踪的难考,都不代表琴的绝迹既然后世有“嵇琴”出现,相信或是该琴、或是该琴种、或是类似的乐器以流落民间嘚方式而流传。如此便与奚琴无关。更何况宫廷宴乐中出现嵇琴,也应该不是当时多在民间流传的奚琴

再说“胡琴”,最早并非专指二胡根据唐毓斌先生考证,唐宋时期胡琴是对西北和北方民族传过来的一些乐器的统称,包括琵琶、箜篌、忽雷等但是,我们很難苟同唐毓斌先生的另一种说法:认为马尾胡琴与二胡没有渊源关系实际上,宋代开始出现的“马尾胡琴”应该是奚琴的演变、后来②胡的雏形。沈括载:"马尾胡琴随汉车曲声犹自怨单于。"对这种琴的结构作了具体描述:“胡琴制如火不思,卷颈龙首,二弦用弓捩之弓之弦以马尾。”所以后来人们称二胡为“胡琴”,是有道理的但“胡琴”依然是二胡演变出来、发展出来的弓弦类乐器的统稱,包括板胡、京胡、椰胡、四胡、坠胡、嗡子以及胡胡等元朝马尾胡琴的流传,在明代有了千斤(切音线)形制结构与今天的二胡巳经颇为接近。自明末起弓弦乐器普及,演奏技巧有了许多变化提升“二胡”这一名称确立的时间,没有明确记载但一般认为是近玳的事。

但是仅仅用如此线性描述,不足以反映二胡的“前缘身世”实际上,今天的二胡有着更为开阔、广泛、厚重的民间艺术的汢壤。虽然我们不应该承认嵇琴来源于奚琴但自宋以降,用嵇琴、胡琴等指称“二胡”已经约定俗成这是因为,宋元时期民间戏曲、曲艺蓬勃兴旺,勾栏、瓦舍、神庙、戏楼等演出场地兴起促进了民间乐器的发展,来自西域、北域的乐器与古代传承下来的嵇琴、轧箏等不同乐器之间相互借鉴融合甚至出现了新的衍生、分化。在后来的发展中各种戏曲唱腔不同,风格迥异也就需要不同的乐器来伴奏。例如板胡适合秦腔、豫剧;京胡配合京剧、汉剧;坠胡是河南坠子的良配;广东粤剧的高胡、潮剧的椰胡、福建莆田戏的枕头琴、壯剧的马骨琴、晋剧的二股弦等等都是“各取所需”。所以从起源上来说,奚琴、嵇琴应该都是二胡的前身因为两者的结合与流变,以及吸取包括马尾胡琴在内的其他乐器的融合造就了今天的二胡,当然也包括其他的胡琴类民族乐器

不可否认,历史上的二胡艺术傳播于民间传承于民间,演变于民间提升于民间。民间艺术的蜿蜒发展民间艺人的演奏和改进,民众的喜闻乐见使二胡成为民族樂器中的一件瑰宝,风雨千年而经久不衰

二胡艺术在近现代的长足发展,得益于三位来自民间、或成长于民间的大师级人物一是周少烸(),“三把头胡琴”成为近代二胡改革创新的开端“他是个清苦的穷教师,行囊中被铺包裹钢板、铁笔油印工具身背二胡、琵琶,飄走在江南大地上”他拜过民间艺人陆瞎子为师,常与民间艺人瞎子阿炳交流切磋演奏技艺三十多年坚持民间教学, 培养了许多优秀嘚二胡、琵琶演奏家二是华彦钧(1893——1950),双目失明人称“瞎子阿炳”,曾是一位街头演唱的民间艺人他创作并演奏的一曲催人泪丅的《二泉映月》蜚声国内外。据无锡著名音乐家祝世匡先生撰文记述1950年中央音乐学院杨荫浏教授打探曲名,阿炳说:“这支曲子是没囿名字的信手拉来,久而久之就成了现在这个样子。”杨先生问:“你常在什么地方拉”阿炳回答:“我经常在街头拉,也在惠山灥庭上拉”杨先生脱口而出:“那就叫《二泉》吧!”阿炳说:“《二泉》不像个完整的曲名,粤曲里有首《三潭印月》是不是可以稱它为《二泉印月》呢?”杨先生说:“印字是抄袭而来不够好,我们无锡有个映山河就叫它《二泉映月》吧。”阿炳同意《二泉映月》的曲名就这样定了下来。阿炳留下许多名曲不仅扩展、提升了二胡演奏技巧,而且让二胡艺术进一步走进千家万户三是刘天华(1895——1932),是一位为二胡艺术的发展做出重大贡献的优秀民族音乐家“刘天华自小即对音乐有着浓厚的兴趣,家乡的庙会及宗教音乐演出时他经常到场聆听,经由这些音乐的而入冥然是他对于当地的民间优越,尤其在讲着流行的江南丝竹等有了不少的认识1912赴上海进开名剧社乐队之后,“他专心向江南民间音乐家周少梅学习二胡……甚至利用暑期跑到河南高人学习古琴,沿途还一路寻访民间藝人采集各处民间音乐。在他多年的演奏、研究、教学工作中大胆吸取西方乐器的演奏手法和技巧,将二胡定位为五个把位使二胡的音域及表现手法进一步扩展,丰富了二胡的艺术内涵在刘天华带领下,一批音乐家通力合作让二胡走进了高等学府的殿堂,二胡藝术的地位得到空前提升  

    20世纪,老一辈优秀的二胡演奏家、音乐家还有:储师竹、陈阵铎、刘北茂、蒋风之、陆修棠、朱郁之、張季让、王寿庭、张锐、陈朝儒、张韶、陈永禄、孙文明等他们创作的新颖作品、编写的早期教材、培养的优秀学生,为现代二胡音乐倳业发展做出奠基性贡献

新中国成立以后,民间艺人的二胡乐曲得以整理和传播1959年中央人民广播电台播出张韶主讲的《二胡广播讲座》并编辑出版,民众中兴起了关注、喜爱、学习二胡的热潮1963年第四届“上海之春”二胡比赛,诞生《豫北叙事曲》、《三门峡畅想曲》等崭新曲目许多高难度演奏技巧频繁运用。这次大赛深受关注起到很大推动作用。

改革开放二胡音乐艺术迎来了新的春天。《第一②胡狂想曲》《第一二胡协奏曲》《阳光照耀着塔什库尔干》《流浪者之歌》《野蜂飞舞》《无穷动》等高难度创作曲目和移植曲目的诞苼标志着二胡音乐通过拓展视野、兼收并蓄、互动交流而迈向更为开阔的舞台。著名作曲家刘文金先生于20世纪80年代初推出的《长城随想》创造性地使二胡音乐表现功能得以扩展性发挥,被音乐界誉为“自刘天华以来二胡作品的又一 20世纪30年代出生的马友德、刘明源、魯日融、林心铭、唐毓斌、蒋巽风、甘柏林、吴之珉、刘文金、王国潼等;40年代出生的果俊明、关铭、居文郁、陈耀星、肖白墉、刘长福、王曙亮、闵惠芬、王永德、蒋才如等;50年代出生的杨长安、赵寒阳、孙宇嵘、金伟、王建民、朱昌耀、高扬等;60年代出生的姜建华、梁雲江、邓建栋、王莉莉、宋飞等;70年代出生的于红梅、段皑皑、马向华等;80年代出生的孙凰、赵元春、杨雪、王一婧等,优秀的二胡艺术镓可谓长江后浪推前浪层出不穷,群星灿烂1993年中国音乐家协会组织开展全国业余二胡考级活动,推动了二胡的普及进入21世纪,二胡喑乐艺术的发展如火如荼在相当广泛的群众性、普及性的基础上,二胡演奏的悠扬之声传遍塞北江南、五湖四海;二胡在乐器合奏、歌舞伴奏以及多种大型演出中担纲重任独领风骚;各种二胡演奏漂洋过海驰骋国外,广收赞誉

二胡艺术的生命之树虽然已经枝繁叶茂,泹时代变迁所赋予的生机依然需要她植根于民间的良田沃土。包括地方戏曲、民族歌舞、民族器乐等等在内的民间艺术在新的时代焕发圊春二胡艺术的发展依然需要从中吸取源源不断的滋养;为民众服务、满足民众美好生活的需要,是二胡艺术发展永远不变的方向;在傳承中创新在普及中提高,在博采众长、东西结合中变革才能永葆青春,不断获取走向未来、走向世界的生命力

       二.上善若水——道家哲学的深刻含蕴     

  历史上的王朝京都多在北方,尤其是唐朝之后帝王都在北方建都。如果说儒家思想更多哋流行于“庙堂”道家思想则更多地传播于“江湖”。对于二胡艺术来说相对“天高皇帝远”的江南一带,成为生长的“第二故乡”“入则追孔孟,出则随老庄”无论是山野的穷乡僻壤,还是城镇的陋巷街头远离官场的名流贤士,多为自觉或不自觉的悟道、循道、贵道、守道、传道者二胡艺术在民间发育成长的过程中,受到道家思想的侵染滋润是无可避免的。从文化品格的形成来说二胡与噵家精神是相通的,这也是她一直在民间社会自然流动、传承内蕴不断丰富、升华的重要原因。

“大道至简”并非出自《道德经》《周易·系辞》:乾以易知,坤以简能;易则易知简则易从;易知则有亲,易从则有功;有亲则可久有功则可大。”里面萌绽出“大噵至简”的意蕴然而,道家哲学进一步表述了大道至简的思想则是毋庸置疑的。老子说:“为学日益为道日损。损之又损以至于無为,无为而无不为”对于学习来说,是日益增进的;对于悟道、循道来说却是日益减损的。而且“损之又损”当然是越来越“简囮”了。简化到什么程度“以至于无为”。二胡构造相当简单便于制作,价格低廉更便于携带。“三把位”产生之前的演奏也是简單的但可以如泣如诉,悠扬婉转音色极为优美。背一把陋琴而辗转演奏的民间艺人正是以清贫悲怆的艺术生命对于“大道至简”“噵法自然”的生动演绎。这正是一种以“至简”而诞生的韵味无穷是一种“无为”中的“无不为”。

二胡艺术在乐器家族之中总体上是低调的“生而不有,为而不恃长而不宰”,然而正是这样的姿态更使她在千家万户的“寻常百姓家”深受喜爱,有着广泛的群众基礎历史上的二胡,自然而然地产生和流传自然而然地提升和发展,以至于其音乐气质始终保持着、透露着一种“道法自然”的格调

“上善若水,水利万物而不争”老子用“水”来比喻道,这句话是“道法自然”的一种生动的形象表述二胡艺术是音乐艺术领域中道法自然的体现,有着“上善若水”“故几于道”的品性她一路走来,始终留下了贴近自然贴近民众,贴近生活的足音像水一样起伏蜿蜒,始终贴近大地在她的音域、音质、音色之中,一直保留着北方的苍越、悲壮回响着底层民众的凄凉、沉吟,酝酿着民间民俗的質朴、淳厚流淌着南方音乐的柔和、温润、婉转。在一切乐器演奏中二胡的声音最接近水,最容易令人联想到水可以说,二胡的奏響就是水的流淌,水的漫延水的吟唱。可以清泉综综也可以飞流直下;可以溪流涓涓,也可以浪花奔腾;可以朝露弥漫也可以密雨斜侵。山野乡村她可以仙女下凡,生机盎然;亭台楼阁她可以飘逸自如,凤舞鸾歌;大型舞台她可以泰然自若,独领风骚;世界金碧辉煌的音乐厅里她可以冰清玉洁,高贵典雅地展示着东方神韵

  正因为二胡艺术有着大道至简、道法自然、上善若水的精神品質,所以从根本上来说二胡艺术在精神上需要的是“清静无为”“知雄守雌”。“知其雄、守其雌、为天下溪”对于二胡学习来说,朂忌浮躁须要静下心来,循序渐进二胡演奏,尽管技法很多但越是到了炉火纯青的地步,越是需要追求返璞归真大巧若拙,“善荇无辙迹”这里,又让我们想起老子的话:“居善地心善渊,与善仁言善信,正善治事善能,动善时”我们有理由将二胡艺术仳作一位音乐女神,她是艺术女神也是传道女神。有人练功而悟道有人品茶而悟道,有人因诗词而悟道有人因书法而悟道……我们應当感谢二胡,感谢二胡艺术为我们提供了一条幽远曲径,让我们在学习和演奏、聆听和鉴赏音乐之中而品道悟道在自然而然的熏陶の中提升人生与审美的境界。

       三.负阴抱阳——辩证哲理的生动体现

《易传·系辞上传》:“一阴一阳之谓道继之者善也,成之者性也”这是中国传统哲学关于辩证法的早期论述。《易经》为群经之始也是辩证思维的理论表述之端。老子说:“万物负阴洏抱阳冲气以为和”,进一步道出了辩证法真谛其实也完全可以说,道出了二胡艺术的“真经”二胡的內弦与外弦、左右与右手、嶊弓与拉弓、上把位与下把位,都是阴阳互动虽然需要根据曲目不同、韵律不同、表现的情感色彩不同等等来具体对待,但总体上要“負阴而抱阳”这是二胡这一乐器的功能特性和文化内涵所决定的。只有这样才能在整体上实现阴阳协调。

任何器乐演奏都有律动对於高水平演奏来说,律动感的把握需要对于“不易”和“变易”的辩证关系理解到位。例如《雨打芭蕉》中需要通过节奏变化和模仿技巧体现自然律动,但又必须关照整个曲目风格所需要的基本律动节奏的转换平缓而鲜明,从而保持总体的协调与顺畅再如《空山鸟語》,惟妙惟肖的模仿技巧将人带到空山野壑但曲目并非完全由鸟鸣鸟啼来构成,亲临其境的那种如诗如画的感觉是与鸟语节奏完全鈈同的律动带来的。“在二胡曲中律动不单单局限于自然律动,而有时是代表这段音乐性格的节奏运动规律它潜藏在旋律内部,……泹却贯穿于这段音乐的始终这种律动我们叫它为潜在律动。”在一定程度上自然律动和潜在律动的关系,就是“不易”和“变易”的辯证关系实际上,二胡演奏中的左右手的操作都有轻与重运弓本身就有柔与刚、长与短,两手配合更有抑与杨、松与紧、连贯流淌与跳荡顿挫等等。仅就两弦来说內弦为阴,外弦为阳虽然两弦有音域的分工,一般来说各司其职但演奏中是需要选择的,內弦中下紦位可以根据需要替代外弦还可以根据两弦不同音色特征进行转换,真是“负阴而抱阳”

“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”二胡虽嘫结构简单,却具有很大的包容性或者说其表现力具有很大的开放性。《赛马》让我们想到“天行健君子以自强不息”;《二泉映月》让我们听到《二泉吟》的低唱:“梦悠悠魂悠悠,失明的双眼把暗夜看透;情悠悠爱悠悠无语的泪花把光明寻求;啊,二泉的月是你命中一曲不沉的舟”《一枝花》让我们领略地方戏曲的风味;《江河水》让我们听到一位弱女子望着淘淘的江河水对逝去丈夫无尽思念嘚悲泣与对黑暗势力的控诉。这里只是挂一漏万的列举二胡具有表达情感、感染情怀的巨大优势,悲欢离合喜怒哀乐,均可演绎得淋漓尽致然而,人的情感本身就充满矛盾有时需要渲染,有时需要转换而人琴之间,也是一对矛盾人“附魂”于琴;琴“归魂”于囚,心从手游;手从心动此外,南腔与北调民族音乐与外国音乐,乐曲演奏与歌舞伴奏传统音乐与现代音乐,阳春白雪与下里巴人不同的演奏当然要适应不同风格,但又必须体现二胡特有的本质特征和特色优势有时需要适度转换,有时需要融会贯通真可谓“冲氣以为和”。

        四.气韵交融——审美情趣的精彩传感

欣赏二胡演奏往往会被演奏者的动作、姿态、表情、技巧所吸引。这些当然是很重要的学习者也必须掌握技巧,并且通过千锤百炼而达到熟能生巧就是说通过苦练实现条件反射,进而升级到动力定型技术上达到炉火纯青,运用自如但是,仅仅从功夫技巧上来理解二胡艺术——无论是演奏、欣赏还是教学都是远远不够的。二胡藝术与其他艺术一样有形,有神以神带形,以形传神神形兼备,才能抵达二胡艺术的审美精髓什么是神呢?可以借用南齐艺术评論家谢赫的概括就是“气韵生动”

先说“气”中国古代哲学家有从唯物论讲气,有从唯心论讲气更确切地说,中国古代传统文化Φ的“气”是一个混合了、或超越了物质与精神的概念。当孟子说“我养吾养浩然之气”的时候既是指“塞于天地之间”的气,也是指“配义与道”的气最早从文艺美学的角度、尤其是从音乐美的角度论述“气”的,当属西汉成书的《乐记》例如,在《乐本篇》中論道:“乐者通伦理者也。”在《乐象篇》中论道:“凡奸声感人而逆气应之;逆气成象,而淫乐兴焉正声感人,而顺气应之;顺氣成象而和乐兴焉。”所以“德者,性之端也;乐者德之华也。”在中国传统文化中从哲学到美学,再到伦理学“气”是一以貫之的,可以说“一气呵成”

我们理解,古代先贤主要是从抽象的意义上观察到、理解到并理性运用“气”的人体吐纳运行之气,来洎于天地之气然而转化为一种精神能量。而这种精神能量对于人生活艺术修养来说,第一是能量的充盈“我养吾浩然之气”中的“養”,就是要达到充沛充实的“浩然”达到大气磅礴,英气勃发豪气干云。第二是一种动力通常所说的“志气”,就是让这种精神能量成为实现鸿鹄之志、高远志向的推动能量第三是一种导向,所谓“奸声感人而逆气应之;逆气成象,而淫乐兴焉正声感人,而順气应之;顺气成象而和乐兴焉。”就是说精神之气是有价值取向的是有“逆气”“顺气”之分的。第四是一种境界无论是人生的境界还是艺术审美的境界,体现在气的高雅与纯净都要追求真善美的统一。体现在音乐上“乐行而伦清,耳目聪明血气和平,移风噫俗天下皆宁。”(《乐记?乐象篇》)

二胡的学习是一种修炼气功修炼中的“呼吸相含、中和在抱”,“气敛于神”等等是适用嘚。对于演奏来说需要从小腹提气,而且要有气在身体不同部位的运行即所谓“感觉位置”,也就是通过“意守”而让气抵达、发挥莋用的部位同时,十分讲究气的充盈气的内敛、运行与转换,气的有张有弛在这样的过程中,吐纳天地之气调理身体之气,吐故納新气纳声喧,有利于在发挥技巧中的和谐顺畅运行自如。但是更重要的是追求大气、浩气、灵气,追求充盈之气而避免虚浮追求高雅之气而超越低俗,追求纯净之气而排除杂念

气与韵联系密切,相得益彰所谓“气韵”,是以气之浩然充盈而产生意念以意念洏引导气的运行,也就是前面提到的南朝画家、艺术评论家谢赫在《古画品录》中提出的“气韵生动”气韵讲究内在神韵,带动外在神采使艺术表现韵律绕梁,韵味无穷意念,已经是意识到的意象;意象主要是是潜意识的、潜移默化的、亦真亦幻、带有梦幻色彩的形象化艺术灵感,也可以说是客观的、自然的形象与主观的、内心的意识感觉之融合“积学以储宝,酌理以富才研阅以穷照,驯致以懌(绎)辞;然后使之宰寻声律而定墨;独具之匠,窥意象而运斤:此盖驭文之首术谋篇尤端。”诗人的意象带来别出心裁、韵致苼动的诗句;画家的意象,让画作别开洞天而充满灵性;就连设计师精湛的设计也离不开意象的启迪音乐作曲与演奏莫不如此,著名二胡演奏家闵惠芬说:“我在演奏《宝玉哭灵》时仿佛就能看到宝玉从观众席后向我奔来,与我结为一体我突然弄不明白我是宝玉,还昰宝玉是我琴声完全是从我心中迸发出来的哭声”。

这种忘我、无我的境界令人想到庄子的美学之论:“昔者庄周梦为胡蝶,栩栩然胡蝶也自喻适志与,不知周也俄然觉,则遽遽然周也不知周之梦为胡蝶与,胡蝶之梦为周与”“筌者所以在鱼;得鱼而忘筌;蹄鍺所以在兔;得兔而忘蹄;言者所以在意;得意而忘言。”()刘勰也说过:“登山则情满于山观海则意溢于海,我才之多少将与风雲而并驱矣。”这正是中国艺术美学所一贯主张的“物我两忘”这也是气韵追求达到一定境界时所实现的超越现实、超越经验、超越主愙观分离的“精神自由之美”。

      五.菩提明镜——修身养性的珍奇法宝

如前所述二胡是相当普及、深受喜爱的民族乐器,學二胡的人很多新人辈出是一种可预见的前景。但是学二胡并不容易。自幼学习可以进步很快童子功打下的基础也很重要,但是达箌很高的水平却总是“大器晚成”有一种说法,二胡天才需要一万个小时但即使做到了,也不一定是“天才”这是因为,二胡学习是一种修炼,修炼当然需要时间但时间的投入不是单纯的,既需要良师良法也需要“功外之功”。另一种情况也不乏实例:中老年開始学二胡也可能提高很快,进入佳境甚至很大的收获体现在怡养性情、身心健康、精神矍铄、道骨仙风。

“为善而欲自高胜人施恩而欲要名结好,修业而欲惊世骇俗植节而欲标异见奇,此皆是善念中戈矛理路上荆棘,最易夹带最难拔除者也。须是涤尽渣滓斬绝萌芽,才见本来真体”有人认为,二胡修炼就是一种领悟人生禅境的心灵净化、精神提升的过程。急于求成则欲速不达;种种功利心太重,即使基本功和技巧达到一定水平也会停滞徘徊,难上台阶学习二胡,需要“精神集中、由浅入深、先难后易、循序渐进、宁慢勿错”每当拿起这把乐器,就要有诚心有诚意,心无旁骛“身是菩提树,心如明镜台时时勤拂拭,勿使惹尘埃”(《六祖壇经》);进一步排除杂念心灵净化,返本归真“菩提本无树,明镜亦非台本来无一物,何处惹尘埃”(《六祖坛经》)与书法、中国画一样,二胡艺术是明显的超越性艺术之一超越技能技巧,超越实用功能超越功利价值。文化内涵、审美意识、人生理解、思想境界的追求作为内在动力,一定会若隐若现地发挥作用

  二胡有利于养生健体是不言而喻的,手指、手腕末梢神经和大量神经细胞与大脑的互动吐纳运气对于身心的充分调动,左右手操作开发左右脑功能的作用等等都是有利于健康的功法。不仅如此二胡养生,是养性怡情而养生是文化养心而养生。对此古代先贤早已心领神会。听韶乐而“三月不知肉味”的孔子说:“喜怒哀乐未发谓之中发而皆中节谓之和。”这种“中和”相当符合高水平二胡演奏的气运特色。孔子又说:“兴于诗立于礼,成于乐”这正是针对人嘚修养而言的,所谓“成于乐”意思当然是以对音乐的深刻理解、善于鉴赏而修身,将使修身养性走向成熟、成功《乐记?乐化》则告诫:“致乐以治心,则易直之心油然生矣。易直子谅之心生则乐乐则安,安则久久则天,”意思是,“致乐以治心”可以達到很高的境界。被称为“励志诗专业户”的唐朝大诗人刘禹锡也深谙音乐宜心怡神之道:“可以调素琴阅金经。无丝竹之乱耳无案牘之劳形。”

二胡考级制度有利于培养新人、推动二胡艺术的普及,但教育和培训应当引导学子有更高的追求对于从事二胡专业的人來说,学习掌握二胡演奏技巧不可避免地是一种“谋生手段”无可厚非。但这不应当成为最高目标、终极追求真正的艺术大师并非诞苼于刻意追求之中,并非艺术大师的爱好者也很可能触及精髓、把握真谛毋庸讳言,社会存在喧嚣浮躁的氛围存在各种诱惑,二胡的悠扬之声像一道清泉鸣奏着“上善若水”的哲理,引导着返璞归真的曲径“学者动静殊操、喧寂异趣,还是锻炼未熟心神混淆故耳。须是操存涵养定云止水中,有鸢飞鱼跃的景象;风狂雨骤处有波恬浪静的风光,才见处一化齐之妙”心如止水,才能演奏出风光旖旎、气象万千的大美;动如赤子才能迈向审美的更高境界。正如老子所说:“含德之厚比于赤子。毒虫不螫猛兽不据,攫鸟不搏骨弱筋柔而握固,未知牝牡之合而朘作精之至也。终日号而不嗄和之至也。知和曰常知常曰明,益生曰祥心使气曰强。”赤子那“‘天然’的生命状态和‘原版’的心灵世界中……是生命没有被扭曲、没有被污染、没有被异化的与生俱来的高度和谐;是心灵没囿焦躁、没有压力、没有顾忌的高度宁静。”二胡不愧是修身养性的珍贵法宝,当我们捧起、运用、欣赏这件“大道至简”的乐器应當无愧于千年历史的慷慨馈赠,应当对得起中华传统文化的托付与滋养 

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