高校毕业生奇招百出 男女生疯狂喊楼对歌
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时近7月，又到了大学毕业生离校的日子，既让人伤怀也让人兴奋。近日，记者走访各高校校园发现，除了常规的照毕业照、吃毕业大餐外，大学生们纷纷以独特的方式纪念四年的流光溢彩：环校“毕业叫”大喊“我爱你”；开辟毕业祝福网站尽诉心中情；举办个人演唱会或美术展览展示心血结晶；更有男生为女生大摆心型蜡烛阵发动温情攻势……当代大学生们不甘寂寞“悄悄”地离开，希望在喧闹当中为校园生活划上句号。 疯狂篇 浩荡“毕业叫”横扫宿舍楼 ●地点：广东外语外贸大学 ●时间：6月15日～22日 6月15日晚，“商英女生，我爱你！”广外商英学院一群男生在大四女生的宿舍楼下大喊。女生们也奔到走廊和窗户上大声回应：“商英男生，我爱你”。男生女生楼下楼上一唱一和，犹如刘三姐似的山歌大对唱。这疯狂的大告白，是广外传统的“毕业叫”喊楼活动。 男女生喊楼对歌传祝福 当晚，商英大四男生们聚集到女生宿舍楼下，有的吹着口哨，还有的手持吉他。男生们集体对着楼上的女生大喊“我爱你！”女生们也集体大声回应，并要求男生唱歌，男生们集体唱起了《对面的女孩看过来》、《热情的沙漠》等歌，还边唱边跳集体舞，引得楼上女生阵阵尖叫。除了尖叫当然也要有所表示，女生们在宿舍走廊上手摇荧光棒，唱起了《朋友》作为回礼。宿舍楼上还挂着一条特意定做的大横幅，上面写着“商英男生，我们也爱你”。在一阵疯狂的互喊、对歌过后，这些大四男生女生聚集到一起，到大三师妹的宿舍楼下，继续“毕业叫”。而大三女生们则在楼上哭着大喊“师兄师姐不要走！” 据了解，该院不少低年级班级集体把自己的QQ个性签名改成“师兄师姐，我们爱你们，一路走好！”、“师兄师姐最可爱”等。一名大三女生在她的博客上写道：“日晚，商英毕业生拉开了广外大07年度喊楼文化的序幕，大四男女间的疯狂延伸至师弟师妹的互动，第一次感受到曾被白云山和荒岛隔离的两代人的距离其实很近。听到14栋传来的呐喊，我们很羡慕师姐；听到师兄在楼下的呼唤，一霎那的青涩很快被这疯狂给冲击掉了。” 毕业生呼吁传延喊楼传统 这疯狂的“毕业叫”并非该校某个学院的传统，而是全校性的大狂欢。近一个星期以来至6月22日毕业典礼前，每天晚上10时左右，广外的校园就开始沸腾起来，各学院的毕业生们轮流自发组织他们的“毕业叫”。带队的毕业生手摇院旗，率领一批毕业生浩浩荡荡一路高歌到各栋宿舍楼下喊出他们的毕业心声：“师弟师妹考试加油！”“宿管阿姨谢谢你！”…… “毕业叫”也叫“喊楼”，是广外、中大等高校毕业生自发组织的告别大学生活的传统活动。然而喧闹的“毕业叫”也因影响其他学生的学习和休息引来一些非议，但多数毕业生们仍希望师弟师妹们能把这一传统延续下去。 一名毕业生在校园网上发了一个题为“毕业叫，还能走多远？”帖子，讲述了他经历了四年的广外“毕业叫”，他认为，“广外学子的‘毕业叫’，永远是记忆中一道亮丽的风景，永远是脑海里无法磨灭的印记。这种传统也是我们的财富，希望它能永久持续下去。” 这是“（毕业生）发自内心的感受”，“他们喊出了内心的不舍，他们的疯狂是真感情的流露”。 浪漫篇 800蜡烛点“心”送女生 ●地点：华南师范大学 ● 时间：6月24日 6月24日晚，华师大石牌校区东九宿舍楼下，站满了女生，现场时不时响起惊叹声和掌声，原来数科院03级数学与应用数学的毕业生们在这里以独特的方式纪念毕业。 十几个男生用由蜡烛拼成的巨大的心型图案后，其中一个男生站出来，大声地冲楼上喊：“数学科学学院0301班的女生们，再过3天，我们就要离开校园了，在此，向你们表达我们最真诚的祝福……”接着男生们齐声演唱Beyond的《喜欢你》，女生们闻声纷纷下楼来，高潮也随之来临:女生被逐个请到了“爱心蜡烛”中间，由男生分别送上鲜花和拥抱，看着玫瑰花束和心型的蜡烛，该班不少女生都感动得流下眼泪。一名女生感慨地说：“分别在即，真得很舍不得，无论是同学还是校园都给自己留下了不可磨灭的印象。” 无独有偶，该校教育科学学院03级应用心理的同学在学校文化广场也上演了浪漫一幕，文化广场的整个中心舞台都点满了蜡烛，男生拉着手在心型蜡烛里，每人面对外圈的女生说一句祝福的话，每个女生也与男生一一拥抱道别祝福，最后全班学生拉着手围起圈，共同唱大家军训时唱的班歌，最后大家拥成一团，而容易动感情的女生们则已哭成了泪人。让学生们感动的是一名专业课教授当晚一直陪伴着他们，大家最后向他鞠躬敬礼致谢。 据了解，这场浪漫SHOW是该班男生一手策划的，早在一个星期前就开始收集方案，整个活动用了800支小蜡烛。一名姓王的女生事后回忆说：“当时男生们对我们说的话太多了，虽然记不了这么多，但是永远记得的是4年来他们对我们和这个集体的爱！” 而该班一位叶同学在北京工作无法赶回，也给同学们发来了短信：“今晚没能和大家一起，我很伤心，听说大家都哭了，这4年发生在我们身上的一些事情的确让你我值得回忆，希望我们永远都能记住这份友谊！” 真情篇 上网传祝福尽诉心中情 ●地点：广州大学 ● 时间：毕业前夕 “师姐，你是在大学的第一个领路人，希望你毕业一路走好……”对师兄师姐有离别的祝福？想趁毕业机会向倾慕已久的男女同学表白？不用再担心羞涩难以启齿或者是无处致谢，只需要在网上轻轻点击输入就可以把祝福传送。 老土的毕业祝福方式已经唤起不了学生的兴趣，广州大学专门在网站上开设毕业生留言祝福系统，在这里你可以意外地收获深情的话语，也可以把自己的情思传递出去…… 日前，记者进入这个毕业生留言系统系统（），一曲校园风行的毕业歌曲飘然响起：“那些我爱的人，那些离逝的风，那些永远的誓言一遍一遍……”，让人蓦地陷入离愁别绪。金黄色的网站界面，一条校道在伸延，片片落叶随风坠落，寓意着毕业的收获和淡淡的感伤。 不过更加吸引眼球的是网站右上方的列表，上面布满了“pj送给珍珍的祝福”、“修空调送给记者的祝福”等等十多条留言，目前留言已累计达15页，近200名学生借助此系统向自己喜欢的人以及团体尽诉心中情。 点击每条祝福，一串串感动的文字映入眼帘：“很怀念和你在大学城一年的快乐时光，那是我人生最开心的一年。如今你毕业了，希望你一如既往，在事业上创造一片属于自己的天空。” 送出祝福的程序很简单，学子只需要点击网页上“我要祝福”栏目，填上个人的昵称以及对方的昵称，再稍花心思地装扮一番，系统立刻能够在网络信纸上生成你的心里话，并把网址发给你祝福的人，让他们能收到这份惊喜。如果想知道你的告白是否有回应，也可以输入你的昵称就可以寻找到有关你的祝福。 展示篇 美术生Flash演绎毕业作品 ●地点：广州大学 ● 时间：毕业前夕 相比起其他专业学子的疯狂外露，艺术类学生的纪念方式显得含蓄实际却又充满心血。广州大学艺术学院以及音乐舞蹈学院的近期都举行了各种形式的毕业作品展，毕业生们用亲手创作的作品为自己的大学生活画上圆满的句号。 走进广大的图书馆展厅，许多同学都会为里面的立体场景惊叹一番，这里囊括了美术学院的所有专业方向毕业生作品：白云飘飘的童话世界，现代感十足的建筑，神秘的梦境画面，京味十足的胡同，还有动感的flash放映，可爱的手工布玩偶系列，还有雕像和油画等等。据了解，此次美院毕业作品展是该校历年来规模最大，作品最多的。 富有动感的Flash作品展示成为今年的一大亮点。其中《地下铁通往……》设计风格非常可爱，充满了天真烂漫的味道。设计者小郭以一颗童真的心讲述小天使从云层上掉下来，搭上地铁观看世界的故事。她把四年里所学的，个人所擅长的水彩效果，手制现稿与电脑上色巧妙运用在一起，再把一帧帧的画编辑成童话故事。她在寄语中写道：“创作的甜蜜无法与人分享，煎熬无法四处哭诉。能把一张张的图画变成动画，本来就是一个美丽的意外。有没有预期的效果已经不重要了，我要继续沉浸在童话的世界里……” 此外，该校音乐舞蹈学院07届毕业生共举办了14场专业汇报演出。全体毕业生以个人独唱、独奏、独舞或者同学合作的形式全部登台表演，将四年的所学、所思、所悟、所感，通过悠扬的歌声和优美的舞姿，传递给现场的师生和家长。而服装学院的多场毕业服装设计晚会也精彩纷呈，展现了学生们独特的创作力和过硬的设计能力。毕业叫”是广外毕业生的传统节目，不仅男生们会组队到女生宿舍前喊楼传情，大胆的女生们也会主动到男 ...=750) window.open('http://bbs.cjdby.net/attachments/day_ecfd5diLfLbFxbSpnu.jpg');" style="max-width:750" onload="if(is_ie6&&this.offsetWidth>750)this.width=750;" >
6月24日，华师大数科院一班男生在同班女生宿舍楼前用蜡烛摆出心型图案，为四年大学友谊留下浪漫的纪念=750) window.open('http://bbs.cjdby.net/attachments/day_70628_5affcf2ea9e7c5f11cf9ub7Ar0JWeo9j.jpg');" style="max-width:750" onload="if(is_ie6&&this.offsetWidth>750)this.width=750;" >
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怀念学生时代
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照片上看怎么跟大叔大妈那样了
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引用第5楼luckstar于 10:14发表的& :照片上看怎么跟大叔大妈那样了 [表情]意外啊
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有人说这是一个怀旧的时代，而最好的手段就是音乐，如果说六零一代是诗歌的一代，那么七零一代就是歌唱的一代，每一个成长的里程上只需要用一首特别的歌来标记就可以了。
八十年代初，我第一次参加县里的歌手大奖赛，用现场乐队伴奏演唱《菁菁校园》，获得三等奖，奖金十五元，98年我和这首歌的作者谭健常一起共事工作，八十年代末，我辗转各个班级，吉他弹唱齐秦。上大学的时候，我在合唱团唱男低音，私底下听摇滚乐。参加了数次歌手大奖赛，演唱曲目是《我和我追逐的梦》、《Another
Paradise》、《一世情缘》。第一首自己写的歌叫《雨季电话亭》，第一次在电视上演唱自己的歌是《让我像个孩子》，第一首被收录在唱片中是给一个日本歌手雅文填的词《没有女主角的电影》，出的第一张个人唱片是《拉链门事件》。
去年回老家的时候，我爸翻出了一盘古旧的磁带，里面有我6，7岁的处女演唱作品，声音稚嫩、冲劲十足，很有摇滚少年的风范，曲目有《生产队里养了一群小鸭子》、《我是公社小司机》、《小闹钟》、《我们从小就听党的话》、《生日歌》（英文版）等等，当时脍炙人口的还有《一分钱》、《我爱北京天安门》、《少先队歌》、《学习雷锋好榜样》，抒情的有《让我们荡起双桨》、《小燕子》、《歌唱二小放牛郎》、《听妈妈讲那过去的故事》，有一首特有哲理的可能叫《脚印》：“朋友们想想看，道路该怎样走，洁白如雪的大地上，该怎样留下，留下脚印一串串。”一开始，死活没搞懂，后来才知道说的是人生的脚印。
当时唱的歌都是学校音乐课上教的，我记得我的第一个音乐老师是个很好看的姑娘，每次上课之前，我们这些小子都奋勇争先抢着去抬脚踏风琴，以博得老师的好感。
俗名顺口溜，主要源自民间，方式是说唱，因为不是学院派，所以内容上难免粗俗，涉及的范围相当广，风土人情、节气、习俗、政治军事、家长里短、讽刺社会等等，“小小子儿，坐门墩儿，吵着闹着要媳妇儿”这个就反映了封建童养媳的残余，看见一男一女逛马路，我们会跟在后面唱“一男一女笑嘻嘻，我马上拿起了照相机，七里卡拉没照好，照成了公鸡和母鸡。”还有一些是功能性的，比如叫花子唱的《莲花落》，因为好玩还互相传学过，后来被我爸骂了一顿，才不练了。过年的时候，小孩组织龙灯队，挨家串门，其实也是去要钱，一边舞一边还要念：“龙灯归屋，打开爆竹，爆竹打得响，挣个万万两……”这套歌谣特别长，大都是吉利话，如果主家很小气，不给钱，还有一套骂人用的。
做游戏的时候也需要用到歌谣，比如跳猴皮筋就要唱《马兰花》，还有一个游戏用的歌谣很绝“一米一米三，三三三，三面红旗，解放台湾。”这个作者一定是个高手。西游记是我们最爱的一段：唐僧骑马噔噔噔，后面跟了个孙悟空，孙悟空跑得快，后面跟了个猪八戒，猪八戒鼻子长，后面跟了个沙和尚……
这一伟大的民间艺术形式后来被一直发展发扬，逐渐自成一派，而且现实批判色彩逐渐加强，成为民意的一种表现方式，在高科技时代，被手机短信发扬光大，成为高科企业的一个最重要的利润增长点。
当时有一些无聊人士，恶意篡改歌词，因其风趣、下流、贴近老百姓，在坊间流传得很广，比如一首上学歌被改成：“我要去学校，背着炸药包，一拉线我就跑，轰隆一声学校不见了。”最不堪的是改的那首《红色娘子军歌》：“向前走，向前走，走到大门口，摔了一跤，爬起来，摸摸头，头上两个包，越想越难过，就想去跳河，跳不得跳不得，家里孩子多，还有一个小老婆。”
在流行歌曲出现之前，学院派的一般是美声唱法和民族唱法演唱的歌曲，民间的称为群众歌曲，当时的创作是很严肃的事儿，主题大都是歌唱祖国、歌唱党、歌唱美好的新生活，基调蓬勃向上，很大一部分叫革命歌曲，有《团结就是力量》、《洪湖水浪打浪》、《工农兵联合起来》、《歌唱祖国》
、《我的祖国》
、《南泥湾》、《珊瑚颂》、《游击队歌》、《十送红军》、《松花江上》、《中国人民志愿军战歌》、《解放区的天》、《保卫黄河》、《八月桂花遍地开》
、《弹起我心爱的土琵琶》……后来上大学军训的时候，还强化过一次。另一部分是民歌改编的，至今还依然很有生命力，甚至大家都是通过民歌认识了一个民族，这可能是最早的形象广告吧，现在的人反倒不看重这个手段了，曲目很多，不用列举了。
最早的流行歌曲
流行歌曲刚出来的时候，很被媒体批判过一阵，并引发了通俗唱法是不是靡靡之音的争论，第一次用这个概念的是苏小明的《军港的夜》，后来李谷一唱了一首《乡恋》还被人当成了学院派的叛徒，虽然上层斗争很凶，但是普通老百姓还是很快就接受了它。一时涌现了一大批脍炙人口的作品，《泉水叮咚》、《大海啊，故乡》、《雁南飞》、《天山情》、《我爱美》、《牧羊曲》、《妈妈的吻》、《鼓浪屿之歌》、《天涯海角》、《太阳岛上》……、苏小明、程琳、朱逢博、成方圆、沈小岑等成为“第一代流行歌星”。
其实在这个概念提出之前，乐坛已经出现了流行的苗头，类似《边疆的泉水清又纯》、《美丽的草原我的家》、《吐鲁番的葡萄熟了》、《我们的生活充满阳光》、《在希望的田野上》、《年轻的朋友来相会》、《我爱你，塞北的雪》、《在那桃花盛开的地方》等等基本上和流行歌曲没什么太大区别。
影视对流行歌曲的传播起到了至关重要的作用，因为可选择的余地小，基本是演一部电影就红一首歌，比较著名的有《妹妹找哥泪花流》（小花）、《我的祖国》（上甘岭）、《花儿为什么这样红》（冰山上的来客）、《弹起我心爱的土琵琶》（铁道游击队）、《九九艳阳天》、《洪湖水浪打浪》、《被爱情遗忘的角落》、《人生》、《驼铃》（戴手铐的旅客）、《阿诗玛》、《刘三姐》、《知音》、《红星照我去战斗》（闪闪的红星）、《少林少林》（少林寺）……
后来电影基本被电视剧拿下了，尤其是港台、日本的电视连续剧，电视剧歌曲有得天独厚的群众基础，所以比电影歌曲还红，现在那些歌曲变成了一个时代的标志。大家都会了大着舌头唱几首粤语歌，日语比较困难，有聪明人用中文标注出来：我塔西瓦，萨米纳塔……
靡靡之音和流氓歌曲
早在二三十年代，中国上海有一个流行歌曲的黄金时代，当时基本上是和国际水准齐平的，解放后这一传统被划定为靡靡之音，从此流行歌曲只在港台地区繁衍生息，八十年代初通过一些非常渠道又回到了大陆。
无数中国人拿着板砖录音机偷偷摸摸地听着不知翻录过多少遍的磁带，那个甜美的女声来自邓丽君，据说她的歌是反攻大陆的秘密武器，明明知道不能听，却欲罢不能。很多年以后，成为了所有中国人共同的偶像，她培养了一代人的审美观。
张帝也是最早进入大陆的台湾歌手，他的现场即兴问答歌自成一派，风趣机智，有特有的市井趣味，想当然成为老百姓的最爱。主流媒体批评他低级趣味，并上纲上线为流氓歌曲，其中著名的《毛毛歌》就是现形。2003年，我有幸观摩了张帝第一次在北京开的个人演唱会，张帝已经六十多了，但依然神采奕奕、思维敏捷。
为港台流行歌曲树立正面形象的校园歌曲，我爸一个同事不许他儿子听流行歌，除了一首《童年》，因为里面有一句歌词是：老师说过千金难买寸光阴。其实这首歌里的厌学、早恋、反叛等“糟粕”一样不少，实在不适合用来教育社会主义新一代。这首歌最早是成方圆翻唱的，最敏感的那段早恋的被删掉了。《外婆的澎湖湾》、《走在乡间的小路上》、《三月里的小雨》、《橄榄树》、《垄上行》是当时的代表作品，刘文正、叶佳修、也随之走进了我们的视野。
当时在台湾把这股潮流称为民歌运动，是流行音乐非常重要的一个时期，它奠定了后来台湾歌坛的基石。而校园歌曲只是我们人为从中分出来的、比较适合国情的那部分。
爱国主义港台歌曲
港台歌曲真正被主流接受是在1984年的春节联欢晚会，张明敏和奚秀兰作为海外代表参加演出，张明敏演唱了《我的中国心》、《垄上行》、《外婆的澎湖湾》，咱老百姓哪见过这个，立马就傻了，审美观完全崩溃。张明敏以此为契机推出了大陆第一张港台歌手的唱片，成为爱国海归的形象代表
紧接着奚秀兰、侯德健、陈美龄、黄阿原、、蒋丽萍、包娜娜等纷纷进入，《我们拥有一个名字——中国》、《龙的传人》、《青海青》、《草原牧歌》、《归来的燕子》、《兰花草》、《假如》、《一只小雨伞》、《梦驼铃》、《中国梦》等成为时代金曲。
最初的流行歌曲大部分都是通过翻唱的方式引进的，大陆的老一代歌手很少没有翻唱过的，有些惊鸿一瞥，从此消失不见，像周峰、吕念祖、孙青、黄文君、张海波、庄鲁迅、张燕妮、赵莉、朱枫，有的改走正行，功成名就，像、、、、、、等，有的半途退出，又咸鱼翻身的，像张行、。
（延伸阅读：）
“扒带子”和“走穴”是非常具有中国特色的两个术语，前者指听磁带把配器重新拷贝一遍，后者指参加非正式的商业演出，当时做盗版的商人还比较放不开，不敢用人家的原声，而是找个人来搞模仿秀，我有一盒的磁带，听了很久很久以后，偶然地在一个不起眼的角上看见一行小字，演唱者：XXX。真是学得很像。
成方圆是最早演唱欧美歌曲的，《昔日重来》、《音乐之声》非常经典，后来成方圆一直没有走出这个局，唱原创歌也唱得像翻译歌曲似的，最终也没红起来。张蔷是出唱片最疯狂的一个，好像现在还保持着国内出片数的最高纪录，她的音色非常特别，尖细尖细的，很像现在流行的水叮当（Aqua）的卡通音色，而且她是中国最早的舞曲音乐鼻祖，大家都是从这里知道迪斯科的。周峰是其中很特别的一个，他翻唱的很多欧美港台歌曲都是重新填词的，最牛的一首是用莱昂纳尔"里奇《hello》原曲填的《眼之魅》，极其华美，好像和他合作的作者是黄小茂，而且他还有一些原创歌，像老臧的保留曲《祈祷》、《朋友》最初的演唱者就是周峰。周峰的音色柔美，类似张信哲，后来远走英国，一度想回来发展，未果。
张蔷是当时的迪斯科皇后，因为她的歌特别适合跳舞用，迪斯科像后来的呼啦圈一样是全民运动，在街边、在教室走廊里、在广场，都有一群时髦青年在大喇叭的伴奏下大扭屁股，流行的迪斯科歌曲有害羞的女孩、阿里巴巴、成吉思汗、迪斯科Queen、热情的沙漠、拍手迪斯科、心上人、迟到、一见你就笑……
还有加上迪斯科节奏的现代京剧，我爸非常喜欢。
后来迪斯科式微了，成为老太太的专利运动。年轻人又开始跳霹雳舞，美国那部电影《霹雳舞》是标准教材，那会儿是个人都会走月亮步，玩个身浪什么的，《荷东》系列舞曲音乐红的不行。
很多年以后，大家管这个叫锐舞，迪斯科基本不提了，一张嘴就要说英文，techno、House、hip－hop、jungle、breakbeat……
全国青年歌手大奖赛
自1984年起举办的全国青年歌手大奖赛在初期对流行音乐的促进非常大，从第二届开始设立了通俗组，通过中央电视台的媒体强势，源源不断地推出了一大批流行歌手和脍炙人口的好歌，第二届的一等奖是苏红，、毛阿敏分列二三，现在歌坛上的老牌歌手很少没有参加过歌手大奖赛的，比如那英、田震、、、，昙花一现的有许丽丽、陈汝佳、、范琳琳、等等。
百名歌手大联唱
85年莱昂内尔.里奇和迈克尔"
杰克逊等世界大牌歌星为非洲灾民举行募捐义演，百名歌手大联唱《We Are
The World》成为全球最著名的一首歌，同年罗大佑和张艾嘉在台湾组织了献给世界和平年的大型演唱会《明天会更好》，也搞了一个百名歌手（其实只有20，30人）大联唱。
86年，在北京举行了第一次百名歌星演唱会《让世界充满爱》。这是中国流行歌手有史以来的第一次大规模的亮相，后来，我们将这次活动作为大陆流行歌曲起始。在这次演出中，《让世界充满爱》一鸣惊人；而《一无所有》更是拉开了声势浩大的摇滚乐序幕。
西北风的始作俑者是《一无所有》和《信天游》，紧接其后陆陆续续出现了一大批作品，类似《我热恋的故乡》、《黄土高坡》、《心愿》、《十五的月亮十六圆》，到1988年，中央台播出连续剧《便衣警察》和《雪城》，刘欢一举成名，让西北风席卷全国。不久，《红高粱》上映，《妹妹你大胆地往前走》让西北风达到了高潮。
这批冒出来的歌手包括程琳、刘欣茹、王虹、田震、范琳琳、杭天琪、王迪等等。他们带来了中国音像市场的第一个黄金时代，当时的磁带动辄百万，现在的歌手想都不敢想了。
然而由于西北风的乡土性和流行音乐的城市根源有着本质的差距，因此这股风潮只持续了两年就迅速消退了。
囚歌是唱片公司非常成功的策划案例，他用电影演员迟志强的亲身经历做炒点，把市井民间的俚俗歌曲卖得轰轰烈烈，如果说西北风来自精英文化人的策划引领的话，那么囚歌则纯粹是掐准了低端市场的脉搏，基本上属于恶性市场行为。
我们那时候的标准扮相是，一件肥大的军装不系扣，大洒鞋肥腿裤，一个破军挎上别一个毛主席像章，嘴里哼哼唧唧：一不该呀，二不该……
后来囚歌一度被禁，没多久又弄出一个红太阳系列的知青歌曲热潮，多年后还繁衍出流浪歌、打工歌等类似的种类，虽然在主流媒体上没有什么反响，在民间还是颇有市场，可见群众的力量是无穷的。
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乔羽剽窃《刘三姐》歌词案
——广西壮族自治区的调查报告
“合都把这首本不是自己作品的歌署名为乔羽作词时，于是利用自己的强势影响力，见利忘义、孤注一掷即虽久负盛名且年界高龄仍不惜冒身败名裂的风险，一心要把《山歌好比春江水》掠夺为己有。” 广西柳州彩调剧原作者们指出： 一：如果是主办方不了解情况而出错，情有可原，然而乔羽明知不是自己的作品，却予以认可，不予纠正。二：如果是乔羽自己确定或审定的节目，你的龌龊用心岂不昭然若揭！三：乔羽不仅出席了“爱我中华.乔羽作品演唱会”，而且在结束时还亲自登台与演员同唱《难忘今宵》，这就等于乔羽亲自向人们公开正式宣布这两首歌特别是《山歌好比春江水》就是我乔羽的作品！ 《山歌好比春江水》的版权属广西文化厅，乔羽却不顾事实，颠倒黑白，无所顾忌，掠夺别人的作品为己有，严重违反了《中华人民共和国著作权法》，是恶劣的侵权行为。 近日在网上查阅了《刘三姐》有关问题的资料，对电影《刘三姐》与彩调剧《刘三姐》以及乔羽和彩调剧《刘三姐》作者的纠纷有更深的了解。乔羽，你不仅重犯了50多年前写电影《刘三姐》时剽窃柳州彩调剧《刘三姐》的错误，而且有过之而无不及：以前是剽窃，现在发展到掠夺。 乔羽，当你在台下欣赏着所谓“乔羽的大作”而实则剽窃的《山歌好比春江水》时，心跳吗？脸红吗？心安理得吗？ 当人们在进行《刘三姐》研究时了解到乔羽在《刘三姐》方面的不道德行为后，先是惋惜有加，然后就是深感不平！ “道路不平众人踩……”，这是刘三姐唱的歌，本文就以此结束。（未完待续） 请继续点击 为什么大多数网民倒“寒”？ 虚假·谎骗·狡诈·伪装的韩寒——韩寒真面目 韩寒赛车成绩也有假！令人惊讶失望 虚假·谎骗·狡诈·伪装的韩寒——韩寒真面目 乔羽剽窃《刘三姐》歌词案（调查报告之一） 殉情自杀的东方古典美人 ( 艺术最需要静观默想 当代阮玲玉香消玉殒 对《中国房地产之厄》作者的采访报道 从吃蜗牛想到的 [转载]中国的灭亡比前苏联更惨 艺术最需要静观默想 中国名贪临终遗言大全 悼念顾圣婴 这就是中华民族的形象（嘛） 好一个“自称的孔子第73代直系传人”！ 好一个不学有术的韩寒又闹笑话啦 本山老爷颂 笑星大腕儿，齐对春晚“说不！” 赵本山何病退出2012年央视春晚 本山老爷颂 中国民族特色的资本主义 小哥俩，中朝牢不可破的友谊万岁！ 我们应该听听王炼利的发言 修正“史前史三分期学说” 太极（黑与白交响乐） 太平洋交响乐独上黄山 小公主陈思思·俏如玫瑰 长城二公主石慧·雅似莲华 艳若桃李的大公主夏梦清华大学多了一层耻辱您的住房支出每月多少元？ 美”“”元购买力的历史变化孔夫子是权势者们的圣人一个简单的计算三年灾难死亡人口的方法 讨论是否结束“独生子女”政策关于《兰亭序》的最新笑话 伪科学和假教授 维纳斯（十四行诗）发掘真相比说真话更重要 茉莉花开十四行佛寺所见纪念妇女节：哀悼大姐姐顾圣婴 房地产商揭露真相谁是最年长的电脑植字者花季灯谜好一朵美丽的茉莉花亲眼所见：香港住房真面目中国哪些人在大把花钱 []漫谈中产阶级八成网民讨厌赵本山（民意调查结果）北京中关村人坚决抵制恶俗赵本山 杯具的愚乐三步曲（鉴赏小品） 有趣而发人深省的民意测验初步结果想起小波——《1984》和《2010》什么是纯洁的语言罗素悖论审读记 []霍金也感到困惑的问题 []美国女记者眼中半真半假的北京胡同您欢迎兔年春晚有赵本山登场吗？ 当年红卫兵道歉：老师，对不起！ []请“我爸是李刚”案办案人员别再一意孤行 “我爸李刚”掀起的巨浪普及常识：什么是“蝴蝶效应”？何必·脱·裸·得这样露骨？又一个“第一次听说”的新词新概念养成哪4种习惯能使您多活14年？汉语拼音字母表ABC的名称怎么念是好？佳节-点歌一乐大快人心！警方称方舟子遇袭案侦破 且看央视如何贯彻“抵制三俗”？ 非神非鬼的“道商”李一 不管娱乐明星还是学术明星都有可能烂掉对于北大孔庆东教授力挺郭德纲的五点疑问王彬彬称收到汪晖律师函要求其书面道歉关注学术腐败的抄袭事件 中国第一位世界小姐冠军是怎样炼成的？【1】投票：重新评估今年春晚的三俗【2】从姿态手势看他们的个性心理（多人）【3】投票：您认为谁能够代表中国文化形象？ 【4】用真相批评余秋雨是否人身攻击？【5】从表情看余秋雨的个性心理（测试1）【6】从王朔表情看他的心理（测试2） “”
乔羽剽窃《刘三姐》歌词案 ——广西壮族自治区的调查报告 主文：调查事实表明，所谓的“词坛泰斗”乔羽借建党90周年演唱会之机公然掠夺刘三姐名歌《山歌好比春江水》为己有。如此恬不知耻的公然剽窃与掠夺，实属罕见！ 为纪念建党90周年，中国文联举办了“百花芬芳?党的旗帜高高飘扬”系列演出。（在网上可搜索到节目单及演出片段）。 需要指出的是，演唱会节目中的三首刘三姐歌曲：《山歌好比春江水》、《世上哪见树缠藤》、《只有山歌敬亲人》，是乔羽剽窃作品。原创作者为广西柳州创作组的彩调剧。 先说《世上哪见树缠藤》。《世上哪见树缠藤》虽然出自电影《刘三姐》，但并非乔羽的原创作品，乔羽出自剽窃。只是对原歌词略加改动而已。电影《刘三姐》中的《世上哪见树缠藤》实际上是由广西柳州创作组创作的彩调剧《刘三姐》第三方案（1959年）中的两首山歌组成。 第一首是：“山中只有藤缠树，世上哪有树缠藤，青藤若是不缠树，枉过一春又一春”，乔羽只是把其中的两个“有”字改为“见”字而已； 第二首是：“竹子当收你不收，笋子当留你不留，绣球当拣你不拣，拣得忧来拣得愁”，乔羽只是将最后一句改为“空留两手拣忧愁”。 因此，广西人民出版社1978年出版的《影片刘三姐歌曲集》对《世上哪见树缠藤》这首歌的歌词就标明为广西民歌,而没有标明为乔羽作词。 重点要说的是《山歌好比春江水》。目前，在所有刘三姐歌曲中最为著名、最受欢迎、唱红大江南北的就是《山歌好比春江水》。如果说乔羽因为对《世上哪见树缠藤》的歌词做过小小的改动，因此与这首歌多少还有那么一点点关系的话，那么，乔羽跟《山歌好比春江水》就是风马牛不相及，毫不相干！因为这首刘三姐名歌既非出自电影《刘三姐》，更非乔羽的作品。 《山歌好比春江水》出自何处呢？出自广西《刘三姐》的创编者之手。 为澄清事实，以正视听，《广西日报》日专门发表了题为 “《山歌好比春江水》词曲原创在广西”的专访文章。该文详细客观地记述了《山歌好比春江水》的来龙去脉。《山歌好比春江水》在广西柳州彩调剧《刘三姐》第三方案（1959年）中已有雏形，1960年在广西刘三姐大会演基础上改编成的民间歌舞剧《刘三姐》，《山歌好比春江水》就以完整的面貌和主题曲的定位正式亮相，而且传唱至今。 要对乔羽说这些，其实是多余的，因为《山歌好比春江水》绝不是乔羽的作品，这一点乔羽自己比谁都清楚。 广西柳州彩调剧原作者们指出：“ 乔羽，你在如此重要、公开的场合，公然把不是你的作品的这两首歌特别是《山歌好比春江水》作为你的作品在“爱我中华.乔羽作品演唱会”上演唱，充分表明当你看到《山歌好比春江水》越唱越红，完全压过了自己写的电影《刘三姐》的所有歌曲，而且，各种场“合都把这首本不是自己作品的歌署名为乔羽作词时，于是利用自己的强势影响力，见利忘义、孤注一掷即虽久负盛名且年界高龄仍不惜冒身败名裂的风险，一心要把《山歌好比春江水》掠夺为己有。” 广西柳州彩调剧原作者们指出： 一：如果是主办方不了解情况而出错，情有可原，然而乔羽明知不是自己的作品，却予以认可，不予纠正。二：如果是乔羽自己确定或审定的节目，你的龌龊用心岂不昭然若揭！三：乔羽不仅出席了“爱我中华.乔羽作品演唱会”，而且在结束时还亲自登台与演员同唱《难忘今宵》，这就等于乔羽亲自向人们公开正式宣布这两首歌特别是《山歌好比春江水》就是我乔羽的作品！ 《山歌好比春江水》的版权属广西文化厅，乔羽却不顾事实，颠倒黑白，无所顾忌，掠夺别人的作品为己有，严重违反了《中华人民共和国著作权法》，是恶劣的侵权行为。 近日在网上查阅了《刘三姐》有关问题的资料，对电影《刘三姐》与彩调剧《刘三姐》以及乔羽和彩调剧《刘三姐》作者的纠纷有更深的了解。乔羽，你不仅重犯了50多年前写电影《刘三姐》时剽窃柳州彩调剧《刘三姐》的错误，而且有过之而无不及：以前是剽窃，现在发展到掠夺。 乔羽，当你在台下欣赏着所谓“乔羽的大作”而实则剽窃的《山歌好比春江水》时，心跳吗？脸红吗？心安理得吗？ 当人们在进行《刘三姐》研究时了解到乔羽在《刘三姐》方面的不道德行为后，先是惋惜有加，然后就是深感不平！ “道路不平众人踩……”，这是刘三姐唱的歌，本文就以此结束。（未完待续） 请继续点击 为什么大多数网民倒“寒”？ 虚假·谎骗·狡诈·伪装的韩寒——韩寒真面目 韩寒赛车成绩也有假！令人惊讶失望 虚假·谎骗·狡诈·伪装的韩寒——韩寒真面目 乔羽剽窃《刘三姐》歌词案（调查报告之一） 殉情自杀的东方古典美人 ( 艺术最需要静观默想 当代阮玲玉香消玉殒 对《中国房地产之厄》作者的采访报道 从吃蜗牛想到的 [转载]中国的灭亡比前苏联更惨 艺术最需要静观默想 中国名贪临终遗言大全 悼念顾圣婴 这就是中华民族的形象（嘛） 好一个“自称的孔子第73代直系传人”！ 好一个不学有术的韩寒又闹笑话啦 本山老爷颂 笑星大腕儿，齐对春晚“说不！” 赵本山何病退出2012年央视春晚 本山老爷颂 中国民族特色的资本主义 小哥俩，中朝牢不可破的友谊万岁！ 我们应该听听王炼利的发言 修正“史前史三分期学说” 太极（黑与白交响乐） 太平洋交响乐独上黄山 小公主陈思思·俏如玫瑰 长城二公主石慧·雅似莲华 艳若桃李的大公主夏梦清华大学多了一层耻辱您的住房支出每月多少元？ 美”元购买力的历史变化孔夫子是权势者们的圣人一个简单的计算三年灾难死亡人口的方法 讨论是否结束“独生子女”政策关于《兰亭序》的最新笑话 伪科学和假教授 维纳斯（十四行诗）发掘真相比说真话更重要 茉莉花开十四行佛寺所见纪念妇女节：哀悼大姐姐顾圣婴 房地产商揭露真相谁是最年长的电脑植字者花季灯谜好一朵美丽的茉莉花亲眼所见：香港住房真面目中国哪些人在大把花钱 []漫谈中产阶级八成网民讨厌赵本山（民意调查结果）北京中关村人坚决抵制恶俗赵本山 杯具的愚乐三步曲（鉴赏小品） 有趣而发人深省的民意测验初步结果想起小波——《1984》和《2010》什么是纯洁的语言罗素悖论审读记 []霍金也感到困惑的问题 []美国女记者眼中半真半假的北京胡同您欢迎兔年春晚有赵本山登场吗？ 当年红卫兵道歉：老师，对不起！ []请“我爸是李刚”案办案人员别再一意孤行 “我爸李刚”掀起的巨浪普及常识：什么是“蝴蝶效应”？何必·脱·裸·得这样露骨？又一个“第一次听说”的新词新概念养成哪4种习惯能使您多活14年？汉语拼音字母表ABC的名称怎么念是好？佳节-点歌一乐大快人心！警方称方舟子遇袭案侦破 且看央视如何贯彻“抵制三俗”？ 非神非鬼的“道商”李一 不管娱乐明星还是学术明星都有可能烂掉对于北大孔庆东教授力挺郭德纲的五点疑问王彬彬称收到汪晖律师函要求其书面道歉关注学术腐败的抄袭事件 中国第一位世界小姐冠军是怎样炼成的？【1】投票：重新评估今年春晚的三俗【2】从姿态手势看他们的个性心理（多人）【3】投票：您认为谁能够代表中国文化形象？ 【4】用真相批评余秋雨是否人身攻击？【5】从表情看余秋雨的个性心理（测试1）【6】从王朔表情看他的心理（测试2） “”
合都把这首本不是自己作品的歌署名为乔羽作词时，于是利用自己的强势影响力，见利忘义、孤注一掷即虽久负盛名且年界高龄仍不惜冒身败名裂的风险，一心要把《山歌好比春江水》掠夺为己有。” 广西柳州彩调剧原作者们指出： 一：如果是主办方不了解情况而出错，情有可原，然而乔羽明知不是自己的作品，却予以认可，不予纠正。二：如果是乔羽自己确定或审定的节目，你的龌龊用心岂不昭然若揭！三：乔羽不仅出席了“爱我中华.乔羽作品演唱会”，而且在结束时还亲自登台与演员同唱《难忘今宵》，这就等于乔羽亲自向人们公开正式宣布这两首歌特别是《山歌好比春江水》就是我乔羽的作品！ 《山歌好比春江水》的版权属广西文化厅，乔羽却不顾事实，颠倒黑白，无所顾忌，掠夺别人的作品为己有，严重违反了《中华人民共和国著作权法》，是恶劣的侵权行为。 近日在网上查阅了《刘三姐》有关问题的资料，对电影《刘三姐》与彩调剧《刘三姐》以及乔羽和彩调剧《刘三姐》作者的纠纷有更深的了解。乔羽，你不仅重犯了50多年前写电影《刘三姐》时剽窃柳州彩调剧《刘三姐》的错误，而且有过之而无不及：以前是剽窃，现在发展到掠夺。 乔羽，当你在台下欣赏着所谓“乔羽的大作”而实则剽窃的《山歌好比春江水》时，心跳吗？脸红吗？心安理得吗？ 当人们在进行《刘三姐》研究时了解到乔羽在《刘三姐》方面的不道德行为后，先是惋惜有加，然后就是深感不平！ “道路不平众人踩……”，这是刘三姐唱的歌，本文就以此结束。（未完待续） 请继续点击 为什么大多数网民倒“寒”？ 虚假·谎骗·狡诈·伪装的韩寒——韩寒真面目 韩寒赛车成绩也有假！令人惊讶失望 虚假·谎骗·狡诈·伪装的韩寒——韩寒真面目 乔羽剽窃《刘三姐》歌词案（调查报告之一） 殉情自杀的东方古典美人 ( 艺术最需要静观默想 当代阮玲玉香消玉殒 对《中国房地产之厄》作者的采访报道 从吃蜗牛想到的 [转载]中国的灭亡比前苏联更惨 艺术最需要静观默想 中国名贪临终遗言大全 悼念顾圣婴 这就是中华民族的形象（嘛） 好一个“自称的孔子第73代直系传人”！ 好一个不学有术的韩寒又闹笑话啦 本山老爷颂 笑星大腕儿，齐对春晚“说不！” 赵本山何病退出2012年央视春晚 本山老爷颂 中国民族特色的资本主义 小哥俩，中朝牢不可破的友谊万岁！ 我们应该听听王炼利的发言 修正“史前史三分期学说” 太极（黑与白交响乐） 太平洋交响乐独上黄山 小公主陈思思·俏如玫瑰 长城二公主石慧·雅似莲华 艳若桃李的大公主夏梦清华大学多了一层耻辱您的住房支出每月多少元？ 美1978合都把这首本不是自己作品的歌署名为乔羽作词时，于是利用自己的强势影响力，见利忘义、孤注一掷即虽久负盛名且年界高龄仍不惜冒身败名裂的风险，一心要把《山歌好比春江水》掠夺为己有。” 广西柳州彩调剧原作者们指出： 一：如果是主办方不了解情况而出错，情有可原，然而乔羽明知不是自己的作品，却予以认可，不予纠正。二：如果是乔羽自己确定或审定的节目，你的龌龊用心岂不昭然若揭！三：乔羽不仅出席了“爱我中华.乔羽作品演唱会”，而且在结束时还亲自登台与演员同唱《难忘今宵》，这就等于乔羽亲自向人们公开正式宣布这两首歌特别是《山歌好比春江水》就是我乔羽的作品！ 《山歌好比春江水》的版权属广西文化厅，乔羽却不顾事实，颠倒黑白，无所顾忌，掠夺别人的作品为己有，严重违反了《中华人民共和国著作权法》，是恶劣的侵权行为。 近日在网上查阅了《刘三姐》有关问题的资料，对电影《刘三姐》与彩调剧《刘三姐》以及乔羽和彩调剧《刘三姐》作者的纠纷有更深的了解。乔羽，你不仅重犯了50多年前写电影《刘三姐》时剽窃柳州彩调剧《刘三姐》的错误，而且有过之而无不及：以前是剽窃，现在发展到掠夺。 乔羽，当你在台下欣赏着所谓“乔羽的大作”而实则剽窃的《山歌好比春江水》时，心跳吗？脸红吗？心安理得吗？ 当人们在进行《刘三姐》研究时了解到乔羽在《刘三姐》方面的不道德行为后，先是惋惜有加，然后就是深感不平！ “道路不平众人踩……”，这是刘三姐唱的歌，本文就以此结束。（未完待续） 请继续点击 为什么大多数网民倒“寒”？ 虚假·谎骗·狡诈·伪装的韩寒——韩寒真面目 韩寒赛车成绩也有假！令人惊讶失望 虚假·谎骗·狡诈·伪装的韩寒——韩寒真面目 乔羽剽窃《刘三姐》歌词案（调查报告之一） 殉情自杀的东方古典美人 ( 艺术最需要静观默想 当代阮玲玉香消玉殒 对《中国房地产之厄》作者的采访报道 从吃蜗牛想到的 [转载]中国的灭亡比前苏联更惨 艺术最需要静观默想 中国名贪临终遗言大全 悼念顾圣婴 这就是中华民族的形象（嘛） 好一个“自称的孔子第73代直系传人”！ 好一个不学有术的韩寒又闹笑话啦 本山老爷颂 笑星大腕儿，齐对春晚“说不！” 赵本山何病退出2012年央视春晚 本山老爷颂 中国民族特色的资本主义 小哥俩，中朝牢不可破的友谊万岁！ 我们应该听听王炼利的发言 修正“史前史三分期学说” 太极（黑与白交响乐） 太平洋交响乐独上黄山 小公主陈思思·俏如玫瑰 长城二公主石慧·雅似莲华 艳若桃李的大公主夏梦清华大学多了一层耻辱您的住房支出每月多少元？ 美,
&&& 合都把这首本不是自己作品的歌署名为乔羽作词时，于是利用自己的强势影响力，见利忘义、孤注一掷即虽久负盛名且年界高龄仍不惜冒身败名裂的风险，一心要把《山歌好比春江水》掠夺为己有。” 广西柳州彩调剧原作者们指出： 一：如果是主办方不了解情况而出错，情有可原，然而乔羽明知不是自己的作品，却予以认可，不予纠正。二：如果是乔羽自己确定或审定的节目，你的龌龊用心岂不昭然若揭！三：乔羽不仅出席了“爱我中华.乔羽作品演唱会”，而且在结束时还亲自登台与演员同唱《难忘今宵》，这就等于乔羽亲自向人们公开正式宣布这两首歌特别是《山歌好比春江水》就是我乔羽的作品！ 《山歌好比春江水》的版权属广西文化厅，乔羽却不顾事实，颠倒黑白，无所顾忌，掠夺别人的作品为己有，严重违反了《中华人民共和国著作权法》，是恶劣的侵权行为。 近日在网上查阅了《刘三姐》有关问题的资料，对电影《刘三姐》与彩调剧《刘三姐》以及乔羽和彩调剧《刘三姐》作者的纠纷有更深的了解。乔羽，你不仅重犯了50多年前写电影《刘三姐》时剽窃柳州彩调剧《刘三姐》的错误，而且有过之而无不及：以前是剽窃，现在发展到掠夺。 乔羽，当你在台下欣赏着所谓“乔羽的大作”而实则剽窃的《山歌好比春江水》时，心跳吗？脸红吗？心安理得吗？ 当人们在进行《刘三姐》研究时了解到乔羽在《刘三姐》方面的不道德行为后，先是惋惜有加，然后就是深感不平！ “道路不平众人踩……”，这是刘三姐唱的歌，本文就以此结束。（未完待续） 请继续点击 为什么大多数网民倒“寒”？ 虚假·谎骗·狡诈·伪装的韩寒——韩寒真面目 韩寒赛车成绩也有假！令人惊讶失望 虚假·谎骗·狡诈·伪装的韩寒——韩寒真面目 乔羽剽窃《刘三姐》歌词案（调查报告之一） 殉情自杀的东方古典美人 ( 艺术最需要静观默想 当代阮玲玉香消玉殒 对《中国房地产之厄》作者的采访报道 从吃蜗牛想到的 [转载]中国的灭亡比前苏联更惨 艺术最需要静观默想 中国名贪临终遗言大全 悼念顾圣婴 这就是中华民族的形象（嘛） 好一个“自称的孔子第73代直系传人”！ 好一个不学有术的韩寒又闹笑话啦 本山老爷颂 笑星大腕儿，齐对春晚“说不！” 赵本山何病退出2012年央视春晚 本山老爷颂 中国民族特色的资本主义 小哥俩，中朝牢不可破的友谊万岁！ 我们应该听听王炼利的发言 修正“史前史三分期学说” 太极（黑与白交响乐） 太平洋交响乐独上黄山 小公主陈思思·俏如玫瑰 长城二公主石慧·雅似莲华 艳若桃李的大公主夏梦清华大学多了一层耻辱您的住房支出每月多少元？ 美这首刘三姐名歌既非出自电影《刘三姐》，更非乔羽的作品。
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&&& 乔羽剽窃《刘三姐》歌词案 ——广西壮族自治区的调查报告 主文：调查事实表明，所谓的“词坛泰斗”乔羽借建党90周年演唱会之机公然掠夺刘三姐名歌《山歌好比春江水》为己有。如此恬不知耻的公然剽窃与掠夺，实属罕见！ 为纪念建党90周年，中国文联举办了“百花芬芳?党的旗帜高高飘扬”系列演出。（在网上可搜索到节目单及演出片段）。 需要指出的是，演唱会节目中的三首刘三姐歌曲：《山歌好比春江水》、《世上哪见树缠藤》、《只有山歌敬亲人》，是乔羽剽窃作品。原创作者为广西柳州创作组的彩调剧。 先说《世上哪见树缠藤》。《世上哪见树缠藤》虽然出自电影《刘三姐》，但并非乔羽的原创作品，乔羽出自剽窃。只是对原歌词略加改动而已。电影《刘三姐》中的《世上哪见树缠藤》实际上是由广西柳州创作组创作的彩调剧《刘三姐》第三方案（1959年）中的两首山歌组成。 第一首是：“山中只有藤缠树，世上哪有树缠藤，青藤若是不缠树，枉过一春又一春”，乔羽只是把其中的两个“有”字改为“见”字而已； 第二首是：“竹子当收你不收，笋子当留你不留，绣球当拣你不拣，拣得忧来拣得愁”，乔羽只是将最后一句改为“空留两手拣忧愁”。 因此，广西人民出版社1978年出版的《影片刘三姐歌曲集》对《世上哪见树缠藤》这首歌的歌词就标明为广西民歌,而没有标明为乔羽作词。 重点要说的是《山歌好比春江水》。目前，在所有刘三姐歌曲中最为著名、最受欢迎、唱红大江南北的就是《山歌好比春江水》。如果说乔羽因为对《世上哪见树缠藤》的歌词做过小小的改动，因此与这首歌多少还有那么一点点关系的话，那么，乔羽跟《山歌好比春江水》就是风马牛不相及，毫不相干！因为这首刘三姐名歌既非出自电影《刘三姐》，更非乔羽的作品。 《山歌好比春江水》出自何处呢？出自广西《刘三姐》的创编者之手。 为澄清事实，以正视听，《广西日报》日专门发表了题为 “《山歌好比春江水》词曲原创在广西”的专访文章。该文详细客观地记述了《山歌好比春江水》的来龙去脉。《山歌好比春江水》在广西柳州彩调剧《刘三姐》第三方案（1959年）中已有雏形，1960年在广西刘三姐大会演基础上改编成的民间歌舞剧《刘三姐》，《山歌好比春江水》就以完整的面貌和主题曲的定位正式亮相，而且传唱至今。 要对乔羽说这些，其实是多余的，因为《山歌好比春江水》绝不是乔羽的作品，这一点乔羽自己比谁都清楚。 广西柳州彩调剧原作者们指出：“ 乔羽，你在如此重要、公开的场合，公然把不是你的作品的这两首歌特别是《山歌好比春江水》作为你的作品在“爱我中华.乔羽作品演唱会”上演唱，充分表明当你看到《山歌好比春江水》越唱越红，完全压过了自己写的电影《刘三姐》的所有歌曲，而且，各种场&&乔羽剽窃《刘三姐》歌词案 ——广西壮族自治区的调查报告 主文：调查事实表明，所谓的“词坛泰斗”乔羽借建党90周年演唱会之机公然掠夺刘三姐名歌《山歌好比春江水》为己有。如此恬不知耻的公然剽窃与掠夺，实属罕见！ 为纪念建党90周年，中国文联举办了“百花芬芳?党的旗帜高高飘扬”系列演出。（在网上可搜索到节目单及演出片段）。 需要指出的是，演唱会节目中的三首刘三姐歌曲：《山歌好比春江水》、《世上哪见树缠藤》、《只有山歌敬亲人》，是乔羽剽窃作品。原创作者为广西柳州创作组的彩调剧。 先说《世上哪见树缠藤》。《世上哪见树缠藤》虽然出自电影《刘三姐》，但并非乔羽的原创作品，乔羽出自剽窃。只是对原歌词略加改动而已。电影《刘三姐》中的《世上哪见树缠藤》实际上是由广西柳州创作组创作的彩调剧《刘三姐》第三方案（1959年）中的两首山歌组成。 第一首是：“山中只有藤缠树，世上哪有树缠藤，青藤若是不缠树，枉过一春又一春”，乔羽只是把其中的两个“有”字改为“见”字而已； 第二首是：“竹子当收你不收，笋子当留你不留，绣球当拣你不拣，拣得忧来拣得愁”，乔羽只是将最后一句改为“空留两手拣忧愁”。 因此，广西人民出版社1978年出版的《影片刘三姐歌曲集》对《世上哪见树缠藤》这首歌的歌词就标明为广西民歌,而没有标明为乔羽作词。 重点要说的是《山歌好比春江水》。目前，在所有刘三姐歌曲中最为著名、最受欢迎、唱红大江南北的就是《山歌好比春江水》。如果说乔羽因为对《世上哪见树缠藤》的歌词做过小小的改动，因此与这首歌多少还有那么一点点关系的话，那么，乔羽跟《山歌好比春江水》就是风马牛不相及，毫不相干！因为这首刘三姐名歌既非出自电影《刘三姐》，更非乔羽的作品。 《山歌好比春江水》出自何处呢？出自广西《刘三姐》的创编者之手。 为澄清事实，以正视听，《广西日报》日专门发表了题为 “《山歌好比春江水》词曲原创在广西”的专访文章。该文详细客观地记述了《山歌好比春江水》的来龙去脉。《山歌好比春江水》在广西柳州彩调剧《刘三姐》第三方案（1959年）中已有雏形，1960年在广西刘三姐大会演基础上改编成的民间歌舞剧《刘三姐》，《山歌好比春江水》就以完整的面貌和主题曲的定位正式亮相，而且传唱至今。 要对乔羽说这些，其实是多余的，因为《山歌好比春江水》绝不是乔羽的作品，这一点乔羽自己比谁都清楚。 广西柳州彩调剧原作者们指出：“ 乔羽，你在如此重要、公开的场合，公然把不是你的作品的这两首歌特别是《山歌好比春江水》作为你的作品在“爱我中华.乔羽作品演唱会”上演唱，充分表明当你看到《山歌好比春江水》越唱越红，完全压过了自己写的电影《刘三姐》的所有歌曲，而且，各种场50
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&&& &“……”
&《刘三姐》乔羽：人生最贵平常心&
&三农中国 &
15:44:59&& 作者：乔羽&& 来源：左岸&&&& 原载《文艺理论与批评》2007年第4期
乔羽口述 董馨整理
一、早期的创作之路
我从小就爱文艺，走上文艺创作的道路，那是在参加革命以后。我是1946年在晋冀鲁豫边区北方大学艺术学院学习的，当时我是文学系的学生。那时解放战争刚开始，我们学校就在现在的山西太行，因为当时是战争时期，学校的校址就在太行山里，在太行腹地里头走来走去。我毕业的时候是1948年，石家庄已经解放了。石家庄解放以后，晋冀鲁豫和晋察冀两个边区合成华北区。我是晋冀鲁豫北方大学的，晋察冀还有一个华北联大，两个大学就合并成华北大学，也就是大家知道的华大。华大成立的时候，我已经毕业了。 毕业后我被留校。当时华大组织了一个创作室，叫华北大学三部创作室。创作室分成两个组，一个文学组，一个戏剧组。我是戏剧组的。文学组的人比我们多一些，年纪也大一些，都是那个时候从外地到解放区的一些文艺工作者、作家。包括大家都知道的臧克家等都是文学组的。我们这个组都是比较年轻的，有贺敬之、赵勋等等，都是这个系的学生。如果算从事专业创作的话，就是从这个时期开始的。我那时也就20岁，那时 的人都很小，最大的也就30来岁。贺敬之比我大两岁。我样子显老，大家都不知道我到底多大。 进城以后，接着全国解放了。我们华北大学分成三个学院，一个是现在的中央戏剧学院；一个是中央美术学院；一个是中央音乐学院。当然这三个学院也是和很多单位合并的，但基础就是我们那个基础。我一进城就算戏剧学院的，叫戏剧学院创作室，室主任是张光年同志。 北方大学的学习，跟现在的大学学习是不大一样的。虽然在解放区来说这是一个正规大学，时间较长，从1946年到1948年，但由于是解放战争时期，我们是一面行军一面上课，同时也写一点东西。我那时写过秧歌剧，都是为了当时用的，还得了奖。除了秧歌剧，我们还搞了一些歌曲，甚至连说唱文学都搞过。我写了两个剧本，一个是《双参军》，也叫《兄弟参军》，是根据当时的中心任务——参军、打仗写的。另一个戏是写一个中农的思想转变，叫《王在春》，王在春是主人翁的名字，这两个戏都得了北方大学的奖。所以说，我完全是革命队伍里培养出来的这样一批人中的一员，当时岁数也小，跟着革命队伍就是搞宣传，扭秧歌、写秧歌剧。大戏当时也有，像《白毛女》等，小戏就是我们自己写。 我们那时是一天到晚地演出，我也参加演出，但我都是演那种不说话的演员。文工团嘛，什么都干，什么点汽灯、拉布条，怎么在一块平地用一些杆子和布把一个戏台搭起来，这些我都会。演出的道具都是借的，跟老百姓借，需要一个茶缸要去借，需要一个烟袋也要去借，连老太太穿的棉衣棉裤也是借的。不过这些道具倒是真的。我忘了是演一个什么戏，需要一棵树，我的任务是到村外头找一棵合适的树，在演出前把它砍下来搬到台上。树下两个人扶着，用块布盖着做布景，这些都是那时的事。 后来我们戏剧学院创作室解体了，到了文化部，叫文化部创作室，这样大家都分散到各地去了。我当时到了河北，不久我们又回来了，回到文化部创作室。大家后来都知道的十三太保就是我们，在文化大革命里成了一个事件。所谓十三太保，就是集中了十三个人，大部分是原来创作室的，也有各个单位来的，这个创作室是比较松散的。也包括了好多作曲的，像焕之、马可等都是十三太保里的，后来包括吴晓邦也是这个创作室的，这个创作室一直存在到文化大革命开始。 我本来是写歌剧的，1952年我写了一个歌剧叫《杏林记》，受到了批评。当时还很轰动。写的是一个婚姻故事，一个农村婚姻反封建的题材，写出来以后在《剧本》月刊上刊登，引起一些注意，也有一些演出。当时遭受批评我是想不通的，从那以后我很少写戏了。我与林默涵打交道就是因为这个戏，不打不成相识，他当时是批评我这个戏的，当时他在中宣部当文艺处的处长，我记不清是在一次什么会上，他专门为这个事发了言，他向我道歉。但那事已经过去了，从那以后我们俩的关系一直很好。我曾经写过一个歌剧，1951年写的，后来得了1954年儿童文学奖的二等奖。因为这是一个童话题材，于是有人把我归为搞儿童文学的行列。我也不能算是搞儿童文学的，这是现在我惟一的一部手稿，在北京图书馆的手稿库里，因为它得了奖，后来被少年儿童出版社改成单行本出版。 1954年，我参加了两个协会，一个是剧协，一个是作协。我先参加作协，后参加剧协。我参加作协的时候，还是分组的。我被分到儿童文学组，因为当时没有多少人是搞儿童文学的，有的几个人也是老作家，都是我小的时候最崇拜的几位老作家，我被分到那个组就像做梦似的，净是些我小时候读人家的书长大的人，像叶圣陶、冰心……，冰心那时刚从国外回来，她也是儿童文学组的，那时年轻的就没有搞儿童文学的。这就是我怎么跟儿童文学有了一点关系的原因。过了一两年我又写了一个电影剧本叫《红孩子》，又是儿童文学，后来我与儿童刊物、儿童报纸等都有一些联系，我一直和《中国少年报》保持很好的关系。 1954年，有一部比较有名的电影叫《祖国的花朵》，我写了里面一些插曲的歌词，其中一个比较流行的是《让我们荡起双浆》，这给人一种印象，好像我是搞儿童文学的，实际上哪里有专门搞儿童文学的？后来我还有两个作品，一个是《天地之间》，一个是《小灵通》，这就是我从事儿童文学的一点点经历。 说起来很惭愧，我们这一代人当然也受了社会的各种制约和影响，就是运动太多，所以我们这一代人写的东西都不会太多，很多时间是干别的事情去了。我本来是应该写戏的，结果也没能写成什么戏，有心栽花花不开，写戏老出事。文化大革命前让我写的一个西藏的歌剧——《农奴》，还没有写完，文化大革命开始了，这部大歌剧也夭折了。 这个时期我倒是写了点别的。《刘三姐》是我60年代的作品，1961年拍出来的。当时我还写了几个童话歌舞剧，我出过1个集子，6个歌舞剧，但都不太注目。我还曾和作协的一个女同志鲁菲合写了一个话剧，叫《生的列车》。是于是之演的。于是之那时还没有名气，那时人艺刚刚成立，他们算我们华大的，他们算二团的吧，一团就是我们歌剧院。这个剧后来没再演，也不怎么成功，所以我说我写戏都不大成功。 粉碎“四人帮”以后，我还写了一个话剧。那是一个大型话剧。这个话剧的命运也不好。大家比较熟悉的是我的两部电影《红孩子》和《刘三姐》；另外主要就是歌词了，我还写一点文章。粉碎“四人帮”以后，本以为可以更多地写一些东西，可又由于替换“四人帮”在文艺界各个单位的班子，当时就把我们这些搞创作的放到各个单位，从此又走上了行政工作了，本来说一年就可以了，但后来在剧院一直待了很多年。 我是革命队伍里培养出来的文艺工作者，所以我说，我自己是从事“遵命”文学的，让干什么就干什么。在题材上我也没什么局限性，我的作品很杂，戏我也写，歌剧、话剧、大的、小的，我都写，电影也写，儿童文学也写，歌词也写，20世纪50年代写的文章也不少。我自己有一个想法，我想在我不想搞创作的时候，写一些属于理论范畴里的东西。我对理论的兴趣，有时比我搞创作的兴趣还大。我始终想写一部《艺术辩证法》。在中国的文艺体系里，都是比较讲辩证法的，我想从这个角度上将来再搞一点。从20世纪50年代到80年代这30多年里，我确实也陆续写了一些歌词，而且我很幸运，我的歌词碰上的又都是些优秀的作曲家和歌唱家，像刘炽、谷建芬、王立平、徐沛东、郭兰英、李谷一、毛阿敏、彭丽媛、宋祖英……好多歌都是他们的代表作。词作者、曲作者、演唱者这三者的关系就像嫁娶的关系，嫁鸡随鸡，我的运气好，嫁得净是会打鸣的鸡，而且叫得好听。一首歌光有好的歌词，没有优秀的作曲家谱曲和优秀的歌手演唱是不行的。 我有一些作品比较流行，造成了一个印象，好像我写了很多歌词。实际上我写的不太多，一个是时间长了有些积累，另一个是各个时期都有比较流行的作品。我的很多歌词，并不是我忽然间在家坐着想起要写的，没有一首是那样的，都是别人要我写的。像《一条大河》，那是1955年，人家要拍《上甘岭》这部电影，当时正好我和刘炽在合作写歌曲，我们就接下这个任务。刚开始写的时候，我还真犯了难：一个是内容本身，这首插曲要在上甘岭战斗打得最惨烈的时候出现，歌词是否要贴近战争？二是创作时间紧迫。当时《上甘岭》这部电影已经拍完了，就等着歌词，我也是非常着急，不知道应该从哪儿着笔。在写这首歌的时候我还是第一次来到长江边。有一天我突发灵感：为什么不跳出战争场面来写呢？因为我是山东人，过去只看过黄河、小麦、高粱，可从来没有见过长江、水稻，头一次目睹波澜壮阔、奔流不息的滔滔江水，既令我感叹不已，又让我为之震撼。于是“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸。我家就在……”从心头奔涌而出。但写完了以后心里有一点嘀咕，导演能通过吗？我就怕他说：我拍的是《上甘岭》，你写的是什么？没想到沙蒙导演看到歌词以后一拍大腿，就说了一个“好”字。我高兴极了，庆幸自己碰到了一位大艺术家。有人讲“一条大河”要是让我写的话，从文字上讲我大概也不是写不出来你这个水平，他说难得的一条就是，我没有你那么一种心情。他说的这个是对的，“一条大河”为什么流行呢？就是那里反映出来的一种心情很好。一个留学生写论文时举这个为例，他说，这是一个体现民族奋发向上的产品。他说的是对的，我认为比一般评论家说得都好，确实当时反映了一种很好的心情，对于这个国家、对于这个民族充满了信心，充满了希望和喜悦。在这部影片中我们的志愿军在强敌面前镇定自若，充满必胜信心的革命乐观主义精神，散发出的英雄气息和那种献身精神，确实感人至深。直到今天再看这部影片时，我的心情依然是非常激动。这就是一种时代精神。 有时大家问我“一条大河”这首歌，我说如果我用当时流行的那种办法写，因为当时是抗美援朝，志愿军出国打仗，唱歌的环境正是在坑道最艰苦的时候，也可以写成身在坑道内，心怀天安门，放眼全世界，都可以。而且当时那样写就更容易通过。但恰恰在这个歌里我没有这样写，如果那样写了，现在也就没法唱了，所以要说经验的话，这是很重要的一条经验。我当时倒是比较明确，不是糊里糊涂地那样写的，当时我就不主张那样写东西，应该概括得更大一些，是用当时流行的术语、流行的政治概念来写，还是用最根本的东西来写，这是一个很关键的问题。不过这个歌当时也有人说太软了点，我说如果不软的话，很可能它就不那么流行了，不会在几十年后还有人唱。 包括我后来的《刘三姐》，那个片子在艺术上看并不是那么细致，那么精制，但它上座率那么高，我也是觉得那里头反映了一种情绪，广大观众看了感到痛快，很淋漓尽致，你说是艺术上有多少好的不得了的东西，不是，这是我的看法。因为我接触过电影，我对电影要求高着呢。有些电影导演是我的熟人，我有时跟他们开玩笑，我说你们算了吧，咱们中国还没有学好拍电影呢。所以我就说，从电影的技巧上看，《刘三姐》并不高明到哪去，之所以受到观众的喜爱，可能是大家从中受到鼓舞，一个作品能流传那么多年是不容易的，因为几十年的变化很大。《刘三姐》是改编的人家的东西，是广西他们找我去帮忙，我跟电影界有些熟人，就是最近刚刚逝世的苏里导演，《红孩子》就是他拍的。后来我到广西他也跑到广西去了，因为他们要找个剧本也难着呢，他问：你说这个可以拍电影吗？我说：“哪有不能拍电影的东西，看你怎么弄就是了”。后来就是根据人家的这么个东西，改编成一个电影剧本的形式。当然它原来是个舞台戏，又是一个民间小戏，那些戏曲的东西我说全部不能要，电影里头没法要，原来的媒婆都是彩旦演的，拿着个大烟袋，耳朵上带着个大辣椒，我说电影里哪能这样？所以我就改编成现在这样子了。 《刘三姐》最精彩的一场就是对歌。对歌中的歌曲，大部分是民歌，《刘三姐》作为故事没什么好看的，就是这些民歌好，用了大量的广西民歌。所谓的民歌是山歌，它不是壮族的，壮歌就是壮歌，壮歌没法翻译。大半个中国都有山歌，广东、广西、云南、贵州、四川一直到山西全有山歌。山歌是四句一段。另外，民歌都是最精彩的。我是没跟你们谈这个，我大概有两个方面算是比较厉害的，也是我的基础，重要的是我懂得中国古典的诗词，从小就学，我现在也能写旧体诗，也能填词。 《人说山西好风光》是我60年代的作品，跟“一条大河”风格一致。《人说山西好风光》是山西广播电台开始播放的，有人说是山西的省歌。我这也是有心栽花花不开，谁也没想到一首电影插曲后来那么流行。山西也是我熟悉的一个省。刚才我说过了，过去的那个年代，我在山西，我对山西比山东还熟悉。我是山东人，但对山东并不是很熟悉，山西，我倒是跑了很多地方。所以后来他们把这首歌作为省歌。后来山东找我说，你给山西写了一个，咱们是山东人，你给山东写一个。我说这个可勉强不得，一个歌曲流不流行，我现在也摸不清到底是怎么一回事。我想让它流行根本不行，靠推是不行的，有些歌曲你根本就不用去理它，它就流行，所以我说我是幸运的。《人说山西好风光》的作曲是张棣昌，这位同志是个老作曲家，他是印尼华侨，但是他很早参加革命。这个歌他写得很不错，有浓重的山西民歌风格，不是那么空，所以它很流行。我还有一首写山西的就没有那么流行，在山西还行，太山西味了，但山西以外就不怎么流行了，连我都不会唱那首歌，太难唱了，只有会唱山西梆子的才能唱好。
二、《东方红》和《中国革命之歌》
在创作上除了这些作品外，有两个作品我自己很重视。虽然不算我的作品，但是我承担了这两次大歌舞剧中较为重要的工作。一个是《东方红》，一个是《中国革命之歌》，这是我创作经历里很重要的两件事情。 1964年，我参加了大型音乐舞蹈史诗《东方红》的创作。这是一个几千人的、中国最大的歌舞了，当时我们就简称“大歌舞”，学名叫“音乐舞蹈史诗”。挺庄严的名字，写中国共产党的历史。《东方红》是周总理亲自抓的，到《中国革命之歌》总理已经不在了，是邓小平亲自抓的。因为那是3000人的大歌舞，把全国的有关人员都集中在那里，都是最好的。唱歌的、跳舞的、作曲的、舞美等等都是挑的最好的，而且搞得很快。 接受《东方红》这个任务之前，记得当时我正在北戴河，也是调我过去写“三颂”的，就是中国共产党颂、中华人民共和国颂……还有一个颂我记不起来了。李劫夫作曲，我写词，就住在北戴河。我刚写了一个“毛主席颂”。一天夜里我接了一个电话，让我立刻回北京，回来不要回家，直接到哪里哪里去，有急事。我问是什么事？对方说：“你来了就知道了，你以最快的速度，越快越好！”我大半夜里跟人家讲，让他们给我找一辆最快的能坐的车，我要回去。 我回到北京，没回家直接赶到了那个地方。我一看安波等一些熟人也都在那了，说是要搭一个班子。有一次重要的会议是在西华厅开的，就是在中南海里周总理的家里开的，大概那次会议的人员就是《东方红》的领导小组了。好像除了我不是官以外，都是大官，在那里确定大政方针。这歌舞叫什么名字？主要是写什么？这些大的原则就要确定。要明确分工，谁负责什么。那天就分出谁负责什么，最后就讲到谁负责文字？当时周总理就提出负责文字当然就是“文豪”来管了。“文豪”是谁呢？是康生。周总理不叫他康生，什么时候都叫他“文豪”。他说：“文豪”，你负责文字。康生就倔了，他那个山东话比我土多了，就说：俺管不了这事！白纸黑字是不得了的事，弄错了一个字都不得了，俺管不了。他不干。当时还有一个文人李一氓，李一氓也是一个大人物，是个才子。他当时是中联部的部长，说叫他管，他也说他管不了。最后落到我的头上，所以后来是我一直在那儿负责文字。管文字很费事的就是写解说词，要说得绝对准确。后来对每个历史事件的说法，很多党史都按那个解说词来说的，因为那是毛主席同意的。我们拟稿子的时候，都是把毛主席的有关文章全找来，他在每一篇文章中是怎么说的这个事，我们都要找出来。周总理也是很仔细的人，他也查。《东方红》里分了几个组，音乐组安波是组长，导演组丁里是组长，我是文学组的组长。那是一个盛举，再也不会有这种作品了，总理亲自一手抓的，天天都在那里。我跟周总理这么熟就是因为那个事，而且我是负责文字的，所有的文字都归我管。拍成电影的那一部分是写建国以前的，大部分是历史歌曲，就是当年已经流行的那些歌曲，都是现成的，你选就行了，小有改动。文字上最费劲的就是中间一段段朗诵的解说词，可费了大劲了，一个字一个字地定下来，而且最后每一个字都要给毛主席看。 我再举一个例子，有一天夜里总理忽然找我们，他说：明天我想请宋庆龄来看，咱们这里面有没有提孙中山？我们说这只能在解说词里加，戏里头没法加呀。我就找了有关毛主席对孙中山的一些说法和评价，周总理也拿出他找的资料，我们俩还真能对到一块了。毛主席对孙中山的最典型的有关说法就是：“从孔夫子到孙中山我们都要给予科学的总结。”这是毛主席的原话，在《新民主主义论》里，毛主席谈孙中山的地方并不多。这样我们后来就拟了一句，总理也同意这么个拟法。我几乎每天都是凌晨3点才睡觉。我把它写下来以后，有一个专人直接送周总理，总理也是夜里办公，每一条都是这样。他一个字也不改，都是拟好的了，他都重新标点一下，用毛笔很浓的墨，把标点符号重新画一下，然后他都有一个批示。没这个不行，叫“照此排练。周恩来”，再写上某年某月某日某时，连几点钟都写上。然后再送回来，这都是在夜里。第二天，它是属于哪个组的我再把它安排下去，第二天就要上戏。 周总理很谦虚，不许提他。因此这里就缺少一个东西，没有“八一”起义，“八一”起义是周总理领导的，那是中国人民解放军建军的一个标志，“八一”建军节。周总理不让提“八一”，所以这个戏里就没有建军节的一段戏。那就只有不提了，不能写戏，就拟了一句解说词。直到现在，所有的书上都按照这一句解说词评价南昌起义，叫“打响了第一枪”，就是革命武装向反动武装打响了第一枪，所以“打响第一枪”是我们写的，到现在一说南昌起义就是打响了第一枪，然后送给毛主席看。写这个看起来是艺术，可太政治了。《东方红》就是这么搞的。《东方红》演出以后，周总理几乎天天都请一些人去看，他请的都是政治局委员，或是元帅，至少是大将这些人去看，天天讨论，有一点意见我们都得修改。《东方红》只拍到天安门，建国大典。后来写歌颂毛主席的那首歌的时候是怎么写怎么通不过，算是主题吧，《东方红》是最高潮的时候。大家都写，都通不过，总觉得不合适，连郭小川都去写了，都通不过。后来总理说你写吧，我说：我写过一个，在北戴河写的。拿出来看看。周总理说。我就拿出来了，他的习惯是拿去朗读，好嘛，这不就行嘛！就这个吧。就这么定下了，但是，李劫夫的曲子又通不过，后来又用沈亚威的曲子。沈亚威写了两首曲子，都很好，一首是《毛主席我们心中的太阳》，一首是《钟山风雨起苍黄》。 后来有一个事，也能看出总理非常精细。都排练了很长时间了，每场演出我都在总理旁边跟着他，因为他随时就会提出一些问题。那次他提出：你这个最后是说的什么？我说：让胜利的红旗四海飘扬。他说：那不行，四海飘扬不是输出革命嘛，中国可以说毛泽东思想，你不能说全世界都用毛泽东思想，这不行。总理说改一个词吧，别四海飘扬了，就到处飘扬。我说：到处飘扬和四处飘扬不是都一样嘛？那不也跑外国去了？这怎么办？我就说：把空间改成时间吧，永远飘扬。永远不是输出革命。《东方红》是排了一半，建国以后还有一个半小时没排，就是写社会主义阶段的，像《毛主席我们心中的太阳》都在后头，没排。一个是太长了，4个钟头了，另一个就是写建国以后的问题很多，有很多东西不好说，所以中央就决定先排到建国。这一放就是20年，后来邓小平说大歌舞不能只排到建国，建国之后是我们很重要的阶段，再排建国之后吧。这就是后来又有一个《中国革命之歌》的原因。 到排《中国革命之歌》的时候，我是领导小组的副组长，组长是周巍峙，他是当时文化部的部长，实际上就是我在那儿弄。而且到《中国革命之歌》就建立党委了，我是副组长兼党委副书记，周巍峙是组长兼党委书记。所以我那会儿管得事就更多了，不光是管文字了，什么都管，包括每一个舞台设计，几百个舞台设计，都是我签字就能制作，我不签字就不能做，出了问题是我的。很多具体事都是我管的，哪个人上，哪个人不上，用谁不用谁你都得管。《中国革命之歌》一个是很多人都上台了，而且是真名真姓，消除了个人崇拜的痕迹。不是《东方红》没有后半部嘛，所以这后半部拍到社会主义建设阶段。《中国革命之歌》保留下来的歌也不多，因为都是新写的。《中国革命之歌》就是这种背景下拍出来的。一个是作品缺半个，另外就是解决个人崇拜问题。 毛主席看《东方红》，我还记得，就是那一年的4月16号。因为一个是前一天晚上赫鲁晓夫下台，另一个是中国第一颗原子弹爆炸成功。毛主席接见我们，我们在那儿等得时间可长了，那么多人，排好了队，包括小孩，几千人等了好几个小时。其实他就在旁边的屋里坐着，等着原子弹爆炸是否成功，等报告完全成功，他就到我们排好的队那儿去照相。周总理宣布第一颗原子弹爆炸成功，就是在接见我们的那个场合宣布的，到现在一到说原子弹的时候，还是用的那个。当时周总理宣布：有几大喜事。只要求你们一个事，就是不要把人民大会堂的楼板给跺碎了。可刚一宣布，大家都跳起来了，欢呼啊，那场面真把大会堂都给震撼了。当时还让我们不要到外面去说，要等着中央先宣布。可等我们出来，满街都在卖号外，《人民日报》的号外。这都是我从事文艺工作以后亲身经历的一些重要的事件。 《东方红》的创作从无到有只两个月的时间。不包括拍电影，拍电影的时间还要长一些。《中国革命之歌》从无到有，31个月的时间，后来也拍了电影。这两部作品不管后来评价如何，在我来说，是我创作生活的重要的阶段。《东方红》的创作没有什么疑问，大家都赞成，当时被称作是音乐、舞蹈的里程碑，成为很大的事情。而《中国革命之歌》就有些不同的看法。中央的意见仍然认为这是继《东方红》之后的又一部音乐舞蹈史诗，小平同志就对它评价很高，这也是他提议搞的，后来也拍了电影。但也有不少同志就不赞成这个作品，演出盛况就不如《东方红》。
三、20世纪80年代后的创作
我的作品20世纪80年代的和20世纪50年代的不大一样。如果用我自己的话说，50年代我的作品大部分还是宏观世界的作品，《我的祖国》、《祖国颂》等，这是宏观的，大的，50年代大概整个中国都不写微观世界；80年代我的作品就写了微观世界，写得很多，都是个人在生活当中感觉到的东西吧。我80年代以后的作品，也有人注意这事，有人在研究我，在写我的评传。说我80年代的作品就更有理性的东西了。我说这个在艺术上是好事也是坏事，50年代是感性的东西多，80年代写心灵深处的东西就多。我的这些歌词有这么几类。有一类是个人抒情类，最明显的例子就是《思念》，这是写微观世界的，所以有人问我《思念》你写的是什么呀？这是写的爱情还是友谊？你思念谁呀？我有一次在电视上开玩笑说：你说我思念谁？对方说：有人说你思念你老婆。我说，谁的老婆是从窗户上进来的？我不是说像一只蝴蝶飞进窗口嘛。我说，从窗户里跳进来的没有老婆。“分别得太久，又把聚会当成一次分手”，我说我也不知道写的什么。可能是爱情，你作为爱情理解的话，有人有这种感受，但是这爱情不是你的夫人，分别得太久太久了，忽然像蝴蝶飞进来了，这显然不是一天到晚在一起的人。这种感觉，最珍贵的感觉，每个人都有，不一样，是通过爱情有这种感觉的？还是通过友谊有的？还是别的？每个人的感觉是不一样的。但是不管怎么不一样，都是最珍贵的东西，所以是这么难忘。这可不是遵命文学，这是我自己忽然写的，我也不是当歌写的，我是记下来这么一种感觉。因为蝴蝶是真的，是真的飞进这么一个蝴蝶，我自己还觉得奇怪呢。当时如果我的屋里还有一个人，或者我的孩子在，这个歌就没有了，那蝴蝶来了小孩就要捉这个蝴蝶……那就完全不是这么回事了。 写这首歌的时候，我家住在北京郊区，四周都是农田，遍地开满了金黄色的油菜花，夏天窗户是开着的，我坐在屋里，忽然间就从窗户里飞进来一只蝴蝶，它进来以后我连气都不敢喘，生怕惊动了它，我看它进来以后怎么办？它就沿着墙转圈，飞了一二十圈就又飞走了，它飞走了以后我才起来看看它飞哪里去了？飞到我楼下的那片油菜地里去了。当时就产生了一种说不上来的、我自己也解释不清的一种感觉，就是心里很触动的这么一种东西。后来我就把它写出来了。过了些年，别人在我家看到了，说这个东西写得不错呀，可以谱曲。我说这不是歌，他说：可以，可以。就拿出去了。曾有好多人写了曲子，但全唱不了，也没有流行开。后来谷建芬说：乔老爷，你把你的歌给我几首，我给你谱曲。我说我的歌没有没被谱过的。她说谁谱的都没有关系，你抄几首歌词给我，我来重新写。我就抄给她4首，她第一首谱的就是这个《思念》。 那天我上她家去，她弹着琴自己在那儿唱，我一听，我说你这首歌可能要流传的。但第一次在谷建芬个人作品音乐会上，由范林林唱，唱出来以后也没有流传。又经过了很长时间，我的儿子乔方说，我给你找个人唱，她的歌唱得很好。他找人唱了，还录了一个盒带，这个人就是毛阿敏。毛阿敏那个时候刚刚从上海跑到北京来闯荡，还没有出来。后来这个带子被邓在军看到了，她连续3年都是中央电视台春节晚会的总导演，也就是周恩来的侄媳妇，她说这歌写得好，唱得也好。她就把毛阿敏找来，后来好像是上了1986年的春节晚会，第二天，毛阿敏说她上街，就有人喊她“毛阿敏，毛阿敏”。这是一类作品。 还有一类作品，就是我生活当中感觉到的一些问题。这一部分歌到现在还没有被人关注，我认为是我很重要的一部分歌，将来是会被人关注的。这些歌都是还没有被谱曲或者还没有被唱出来的。这一部分就不是《思念》了，《思念》容易流行，这一部分就不容易流行了，它是批评社会的一些不良现象的。刚出版的我的文集里收集了很多这一类的作品。这种歌我现在收集了好几十首了。我想应该用摇滚唱，它讽刺，甚至可以说是一种愤怒的歌，对于我们的社会的一些不好现象的批评。这一类的歌我自己很喜欢，很多人都很喜欢，但是谱曲是一个焦点，现在还没有传唱开，历史将来说不定这一批歌会成为我作品中最重要的歌。 我举一首这种歌的例子，是80年代以后写的《算盘歌》，这也是给一个电视剧写的。接受这个创作题材的时候，巧得很，我正在我国明代珠算宗师程大位的故乡安徽省黄山市屯溪区参观游览，山东电视台打来电话，说他们正在拍摄表现山东著名珠算家刘洪的8集电视连续剧《算圣》的主题歌，而且时间催得很紧。我当时一口就答应下来了。除了故乡情节之外，再一个就是，我一看这是写汉朝的大数学家的，因为汉朝的数学家大多都是天文学家，张衡他们都是大天文学家也是大数学家。这个刘洪也是，他发明了“计算机”，就是算盘，世界上最简易和实用的一种计算工具。另一个良缘是我恰在珠算宗师故乡。 当天晚上就在我住的那个宾馆客房挑灯夜战，这首《算盘歌》就出来了。我写了《算盘歌》，写得很简单，就完全写算盘。这歌的词是“下面的当一，上面的当五，一盘小小算珠，把世界算得清清楚楚。哪家贪赃枉法，哪家洁白清苦，俺叫你心中有个数。三下五去二，二一添作五，天有几多风云？人有几多祸福？君知否？这世界缺不了加减乘除”。该加的你减了，该乘的你除了，这你就犯大错误了，我们现在有人犯的错误就是不应该加的他加了，该除的时候他乘了。像这种歌都是我后来写的。 我的歌80年代与50年代不同就在这里。50年代我写不出《鞋子进行曲》，也写不出《思念》、《算盘歌》来。像《说聊斋》，算是流行了一阵儿，不算是流行，彭丽媛唱的，这也是我80年代的歌。这是一种很嘎的歌，“你也说聊斋，我也说聊斋”。“说聊斋”这本身是一个词。我小的时候，我们济宁有个地方就像北京过去的天桥似的，就是各种娱乐集中的地方：变把戏的、耍大刀的、放洋片的、说书的。我小的时候就老上那去听书，还有说《三国》的、说唐的，就是瓦岗寨的程咬金、罗成、秦琼等等，我们小时候对这些如数家珍，最流行的是这些东西。“说聊斋”是一种，就是他专讲《聊斋》的故事。他那故事能讲几个月，他都把《聊斋》发展了，要记录下来都是长篇小说。所以我也是基于这个“你也说《聊斋》，我也说《聊斋》，喜怒哀乐一时都到心头来。鬼也不是鬼，怪也不是怪，牛鬼蛇神倒比正人君子更可爱。”这一句不是大家很欣赏嘛，“笑中也有泪，乐中也有爱，几分庄严，几分玩笑，几分感慨，此中滋味可曾解得开”。 当然在80年代我也有另外一些歌，比较流行的像《难忘今宵》。当年我写这首歌词的时候，先后也就用了两小时。那是1984年在中央电视台春节晚会排练现场，当时的总导演黄一鹤忽然急急忙忙来到我的办公室，说缺少一首与整台晚会相映衬的歌曲，说马上就要。我当时很吃惊，就问他这个马上是一个什么概念？他说：“就是现在，我坐在这等，写好就拿走！”我说：“当场我是没法写成的，你先回去吧，我在早晨5点一定交稿。”可当时已是凌晨3点了，导演连写什么内容也没有交待。事情是太急了，没有什么余地，导演走了以后我就联想晚会的情景：大年三十家家团圆，人人都有美好的祝福，是一个值得人们永远纪念的日子，这么想着，灵感就骤然来了：“难忘今宵，难忘今宵，无论天涯与海角，神州大地同怀抱，共祝愿祖国好，祖国好”。两小时一气呵成，准时交到导演手中。 这都是我80年代以后写的歌。80年代我已经进入老年时代，都60多了。文化大革命时我是40岁到50岁，这10年种水稻。经过这么多事情，我想很多人的感情和思想状态都有变化。我当然也有变化，我的作品也就发生了变化。看到一些现象，我就想写，这些歌从来没有人找我写过，这些都不是遵命文学。我自己对我多年来的作品看法是，说不定后人对我作品的评价，是由于我80年代的歌，而不是我50年代的歌。另外我对一些尊称也不敢苟同，什么“歌坛泰斗”、“音乐文学界的泰斗”，我反对泰斗的说法。泰斗是那些永远明亮的，指引方向的。而我只是一个歌词作者罢了。现在到处动不动就是这“著名”那“大师”，我认为这是一种浮躁的社会现象。没有人称鲁迅是“著名的鲁迅”，我们只说鲁迅先生就可以了。曹雪芹写了《红楼梦》也没说他是著名的曹雪芹。 我曾经说过好多次了，我一向不把歌词看做是锦衣美食，高堂华屋，它是寻常人家一日不可缺少的家常饭，粗布衣，或者是虽不宽敞却也温馨的小小院落。在歌词的创作中我认为，带有淳朴的生活气息和泥土芬香的应当是好的作品。我觉得搞创作除了生活体验、创作技巧以外，最重要的是心灵。你如何看待人生，看待社会，通过你的心灵用歌曲去反映。音乐有一种灵性，它是一种感性的东西，需要有情感的共鸣。□
编者附记： 乔羽（1927—），原名庆宝，山东济宁人；中国著名歌词作家；有“词坛泰斗”之称。1946年入北方大学艺术学院学习。曾任华北大学三部创作室创作员。1949年新中国成立以后，曾担任中央戏剧学院、中国戏剧家协会、文化部剧本创作室创作员。1977年后任中国歌剧舞剧院副院长、院长，中国剧协第四届理事，中国音乐文学会会长，中国国际文化交流中心理事，第八届全国政协委员。 乔羽的创作与时代同步。上个世纪50年代，他著有电影文学剧本《刘三姐》、《红孩子》和歌词《我的祖国》、《牡丹之歌》、《人说山西好风光》、《让我们荡起双桨》等在中国家喻户晓的作品。80年代，中国实行改革开放以后，由于乔羽创作的《心中的玫瑰》、《难忘今宵》、《思念》、《说聊斋》、《巫山神女》、《夕阳红》、《爱我中华》、《祖国颂》等歌词贴切地表达了新时期中国人民的心声，因而流传广泛，成为人们传唱的经典之作。2004年出版了《乔羽文集》。 乔羽的代表作品有：《我的祖国》、《人说山西好风光》、《让我们荡起双桨》、《心中的玫瑰》、《难忘今宵》、《爱我中华》等。
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