毛泽东的艺术世界
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/ 毛泽东的艺术世界　
自（我）从去年离京城（辞帝京），谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近盆（湓）城地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何 物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，■（呕）哑啁（嘲）哳难为听。　　这一段书法情绪，又陷入了沉思，随着诗人的思绪，来遣笔落墨。“谪 居病卧”、“无音乐”、“黄芦苦竹”、“杜鹃啼血”、“春江花朝”、“夜 猿哀鸣”等字，也都写得平中见奇，自有风姿。　　今夜间君琵琶语，如听仙乐耳渐（暂）明。不（莫）辞更坐弹一曲，为 君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座 重闻咸（皆）掩泣。座中泣下谁更（最）多，江州司马青衫湿。　　此段的写意情绪的发挥在前四句，“琵琶语”、“耳渐明”、“翻作琵 琶行”，字势俊洒，随笔赋形，也可能是一种理性的关照。最后时刻，书意 把人又带入了一个小低谷，让人去盘回品味。40．手书白居易《寄殷协律》（图三十三）　　五岁优游同过日，一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。 几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲，自别苏州更不闻。　　此卷手迹，似为毛泽东 1955 年以前所写。跳宕性情，柳暗花明。章法气 韵均佳。“五岁优游”，首字有力有韵，“抛”字动感特别，似急旋掷球， 力在形外。后三行，露锋较多，显得飘游浮动。41．手书刘禹锡《始闻秋风》　　昔看黄菊与君别，今听玄蝉我独（却）回。五夜飕飗枕前觉，百（一） 年形状镜中来。马思边草拳毛动，鵰盼青云倦眼开。天地肃清堪四望，为君 扶病独登（上高）台。此卷手书，似为毛泽东 1955 年前所写。 总的印象：宽袍大袖，行劲坐稳。 书悟渐深，信意运笔，不觉其精微，方是精微处。此卷书写平稳中见奇崛，游动中见沉雄。“今听玄蝉我独回”，“马思边草拳毛动”，“为君扶 病独登台”，最能体味不觉精微而精微的神态。42．手书刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》　　巴山楚水凄凉地，二十二年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，惭（暂）凭杯酒长精 神。　　此卷书迹，似为毛泽东 1951 年前后所写，看了这卷书法，似将人带进了 巴楚（今四川、湖南一带）山水，只见丛林高低，不见山头大小；又见一片　　阴凉，光影谣曳。前两行，笔毫披山，力透纸背。后几行，笔锋掠水，上下 翻飞。明代书法家董其昌说：“古人神气淋漓翰墨间，妙处在随意所如，自 成体势。故为作者，字如算子，便不是书。”此卷，“妙处在随意所如，自 成体势”。43.手书刘禹锡《玄都观桃花》紫树红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后裁。 此卷手书，似为毛泽东 1955 年以后所写。　　字势横竖相长，行间带草，遭劲俊美。宋代书家姜夔说：“迟以取妍， 速以取劲，先必能速，然后为迟。若素不能速而专事迟，则无神气；若专事 速，又多失势。”（《续书谱·迟速》）此卷，既有神采，又得布势，原因 很多，其中能迟速相合，至为重要。44．手书刘禹锡《再游玄都观》　　百亩庭中尽（半）是苔，桃花开（净）尽菜花开。种桃道士归何处？前 度刘郎今又来。此卷手书，似为毛泽东 1955 年以后所写。 他对书法的研究很深，对笔法掌握得很熟，粗如华山，细如兰草，飘如彩练，涩如枯藤，急如旋风，迟似抽丝。此卷是他的一个新的追求，新的表现方法。四行行草书，就象“桃花开尽菜花开”，一片花海，满纸生香。45．手书刘禹锡《听旧宫人穆氏唱歌》　　曹随织女渡天河，学（记）得云间第一歌。莫（休）唱开（贞）元供奉 曲，当时朝士已无多。此卷手书，似为毛泽东 1960 年前后所写。 看此卷草书，足见他对怀素草书的领悟和掌握之深。神韵既得，外加已意。笔势、笔意酷似《自叙帖》。怀素是酒肉不拒的和尚，放荡不羁，酒酣而书，满纸龙蛇，以“狂僧”名世，为我国书法史上的奇人奇书，他的书法， 以“狂”取神，为历来书家所崇敬。自唐以后的写意书家，没有不学他的， 但真正掌握其神韵的，仅一、二人而已。自清以降，三、四百年间，尚未敢 于攻书狂草者。当代大家沈尹默、郭沫若、沙孟海、林散之等，均不入“狂”。 这个任务，历史地落在了气吞日月的毛泽东的身上。多少年来，他向往、他 追求，终于在 1960 年以后，进入了“狂草”的宫殿，留下了精品佳作，足可 与怀素比肩。46．手书刘禹锡《和令狐相公别牡丹》平章宅里一栏花，临到开时不在家。莫道两京非远别，春明门外即天涯。 此卷书作，似为毛泽东 1960 年前后所写。　　共四行，第一行起笔稍有所束，后三行无拘无束，骏马入阵，驰骋扬鬃。 尤其后两行，字字奔腾，“门外即天涯”，真是神骥千里，已往返天涯了。　　47．手书贾岛《忆江上吴处士》句（图二十六）秋风吹渭水，落叶满长安。 此卷书法，似为毛泽东 1964 年以后所写。　　十字行草，老辣苍劲。他的书法，经过 1950 年至 1960 年的深化升华期， 更为成熟了。清代隶书大家尹秉缓说得好：“诗到老年唯有辣，书如佳酒不 宜甜。”毛泽东到 1961 年以后，又是于草书几进几出，更为升华了，苍老雄 健，真气内充。达到了“凌云健笔任纵横”的自由王国。　　看这十个字，无论是横、竖、撇、捺，还是连带转折，都是一波三折， 疾笔涩行。正可谓”天机泼出一池水，点滴皆成屋漏痕”。这短短的十个字，是他行书的精品，可以为他的行书作总结了。48．手书崔护《题都城南庄》去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑东风。 此卷书法，似为毛泽东 1958 年前后所写。　　首二行，以圆笔写出，屈铁弯金，意连笔不连，自成异状。后二行以侧 锋写出，峭壁削崖，骨峻风生，雄气内含。49．手书杜牧《过华清宫》　　长安回望绣成堆，宫殿（山顶）千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知 是荔枝来。此卷书法，似为毛泽东 1953 年前后所写。 杜牧的这首诗，是个讽刺诗。为了妃子能吃上新鲜的荔枝，皇帝不惜舍尽人力，从万里之遥，飞马传递。象这样的诗句，配以轻笔淡墨，最为适宜。这卷书法，也正是采用了这种表现方法。 四行行草，可用“一骑红尘”来比喻。这“一骑红尘”，穿过如花的长安大街，进入道道宫门。风掣雷电，十万火急。50．手书杜牧《清明》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 此卷手书，似为毛泽东 1958 年前后所写。　　草书四行。“雨纷纷”、“欲断魂”、“何处有”、“杏花村”等字形， 好象是阳春三月，风雨迷漫，山影恍惚，溪桥如断，桃花飘落，炊烟已散。 这种迷茫的意象，跃然纸上。　　看来，写什么内容的诗文，用什么样的笔法，这应是书法家的基本修养。 如果，用非常飞动活泼的笔法，来书写这种苍凉味道的诗词，在感情的统一 和发挥上，必然陷人悖逆之道，使创作者与欣赏者发生隔膜。51．手书杜牧《寄扬州韩绰判官》青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未调，二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。此卷书法，似为毛泽东 1958 年以后所写。　　诗和书法给人的意境．都是个迷人的月夜。“二十四桥”四字犹如座座 桥梁，”明月夜”三个字很明亮。运笔爽逸，一笔写下，侧锋为之，如断崖 横空。而“玉人何处教吹萧”，萧声已断，玉人何在？在迷蒙之中，只看到 了躲在暗处的秋山，和那来自远方的秋水。“江南”二手用枯笔，可以想见 秋尽草凋的情景。52．手书杜牧《赤壁》折绒沉沙铁未销、自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 此卷书法，似为毛泽东 1958 年以后所写。　　从书迹来看，1958 年以后，他进入草书世界，忽儿用硬毫。忽儿用软毫， 在硬纸（如信笺等）上多使用硬毫；在宣纸上，多使用软毫；硬毫以连骨力， 软毫以取苍老。　　此卷书法（连同上一卷），使用的是软毫，但还不是长毫。既藏骨力， 又含苍老。印象是：江水荡漾，白帆片片；岸立干尺，长虹如线。53．手书杜牧《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 此卷书法，似为毛泽东 1958 年以后所写。　　看这幅书法，给人一种桃花流水，飘飘泊泊的意象。“烟笼”二字，似 有笼罩天地的气势。接下来便是溪桥人家，近水而居，淡月传声，田园牧歌。 但，整体又是春水东流，不激不厉，那山影、那月色、那桃花，都逐波而动。此卷书法的柔情蜜意，是别具一格的。54．手书杜牧《赠别》娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 此卷书法，似为毛泽东 1955 年以前所写。　　行书四行，如树引强风，花受甘霖。“娉袅”二字跨度很宽，表现了强 大的弹性力量。“豆蔻梢头”长度很长，表现了拉力与张力的对峙，“春风 十里”、“卷上珠帘”等字，显得柔媚可掬。55．手书杜牧《遣怀》落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 此卷书法，似为毛泽东 1958 年前后所写。　　草书五行。与诗文的轻盈相适应，书法也是轻舟过山的姿态，“江溯载 酒”四字，写得大气凛然，象一阵巨风而过。到了“十年一觉”，犹如大风 过后，忽见好月，给人一种清新愉快的感觉。整个书法力度很强，又轻松欢 快，但绝不是“楚腰纤细掌中轻”的文弱之气。　　56．手书杜牧《山行》　　远上寒山石径斜，白云深（生）处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于 二月花。　　此卷与上一卷笔法大致相同。不过，在感情上不象上卷有压抑感。这卷 手书的感情，完全陶醉在大自然的风光里。黄点绿山，光披红叶。总的印象是欢愉、明亮的。 笔法的跳宕，表达了喜悦之情。“霜叶红于二月花”七字，更有一种“不似春光，胜过春光。廖廓江天万里霜”的秋天之美。书法的墨，是黑色的， 但却表现了白的美，难道不是这秋霜之美的反映吗？57．手书杜牧《边上闻笳》何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。游人一听头堪白，苏武争禁十九年。 此卷与上卷书写时间大致相同。　　用“大漠落日、莽原起雾”来形容这卷手书，是不过分的。虽是淡墨所 书（按说淡墨是容易失神的，历来的精品，墨色紫黑，光彩夺目），但豪苍 之气，贯于行间，犹如大漠落日，非常壮观，这是第一、三行的气象。而第 二、四行，却是另一类与此对应的景象，牛羊下来，牧马归圈，薄雾袭来， 一片瞑色，人们进入了一个神秘的世界。58．手书温庭筠《过陈琳墓》　　曾于青史见遗文，今日飘篷过此坟。词客有灵应识我，霸才无主始怜君。 石麟埋没随芳（藏春）草，铜雀荒凉隔（对）暮云。莫怪临风倍惆怅，欲将 书剑学从军。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。 书法欣赏是个困难的事情，直观的感触和深含的韵味，有时并不一致。此卷书法，字体颀长，连断有序，真可谓：春虹饮涧，落霞浮浦。前四行，几乎是一笔写下，笔连意连并举，如春虹饮涧一样绚丽多彩。后四行，又停 笔凝兴，一字一结，只作气韵上的贯通，不作笔画上的连接，如落霞浮浦。 那斑斑点点的景物，不管是山上、川底、河里、岸边，都被那落霞染上了一 层迷人的颜色。59．手书温庭筠《赠知音》　　翠羽花冠碧树鸡，未明先向短墙啼。窗间谢女青蛾敛，门外萧郎白马嘶。 残曙微星当户没，淡烟斜月照楼低。上阳宫里钟〔初〕动，不语垂鞭过柳堤。　　此卷书法，似为毛泽东 1958 年以后所写。在向草书堂奥进军时，他的步 伐是坚定而迅速的，不仅在字形上作大的改观，而且在章法上也作了质变性 质的调整，更重要的还是对气韵、神采的恰到好处的把握和发挥，而这一切 都是在写意中完成的。“谢女青蛾”、“门外萧郎”、“斜月照楼”，既是 本诗的句子，也是本卷书法的精神飘没之处，还是对此卷书法最好的形容。　　60．手书温庭筠《经五丈原》铁马云鹏共绝尘，柳营高压汉宫春。天清杀气屯关右，夜半妖星照渭〔滨〕。下国卧龙空悟主，中原逐鹿不犹（由）人。象床宝剑（帐）无言语， 从此焦（谯）周是老臣。　　此卷书法，似为毛泽东 1962 年以后所写。此卷虽是硬毫所书，但表现力 十分高超。既有百丈悬崖之险峻，也有万里烟波之苍茫。龙飞天门，风起玉 池，??不论怎么形容，都不为过。这是毛泽东在草书的王国里，登堂入室后的杰作，是精品之精。 “铁马云鹏”四字，如横空出世的莽苍昆仑， “共绝尘，柳营高压”七字，似枯藤万丈，劲铁连空，攀之苍穹可登。 “汉宫春。天清杀气屯关右，夜半妖星照渭〔滨〕。”天马行空，独往独来。　　“下国卧龙空悟主”，在毛泽东的书法中第一次出现连续七个字，右角 下沉，字字象钢打铁铸一般。　　“中原逐鹿不犹人。象床宝剑无言语，从此焦周是老臣。”无一笔懈怠， 可谓长松依绝壁，蹙浪惊海鸿。此卷书法，以气作支撑点，”笼天地于形内，挫万物于笔端”（陆机《文赋》）。 评品此卷书法，不能不再提怀素。怀素的草书流布中唐以后，仅是唐人盛赞他狂草之妙的诗歌，就有十五首（在唐代描写书法和书法家的诗歌，仅有二十七首），这大约是他书名冠世的重要原因。 毛泽东的书法与怀素一样，也是极为杰出的。此卷就是他的代表作。用唐代诗人韩偓赞扬怀素的诗歌来形容这卷书法，信为恰当：何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹且墨痕浓。 怪石奔秋涧，寒藤挂古松。 若教临水畔，字字恐成龙。（《草书屏风》）61．手书温庭筠《送人东游》　　荒戍落黄叶，浩然离故关。高风汉阳渡，初日郢门山。江上几人在，天 涯孤棹还。何当重相见，尊酒慰离颜。此卷书法，似为毛泽东 1953 年前所写。 此卷书法，如萧瑟秋风，天涯孤棹，黄叶纷飞，江上残阳。62．手书温庭筠《苏武庙》　　苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟， 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。茂陵不识封侯印，空向秋波哭逝川。　　此卷书法，似为毛泽东 1953 年前后所写。 这时，他的书法风格，已基本形成，并开始趋向深化。这时的书法，尚带有硝烟战火之气。就此卷来说，可以用“雁断胡天，归塞草烟”来比喻。 点画的跳动，字行的错位，仍是这一时期的基本表现手法。63．手书李商隐《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一住（柱）思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春深（心）托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是 当时已惘然。此卷书法，似为毛泽东 1958 年以后所写。 李商隐的这首诗，是一首著名的无题诗，如何释解，已成千古之谜。因此，在书写这首诗的时候，很可能带上各自的感情色彩。 表面上看来是一派晴川历历、芳草萋萋的景象。笔法刚柔相济，章法不激不厉，气韵俊俏流丽，其实，内含着“江流天地外，山色有无中”的含蓄、 模糊之美，给人一种空阔浩渺、博大无垠的感觉。象诗文一样，“沧海月明 珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，有一种既有所指，又无确指的苍茫之象。64．手书李商隐《筹笔驿》　　猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 管乐有才原（真）不忝，关张无命欲何如。他年锦里经词庙，梁父吟成恨有 余。此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。 李商隐是个有才华的诗人，他一生不得志，只有借诗取骚了。这首诗比况较多，但意义明显。此卷书法，龙飞凤舞，熊蹲虎跃，是其佳作。“猿乌犹疑”、“梁父吟成”等字的沉稳，“上将挥笔”、“终见降王”、“管乐 有才”、“关张无命”、“他年锦里”等字的飞动，都是神采熠熠之处。硬毫落硬纸，容易失笔走形，但此卷书法，却象蚕食桑叶一样，涩进生骨，雄健有余。65．手书李商隐《无题》　　相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱（山）此去无多路，青鸟殷勤为探 看。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。 在李商隐的无题诗中，这也是有名的一首。多家释解，莫衷一是。此卷书法，以宽大的结体，密集的章法，刀劈斧剁似的笔力，行草相间，一气贯 底，有意无意地带入了原诗的感情。春蚕尽力，蜡炬放焰，云鬓飞雪，夜寒 无伴，东风无力，蓬莱路断，虽有青鸟，锦书难言。这种诗的内涵韵味，无 不为历来的文人动容沉思。但是此书法的意象，却并不是这样的伤感、迷茫。 他把诗的神韵美感，赋予笔端，转换为书家的性情，反其道而行之。因而书 意和诗意就大相径庭。此卷的书意，只是借助于诗的文字和韵律，造成了一个宏伟的建筑，鳞羽参差；描绘了千山万壑，峦峰掩映；比况了桂林山水， 索纤委婉。66．手书李商隐《马鬼》　　海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旌（旅）传宵锋（折），无 复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当年（时）七夕笑牵牛。如何四纪为天子， 不及卢家有莫愁。此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。 如果论诗，这是一首怀古凭吊之作，抒发了李商隐对杨玉环的深沉的同情。读此诗者，同情之心油然而生。但，这也是一首读烂了的诗，同情已经 飞出了诗的躯壳，留下了难言的美感。而这美感，具有一种神奇莫测的感染 力，游荡在诗外，又游荡在欣赏此诗的人的心里。这好象是文人墨客，在书 写古代诗词时的一种共性感受。当然，文人墨客在写古代诗词时，又是各具 法眼，各抒己怀的。　　此卷书法，就好象是这样写成的。其神韵在于轻捷俊爽。具体说来，这 卷书法行笔极为流畅，全无犹豫滞留之处，表现了高度纯熟的提按动作，提 多于按，节奏强烈，沉著痛快，丝丝入纸。在用锋上，保持一种非常合理的 状态，因线条的质感特别润畅，粘连过渡、游丝牵挂，恰到好处。线条的头 尾护藏、中间加粗的处理，以及左环右绕的行笔轨迹，具有很强的弹性和力 度，给人一种劲健、流畅的美感。总之，此卷书法，应进入他的精品之列。67．手书李商隐《嫦娥》云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。　　幼时读《千家诗》时，常常是有嘴无心地朗朗诵读这首《嫦娥》诗。此 时欣赏，则是有心无嘴了。此卷书法，清新、俊逸，给人一种来往于人间天 上，那样的轻松、飘动，而又俊劲明媚的感觉。“嫦娥”二字最为潇洒，还 是那么样的长袖善舞。68．手书李商隐《贾生》　　宣室求贤访逐臣，贾生才调世（更）无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生 问鬼神。此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。 风格与前卷《马鬼》相同。但也有不同之处：此卷更加增强了草势。“可怜夜半虚前席”，字字草法，形断意连；“不问苍生问鬼神”，字字草法， 笔笔相连，给人一种骏马腾飞，只见其神，不见其形的感觉。69．手书许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》 红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过终（中）条。树色随关迥，河声入海逼。帝乡明日到，犹自梦渔樵。此卷书法，似为毛泽东 1958 年以后所写。 看了此卷书法，使人立即映入脑际的是：好不面熟！象唐代书僧高闲的《千字文》？象宋代的大书家米帝的《论草书》？还是象康里夔夔的《诗 卷》？??，象又不象，不象又象。　　此卷书法，二纸八行，草法完备。全篇只有三处相联，其余各字独立， 笔法轻捷，结构简明，法度严格而变化多端。运笔以中锋为主，偏锋为辅， 方中带圆，起止清爽利索，刚健有力，决不含糊，节奏明快，有虚有实，映 带左右，一气贯通，似有大雅君子之风。70．手书许浑《谢亭送别》劳歌一曲解行舟，红叶青山水惠流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。 此卷书法，似为毛泽东 1955 年初所写。　　行笔无滞，流畅飞动。“满天风雨下西娄·是寺的落实处，也是书法的 意象所在。行舟急流，劳歌相送，人己远去，红叶青山。71．手书李远《赠写御容李长史》　　王座烟销研水清，尤须不动彩毫轻。初分龙（隆）准山（河）秀，再点 重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认，侍臣开殿尽遥惊，三朝供奉应无敌，始觉僧 繇浪得名。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。 乍看此卷点画纷披，貌不惊人，仔细玩味，令人吃惊。这是一幅大象胖外、真气内充的佳作。结构精密，体裁高古，岩岫耸峰，庭旗列陈。豪情出字外，老笔任纵横。在一张十二开的纸上，书写五十六字，初看拥挤，再看 透风，三看即马驰无碍了。72．手书罗隐《雪》尽道丰年瑞，丰年瑞（事）若何。长安有贫者，为瑞不宜多。 此卷书法，似为毛泽东 1954 年以前所写。　　行草兼写，走笔轻挺。行距宽大，字瘦长而连贯，空白宽广而跳宕，好 似“漫天皆白，雪里行军情更迫”。大块的空白，犹如大雪飘飘，万物皆白， 含有一种冷盈的感觉。一个个的字，都成了在大雪纷披下，静静地承受着严 寒的小鸟，以静制动，几被吞噬。73．手书高蟾《下第后上永崇高侍郎》　　天上碧桃和露种，日边红杏依云栽。笑蓉开（生）在秋江上，莫（不） 向春（东）凤怨未开。此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。 一个“栽”字，透出此卷书法的气息。轻按急转，高扬横画，边行笔边上提，以致细如发丝。又一转笔，按中有提，提中疾按，形成枯笔，嘎然而 止，抬笔写出“木”与“戈”的一撇的连笔，又是嘎然而止，声似裂帛，形同断玉，态势险绝而苍老。这篇书作，老笔纵横，神采逼人，气韵生动，格 调高雅，令人爽神。这也许是他有怠追求、无心自达的结果。74．手书薛逢《开元后乐》　　莫奏开元旧乐章，乐中歌曲断人肠。邠王王笛三更咽，虢国企车十里香。 一自大戎生蓟北，便从征战老汾阳。中原骏马诛（搜）求尽，沙苑而今（年 来）草又芳。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前所写。 “中原骏马”四字是此卷的书眼。此卷书法，犹如初拥千骑，凭陵沙漠的气势，呈现出轻灵、敏捷、俊逸、爽朗的艺术风貌。“乐中歌曲断人肠”， 轻灵如骏马一跃。“虢国金车十里香”，敏捷似猿飞树头。“沙苑而今草又 芳”，俊逸如飞天迎经。“莫奏开元旧乐章”，爽朗似尊者开怀。75；手书韦庄《绥州作》　　雕阴无树水难流，雉堞连云古帝州。带雨晚驼鸣远戍，望乡孤客依高楼。 明妃去日花应笑，蔡琰归时鬓已秋。一曲单于暮烽起，扶苏城上月如钩。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。 韦庄此诗，写了他的塞外感怀。而这书法却也正是一番“夏云奇峰，暑日盛景”，河山赤赤，烈日炎炎的奇趣妙景，八行，行草相间，恰如变化无常的夏云，无数的奇峰，此起彼伏。行距的增宽，笔画的纤细，正是白光夺 人，赤日炎炎。而那些笔画呢？真正地成了“雕阴”了。“难”、“雨”、 “楼”、“明”、“归”、“曲”、“烽”、“城”、“如”等有圆环的字， 都不是地上的树和水，而是天上的云形。这种书法意象，动态感很强，它使 本来不变化的一块“白色”，经过墨线的加入，生动起来，运动起来，以致 成了此卷书法一种特殊的韵昧。76．手书司空图《归王官次年作》　　乱后烧残满架书，峰前犹自恋吾庐。忘机渐喜逢人少，缺粒空怜待鹤疏。 孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初。酣歌自适逃名久，不必门多长者车。　　此卷书法，似为毛泽东 1955 年后所写。写在一张有红丝栏的信笺上，共 八行，草书。每行的字，都是顶格破栏，字距行距，淹没在高山大河似的线 条当中，茂密而沉重。真可谓气势雄远，真力弥漫，一片化机，满纸烟云。 “乱后”与“峰前”，“吾庐”与“人少”，“鹤疏”与“涨满”，“小栏” 与“酣歌”，都可跨过红丝栏，横向相对，结成妙趣，茂密的结体，给人的 幻觉重重。结体虽然如此茂密，烟云不定，但还是字字独立，违而不犯，可 见笔力之厚，关照之精。77．手书章碣《春别》　　掷下离觞指乱山，趋程不待凤星残。花边马嚼金衔去，楼上人垂玉筋看。 柳陌虽愁风袅袅，葱河犹自雪漫漫。殷勤莫厌招衷重，恐犯三边五月寒。　　此卷书法，似为毛泽东 1954 年前所写。 看了此卷书法，蓦然想起了清代乾隆年间的书画大家郑板桥。郑板桥以画竹名擅画界，又以六分半书冠世，有一种章法，名曰“碎石铺路”。此卷 书法，正有些碎石铺路的味道。　　“掷下离脑指乱山”，起首一句，一改过去四角夸张、内宫不紧的结体 方法，变为中宫紧收、四角对应，字势宽占地步。加强行笔、点画的顿挫， 一字一结，相望相依而不相连，字距有空挡，行距有空白，飘飘洒洒，你铺 我垫，你伸我缩，字势偏宽而有斜势。一篇书下，妙趣顿生。78．手书唐彦谦《仲山》　　千古（载）遭踪吊（寄）薜萝，沛公（中）乡里旧山河。长陵亦是闲邱 陇，异日谁知与仲多。此卷书法，似为毛泽东 1957 年前后所写。 此卷书法，用笔沉稳，点画流畅而无壅滞，结构宽博恣肆，拙厚朴茂，左右顾盼有情，上下依侧呼应。行气跌宕，或放或收，或连或断，或方或圆， 各行其妙。“薜萝”二字又连又长，“长陵”二字，又小又粗，“旧山河” 三字写得潇洒，“千古遗踪”四字相映生辉。79．手书杜常《华清宫》行尽江南数十程，晓风残月入华清。朝元阁上西风急，都向长杨作雨声。 此卷书法，似为毛泽东 1958 年以后所写。是用软毫写在一张十二开纸上的八行草书。雄放恣肆，“有着山形中裂，水势悬流，雪岭孤松，冰河危石” 之感（唐张怀瓘《书断》）。表现最典型的字是：“晓风残月”。“晓”字 的“日”旁较大，而“尧”却被简化而压抑，压抑的能量，一笔扫下，变为 “风”字的一边，然后提笔，转折，又将笔势收于腹内。“残”字另起笔， 以侧笔取势，连笔再将“月”字写出，笔锋又中断“月”腹。这样的挥洒， 透出了作者的豪情峻骨。“西风急”三字，又是一种苍茫景色，“西”字写 得跳宕起倒，稍有峭意，接写“风”字就笔力遒劲了。“急”字不急，而带 翻笔涩势，聚结了弹力，但又未施放出来，犹如勒缰之马，意在急奔。80．手书韩偓《已凉》　　碧阑干外绣帘垂，腥（猩）色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥，已凉天气 未寒时。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前所写。 小诗小景，但韵在诗外。书法也是这样随诗情而赋笔。这里没有雄放恣肆，没有刚健超逸。这里有的是气清若兰，性雅高奇。欣赏此卷书法，感到 兰花朵朵，条叶交伸，一片馨气。草书笔法，淡墨轻行，如高士山中，行吟 溪畔。面对山水，心怀清幽，调雅景奇。其中“腥色屏风画折枝”最有韵味。81．手书张?《钱塘夜宴留别郡守》四方骚动一州安，夜列尊罍伴客欢。筚篥调高山阁迥，虾蟆更促海塘（涛）寒。屏间佩响藏歌伎，幕外刀光立从官。沉醉不愁归樟晚（远），海（晚） 风吹上子陵滩。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前所写。 行草相间，正是他书风深化开始的风格。”钱塘夜宴”四字已代表全篇笔墨，是小草书。“钱塘”二字，象是杭州玉皇顶上的松柏，挺干延枝，盘 根崖上，迎风而摆，似有招人之意。“夜宴”二字，写得耸立淡雅，如六和 塔，立于钱塘江边，穆穆然，有高雅之貌。其他如“屏问佩响藏歌伎，幕外 刀光立从官”，也写得劲健清捷。最后，在章法上，当最后还剩下一个字， 需另起行时，不再抬起，直落未行字旁，不受古法拘束。82．手书张嫔《登单于台》　　边兵春尽回，独上单于台。白日地中出，黄河天上来。沙翻痕似浪，凤 急响疑雷。欲向阴关度，阴关晓不开。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。 大漠沙丘，风起浪翻，书意中含有一种平沙起雷、云生天际的清远劲静的韵味。淡墨起笔，行书为主，稍带草意。“白日地中出，黄河天上来”，无遮无盖，视线辽阔，笔势开张。“沙翻痕似浪”，写得简约跌宕，似遇强 风袭来，有顶风勇进的气势。“阴关晓不开”，一个“晓”字，似有风迷马 眼，举蹄长嘶的动感。83．手书李煜《浪淘沙》帘外雨潺潺，春意阑珊。罗裳不耐五更寒。梦［里〕不知身是客，一向（晌）贪欢。独自莫凭阑！无限江山，别时容。易见时难。流水落花春去也， 天上人间！此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。 不论李煜的历史地位如何，作为词人他是合格的。这卷书法以轻松愉快的笔调，疏朗错落的布白，流畅痛快的线条，表现了一种春江落花的气韵。书意和词意在这里不是协调一致的。“一向贪欢”四个字，写得清和高远， 雅健俊逸，不象词意有着理性的批判。“无限江山”写得爽气感人，也不是 词人心里的亡国回忆。“流水落花春去也，天上人间”，写得如少女起舞， 长裙飞扬，更无帝王变囚徒的天壤落差。84．手书李煜《虞美人》　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。此卷书法，与前卷一样，书写时间相同。 淡墨而书，犹如冰心玉壶，晶莹透亮。“春花秋月”，流美娟巧。“小楼昨夜又东风”，激流推舟。“雕栏玉砌应犹在”，高楼飞檐。“恰似一江 春水向东流”，溪蒲承霞。此卷书法，美在流畅，美在轻松，美在优扬。宋代诗词85．手书林遭《山园小梅》句 疏影横斜水清浅，暗香浮动月昏黄（黄昏）。 此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。这是形容梅花的警句，被历来写梅花、画梅花的诗人、画家所引用，也是书家乐于挥洒的句子。毛泽东很爱梅花，他有一首很著名的咏梅词。词中 说：“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花 烂漫时，她在丛中笑。”把梅花高洁的性格都写绝了。在欣赏这卷书法时， 什么矫健清新，什么遭美俊逸??，都恐怕不够了。　　欣赏这卷书法，应该在毛泽东的《卜算子·咏梅》词中去寻找路径。观 其全篇，宛若是“悬崖百丈冰”，”她在丛中笑”，因此，此卷书法包涵着 梅花的高洁品质——以巨大的热情和虔诚，盼望着春天的到来，盼望着百花 竟放。因此，这卷书法的意象，在两难中统一起来：一方面，悬崖百丈冰， 这是外形，是线条，是冷的，是白色的，另一方面，是梅花在花丛中可喜的 笑容，这是内在的，是意境，是热的，是彩色的。“影横斜”、“水清浅”、 “浮动月昏黄”都是字字相连，游丝飞动，似悬崖百丈，水柱倒挂。而独有 “暗香”二字独立，藏在丛中，笑迎春天。86．手书柳永《望海潮》　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万 人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠讥，户盈罗绮，竟毫（豪） 奢。重湖叠?皆（清）佳（嘉）。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，渔（菱） 歌唱晚（泛夜），嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高衙（牙）。乘醉听萧鼓，吟尝（赏） 烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前所写。 一片山水，满纸云烟。诗也轻健，书也轻健，诗情和笔意统一了。这一卷洋洋洒洒的妙笔墨花，正是“烟柳画桥，风帘翠幕”的情致，当然，也有“云树绕堤”、“怒涛卷霜”的气象，字字珠玑，争光夺彩；行行罗绮，轻 飘柔纱。重湖如镜，云影尽映；叠?巍峨，松生峭崖。“三秋桂子，十里荷 花”，香飘天外，色染烟霞，渔歌唱晚，钓叟歇乃；羌管萧鼓，嘻嘻莲娃。 这里的用笔、结体、章法，统统融汇在这美景之中，那线条，那色块， 那寓意，那神采，统统都在意象中变化、开发。这不也是欣赏书法的方法吗？是的，这样的欣赏方法，不失为揭示书法艺术神韵的一个方法。87．手书范仲淹《苏幕遮》　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情， 更在斜阳外。黯乡魂，这旅思，夜夜除非，好梦留人睡，明月楼高休独倚， 酒入愁肠，化作相思泪。此卷书法，似为毛泽东 1958 年前后所写。与手书李白《梦游天姥吟留别》（第 19 条）为同一个时间，使用的是同样的信笺纸，不过墨色和线条较淡、 较轻。　　范仲淹的这首词，是一首著名的写秋思的词。而毛泽东的书法却是轻松 欢快的。以小草的形式写出，纯用中锋行笔，笔法洗练，结构在飞动中求平 衡，抛接飞扬，好象快船乘风。88．手书程颗《春日偶成》　　云淡风经近午天，旁花随柳到（过）前川。时人不识予心乐，将谓偷闲 学少年。”此卷书法，似为毛泽东 1958 年以后所写。　　《千家诗》收入的第一首，就是此诗，表达了作者的闲情逸致。而这卷 书法的意象，却是大大地超越了闲情逸致。书法以诗文为载体，表达天马行 空、独往独来的情致。前两句“云淡风轻近午天，旁花随柳到前川”，几乎 是一笔连下，重若滚石，轻若银丝。好象是天马踏云而飞。“学少年”三字， 犹如接地的刚风，从天而降，天马又返回了。89．手书苏拭《题西林壁》（图二十九）横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 此卷书法，似为毛泽东 1954 年以前所写。　　苏拭是宋代的文豪，词著名，诗也著名。这是一首表达理性的诗。而书 法，似乎是受到苏拭诗意的影响，将哲理性，隐藏在文字的线条组合和笔情 的摇荡之中。此卷书法点画精到、行笔畅达，好象把人带入了群山之中，横 过几岭，侧过几峰，远的也爬了，近的也登了，但大自然的真面目还是未找 到。卷未，用重笔写了“在此山中”四个特大的字。这一处理，很巧妙地表 达了：你所要寻求的真谛，正是你所处的直接环境。90．手书苏拭《惠崇春江晓景》　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。萎蒿满地黄芦（芦芽）短，正是河 豚欲上时。此卷书法，似为毛泽东 1958 年以后所写。 书写在红丝栏的信笺里，按照他的习惯，还是顶天立地，不分行距。雄放恣肆，大气扑人，结构茂密，行笔跳宕，是本卷的直接风格特点。要之， “春江水暖鸭先知”七字最为传神。91．手书苏拭《念奴娇·赤壁怀古》　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛掠岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当 年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶中，谈笑间、格槽灰飞烟灭。故国神游， 多情应笑我，早生华发。人生如寄，一尊还酹江月。此卷书法，似为毛泽东 1953 年以前所写。　　苏拭的这首词，是他的代表作之一，豪放潇洒，气魄盖世。毛泽东很喜 欢这样的诗词。自然，苏拭的气魄比起毛泽东来，不可同日而语。但，在描 绘山河之美，抒发胸怀之志上，还是相通的。所以，他在书写苏拭这首词时， 采取疏朗的布白，以示天地之阔，胸怀之大；又以大起大落的笔法，传递与 自然节律一致的心律；以个别字或短句突发性的飞动跌宕，表达情感的高潮， 以水墨淋漓的笔墨，书写山河的壮丽。开首一个“大”字，涵盖了一切，接 着笔似江水，滔滔流去，到“三国周郎”出现了第一个浪头。继以鲸吞海水 的气势，引笔直下。直到“故国神游”，才突然爆发出地动山摇的巨响，“多 情”二字，达到高潮。情系于江？情系于海？情系于史？情系于人？恐怕都 有了。这情变成了酒，让这酒随着大江进入大海吧！92．手书秦观《鹊桥仙》　　纤云弄巧，飞星传恨，银河迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无 数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮 暮。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。 宋代词人秦观的词，柔情似水，蜜意如火，属于婉约一派。这首词借牛郎、织女的神话，引发一段感叹：两心相印久，何必在朝暮。　　此卷书法，书写在一张有红丝栏的信笺上，行书八行，具有一种轻捷矫 健的风格，笔法灵动，点画沉著痛快，细微处也见精绝，不落俗套。各字独 立，相互顾盼。确为小幅字卷中的精品。此卷手书的意象，也是与词意大致相同。可以用“金风玉露，银汉暗渡”来形容。 书法的气韵和节律，与词韵恰合。大体上分上、下两阙。上、下阙的书法，以乐曲句子为断，成为每个乐曲句子的文字最好组合。虽无标点，但停顿的空白已经显现得很明白，感情的抒发比较平稳，体现了中和灵动之美。93．手书岳飞《满江红》（图三十六）　　怒发冲冠，凭栏处、萧萧（潇潇）雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻， 犹未雪；臣子恨，何时歇（灭）。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉， 笑谈渴仗匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。此卷书法，似为毛泽东 1956 年前后所写，与书写李白《梁父吟》（第16 条），时间相当，都是用楷书书写。一笔一画，提按顿挫，起倒转折，一 丝不苟。这就是毛泽东在五十年代的楷书。这种楷书，是在四十年代的楷书 基础上发展起来的。当时的代表作是《沁园春·雪》和《致柳亚子先生的信》。 神韵一致，格调迥异。用笔上也变粗旷为精劲。可以说，这是中国现代书坛 上的奇葩，是中国书法史上的一种新鲜的字体。这种字体，以倚取正，以险 致平，在笔画的提按飘动中见骨力，在点画的疏朗处见风神，在虚中求实， 在实中求虚，浓淡相映，枯润相生，高低相合，大小相称。用笔方圆兼备， 迟速适宜。94．手书陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》（图二十四）雪晓清前乱起，梦游处、不知何地，铁骑无声望似水。想关河：雁门西，青海际。睡觉寒灯里，漏声断，月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽 残，心未死。此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。 陆游的诗，在豪放中不乏柔情。这首词，虽梦断关河，仍是豪气满纸。 此卷书法，老笔纵横，豪气冲天，比陆游的词意高大得多。字与字连绵不断，以长体字势，增加纵向的向上的拉力、离心力；以横向的使转，占有 空间，加强线条的厚重感；以枯笔掠空，槽加视觉的苍茫感；以侧笔起势， 增强意象的刚度和骨力。满纸化机，气韵寒峭。其中“铁骑无声”四字，既 是此卷书法的代表，力能扛鼎、气冲牛斗，又是对此卷书法的神韵的评价。 看吧，滚滚铁骑，从天而降，万鬃扬空，呜声震地，铁蹄乘风，一往无前，什么力量能阻挡呢？没有什么力量能阻挡！气势之大，无以复加。95．手书陆游《诉衷情》　　当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧招襄。胡未灭， 鬓先秋，泪空流。此生何似（谁料），心在天山，身老沧洲。此卷书法，似为毛泽东 1960 年前后所写。 从书法的用笔来看，最大的特色是中锋铺扫，粗为大树，细为丝绳。从章法布白来看，卷首几行和卷未几行空间较宽，卷中几行较窄，但不管所占地步的宽窄，都是密集性的布白，尽量加大线条的流量和密度。所以，据此 欣赏，此卷书作，恰似“天山关河”的意象和神采。天山横亘天际，山峰堆 集；关河纵走地涯，河网盘绕。令人遐想无限，感慨万千。笔法中的不足是：这一时期（即
年）的部分作品，提按掌握欠佳，线条力度不足，似有丝绳鼠尾之嫌。96．手书辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》　　郁姑（孤）台下清江水，中间多少行人泪。西北是（望）长安，可怜无 数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁子，山深闻鹧鸪。此卷书法，似为毛泽东 1956 年前所写。 辛弃疾也是壮志未酬藉翰垦抒豪情的爱国词人，他的词作，雄深雅健，豪放不羁。此词的情调是在悲哀中透出一点倔强。 此卷书法的气韵不在词意上，而在笔画连贯流畅之中，透出的俊逸的神采。　　此卷为小幅书法，一张带有红丝栏的信笺上飘洒着清俊之气。这股气， 溢于纸外。97．手书辛弃疾《摸鱼儿》　　更能淌几番风雨，匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春 且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤、画糟珠（蛛）网， 尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉　　脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去依危栏， 斜阳正在、烟柳断肠处。此卷书法，与上卷《菩萨蛮》大概同时。 虽与上卷书法书写时间相同，但在气韵上，不象上卷轻捷矫健，而在流畅的笔画中，稍带有沉郁之气。这大概与本词内容有关。从字的结构和笔法 上看，笔画的长度明显地变短，飞动感明显地减弱。尤其到了下半阙，单字 的形体内聚，不开张，甚至出现了星散碎石的字形和笔画，仿佛透出了一种 “怨春不语”、“烟柳断肠”的不快情绪。98．手书辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》　　绿树听?鴂，更那堪、杜鹃声住，鹧鸪声切。啼到春归无啼处，苦恨芳 菲都歇。算未抵人间离别：马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕， 送归妾。将军百战声名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧秋（西） 风冷，满座衣冠似雪，正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如此（许）恨，料不啼清 泪长啼血。谁伴我，醉明月！此卷书法，似与上卷《菩萨蛮》时间相当。 辛弃疾此词悲壮之情，贯穿字里行间。而此卷书法，却是另番情衷。无哀，无怒，无悲，无恨，有的是欢快、豪情、热望和轻松。走笔落墨，在有红丝栏的信笺上驰骋，表现了绿树莺啭，芳菲争斗，琵琶声脆，翠辇金阙， 一派生机，一片虹彩。书写到最后，激情并发，“谁伴我，醉明月”的“明 月”二字又长又大，又亮又响。反其词意而挥之，不也是书法本身独有的一 种审美乐趣吗？！99．手书辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》　　何处望神州？满眼风光北固楼。千载（古）兴亡多少事，悠悠。不尽长 江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当 如孙仲谋。此卷书法，书写时间似与上卷相同。 这首词，朗朗上口，节律很强，抒发的是少年壮志，平生豪情，可谓烩炙人口。此卷书法深受词意影响，笔法大起大落，跳宕恣越，飞动飘逸，表达了一种“满眼风光，长江浩荡”的情怀，神采奕奕，热笔炙人。其中，“千 载兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流”，“天下英雄谁敌手？曹刘。生子 当如孙仲谋”等句，最为畅逸。100．手书刘过《沁园春》　　斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老， 驾勒吾回。坡谓：西湖，正如西子，浓抹淡装临照台。二公者，皆掉头不顾， 只管传杯。白云（言）：天竺去来，图画里峥嵘楼阁开。爱东西（纵横）二 涧，纵横（东西）水绕，两峰南北，高下云堆。逋曰：不然，暗香浮动，不 若孤山先探（访）梅。须晴日（去），访稼轩未晚，且此徘徊。　　　　此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。南宋诗人刘过的这首《沁园 春》，是赠给辛弃疾（稼轩）的，是开玩笑的，幽默感很强，真可谓是个调 笑令，但是用大调牌写的。　　书写此词时，毛泽东并不采用同样玩笑的形式写出，而是写得很工整， 是用楷书，一笔一画写出来的。这样词意与书意就形成了巨大的落差。词意 是轻松的、愉快的、幽默的、调侃的，而书意是庄重的、严肃的、正经的、 认真的。此卷书法，断金嘎玉，削峰劈岩，古雅朴茂，峻健峭逸。　　他的书法自 1945 年形成了长枪大戟、以斜取势的笔法以后，这种外长内 豪的书风，一直在自己的轨道上奔跑，并在前进中充实内涵，改善装束，到了 1948 年，长撇变短，斜势减级，但豪气、阳刚之美始终在加强着。1950 年后，字的外形更为改观，基本演变成此卷书法的面目：长伸左部，峻拔右 角，横细竖粗，字体加宽，字的底线趋于水平。这样的字体，犹如高官外出， 一派肃肃然、赫赫然。101．手书刘过《沁园春》　　此卷书法，为草书，文字内容同上卷（第 100 条），似为毛泽东 1955 年前后所写。看来，在书写这首词时，即使用草书，他也没有被词意所牵。这里写的是正正规规的草书，没有词中的孟浪意思。 在仔细品赏这草书后，就会知道，在 1955 年他虽然已写草书，但不如六十年代以后那样的豪放。或者说，还是晋人的行书、草书的气韵，还是王羲　　　　　　　之、王献之的风范，还没有进入唐代颠张狂素的大草世界。因此，说它是正 正规规的草书。总的风格，还是端庄杂流丽，刚健含阿娜。 此卷书法，可用“风雨渡江，峥嵘阁开”来形容。102．手书崔与之《水调歌头》　　万里云间戍，立马剑门关。乱山极目无际，直北是长安。人苦百年涂炭， 鬼哭三边锋镝，天道久应还。手写留屯奏，炯炯寸心丹。对青灯，搜（搔） 白首，漏声残。老来勋业未就，妨着（却）一身闲。梅岭绿阴青子，蒲涧清 泉白石，怪我旧盟寒。烽火平安夜，归梦到家山。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。 崔与之的这首《水调歌头》，有一股“老来勋业未就”的怨气。可是，这卷书法，却写得快心、欢愉，甚至于还是怪味很足呢！从这里，我们可以 探知，毛泽东此时的心态，是无比的欢快，喜气洋洋，万事如意，甚至是童 心突起，在书法上有意无意地要汲取“扬州八怪”的气韵，走出“二王”的 樊篱。此卷书法的可贵之处就在这里。 从结体、行笔、行气、布白、情致、韵味，一直到神采，摹仿郑板桥的“板桥体”，形神兼备，且带有他自己的气质、风神。 这样的书作，在他传世的书作中是少有的，但也是非常可贵的。它是我们研究毛泽东的书法艺术的一分珍贵的资料。103．手书文大祥《过零丁洋》　　辛苦艰难（这逢）起一经，干戈落落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮 萍浪（沉雨）打萍。攸恐滩头说惶恐，伶行（零丁）洋里叹伶订（零丁）。 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。 文天祥的这首诗，在中国文学史上被称为绝命诗，它表明了文天祥的浩然正气和视死如归的英雄本质。 此卷书法，是倾怀放胆之作，是泼洒豪情之作。毛泽东把对文天祥气节的崇敬心情，带人了毫端。以精美的书法，写出文天祥的诗，一吐胸中的激 情。大笔饱蘸，书写任情。 透过字里行间，我们不难发现，毛泽东不只是写一个文天祥，而是要写出中国古代史上、中国近现代史上、中国革命史上的无数个文天祥，无数个 比文天祥更加英勇、更加高大的英雄人物。在这里，那些文字、那些线条、 那些空白，组成一个浩大的纪念碑群。它顶天立地，横亘穹庐；它钢打铁铸， 与日同辉。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”二句，写得最为精彩。元明清诗词104．手书萨都刺《满江红·金陵怀古》 六代豪华，春去也，更无消息。空怅望、山川形胜，已非畴昔·王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深、寂寞打孤城，春潮急。思往事，愁如 织。怀故国，空陈迹。正（但）荒烟裹草、乱鸦科日。玉树歌残秋露冷，胭 脂并坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青，秦淮碧！此卷书法，似与崔与之《水调歌头》（第 102 条）同时书写。 郑板桥的书法，号称“六分半书”，五味俱全，柔中含刚。看来，毛泽东想改进自己的书法形态，以达到绵里裹铁的外柔内刚，在苦思着，探求着。而临摹郑板桥的书法，就是一种切实的努力。当然，这种临摹，仅仅是一种 过渡手段，绝不是他的目的。此卷书法，力求每一笔，每一横、竖、撇、捺、折、钩、桃等，着力磨练，“一画之间，变起伏于峰抄；一点之内，殊岖挫于毫芒。”（孙过庭《书 谱》），所以，效果特佳。　　“正荒烟衰草、乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣”等字， 神韵流彩。105·手书王实甫《西厢记，第一折》句　　游艺中原，脚碾无线、如蓬转。望眼连天，日近长安远。看诗书经传， 蠢鱼似不出费钻研。棘围呵守暖，铁砚呵磨穿。抟至得云路鹏程九万里，先 受了雪窗萤火十余年。才高难入俗人机，时乖不遂男儿愿。怕你不雕虫篆刻， 断简残篇。（和原作有出入，恕不一一标注。——著者）此卷书法，似为毛泽东 1962 年以后所写。　　这卷书法，是他的精熟之作，神采射人。这时期，他专攻大草，经过苦 心的钻研，终于得笔、得法、得意了。形象他说，此卷书法如鹏搏九天，龙 游四海。　　“游艺中原”，大笔开篇；“如蓬转。望眼连天”，屈铁盘石；“棘围 呵守暖，铁砚呵磨穿”，壁立于仞；“鹏程九万里”，苍烟杨柳；“难入俗 人机”，飞鸿落霞；“篆刻”“残篇”，云鹏追风，等等，精彩至极。　　此卷书法，可与手书温庭筠《经五丈原》（第 60 条）同看，瞩于一个时 期，一个风格，一个神韵的书作。106．手书王实甫《西厢记·第一折》句　　九曲风涛何处险，正是此地偏，带齐梁，分泰晋，隘幽燕。雪浪拍长空， 天际秋云卷。竹索揽浮桥，水上苍龙偃。东西贯九州，南北串百川，归舟紧 不紧，如何，正似弩箭乍离弦。（和原作有出入，恕不一一标注。——著者）此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。 豪气外溢，性情跌宕。可借用所书《西厢记》的词句来形容：九曲风涛，水上苍龙。 此卷书法，对比强烈，落差悬殊。有的笔画用墨如泼，有的却是淡扫蛾眉。有的线条似万丈长缨，有的却是短如狼毫。有的字大如山，有的字小似蚁。有的行笔风驰电掣，有的却涩如钻山。变化之多，令人惊叹。 欣赏此书作，可参看手书文天祥《过零丁洋》（第 103 条）。107．手书高启《梅花》（九首之一）　　琼姿只合在瑶台，谁向江南处处裁。雪满山中高士卧，月明林下美人来。 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂儿回开。此卷书法，毛泽东自注为 1961 年 11 月 6 日所写。 高启这首《梅花》诗，是一首著名的咏梅诗。“雪满山中高士卧， 月明林下美人来”，将梅花比为高士和美人。毛泽东在书写这首诗前，有个小序，说：“高启，字季迪，明朝最伟大的诗人，”可以推想：毛泽东是很重其人、很爱其诗的。当然，诗中的感憎，也自然地流注于笔端。 在此卷书法中，用笔的大起大落，字与字的大小对比强烈，可以看到他笔挟风涛，满纸激情，既有百丈悬崖的险峻，又有瑶台琼姿的绚烂；既有山中高士的做骨，又有林下美人的风骚。总之，他在书写这首诗时，是纵思放 怀、雄姿英发的。108．手书高启《吊岳王墓》　　大树无枝向北风，十年遗恨位英雄。班师诏已来三殿，射虏书犹说两宫。 每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓。栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中。此卷书法，似为毛泽东 1957 年前后所写。 提起岳飞，敬仰之心油然而生，领袖亦然。 书作是写在两页带有红丝栏的信笺上的。“大树无枝向北风，十年遗恨位英雄”，十四字一笔写下，字如长龙驾风，吞吐云雾，头在东海，尾曳昆仑。后几句字迹变小，但不变气势。雄放畅逸，令人驻足。109．手书汤显祖《牡丹亭·惊梦》句　　原来是姹紫嫣红开这，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心 乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人也，忒看 的这韶光贱。　　此卷书法，似为毛泽东 1958 年前后所写，与李白《梁父吟》（第 16 条） 书写时间概同。　　此卷书法，几同楷书。每个字的结体都有些扭曲，借以增加动感。用笔 洒脱、干净、准确、流丽，可见功夫之深。如果用“功夫”和“天然”这两 把尺子，来品味毛泽东书法的话，应该说：二者具佳，两美同臻。110．手书汤显祖《牡丹亭·惊梦》句 此卷书法，为行书，文字内容同上卷（第 109 条），似为毛泽东 1958年以后所写。 词中有句：“云霞翠轩，雨丝风片”，也正是此卷书法的写照。111．手书朱彝尊《解佩令·自题词集》　　十年磨剑，五陵作（结）客，把平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是空 中传恨，几曾围、燕钗蝉鬓？不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。落 魄（拓）江湖，且吩咐、歌筵红粉。料封侯、白头无分！此卷书法，似为毛泽东 1960 年前后所写。 朱彝尊这词、凄切有余，独乏继续“磨剑结客”、“歌筵新声”。而此卷书法就不同。没有什么“涕泪飘尽”、“空中传恨”、“落魄江湖”、“白头无分”的悲凄之情，而是以长剑作毫的锐气，以沉雄超逸的笔法，抒发烈 士暮年、壮心不已的情怀。“平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是空中传恨” 等句，写得老辣遭美。112．手书严遂成《三垂冈》　　英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何？只（赤）手难扶唐社稷，连城拢拥 晋山河。风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。萧瑟三垂冈下路，至今人唱百 年歌。此卷书法，似为毛泽东 1961 年以后所写。　　虽然《三垂冈》有英雄之气，但无论如何也不能与此卷书法的雄放之气 相提并论。　　品味此卷书法，其起伏的章法，大度的用笔，密集的结体，犹如天风海 涛，龙行云从。　　在第一页上，“三垂冈”三个大字作为标题。接着写下两小行刚劲紧结 的小字，又接写两行瘦长粗壮的稍大一点的字。第二页上共写四行，中间两 行字较小，两边两行字较大，一个“灯”字大过二寸，做居左角。最后三页 分为四行书写。中间两行字小字多，两边两行字大字少。各行的字数是：3、7、7、6、4、4、5、4、4、2、4、6、3。可见，强烈的对比，悬殊的落差， 莫测的变化，产生了奇异的神采，使人品赏不尽。113．手书林则徐《出嘉峪关感赋》（四首之一）（图三十二）。严关百尺界天西，万里征人驻马啼。飞阁遥连秦树直，燎垣斜压陇云低。天山峻削摩肩立，瀚海苍茫入望迷。谁道函关（崤函）千古险，回看只见一 丸泥。此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。 小行书，笔法精致，布白疏朗，字势飞动开展，确似飞阁遥连，瀚海苍茫。“谁道函关千古险，回看只见一丸泥”十四字至为传神。114．手书林则徐《出嘉峪关感赋》（四首之二）　　东西尉侯往来通，博望星搓笑凿空。塞下传前歌敕勒，楼头依剑接崆峒。 长城饮马寒宵月，古戍盘雕大漠风。除是卢龙千古（山海）险，东南谁比此 关雄。　　此卷书法，与上卷（第 113 条）书写时间概同。不过字势较为开张，跌 宕幅度较大，笔法运用较为丰富。但在神采上一样熠熠照人。可品为“长城 饮马，古戍盘雕”。总之，毛泽东留世的手书古诗词墨迹，是中国书坛上的一大幸事，也是留给书法艺术之林的宝贵财富。这些手书古诗词里迹，是五十年代中期至六 十年代中期，这十余年的作品。而这十余年，正是他书风特性深化和走向巅 峰的时期，所以，这些书法墨迹，就尤为珍贵。唐代伟大的诗人李白，曾在一篇《上阳台》的书作中说：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。”我们可以说，毛泽东的书法，笔含万物， 气象万千，经天纬地，山高水长，非有老笔，雄放何穷。是矣哉！毛泽东的书法艺术探微　　毛泽东是中国人民的伟大领袖，也是伟大的天才。他是卓越的政治家、 思想家、军事家，其文学修养也相当之高。他一生写的很多诗词，流传甚广， 脸炙人口。而他的书法，又独具一格，影响甚大。就我们所见到的题词、诗 词来看，毛泽东的书法，大体分为行书、行草、草书。下面笔者就这几种书 体，以及有关问题，作一探讨。一　　毛泽东的行书多见于各大报的报头题词，各杂志的封面题词；有些诗词 也用行书。分析其行书，大致有以下几个特点：　　一、字形大部呈欹侧势。也就是说，看上去字大都向右或向左倾斜。但 仔细揣摩，每个字又都保持了它本身结构的重力平衡。这种字势，就是人们 常说的似敬反正。这种字势给人以“险”的感觉，较一般人的结字求“稳” 明显不同。常见的“人民日报”、“新华书店”等，就有这个特点。比如“人” 字，左撇又高又长，右捺很短，二者反差甚大，造成一种“险”势，看上去 使人似乎觉得此字要向右倾倒；但右捺在顿笔后将要轻提出锋驻笔时，却不 象一般人的书写那样，向右下方向（这样字的重力就不平衡了），而是微向 右上方向。这捺笔的笔势的处理，就加强了这捺的支撑力，与又高又长的左 撇保持了力的平衡，使得整体“人”字收到虽“险”却“稳”的效果。二、字形较长。毛泽东的行书，字形都较长，呈长方形，如“北京”的“北”字，人们一般写得较扁，但毛泽东却将“北”字的两竖写得很长，整 个字形成为长方形。此类例子不再多举。三、横画向右上方的斜度较大。人们写横画，一般较平，或者微微向右上方偏斜。而毛泽东写横画，向右上方的倾斜度特别明显，斜度较大。比如 人们常见的“新华书店”、“北京”的“京”、“中国青年报”等字，其横 画都是如此。可以这么说，毛泽东写的每个字，其横画几乎都有这个特点。 这也是他结字成欹侧势的一个主要原因。四、笔画多露锋。毛泽东的行书，不少字用笔用露锋。这在入纸起笔时多见。“中国青年报”中的“青”字。第一横的起笔，以及竖画的起笔，都 显示出了这一特点。这种露锋用笔，显得笔意活泼，字有精神。五、用牵丝加强笔画间的呼应。如“中国青年报”中的“青”字，第二横没写作横，而写成了点。这在笔势上与上横有所避复，显得用笔灵活，而 且往左下方又有牵丝，使之与第三横的连带很自然，很紧密。第三横的驻笔 处紧接着往左下方又有牵丝，使之与“月”连带自然紧密。所以整个“青” 字收到了笔画呼应、结体紧凑、用笔活泼的效果。“北京晚报”中“北”字 的左边，上一短横与下一斜提问的牵丝，“报”字“幸”的最后一竖与“报” 之间的牵丝，同“青”字的牵丝一样，收到了很好的效果。　　六、以简省的笔画代替复杂的笔画。《沁园春·雪》中的“天”、“失”、 “采”等字，以点代捺；“山”字，以点代其中间的一竖；“娇”、“骄” 二字右下端的“口”，“弯”字的“纟”、都作了简化。这样处理，书写简 便美观。毛泽东用行书写的完整作品很多。不论是字数较少的题词，还是字数较多的诗词，都收到了很好的效果。其原因是：一、气脉贯通，流畅自然。气 脉贯通，使得个个独立的字成为一个整体；流畅自然，加强了作品的气势， 显示了整幅作品的美。二、字大小浓淡，各得其宜；布局巧妙，错落有致。 “人民日报”是横行题词，独体字。字体大的“人”、“报”两字各占一边， 互相配合照应；“民”、“日”两个字字体较小，居中，与“人”、一报” 组合在一起，显得错落有致，特别是加上四字气脉贯通，就更增加了整体的 美。《沁园春·雪》，整首词字数较多，字字独立，用行书写成。整首词写 好多竖行，每竖行的字大小相差明显，但却在一条轴线上，上下呼应，气脉 贯通，错落有致。整幅作品居中间一行中的“娆”字，墨浓字大，赫然醒目； 和“娆”字情况相近的“封”、“飘”、“须”、“射”、“朝”等字，各 占一角，与之遥相呼应，显示了布局的巧妙、结构的紧凑。整幅作品虽用行 书写成，但气势雄强，好象一气呵成。革命即将胜利，新中国更加可爱的坚 定信念，激越的感情，豪迈的气魄，溢满字里行间。总之，毛泽东的行书，柔韧清秀，滞洒险峻。独具风格。二　　毛泽东的行草见于题词，但更多的见于诗词。“向雷锋同志学习”、《清 平乐·六盘山》等，都是用行草写成。所谓行草，即一整幅作品中，既见行 书字，又见草书字，是行书、草书的成功结合。这种作品，较之行书作品， 行笔更显流畅，气势更显充盈，而且往往上下字由牵丝连属。“向雷锋同志 学习”仅七个字，第一、第二两字连用行书，其余五字都用草书，而且“同 志”、“学习”四字，分别由牵丝连属。整幅题词，行笔流畅，有气势。“雷 锋”两字大，“同志”两字稍小，参差错落，布局美观。看后似乎令人想到， 毛泽东在题词时，在向全国人民发出号召时，感情在激荡，特别是在写到“学 习”时，情不自已，一气呵成。因而这题词，显得很有号召力。这幅作品的 另一个特点，就是每个字的右半部都高，造成了一种欹侧势，字字显得活泼。 再如《清平乐·六盘山》，每行字有大有小，而且相差很大，但却参差错落， 饶有韵致。每行的字由上而下，彼此呼应，在一中轴之上。行行直，不偏斜。 足见布局的巧妙。作品中，有行书，有草书，行草结合，交替使用；过渡自 然，衔接紧密；给人以起伏跌宕、疾迟缓急的节奏感。从而又使人体察到作 书者所表现出的完成了二万五千里长征和要“缚住苍龙”的激荡感情。作品 中有句读，特别是“万”与“六”之间、“风”与“今”之间，距离较大， 但从头至尾，气势有力，一贯到底。“指”、“行”、“程”、“二”与“六”、 “盘”、“今”、“日”，字虽小，但却与整幅的诸多大字一样神完气足。 总之，毛泽东的行草作品，在用笔、布局、气韵乃至表达感情诸方面，都获得了很大成功。三　　毛泽东的草书，在其书法作品中占有很大的比重。总括起来讲，可分为 小草和大草。小草，较之行书，书写便捷，笔势飞动，但基本属字字独立， 较少有牵丝连瞩。而大草，则字与字多由牵丝连属，较之小草，其笔势之飞 动更为明显。毛泽东的草书，不论是小草，还是大草，都给人以草而不乱、　　书写有素、挥洒自如的感觉，都获得了很大成功。《沁园春·长沙》文字较 多，第一行，着墨较浓，书者情绪较稳定。“看万山红遍”之后，挥笔加快， 笔势飞动，欣赏祖国美好风光的激动心情流露于字里行间。至“问苍茫大地， 谁主沉浮”，墨又稍浓，书情又稍稳定，给人以沉思感。回忆“同学少年” 以至“中流击水”，行笔又显疾速，“意气”、“激扬”、“记否”诸字， 牵丝连属，作者书情复又高昂。“浪遏飞舟”四字，墨又加浓，书写速度减 缓，似乎使人感到浪势之猛，“同学少年”的革命意气之盛。其气韵与第一 行吻合如一，使整幅作品收到完美的效果。　　总之，这是一幅成功的小草作品。作品中，字枯涩浓淡、大小长短，各 得其宜，错落有致。作者挥洒自如，字字飞动，虽大都字字独立，但气势连 贯，流畅自然。作者既抒发了革命豪懦，又使作品获得了很高的艺术价值。　　1983 年由文物出版社出版的《毛泽东手书古诗词选》，编选了毛泽东工 作之余书写的大量古诗词。这是一批难得的珍贵墨迹。其中草书数量很大， 而且大草又占很大比重。人们熟知常写的李白《下江陵》是大草。作品中， 不少字由牵丝连属，少数字虽无牵丝连属，但意连气贯。书者书写迅疾，挥 洒自如，字有大有小，错落有致。作品似一气呵成，气势洽大，似乎使人感 到飞流直下，一泻千里。李白当时愉快的心情也在书作中得到了很好的表现。《梦游天姥吟留别》也是大草，书者书写第一行，情绪稍显稳定，书写稍慢。第二行以后，书者激情骤起，一发难收，书写速度迅疾，很多字由牵丝连属， 有些字虽无牵丝连属，但书写奔放的气势，使作品浑为一体。整幅作品看去， 书者书写时，似乎是意不在字，而是在抒情，在沉湎于对“向天横”的天姥 山的向往与“梦”之中，在抒李白那种倜傥不羁、蔑视权贵之情。可以说， 毛泽东的这幅作品，使李白写此诗时的心境得到了很好的表露；这幅作品使 诗情、书情得到了完美的和谐统一。其他诸多大草作品，同样获得很大成功。四　　从行书、行草、草书诸体来看，毛泽东在书法方面的造诣是相当高的， 其影响也是相当广大的。毛泽东的书法所以获得很大的成功，笔者认为大体 有以下几个原因：一、酷爱书法、有天分　　毛泽东从青少年直到晚年，一直酷爱书法，对书法有浓厚的性趣，有深 厚的感情。他非常珍爱“文房四宝”。他和贺子珍结婚时，贺子珍了解到他 酷爱书法，专门用几天时间亲手特制了一只多用挎包，赠送给他。他非常高 兴，说是自己的“家宝”。以后经常随身携带，练习书法。酷爱书法是学好 书法的保障。不爱书法，与书法无情的人，永远不会在书法方面获得什么成 功。有的人也喜爱书法，但在书法方面天分不高，甚或无天分，也难以或者 不会获得成功。毛泽东酷爱书法，又是伟大的天才，在书法方面有天分，所 以他的书法获得很大成功。二、勤学苦练，持之以恒 毛泽东是中国人民的伟大领袖。不论是在战火纷飞的年代，还是在和平建设时期，他都在为中国人民日理万机、昼夜操劳。但是，他从没间断过练 习书法。他说：“字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨练。”
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