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贝聿铭简介
贝聿铭简介 400--500字
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贝聿铭（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍华人建筑师，生于广州，其父是中国银行创始人之一贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。 风格 作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。 作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。 简介 贝聿铭日生于广州。1918年其父亲出任中国银行香港分行总经理，贝氏在香港度过他的童年。1927年父亲调职举家搬至上海。初中就读上海青年会中学，高中毕业自圣约翰大学附属中学，后来赴宾州大学攻读，因为认为自己没有画图的天赋而转读剑桥的麻省理工学院，贝氏埋首于图书馆，努力吸收欧洲近代建筑相关的资讯，柯比意的作品是他最醉心的，日后贝氏作品所呈现的雕塑性 ，就是深受柯比意的影响。1939年毕业。 在贝氏早期的作品有密斯的影子，不过他不像密斯以坡璃为主要建材，贝氏采用混凝土，如纽约富兰克林国家银行，镇心广场住宅区，夏威夷东西文化中心。到了中期，历练累积了多年的经验，贝氏充分掌握了混凝土的性质，作品趋向于柯比意式的雕塑感，其中当以全国大气研究中心，达拉斯市政厅，等皆属此方面的经典之作。贝氏摆脱密斯风格当属甘乃迪纪念图书馆为滥觞，几何性的平面取代规规矩矩的方盒子，蜕变出雕塑性的造型。后来有机会贝氏身为齐氏威奈公司专属建筑师，从事大尺度的都市建设案，贝氏从这些开发案获得对土地使用的宝贵经验，使得他的建筑设计不单考虑建筑物本身，更关切环境提陹到都市设计的层面，着重创造社区意识与社区空间，其中最脍炙人口的当属费城社会岭住宅社区一案，而他们所接受的案子以办公大楼与集合住宅为主，贝氏后来取得齐氏集团的协议于1955年将建筑部门改组为贝聿铭建筑师事务所开始独立执业，事务所共从事过114件设计案，其中66件是贝氏负责。 建筑融合自然的空间观念，主导著贝氏一生的作品，如全国大气研究中心，伊弗森美术馆、狄莫伊艺术中心雕塑馆与康乃尔大学姜森美术馆等。这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。到晚期内庭依然是贝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更着重再自然光的的投入，使内庭成为光庭，如香山饭店的常春厅纽约阿孟科IBM公司的入口大厅，香港中国银行的中庭，纽约赛奈医院古根汉馆，巴黎卢浮宫的玻璃金字塔与比华利山庄创意艺人经济中心等。光与空间的结合，使得空间变化万端，“让光线来作设计”是贝氏的名言。 身为现代主义建筑大师，贝氏的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝氏坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变花招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。综合贝氏个人所获的的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及年里根总统颁予的自由奖章等等。 建筑作品 1956年 - 1963年 东海大学路思义教堂，台湾台中市 1961年 - 1967年 国家大气研究中心，科罗拉多州 Boulder 1962年 - Place Ville-Marie， 加拿大蒙特利尔 1968年 - 1974年 基督教科学中心，马萨诸塞州 波士顿 1968年 - Everson Museum of Art，纽约州 雪城 1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印地安纳州 哥伦布 1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利诺斯州芝加哥 1971年 - Harbor Towers 1972年 - 达拉斯市政厅 美国德州达拉斯 1973年 - 约翰逊艺术馆, 康乃尔大学，纽约州Ithaca 1974年 - 1978年国家美术馆东馆，华盛顿 1976年 - 罗彻斯特大学Wilson Common, 纽约州罗彻斯特: 纽约时报选为当时全美最佳的前十大学生活动中心建筑 1977年 - 汉考克大厦，马萨诸塞州波士顿 当时单块玻璃面积最大的全玻璃幕墙建筑，由于当时玻璃幕墙的技术不够成熟，大厦建成初期曾经出现过玻璃脱落的事故，后经过技术改进得以解决。 1978年 - 1982年 印地安纳大学美术馆，印第安纳州Bloomington 1979年 - 1986年 Javits Convention Center，纽约州纽约市 1981年 - JP摩根大楼，得克萨斯州休斯敦 1982年 - 香山饭店，中国北京 该饭店是中国改革开放后外国建筑师在中国的第一件作品，也掀起了中国建筑界对中国传统建筑与现代主义相结合的大讨论。 1982年 - 1990年 中银大厦，香港 当时的香港第一高楼，建筑面积是诺曼·福斯特设计的香港汇丰银行的两倍，而造价不及其五分之一。 1985年 - 威斯纳馆（Wiesner Building），麻省理工学院媒体实验室 麻州波士顿 1989年 - 卢浮宫扩建工程，法国巴黎 法国大革命200周年纪念巴黎十大工程之一，也是唯一一个不是经过投标竞赛而由法国总统密特朗亲自委托的工程。 1990年 - 德国历史博物馆新翼 (Deutsches Historisches Museum)，德国柏林 1995年 - 中国银行总行，北京 1996年 - 1997年，美秀美术馆（Miho Museum），日本滋贺县甲贺市 1998年 - 摇滚音乐名人堂，俄亥俄州 克利夫兰 2002年 - 苏州博物馆，中国江苏苏州 2004年 - 中国驻美大使馆，华盛顿特区 2006年 - 澳门科学馆，中国澳门
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“面对种种困难，贝聿铭造桥的决心毫不动摇！！！” 兄弟啊，好好记住这句至理名言就好了~流传千古的名言啊~~我小学背过到现在还记忆犹新~~~
贝聿铭日生于广州。1918年其父亲出任中国银行香港分行总经理，贝氏在香港度过他的童年。1927年父亲调职举家搬至上海作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。
贝聿铭（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍华人建筑师，生于广州，其父是中国银行创始人之一贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。
作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。
（Ieoh Ming Pei） 美籍华人建筑师，日生于广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。其父是中国银行创始人之一------贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。
作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和钢。
作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。
&& & & 贝聿铭被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。1983年，他获得了...
贝聿铭（Ieoh&Ming&Pei）（1917-）&美籍华人建筑师，日生于广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。其父是中国银行创始人之一贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。风格作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。在贝氏早期的作品有密斯的影子，不过他不像密斯以玻璃为主要建材，贝氏采用混凝土，如纽约富兰克林国家银行，镇心广场住宅区，夏威夷东西文化中心。到了中期，历练累积了多年的经验，贝氏充分掌握了混凝土的性质，作品趋向于柯比意式的雕塑感，其中当以全国大气研究中心，达拉斯市政厅，等皆属此方面的经典之作。贝氏摆脱密斯风格当属甘乃迪纪念图书馆为滥觞，几何性的平面取代规规矩矩的方盒子，蜕变出雕塑性的造型。后来有机会贝氏身为齐氏威奈公司专属建筑师，从事大尺度的都市建设案，贝氏从这些开发案获得对土地使用的宝贵经验，使得他的建筑设计不单考虑建筑物本身，更关切环境提陹到都市设计的层面，着重创造社区意识与社区空间，其中最脍炙人口的当属费城社会岭住宅社区一案，而他们所接受的案子以办公大楼与集合住宅为主，贝氏后来取得齐氏集团的协议于1955年将建筑部门改组为贝聿铭建筑师事务所开始独立执业，事务所共从事过114件设计案，其中66件是贝氏负责。1956年&-&1963年&东海大学路思义教堂，台湾台中市&1961年&-&1967年&国家大气研究中心，科罗拉多州&Boulder&1962年&-&Place&Ville-Marie，&加拿大蒙特利尔&1968年&-&1974年&基督教科学中心，马萨诸塞州&波士顿&1968年&-&Everson&Museum&of&Art，纽约州&雪城&1969年&-&Cleo&Rogers&Memorial&Library，印第安纳州&哥伦布&1969年&-&1975年&John&Hancock&Center，伊利诺斯州芝加哥&1971年&-&Harbor&Towers&1972年&-&达拉斯市政厅&美国德州达拉斯&1973年&-&约翰逊艺术馆,&康乃尔大学，纽约州Ithaca&1974年&-&1978年国家美术馆东馆，华盛顿&1976年&-&罗彻斯特大学Wilson&Common,&纽约州罗彻斯特:&纽约时报选为当时全美最佳的前十大学生活动中心建筑&1977年&-&汉考克大厦，马萨诸塞州波士顿&当时单块玻璃面积最大的全玻璃幕墙建筑，由于当时玻璃幕墙的技术不够成熟，大厦建成初期曾经出现过玻璃脱落的事故，后经过技术改进得以解决。&1978年&-&1982年&印第安纳大学美术馆，印第安纳州Bloomington&1979年&-&1986年&Javits&Convention&Center，纽约州纽约市&1981年&-&JP摩根大楼，得克萨斯州休斯敦&1982年&-&香山饭店，中国北京&该饭店是中国改革开放后外国建筑师在中国的第一件作品，也掀起了中国建筑界对中国传统建筑与现代主义相结合的大讨论。&1982年&-&1990年&中银大厦，香港&当时的香港第一高楼，建筑面积是诺曼·福斯特设计的香港汇丰银行的两倍，而造价不及其五分之一。&1985年&-&威斯纳馆（Wiesner&Building），麻省理工学院媒体实验室&麻州波士顿&1989年&-&卢浮宫扩建工程，法国巴黎&法国大革命200周年纪念巴黎十大工程之一，也是唯一一个不是经过投标竞赛而由法国总统密特朗亲自委托的工程。&1990年&-&德国历史博物馆新翼&(Deutsches&Historisches&Museum)，德国柏林&1995年&-&中国银行总行，北京&1996年&-&1997年，美秀美术馆（Miho&Museum），日本滋贺县甲贺市&1998年&-&摇滚音乐名人堂，俄亥俄州&克利夫兰&2002年&-&苏州博物馆，中国江苏苏州&2004年&-&中国驻美大使馆，华盛顿特区&2006年&-&澳门科学馆，中国澳门
采访贝聿铭
贝聿铭用他表面上无所谓的态度承受着他建筑生涯中最严重的考验，贝聿铭的助手说：“我从不记得贝聿铭曾经沮丧过，他认为让更多的人了解他的作品是整个设计的印象，他是位非常冷静的人，每次看到他的时候，同样也得保持着那独有的迷人微笑。”贝聿铭像许多了不起的人一样，什么时候都显得非常平和，而且不受外界强大压力的影响。
（巴黎卢浮宫现场/同期声）贝聿铭的助手：“那时的确很难。”
贝聿铭：“是的，一方面，我们被允许进来，另一方面，财政部又不愿意我们进来，有两年之久。”
贝聿铭的助手：“我们现在站的地方是以前财政部长停车的地方，这个区域是完全封闭的，被警卫完全封闭起来，那边那个通道也有军人守卫。我记得有一次电视台采访您，我想，那是您第一次也是最后一次做了那...
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出门在外也不愁苏州博物馆_百度百科
苏州博物馆
苏州博物馆是地方历史艺术性博物馆。1960年建立，位于江苏省苏州市。馆址为太平天国忠王王府遗址。面积约有8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是。2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师。
雨中的苏州博物馆
投资达3.39亿元的新馆建筑和相伴的古建筑交相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
苏州博物馆
在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的、忠王府融会贯通，成为其建筑 风格的延伸。 新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入 口、中央大厅和主庭院；西部为博 物馆主展区；东部为次 展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互 映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑 环 境既浑然一体，相互借景、相互辉 映，符合历史建筑环境要求，又有其 本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两 者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。
新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小 广场。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。
苏州博物馆位于江苏省苏州市东北街。馆址为忠王王府遗址，是保存至今最完整的一座太平天国王府建筑。
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的思路，而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。
尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。
馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。
据说，位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积
的1/5空间。这是一座在元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满的池塘、片石、直曲小桥、凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。　这种在城市机理上的嵌合，还表现在东北街河北侧1~2层的设计，新馆入口广场和东北街河的贯通；亲仁堂和张氏义庄整体移建后作为博物馆与民族博物馆区相融合，保留忠王府西侧原张宅“小姐楼”(位于补园南、行政办公区北端)作为饭店和茶楼用等；新址内惟一值得保留的挺拔也经贝先生设计，恰到好处地置于前院东南角。
该馆地块分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还将成为与连接的实际通道。忠王府将恢复成原貌。由于忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间，它将被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那些通常无需高档展示空间的艺术品，诸如家具和雕塑等。
大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。除了字画、瑰宝、明清瓷器和苏州工艺美术品展区外，还将布置特色家具展区，以强调苏州丰富的艺术和文化传统。在人流路线的终点处，也就是在它的花园庭园处，将安排一个宋代书斋的复制品，主要展示当年的工艺品和家具。字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字画长卷提供了背景上的便利。
苏州博物馆
现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的模块组合而成，为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统，专门展示那些大小不一的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。
新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物 馆主展区；东部为次展区和行政办 公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体， 相互借景、相互辉映，符合历史建 筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园 空间将 两者结合起来，无论空间布局和城市肌理都恰到好处。
门票免费，专人讲解中文每场50元，英文每场100元。每天还有志愿者讲解者提供免费讲解，付费的讲解机可以租借，20元一个。
周二-周日9:00-17:00(16:00停止入馆)；周一闭馆（如遇法定节假日则正常开放），有重大活动或维修时可能临时闭馆。
馆内温度常年20℃左右，请注意衣着适宜。不能穿拖鞋进馆。
入馆要安检，不能携带食物和有色饮料。
从沪宁高速或者苏州官渎里出入口下，经北环快速路左转到齐门路行使200米左右即达。
搭乘游1、游2、游5、55、178、202、309、313、518、529、923路等公交车在苏州博物馆站下。
该馆陈列面积2200平方米。该馆藏品1.5万多号，以古代书画、瓷器、工艺、出土文物和革命文物为主，其中240件（组），1147件（组），
图书资料7万多册，碑刻拓本2万多件。书画藏品中有明清名人作品，如过云楼后人顾笃琨的子女捐赠的《元赵天裕、柯九思、赵原、顾定之、张绅、吴镇六家墨竹卷》（《七君子图》）元书《》卷、《竹石图》轴、清《水竹幽居图卷》，明吴门四大家、、、及清初、、“四王吴恽”、等人作品；瓷器有、元釉里红蓝地白花盏托、明正德釉里红白鱼暗花盘等；出土文物有吴江梅埝漆绘黑陶罐、塔和发现的唐宋经卷、嵌螺甸漆经盒、檀龛宝相、丝绸刺绣、、彩绘四天王像内木函等。
馆藏吴江海堤、吴县草鞋山、苏州越城等三个遗址出土的一批生产工具和生活用具中，
有6000年前的稻谷凝块，5000年前的大石犁、漆绘黑陶尊、骨匕、骨针、骨养等，是文献资料上未曾记载 的先吴文化的实物资料；馆藏豪伯父乙鼎、曲窃纹大鬲，商代百乳簋、史爵、父乙爵、祖辛觚，时期的曲窃纹鼎、吴者减钟等，工艺十分精致，有不少器物从质地到器形，既有本地特色，又有影响的痕迹；馆藏从虎丘塔发现的五代越窑青瓷莲花碗， 造型精美别致，釉色晶莹滋润；从瑞光塔发现的北宋大中祥符六年（101年）所制“真珠舍利宝幢”，虽历千年之久，仍然斑斓璀璨，富丽堂皇，体现了当时在雕刻、镶嵌、漆工。 金银细工等方面高度的技术水平；同时发现的宝幢内木函四壁彩绘天王像和版妙法经华经册等，也是价值很高的文物。
馆藏商代、，明代陆子岗琢玉，唐代裴家瓷枕，宋天蓝小碗、双耳环瓶、影青印花双凤折枝园盒，元代釉里红托盏 盘，明代永乐白地青花鸡心底碗、甜白刻花花果纹菱花四盘、缠枝牡丹大碗、，宋代缂丝、刺绣，明代罗香园刺绣 以及近代著名苏绣
艺术家沈寿绣的瓶、像，清代制墨高手程风地的镌有“康熙乙亥”款的“千岁芝墨”等，都是价值极高的工艺类文物。
书画类是馆藏文物的巨家，其中宋代夏口的《钱塘观潮图》团扇。 无款《松下赏月图》扇。《五王嬉春图》条幅，元代的《竹石图》条幅，为国内少见的。馆藏70余幅清代苏州地区书扇，占清代地区状元数量的一半以上，是有地方特点的书画扇。 藏革命文物有太平天国文物资料，其中主要是当年忠王开辟苏福省的文物，如军中公函、文稿、、随征典木、减粮银纳照、千斤铜炮、军队武备等；旧民主主义时期和新民主主义时期文物中，以孙中山、、、的，抗日战争游击队和中共苏州地下党的文物比较珍贵。
该馆举办有“苏州出土文物陈列”、“太平天国苏福省历史文物陈列”。“苏州出土文物陈列”展出了馆藏新石器时代至明代的出土文物400余件，反映了苏州历史发展的大致历程。“苏福省历史文物陈列”，反映了太平天国忠王李秀成于日东征苏 州后建立苏福省，三次进攻上海，打击外国侵略者和清王朝封建统治，直至遭到失败的斗争历史。
该馆还经常轮流举办各种临时专题展览，如“明清绘画展览”。 &状元书扇展览”、‘清代丝绣展览”、“古代工艺展览”、“馆藏瓷器 展览”、“苏州新民主主义时期文物史料展览”、“辛亥革命文物资料展览”、“苏州昆曲历史陈列”等。
新馆西部主展区和东部次展区的文物展示面积共有3600平方米，分布着各具特色的大小展厅32间，文物展品上起远古时代，下至明清及近现代，多为历代佳作和精品。
展区设有“吴地遗珍”、“吴塔国宝”、“吴中风雅”、“书画”这4个富有苏州地方特色的系列常设展览。其中“吴地遗珍”系列包括晨光熹微、争伯春秋、锦绣江南、都会流韵四个主题展室。“吴塔国宝”系列包括瑞光寺塔佛教文物和虎丘云岩寺塔佛教文物两个主题展室。“吴中风雅”系列包括书斋长物、陶冶之珍、攻玉巧技、雕镂神功、文房雅事、闲情偶寄、墨戏草堂（即宋画斋，室外）、锦绣浮生等。
该馆基本陈列《苏州历史陈列》，展示苏州自2万年前至明清时期的历史概貌，尤其对春秋吴王阖闾元年(公元前514)建城2500年以来，出现在春秋、唐宋、明清历史时期3个经济文化发展高峰及产生等有较多的反映。
位于新馆东部的现代艺术厅展出了绘画大师、现代艺术家蔡国强和的作品。赵无极的18幅“抒情抽象派 ”代表作、蔡国强的纸本火药画《》以及徐冰的装置艺术作品《》等视角独特、充满创意的作品，给参观者带来了一场现代艺术盛宴。
该馆编辑出版了《苏州博物馆藏画集》、《明清工商业碑刻集》、《苏州文物资料选编》、《吴文化资料选辑》(二辑)、《丹午笔记》等资料23种。
藏品配套书籍有：《苏州博物馆藏玺印》、《苏州博物馆藏清代七十二状元扇》、《苏州博物馆藏明清书画》、《苏州博物馆藏古籍善本》、《太平天国忠王府彩画》、《苏州博物馆藏出土文物》、《苏州博物馆藏瓷器》、《苏州博物馆藏工艺品》、《苏州博物馆藏虎丘云岩寺塔瑞光寺塔文物》、《苏州博物馆藏历代碑志》等。
历次特展配套书籍有：《吴门四杰》、《石田大穰：吴门画派之沈周》、《历代墨竹图精选集》、《文房雅玩》等。
1、1998年苏州两会期间，部分人大代表和政协委员建议建设苏州博物馆新馆。
2、日苏州市文化局向市委、市政府提交苏州博物馆新馆建设报告，市委、市政府决定建设苏州博物馆。
3、1999年6月选址开始，选址、论证工作历时四年。
4、2001年6月文化、规划部门负责人应贝聿铭先生之邀赴京参加竣工落成典礼，并受市政府委托，邀请先生担纲苏州博物馆新馆设计。
5、日贝聿铭率贝氏建筑事务所董事长贝礼中一行六人抵苏，与苏州市政府签订新馆设计协议，并与、工程院院士、，文物专家以及苏州文化艺术界知名人士、文博专家会晤，交换新馆设计意见，并实地踏勘现场。
6、日苏州市发展计划委员会批复同意苏州新馆项目立项。
日批复同意苏州博物馆新馆建设。
7、日-12日新馆设计方案向市民公示，公开征求市民意见。
8、日苏州市发展计划委员会批复同意新馆项目初步设计方案，确定概算33879．89万元。
9、日苏州博物馆新馆正式奠基，教育部副部长、中国全委会主任章新胜，文化部副部长，江苏省省长，贝聿铭夫妇等出席奠基仪式。
10、日在苏州召开的第28届会议正式通过苏州博物馆新馆项目。
11、日-5月14日贝聿铭为新馆建设第三次来到苏州，实地考察了新馆样板房，并最终确定了苏博新馆的建筑风格。
12、日至5月3日贝聿铭为苏博新馆建设第四次来到苏州，就新馆的内部装修及展品的陈列布置进行磋商。
13、日贝聿铭为苏博新馆建设第五次来到苏州，为新馆开馆前的准备工作作指导。
14、日苏州博物馆新馆正式开馆。
苏州博物馆自日起向社会免费开放。观众在博物馆大门左侧领票处领取免费入场券后即可入馆参观。为确保文物安全和参观秩序，实施观众限量，有序控制，每天限定观众数量3000人次以下。
免费入馆 领票入馆 博物馆新馆发票处分时段免费发放参观券（特殊情况须凭本人有效证件领取），每人限领1张，当日有效。
免领票 预约参观 团体参观须至少提前3天向问讯处电话预约，到馆时由本馆安排适时参观，经工作人员核准后优先入馆。如有变更请务必提前电话告知问讯处。
特殊人群（需凭本人有效证件） 60岁以上老人
现役军人、革命伤残军人
离休干部（可带看护一名）
1.20米以下儿童
文博单位工作人员
带团来该馆参观的导游
新闻媒体等特殊人群进馆采访，请提前联系该馆办公室，进馆后需接受我馆统一管理。
购票入馆 本馆举办的特别展览将酌情实行售票参观制度，面向学生团体、高龄老人、现役军人、离休干部、残障人士等特殊群体的各类优惠政策继续有效。特别展览的售票不影响观众免费入馆参观本馆其他基本陈列。
导览（普通话、英语） 讲解：该馆为您提供专人讲解服务，带您领略建筑特色与馆藏精华。预约讲解请提前拨打电话，或咨询大堂问讯处，费用为中文讲解每场50元，英文讲解每场100元。
志愿者服务：每天定时在各个展厅有我馆的志愿者为您免费提供讲解及帮助，详情请留意大堂门口立牌。
语音导览：语音导览内容包括馆藏常设展品精华，及部分特展精品。费用：20元/部（详情请参见衣帽间“租赁须知”）
方位导览及展览介绍：新馆大堂内设有多媒体触摸屏，帮助您了解苏州博物馆的布局与特色，您还可以在大堂问讯处索取博物馆导览地图展览介绍单片，帮助您自助游览。
影视（中文配英文字幕） 新馆地下一层影视厅每天定时为您呈现《苏州博物馆馆藏》、《》、《贝聿铭和苏州博物馆新馆》、《燕游苏博》等精彩介绍短片，帮助您加深对我馆的了解。
时间： 09：15 - 10：15
11：00 - 12：00
13：15 - 14：15
15：15 - 16：15
教育 该馆为您提供广泛多样的，包括讲座、活动、书籍等；配合大型节日及特展，还有特别活动推出。详情请关注教育园地板块或留意新馆大堂门口预告。部分活动需提前预约。
餐饮 新馆茶室提供中、西式茶点。另外，园也可满足您休息、餐饮的需要。
购物 苏州博物馆商店出售各类精美纪念品和相关文艺书籍；大堂入口处东侧，专设与我馆展览、馆藏、建筑、文化相关的图书售点，欢迎选购。
寄存 新馆西廊衣帽间为您提供寄存服务，同时免费提供雨伞、轮椅在馆内使用。（详情请参见衣帽间“租赁须知”）
无障碍服务 展区设有可通达新馆各楼层的电梯，西廊地下一层的厕所内设有方便残障人士的设施。
失物招领 如有在本馆遗失或拾到物品者，请联系大堂问讯处，或致电。
急救 博物馆问讯处备有急救医药箱，如有需要，可向问讯处咨询。
停车 博物馆周边的拙政园停车场和停车场可供付费使用。
凡衣衫不整和穿着拖鞋者（海绵、塑料、棉布等材质及无后帮）、携带宠物、携带易燃易爆及危险品者，谢绝入馆参观。博物馆内温度常年约为20摄氏度，请注意衣着适宜。 进入博物馆请维护安静、有序的参观环境。勿高声谈笑、追逐嬉戏；勿从事与参观无关的活动；勿随地吐痰、抛弃纸屑杂物；勿在休息座椅上躺卧。 展厅和影视厅内禁止使用手机。 馆内禁止吸烟。 请勿携食物和有色饮料入馆；勿在馆内茶室、紫藤园以外的休息区用餐。 展厅内禁止使用闪光灯、三脚架拍照、摄像；临时展览禁止拍照、摄像。所拍摄的影像资料不可作为商业用途。新闻媒体等需要特殊许可的，请事先联系苏州博物馆办公室。临摹或写生可用铅笔、炭笔、圆珠笔、蜡笔、色粉笔，但不可使用各类水性笔和水溶性材料，请勿在展厅架设画架。进行素描时，请勿妨碍其他观众的正常参观。 图书馆：我馆图书馆仅对本馆职员及志愿者开放，持各类学术机构和文化系统介绍信的单位和个人，亦可入馆查阅资料。
苏州博物馆[1]
地址：苏州市姑苏区东北街204号
．出游客旅游网．[引用日期]}