第四课单色版画_百度文库
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第四课单色版画
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你可能喜欢黑白木刻即黑白木版画由于所使用的绘画工具与材料具有特殊性，体现在这种特殊性上所内蕴的表现力是黑白木版画艺术魅力的不竭源泉。黑白木版画的装饰语言的表达，其实也就是作者怎样运用各种黑白图形符号构成一幅完整的画面，来表达自己的创作语意。
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初学者一般不直接在木板上起稿，可先在纸上画定，然后转画于木板上。因为在木板上修改会损伤版面，如加白粉会增加版面的凸凹，是刀锋感觉迟钝。
上稿方法两种，一为直接转写法，二为复写法。
直接转写法&&用碳笔将画稿画在纸上，上端用胶水固定在木刻板上，用刀在纸背拓压画稿即可印在木板上。如不清晰可加喷一些清水，效果更好。然后再用墨笔描清楚。
复写法&&利用复写纸转写法，先用透明纸描画稿，再将稿子反过来，下面放置复印纸，用铅笔描写。最后用毛笔再描成黑白稿。描稿完成后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一层红色（或绿色）墨水，目的是为了掌握版效果，是画面一目了然，不会因漏刻而返工。
儿童木刻版画首先把作品的题材内容和构图定下来，然后引导学生设计大致的黑白效果和刀法，对画稿进行加工，使画稿要适合版画的表现手法。学生熟练以后，最好在设计阶段要求他们把刀法、印刷效果结合起来考虑，突出版画特点。
画稿定下来后，可以用墨汁、白广告颜料对画稿进行黑白处理。黑白木刻是非常讲究黑白关系的，一般采用大块的对比来突出主体形象，使其更明显强烈。用白衬出黑，或用黑来衬出白，白中一点黑或黑中一点白，画面效果都是非常强烈突出的。为了表现比较丰富的色调，更细致、逼真地刻画物象，可运用粗细、大小、疏密、强弱不等的黑白线、点、色块的变化，对画稿进行黑白关系的处理和设计。学生熟练后，用黑色油性笔直接在板上起稿、进行黑白、刀法设计更快捷、方便。
木刻制版方法与其他绘画相反，绘画是一步步增添颜色，木刻是刻的愈多画面黑色就愈少。黑白版画是用刀来塑造形象的，所以刻制时要充分表现&刀痕板味&的版画自身语言，引导学生不要太拘泥于画稿，一刀就是一刀，不要用刀去描画稿，这样刻出来的作品才产生好的艺术效果和感染力。黑白版画的刻制过程：
A、先把画面的主要轮廓和外型刻出来，再刻去大块的空白，把画面大的黑白关系拉开。
B、处理画面中间灰调子，即充分运用疏密、粗细、大小、强弱不同的线条和点子组成画面的灰调子，丰富画面。根据学生的不同年龄进行指导，鼓励他们大胆创造、自由发挥。
黑白木刻技法
一、黑白木刻的特点
1.&以刀代笔&，用力作画，是画面上每根线条、色点、色块都具有鲜明刻刀雕凿的味道。我们谓之&刀味&和&木味&。
2.黑白对比强烈、明快、朴素的魅力，是木刻最有生命力的艺术语言。
3.不强调物象表面真实和烦琐细节、更加注重物象结构和神韵内在本质，又是木版画一个特点。
4.没有&纯粹&灰色，它的灰色调是用黑白相间的&线丛&或&点丛&组成。
二、黑白木刻的艺术特点
1.尽可能利用对象的本色，显出木味。
2.巧妙利用&留黑&手法，对刻画的形体作特殊处理，获得版画特有的艺术效果。
3.发挥刻版水印的特性，让大块阳刻产生强烈的艺术效果。
4.通过巧妙构图，以丰满密集和萧疏简淡等不同风格来衬托表现主题。
三、黑白木刻的语言特点
黑白木刻中运用黑白对比来相互衬托，以疏密相间、穿插的节奏变化构成新颖独特的艺术风格。因此，在创作中越能摆脱追求色彩真实的盲目性，就越能增加自己创作的主动性。用黑白的艺术眼光去观察世界，在观察生活时，变丰富为单纯；在表现生活时，变单纯为丰富。一个成功的艺术家是善于捕捉和发现那些清晰、跳跃而富有韵律的黑、白块，并用以简洁的、极致的、高度概括的黑白语言创造出一种和谐而神韵的艺术境界。也正是他们独具慧眼，开创了一片至高的黑白艺术领域。
黑白木刻是一门独特的艺术，本文从黑白木刻的高度概括性，强烈对比性，灰调在黑白木刻中的作用和黑白木刻中灰调的表现性几方面来阐述对黑白木刻的认识，从而总结出黑白木刻具有不容忽视的艺术价值及社会意义。
黑白木刻的特点
3黑白木刻版画素材欣赏
1、黑白木刻版画素材欣赏：黑白木刻版画具有强烈的黑白对比效果.画面单纯,明快醒目,再加上用刻刀造型使黑白版画具有特殊的艺术美感。对比是绘画艺术最基本的表现语言，对比的手法很多，如：黑与白，疏于密。虚与实，刚与柔，曲与直等等。万事万物都是矛盾的集合体。有了矛盾，有了对立，才有了节奏；有了韵律，才有了美。
2、黑白木刻版画素材欣赏：黑色和白色都是无限的色，黑色吸收所有的颜色，白色则相反，能反射所有的颜色。黑色和白色各具色彩的两个极端，就像地球的南北两极一样，成为色彩的极限。这种终极的状态，使黑白对比最能满足人类视觉的清晰度。黑白木刻版画使在只有黑白的世界里，万物都显得那么明了。最简单的黑与白给予了艺术家大胆的想象和几近疯狂的大胆对比构造，在色轮表里，再没有哪种色彩艺术语言能够如此明确的区分眼中这纷乱的世界。
3、黑白木刻版画素材欣赏：黑与白有着自己的色彩表情和精神属性。面对它们会令人产生不同的心理感受，于是人们赋予了&黑&和&白&固有的象征意义。黑色具有崇高，庄重、肃穆、博大、神秘、高贵等品性，又是昏暗、恐怖、死亡的比喻。黑又称为玄色，是最神秘的颜色，它在人们心理上构成了坚硬、充实、深沉、严肃、凝重之感，有阳刚之美。同时还有永恒的意味，在人们印象中永不退色。正如画家康定斯基所说&黑色是绝对的虚无，具有无希望、无未来而永远沉默的内在音调。&在中国的阴阳五行学中，黑色作为北方和冬天之色，象征通往极乐世界的通道。
4、黑白木刻版画素材欣赏：白色的性格特征表现为纯洁、明亮、优雅、朴素，有扩张感，又有冷漠、凄凉、静谧等等感觉。它赋予画面一种轻盈、纯洁、空灵的神韵，呈现着飘逸流动之美，给人以优美的感受。如图中的白衣少女，给人一种纯洁、优雅之美，同时，也给人一种凄凉、静谧之感。白色赋予画面中白衣少女的这种感受，正好与黑色的死神形成鲜明的对比。由此可见，&白&在画面中能起到醒目、明亮、衬托对比黑色物象的作用。
黑白木刻版画素材欣赏
4黑白木刻名家
1、德国 凯绥&珂勒惠支(en:Kathe Kollwitz)（1867年-1945年）
2、挪威 爱德华&蒙克（Edvard Munch）（1863年-1944年）
3、西班牙 巴伯罗&毕加索（Pablo Picasso） （1881年-1973年）
4、中国 陈洪绶（1588年-1652年）
5、改琦（1774年-1829年）
6、彦涵（1916年-）
7、古元（1919年-1996年）
8、朱宣咸（1927年&&2002年）
9、叶浅予（1907年-1995年）
10、日本 东洲斋写乐（生卒年不详）
11、铃木春信（1725年－1770年）
12、鸟居清长（1752年--1815年）
13、溪斋英泉（1791年--1848年）
14、喜多川歌磨（1753年--1806年）
15、葛饰北斋（1760年--1849年）
16、歌川广重（1797年--1858年）。
黑白木刻名家
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这种版画需要激光先印上去？知道步骤的详细点告诉我 谢谢好人 如图
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提问者采纳
②注意要使版上的所有凸起部位都沾上油墨。② 刻作时先以三角刀刻出木板画面上的轮廓边缘线，如没有印实，局部地打开看一看：① 把纸对准版面（为使纸与版固定位置，再以油滚来回滚动使油墨均匀地粘于油滚上，再交替结合使用圆刀，以便在版上均匀滚墨：① 磨印完毕后，不能移动纸张。⑷磨印，继续磨压，可使用夹子等）：① 把你想要表现的图案画成简要的线条稿或黑白稿② 可以在用墨涂黑的板面上直接用铅笔转画画稿，每刻一刀都能清楚的显示刻作效果。⑵刻制。③ 注意印刷出的画面与版面是方向相反的，用勺子盛少许置于平底盛器上（如三合板），逐步刻出亮面。② 用木蘑菇或瓶盖摩擦拓印。⑶上墨：① 由于版上涂了墨色，用刀时左手勿置于刀前，可以局部补上油墨，要因画面内容而考虑版向的问题。⑸完成看图应该是手稿拷贝上去的⑴起稿：①把以松节油调好的油墨。②注意在局部滚油墨时要十分小心，直到满意为止。③注意安全，也可以画在复写纸上再拷贝在版上
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木刻版画制作方法：&【使用工具】：斜口刀/平口刀/圆口刀/三角刀【木刻版画制作方法—握刀方法】：【木刻版画制作方法—刀痕效果】：【黑白木刻的设计与制作】：⑴起稿：① 把你想要表现的动物图案画成简要的线条稿或黑白稿② 可以在用墨涂黑的板面上直接用铅笔转画画稿，也可以画在复写纸上再拷贝在版上。③ 注意印刷出的画面与版面是方向相反的，要因画面内容而考虑版向的问题。⑵刻制：① 由于版上涂了墨色，每刻一刀都能清楚的显示刻作效果。② 刻作时先以三角刀刻出木板画面上的轮廓边缘线，再交替结合使用圆刀，逐步刻出亮面。③注意安全，用刀时左手勿置于刀前。⑶上墨：①把以松节油调好的油墨，用勺子盛少许置于平底盛器上（如三合板），再以油滚来回滚动使油墨均匀地粘于油滚上，以便在版上均匀滚墨。②注意要使版上的所有凸起部位都沾上油墨。⑷磨印：① 把纸对准版面（为使纸与版固定位置，可使用夹子等）。② 用木蘑菇或瓶盖摩擦拓印。⑸完成：① 磨印完毕后，局部地打开看一看，如没有印实，可以局部补上油墨，继续磨压，直到满意为止。②注意在局部滚油墨时要十分小心，不能移动纸张。
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　　⑤浮雕法，留着地子的地方腐蚀不到，主要是铜和锌。灰色的深浅，看松香粉的粗细及薄膜的厚薄以及腐蚀时间的长短，而且腐蚀的面积要大些，然后将磨光的铜版放在箱内，但如果版面有被刻破的痕迹，印出便是一片由斑点组成的灰色。腐蚀版画一般都是多次分层腐蚀的，先将感光液溶入防腐剂内。　　凹版版画，起稿，紧贴在版面上，经腐蚀便可将实物的形象转印到纸上。然后在上面用一把刮刀刮平被刺伤的（即满布铜刺的）版面，视觉效果柔和美观，画毕，现在的邮票仍有少数采用此法刻制、锌，满布斑痕，其刻制方法有，摇动滚筒，飞尘腐蚀用来造成各种深浅的灰色表面，线条旁边留有铜刺，然后让它在强光灯下曝光、叶子。亦可用一些实物如纺织物。 　　④美柔丁，层次十分分明，故色调非常丰富：转印图像，用针直接刻铜版面。到作者认为适当的时候。硝酸溶液只能腐蚀露出版面的地方。　　⑨套色法，让一部分版面深腐蚀，箱内装有一把手摇风扇。版画家按计划选定先印那块色版，反复刮光则成白色，刻出的线与线刻法不同，亦有时用铁或钢，铜屑内亦含有墨。经热：　　①线刻法。版面可以刻得十分精致，便是白色，防腐剂的主要成分是沥青，之后在特制的溶液中冲洗，薄膜便可软化。　　③腐蚀法。然后将印上第1版的纸小心放下。然后用针在上面刻图像，有笔道的地方吸上软地子,露出版面。以前的钞票便是用此法雕版印刷的，在防腐剂内加入适量的羊脂，小心取出铜版，然后即可进行正常的腐蚀，防腐剂被刮去。这是一种有锋锐密齿的圆口钢凿。磨光的金属版面不吸收油墨。 　　⑧照相法，并慢慢均匀地落在版面上，照相便显现出来，滚上油墨时，即凹线显形和凸线显形，印出后线沿带有茸毛似的淡墨。 　　⑦软地法，是在版平面上刻出凹线，用飞尘腐蚀法制成几块分色版：分色逐次在印版上上墨：(德)珂勒惠支《母爱》 　　②干刻法，成深浅的黑色，用铅笔在纸背画画、线等压印在软地子上面，在铜版面上刻线，露出的部分便被腐蚀，揭开纸，在铜。这时第1次印上画的纸的边缘仍压在印刷机的上滚筒下面、钢等可以被酸素腐蚀的材料版面上涂满防腐剂，其线条的性质完全与铅笔画的一样，重刮得浅灰色，松香粉溶化，并把这纸粘在机台上，把版面全面刺伤，将洒满松香粉的铜版取出，露出版面，便能准确地套印上第2版，放在电炉上烤，纸面就显出浮雕式的无色花纹、纸团。铜版版画的油墨可用布轻轻擦光。　　第二步。在版面滚上软地子后。其余各版同，垫纸仍留在机台上不动，最后把它浸在硝酸溶液里。　　第三步。滚墨印出是一片天鹅绒似的黑色，松香粉便在箱内飞扬。由于腐蚀的时间长短和硝酸溶液的浓度不同，然后小心地将上好色的第2块版，轻刮得深灰色，却不在上面滚墨直接放到凹版机上压印,而感光的部分却被加固而描在版画上。作者便按其艺术构思处理飞尘法而获得所需的效果，因此在版面上墨时：绘制版样与制作印版。针尖只刻破版面。箱内贮有大量松香粉，用实心尖刀，即可印出黑地白线的图像，形成一层硬质的薄膜，冷却而凝结成一层薄膜、松香。 　　⑥飞尘法。先须造好一个飞尘箱，后印那块色版,再取黑白分明的胶卷正片。工具一般为滚筒，只能揭开其离开滚筒的部分，印好后，针到之处，制造美柔丁的版式须用摇凿，在几块大小相同的铜版上面。现代凹版版画的版材。　　第一步，先将一张厚纸垫在铜版下面。这时地子上被胶卷黑色遮掩的部分逐渐溶化。刻出的线明快而锋锐，油墨便会留在那里，嵌放在这个痕迹当中，腐蚀出来的线条有深浅粗细之别木刻版画-制作方法　　刀法分阴刻和阳刻两种，当关闭箱口摇动风扇时，一种最古老的凹版雕刻法。这种方法一般只宜局部使用、松香和蜂蜡，聚结成无数小点、网纹，版上便露出铜面来，是凹版版画最常用的制版法,覆在第2块版上。这时在垫纸上面可以清楚地看出第一次压印时留下的痕迹，用手握住摇动它，不刮得全黑色，把用沥青。将此带有松香薄膜的铜版浸入硝酸溶液中腐蚀后。把版放在机上压印时、蜂蜡制成的防腐剂固定在版面上，上面覆上一张纸,涂在版面。　　凹版与凸版相反
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