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家中的移动直播车 让你的电视动起来
电视是我们生活中不可缺少的家用电器，新闻，综艺，影音娱乐都离不开电视。虽然面对互联网的冲击，电视的使用率在逐渐降低，但是电视在家庭中的地位仍然是不可撼动的。
电视是我们生活中不可缺少的家用电器，新闻，综艺，影音娱乐都离不开电视。虽然面对互联网的冲击，电视的使用率在逐渐降低，但是电视在家庭中的地位仍然是不可撼动的。电视自从进入大家家庭中，所处的位置都是固定的，均是通过厂商自配底座和挂架固定在家中的某一块区域，加之重量较大没有比较大的理由并不会轻易挪动其位置。但是随着时代的发展，人们发现这样的设定很多时候很不方便。我们在很多时候需要根据电视的位置调整我们的位置；电视挂墙上还需要上墙挂架，新家的墙被钉上了孔；由于卧室没有电视想看电视非常麻烦，但是额外购买一台电视又并不划算......种种问题的出现的解决方法很简单，今天我就教给你。
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问题描述：
电影剧本中框架如何搭建？
电影剧本象一个系统，它由若干特定的部分组成，这些部分是由动作、人物和戏剧前提联系和统一起来的。我们是通过它能不能“发挥作用”或作用发挥到什么程度来对它加以衡量或评价的。&　　一个电影剧本做为一个“系统”，是由结尾、开端、情节点、镜头与特技效果、场面以及段落构成的。这些故事的诸元素由动作和人物的戏剧性推动力统一在一起，按照特殊的方式加以安排，然后从视觉上展示出来，从而创造一个整体，就是众所周知的“电影剧本”──用画面叙述的故事。&　　从我的角度来说，段落是电影剧本最重要的组成部分。它是电影剧本的骨架或脊梁骨；它把所有的东西串在一起。&　　段落就是：用单一的思想把一系列场面联结在一起。&　　它是统一在单一思想下的一个单元或一个戏剧性动作的单位。记得《布利特》中的追逐段落吗？记得《教父》中作为开端的婚礼段落吗？《洛奇》中的拳斗段落？《嘉丽妹妹》中的舞会段落？《安妮·霍尔》中伍迪·阿仑与狄安娜·基顿相遇的那个打网球的段落？《第三类接触》中魔鬼山的来历不明的飞行器的段落以及《星球大战》中的死星毁灭的段落吗？&　　用单一的思想把一系列场面联系在一起，如婚礼、丧仪、追逐、竞赛、竞选、团聚、到达与出发、加冕典礼、抢劫银行等等。段落是用几句话或几个字就能表明的一个特殊的想法。这特殊的想法，象“竞赛”吧──例如印地安纳波利斯500公里汽车赛，这一想法中的戏剧性动作的单元或单位，是来龙去脉，它 是容纳内容的空间，象一只空的咖啡杯。&　　一旦我们确立了这一段落的来龙去脉，我们就可以赋予它以内容，或创造这个段落所需的特殊细节。&　　段落是电影剧本的骨架，因为它把一切都安排妥贴。　　你可以直接地把一些场面“串”起来或“挂”起来，从而创造成一大段戏剧性动作。&　　你知道中国的“套块”游戏吗？你手拿一大方块，把它拆开，许多小块就纷纷散落地上，它们全是套在你手中那个大块上的。&　　一个段落也正是这样：通过单一的思想把一系列场面联系在一起。&　　每一段落都有明确的开端、中段和结尾。你记得《陆军医院》中的赛橄榄球的段落吗？两个球队到场，换上球服，准备活动，互相叫喊，然后猜币挑选场地，这是开端。他们赛球，前后来回跑动，一会这儿开球，一会儿那儿开球，底线得分，这里有人受伤等等；在第四节激烈的比赛之后，陆军医院队大胜，对手输得嗥嗥叫；这是这一段落的中段。在结尾，比赛完毕，队员到更衣室去换上便服。这就是《陆军医院》中橄榄球赛段落的结尾。&　　用单一的思想把一系列场面连结或联系在一起，并有明确的开端、中段和结尾，它就是电影剧本的一个缩影，就好比一个单细胞亦包含着一个宇宙的基本特点一样。&　　它是理解如何写电影剧本的重要的概念。它是电影剧本的组织框架，是形式，是基础，是蓝图。&　　当代电影剧本，如“现代”电影剧作家约翰·米留斯、保罗·施雷德、罗伯特·汤纳、斯坦利·库布利克、斯蒂汶·斯比尔伯格的剧作──只举这几名为例──所采取的形式可以说成是由一条戏剧性故事线联系起来的一系列的段落所组成的。比如米留斯的《玩具手枪》在结构上是插曲式的，库布利克的《巴里·林登》或者斯比尔伯格的《第三类接触》也如此。&　　一个段落是一个整体、一个单元、一个戏剧动作的单位，它自身是完整的。&　　为什么段落如此重要呢？
　　请看这个示例：&　　
& & 　　在着手写电影剧本之前，你必须清楚了解四件事情：开端、第一幕结尾的情节点Ⅰ、第二幕结尾的情节点Ⅱ和结尾。当你知道自己在这些特殊部分该怎么样写。并且完成了动作和人物的必要准备工作后，你就可以着手写作了！但不能颠倒次序，在这之前就动笔。&
& & 　　有时，当然不是经常，这四个故事点就是段落，即几个各由单一思想联系起来的一系列场面。你可以象《教父》那样用一个婚礼段落开始你的影片，也可以象《秃鹰的三天》中罗伯特·雷德福发现他同伙尸体的那样的段落作为第一幕结束时的情节点Ⅰ，你也可以象保罗·马祖尔斯基在《一个独身女人》中那样，用一个聚会的段落作为第二幕结束时的情节点Ⅱ──在聚会上，吉尔·克莱伯和阿兰·贝茨一起离去；你还可以用拳斗段落来结束影片，象西尔威斯特·斯塔隆&在《洛奇》中所做的那样。&　　掌握段落的知识是电影剧本写作的基本功。弗兰克·皮埃尔逊写《三伏天下午》仅用了十二个段落。需要指出，在一个电影剧本中段落的多寡不是固定的。&　　你不必用什么十二、十八、或二十个段落来凑成一个电影剧本。你的故事会告诉你需要多少个段落的。弗兰克·皮埃尔逊最初只写了四个段落：开端、第一幕结尾的情节点Ⅰ、第二幕结尾的情节点Ⅱ、结尾，后来他又加了八个段落，从而构成了一个完整的电影剧本。&　　请考虑一下吧！&　　假设你想以一个婚礼段落来开始你的影片。让我们用来龙去脉和内容的概念来考虑一下。婚礼就是来龙去脉。&　　让我们来创作内容。&　　让我们以婚礼这一天为开始。新娘在她房间或寓所里醒来。新郎也在他房间或寓所里醒来。也许他们是同时醒来的？&　　他们都在准备婚礼。他们梳妆打扮，紧张而兴奋；家里人乱哄哄的，照相师来拍了照片，然后他们离家前往天主教堂或犹太教堂。这是这一段落的开端，它可由五至七个独立的场面组成。&　　中段是抵达教堂（这也可以作为开端）以及婚礼仪式。&　　亲戚与朋友来了，牧师也到了。新娘新郎举行仪式，礼成后，众人鱼贯步出教堂。一个事件总有它的开端、中段和结尾，请考虑一下！结尾时，这对新婚的夫妇离开了教堂，新娘按传统把花束抛给未婚姑娘，然后他们出席婚宴。你可以用任何方式来结束这个段落。&　　我们是以婚礼这一思想开始，作为来龙去脉，然后创作内容。这个段落可用电影剧本的五至八页写成。&　　你可以按自已的心愿多写成少写几个段落。数量多寡没有固定的规定。你必须知道的是：隐蔽在段落后面的思想──来龙去脉；而要创作出一系列场面──这就是内容。&　　让我们来创作一个段落：假如我们想写一个“归家”的段落。&　　首先，确立来龙去脉：设想我们归家的主人公在北越战俘营待了多年后正在归途中。他和其他几个战俘同乘一架飞机。&　　他的家人：父亲、母亲、妻子或女友，要来迎接。在机场还有军方人员、军乐队、电视摄像机及摄影人员。还记得当年第一批战俘归家的情景吗？&　　现在轮到内容了：我们需要为这个段落设想一个开端。&　　假想开场是在从夏威夷飞往旧金山的飞机上。飞机上有几位军事顾问正在为战俘下机做好思想准备。这些俘虏离家已有多年。情况变化了。他们担心，焦急，畏惧，忧愁。有了思想准备后，他们才能安下心来。&　　我们还可以在飞机上和全家人早晨起床的情景之间进行交叉剪辑。（交叉剪辑是一个电影术语，表现同时发生的两件事；你可以在两个事件之间进行交叉剪辑或使用插入镜头，《马拉松运动员》的开端说明这一技巧，1903年，埃德温·鲍特在《火车大劫案》中首先使用了它。]　　当他的家里人准备出发时，他们十分肃静，明显地表现出他们那高度紧张的期待心情。他们祈求多年的时刻终于到来。他们离家驱车前往机场。&　　我们再插入飞机里战俘的镜头，表现我们的主人公，他忐忑不安，不知会出现什么情况。&　　家里人来到机场，停靠好汽车。军乐队奏乐，军方人员准备欢迎俘虏。报纸和电视记者准备好相机和设备。──以上是“归家”这一段落的开端部分的结尾。&　　然后是等待。&　　飞机着陆了，滑行到停机坪，停了下来。舱门打开了，在震耳欲聋的军乐声中，俘虏们离开机场。他们终于归家了。&　　你现在看到，它是如何逐渐成形的吗？&　　在这个段落中，全家团圆和旧友重逢是最富有戏剧性的时刻。全家人拥抱：父亲沉默寡言，也许眼里含着泪珠；母亲一面笑一面哭地对儿子说他看起来是多么健壮──尽管他的体重掉了30至40磅。团圆既别扭又动情。新闻记者可能会提出一些问题。&　　他们离开机场。我们的主人公找到几个朋友，向他们告别，然后和家人登上小汽车，离开机场。&　　开端、中段、结尾全都由一个单一的思想──“归家”&　　联结在一起。这一段落的篇幅大概有10页至12页。&　　记得《午夜牛郎》中聚会的那个段落吗？达斯汀·霍夫曼与琼·沃伊特决定参加一个聚会。他们找到那个公寓，上楼，进门。这个聚会酒气熏天、光怪陆高和气氛迷茫。他们混进人群之中，同几个人攀谈了几句，琼·沃伊特遇见了布朗达·瓦克卡洛。达斯汀·霍夫曼离去，而琼·沃伊特和布朗达·瓦克卡洛一起回家。&　　开端，中段，结尾。&　　由威廉·戈尔德曼根据伯恩斯坦和伍德沃德的小说改编的电影剧本《总统班底》中，有一个段落。有关“100个人的名单”，即被称为CREEP的“总统再度竞选委员”。迪普·索罗特告诉罗伯特·雷德福去追踪“那笔钱”，而获得CREEP的名单，这是第一步，现在该干什么呢？　　在这个段落的开始是罗伯特·雷福德和达斯汀·霍夫曼在弄清名单上每一个人的身份，然后找到这些人的住址。他们去接触那些为CREEP委员会工作的人，但没有一个人愿意和他们谈，更不用说透露给他们什么情报了。这一情境就这样一个场面接着一个场面铺垫起来，并加以戏剧化，直到伍德沃德和伯恩斯坦打算放弃不干了为止。&　　这时发生了一件事。霍尔曼遇到一位愿意和他交谈的图书管理员，现在他们终于得到了必要的情报：这是运动费用中的一笔钱，有五个人负责使用这笔钱。这个CREEP的段落有十五页之长。&　　《唐人街》的“水库”段落是另一实例。在第二幕的开始，杰克·尼科尔森正在寻找墨尔雷先生。费伊·邓纳维告诉他，也许墨尔雷正在橡树关水库，于是尼科尔森驱车前往那里。&　　在这一段落的开始，他来到水库，在大门口被警察挡住。他对警官撒了个谎，并且把他从水利部顺手抄来的一张名片递给他，于是他获准入内，他驾车向水库驶去。&　　在这一段落的中段，他抵达水库，看见一辆救护车和一辆抢险车。他遇到埃斯柯巴中尉。当杰克任警察时，他曾和这个人在唐人街一起工作过。他们的关系不好。埃斯柯巴问他来干什么。尼科尔森说他来找墨尔雷先生。埃斯柯巴指给他看。我们看见墨尔雷的尸体正从输水管道中捞出来。验尸官摩尔蒂说：“这真有意思啊？在大旱灾时候，管水的负责人却淹死了──偏偏在洛杉矶！”&　　一个段落就是用单一的思想把一系列场面联系在一起，并且有明确的开端、中段和结尾。&　　下面是帕迪·恰耶夫斯基所写的《网络》中的“妈的，我疯了”的段落。它可称为一个完善的段落的范例。由彼得·芬奇扮演的霍华德·彼尔，就在他按预定时间准备播出之前，突然在威廉·荷尔登的公寓中神秘地失踪了。荷尔登和电视网的其他负责人都拼命地试图找到他。外面下着大雨，芬奇披着雨衣，里面穿着睡衣在滂沱大雨中徘徊。注意这个段落的结构。它有明确的开端、中段和结尾。注意它是如何铺垫起来的，由费伊·邓纳维扮演的狄安娜是如何富于戏剧性地扩大了这个动作，并且又是如何达到了情绪高潮。
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电视己收到，自己动手装好脚架，打开电视，挺不错。
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