精品购物指南
机智而不失诙谐的崔永元，不时流露出“狡猾”的“猎人”般的目光，也许
不只是“实话实说”栏目中具备了灵敏聪颖的反应能力，在日常生活中，他亦是
“心灵捕快”。
　　在几亿电视观众中，崔永元主持的“实话实说”已有了不可取代的地位，仿
佛是与生俱来的信心伴随着他，面对难题他始终从容不迫、对答如流、“巧舌如
簧”。崔永元的嘴上功夫如此了得，这不仅是因为他上学期间勤奋刻苦，广博众
采，更是源于他十多年来对舞台话剧的痴迷，才成就了今日面对观众、面对电视
镜头的悠然自如。
　　在１０月中旬北京启明东方大众文化传播有限公司举行的电视贺岁话剧座谈
会上，崔永元不可能不说实话。对于启明东方公司和北京电视台去年春节推出的
电视贺岁话剧《好戏连台》，社会各界评价不一。关注普通老百姓生活的崔永元
认为该剧初看不错，把一年的事全摆进去了，但今年的电视贺岁话剧则不能照本
宣科，它应传达对老百姓有帮助、有价值的信息。崔永元认为，电视贺岁话剧应
张扬自己的长处，有个性、有生活气息，更能展示公众的生活。近一段时间以来，
“编剧缺席”困扰着中国的影视及戏剧界，崔永元觉得好莱坞的编剧机制应该借
鉴，庞大的创作班子，精密分工的各个流程，如果应用在电视贺岁话剧上，找几
个懂电视也懂戏剧，熟悉大众生活的编剧分兵把守各个环节，是可以创作出好剧
　　对电视话剧显得极有兴趣的崔永元，对纯粹的舞台话剧却逐渐失去信心。曾
经是话剧“发烧友”的他在学生时代，不止一次看同一台戏剧，现在却极少进剧
场，虽然工作很忙，但话剧吸引力的减弱、话剧曾有的无限魅力变得黯然失色使
他感到颓然无望。崔永元不无感触地认为，在看今年人艺老演员们“流金岁月”
的经典剧目演出时，感到非常累，力所不能及的演员们在台上的表演令包括他在
内的很多观众心酸。一个个曾是话剧“发烧”级的崔永元们渐渐不看话剧了，他
们无限向往的舞台，在今天虽然依旧喧嚣，但却再难找到当初的梦。因此，崔永
元期待利用电视的先进技术手段，排演出精彩的电视话剧。当然，这需要转变观
念，更需要付出一如启明东方公司等探索者们艰辛的汗水。
　　无论是话剧，还是电视话剧，都还行走在尴尬窘境的羊肠道上。面对话剧，
作为电视人的崔永元有着美好的回忆，也有着今天难言的心酸，对于话剧的前程，
崔永元有没有勇气“实话实说”？
对于缺少创新，几近僵化的国内剧坛来说，孟京辉高举了几年的那面“实验”
旗帜无疑给众多青年观众一抹亮色，囿于小剧场“玩”着实验戏剧的孟京辉思忖
着重新开辟“广阔天地”。果不出人意料，今年春天从日本归来的孟京辉再度排
演了令人怀念的《思凡》后，喊出了“进军大剧场”的口号。一时间，各种善意
的“坏话”便伴随着《坏话一条街》在王府井的儿艺剧场上演了，无暇顾及《坏》
剧演出票房的孟京辉又扎进了达里奥·福的世界。今天，这个在国人和戏剧界都
陌生的名字：达里奥·福，终于一如当年孟京辉排演过的《阳台》、《等待戈多》、
《思凡》一样，深深印在人们心中。
　　达里奥·福由陌生走向熟悉
　　获得１９９７年诺贝尔文学奖的达里奥·福应当“以人民的名义”感谢孟京
辉对他的剧作及剧作思想的传播。换成国内任何一个比孟京辉“优秀”的导演来
推出《一个无政府主义者的意外死亡》，都面临着难以驾驭的尴尬，并非只有孟
京辉所采取的方式能激活剧场的观演氛围，而是因为孟京辉深知“人民是不怕麻
烦的，演员也是不怕麻烦的”这一浅显道理。在舞台上，他给了演员足够的弹性
空间，于固有演出模式上的自由发挥成全了陈建斌等真正的好演员。在《一个无
政府主义者的意外死亡》中，孟京辉以达里奥·福的名义重新为戏剧命名，点燃
了人们“理想主义”的灯火。渴望自己建立剧团，在公园、街头演出戏剧的孟京
辉，在大剧场里，构筑起了自己的街道、自己的世界。在该剧中，人们虽看不到
屋顶和窗户，却从被捏烂的西红柿、砸碎的圆白菜中看到了生活的灯红酒绿，以
及秋天里久违的蓝天和阳光……
　　孟京辉　营造人性与艺术的时空
　　当《一个无政府主义者的意外死亡》扑面而来的生活气息袭卷着剧场中的观
众时，影视画面慢镜头及精彩“回放”，小品式的幽默已让人“笑中也有悲”，
意大利警察的荒诞使作为喜剧的该剧具有了别样的滋味。如果说那些在舞台尘烟
弥漫时坐在剧场前排的“受害者”中，也许有人会不屑于孟京辉“玩弄”实验的
技巧，那么孟京辉在剧中所扮演的“说唱人”旁观者身份显然也遭到了嘲弄，流
于表象的“高层次观众”和“批评家们”无意从一个普通大众的角度去对待孟京
辉等实验戏剧人多年来苦苦的追求。
　　对普通生活、市俗大众的关注使孟京辉具有了人性，作为《一个无政府主义
者的意外死亡》一剧的改编者和导演，他没有违背原剧作的思想，可以说，是他
升华了该剧所具有的国际性和人民性精神，使达里奥·福获得的诺贝尔奖变得有
意义。然而，听惯了“棒喝”和“辱骂”的孟京辉绝不会适应人们对他肉麻的吹
捧，而对《思凡》等之后带来的声誉，他有的是避之不及的惶恐。在抛却了对“
保守戏剧”改造的幻想后，孟京辉用《一个无政府主义者的意外死亡》证明自己，
没有玩前卫、先锋，他走的是现实主义也是实验的路子。人们应该记住，有一天
中国观众和戏剧界不再为英国、日本、美国戏剧趋之若鹜时，孟京辉早已就用达
里奥·福的名义喊出了“人民只有人民”，这也许就是戏剧，也是生活真正美好
并且重要的内涵。同时，在众多的图解孟京辉及达里奥·福中，需要人们用平等
的目光去看舞台上“喜怒无常”的“人民”，给被流行文化、世俗偏见包围中的
戏剧公平的见证，给戏剧生活的勇气。
　　语冰文
娄先生听说小崔被抓，估计跟画有关，便立刻搬了家。小崔也知道了害自己
的是徐二。娄先生想买下这幅画，但小崔觉得画能卖出更高的价钱而没有卖给娄
先生。不久，崔和有用古画盘下一家铺子，他又碰上擅长仿制古画的画师吴小山，
两人一起到铺子里估算存货的价值。袁玉山把万历粉彩留下是想用罐子换钱赎九
儿，可又觉得自己这么做对不起师傅，心里很矛盾。
　　贝勒爷天天去听小五宝的戏，生意上的事根本不爱管，甚至让徐二搬到琉璃
厂去。同一天，琉璃厂新开了两家铺子，徐二和崔和有表面互相祝贺，暗地里却
互相较劲。崔和有当了掌柜之后便开始享受，并开始嫌弃冯妈。他到月痕楼找九
儿，阮妈对这位新老板拚命恭维，可九儿对崔和有却另眼相看，拒绝了他赎身的
要求。第二天，小袁来到月痕楼，把粉彩罐交给九儿，说这就是为她赎身的钱。
两个日本人来丰一阁要买石头，刘掌柜看有油水可捞，特意跑了趟天津，从人家
手里买下了两块“鸡黄石”，等他回来，日本人已不见踪影。
　　徐二总跟洋人打交道骗他们的钱。一天，禄大人气愤地来找徐二，说他得到
的是一个假佛头，并拿出报纸上的照片说：“真的还在庙里呆着呢。”徐二为了
说明自己卖给他的是真的，竟派黑老大去炸了那座真佛。刘掌柜等日本人不来，
便拿着两块石头去串货场卖，才发现石头是假的，日本人买石头的事从头到尾就
是一个骗局。刘掌柜因此不仅偿还不了贷款，以后恐怕也无颜在古玩行做下去了，
袁玉山目睹了这一切，受到很大教育。
　　崔和有靠吴小山制作假画赚钱，吴小山并不愿意这么做，但是崔和有抓住他
有烟瘾这个弱点迫使他卖命。刘掌柜明白只有把毛财的铺子抵押出去才能还清贷
款，可他不知，毛财为了娶秋月已经把铺子抵押给了徐二。这对刘掌柜打击很大
，他当场吐血昏倒。刘掌柜后悔地向小袁忏悔他的过失，小袁看着心力交瘁的师
傅，觉得不能不救他，于是找到九儿说明情况，九儿虽然难过，但也敬重小袁的
仗义之心，不顾环子的反对，把罐子还给了袁玉山。
　　袁玉山拿着罐子到串货场卖了个好价钱。回到铺子正赶上徐二来逼债，他救
了师傅也挽救了丰一阁。刘掌柜感激不尽，但终因病重，不久去世。临终前他把
铺子托付给袁玉山。徐二回府，贝勒爷正为名伶汪鞠芬不肯前来说戏而生气，听
说他是到北京来卖古玩的，便让徐二想办法。徐二和各家店打了招呼，汪老板的
东西卖不出去只好来贝勒府唱戏。金保元过后才知汪老板的苦衷，超值买下汪老
板的所有东西。袁玉山终于有了自己的铺子，他给它起名一心斋，九儿特意前来
祝贺，岳花子做了他的伙计。
凯西是交易所的送单员，她想当一名场地交易商。由于交易所是男人的世界，
所以她在这里很受歧视。一天晚上，凯西在路上遇到一名面目奇异的女子妮克，
她自称能使人失去灵魂。妮克要与凯西做一笔交易，用透露交易所黄豆的浮动价
格信息来换取凯西的灵魂。在交易所，凯西认识了另一家公司的交易商马蒂，并
对他产生了好感。当二人就餐时，妮克向她透露了黄豆价格将上涨的消息。此信
息使马蒂的合伙人成了大赢家，凯西的老板奥克解雇了凯西。马蒂送凯西进交易
培训班深造，使凯西成了交易界的名人。就在凯西与马蒂举行婚礼的时候，妮克
大闹交易所。凯西面临家产被拍卖、丈夫不知去向的困难，她会有什么结局？妮
克的本来面目是什么呢？
青年律师杰克总能打赢那些不好打的官司，他的老板艾伦破格提升他为合伙
人。一天，一名合伙人戴恩被杀，一切证据都指向与戴恩一直感情不合的他的妻
子乔安娜。杰克自告奋勇地为乔安娜辩护，并请事务所的女强人凯蒂做助手。杰
克找到乔安娜不在现场的证据并使她无罪释放，同时也赢得了凯蒂的芳心。就在
他们准备结婚时，凯蒂发现了戴恩的死与杰克有关，那么事情的真相究竟是什么
皇上从皇后处听到漱芳斋“夜夜主子奴才醉成一团”，决定不惊动任何人，
只和小路子一起夜访漱芳斋。在漱芳斋皇上被紫薇的琴声所吸引，并了解到紫薇
琴棋书画的才能是她娘教的。皇上和紫薇下棋一夜未归，皇后断定紫薇是令妃带
入宫中勾引皇上的。小燕子到永琪处游玩，发现容嬷嬷跟踪，便当众羞辱了她一
番，容嬷嬷记恨在心。
　　皇后把紫薇召进坤宁宫极刑逼供，紫薇始终没说出自己的身份。小燕子得知
紫薇被皇后召去，马上赶到坤宁宫，皇后一口咬定紫薇早已回去。尔康、尔泰发
现紫薇倒在密室中奄奄一息。次日，小燕子求皇上救人，皇上来到坤宁宫下令搜
宫，紫薇终于得救。
皇上看到紫薇被针扎得遍体鳞伤，气得要杀容嬷嬷，紫薇求皇上不要再追查。
尔康告诉皇上，紫薇的“罪过”在于得到皇上的宠爱，皇上下令保护漱芳斋。尔康
派高远、高达保护漱芳斋。皇上想将小燕子许配给尔康，尔康想向皇上表明心迹。
尔康担心皇上对紫薇由喜欢转为爱慕。
　　尔康想说明紫薇的身份，被永琪阻止。紫薇、小燕子都拿到了皇上的特赦令
和皇上一道微服出巡。皇上一行在草地上摆“宴席”，紫薇端出一盘盘名字取得
十分巧妙的菜，皇上十分佩服紫薇的才华。一日，他们来到一个小城，正遇到杜
家美人抛绣球招亲，小燕子决定帮永琪或尔泰抢绣球。
２０２０年的英国曼彻斯特，警官奥尼尔迎来了他的生日。此时，他正在和
同事墨尔竞争一个更高的职位。正在同事们为奥尼尔庆祝生日的时候，警报突然
响起，俄国人聚居区的一幢居民楼中发生劫持人质的案件，有６个人被匪徒劫持
作为人质。警方派墨尔与奥尼尔搭档去解决问题。奥尼尔与劫匪展开谈判，因为
电梯出现问题，支撑不了多久，所以他只有一个小时的时间。奥尼尔想出一个防
止电梯坠毁的办法，在墨尔的帮助下，他们解决了问题。事后，奥尼尔并没有被
升职，他感到很失望，于是去找他平时很喜欢的女警官诉苦，却发现女警官已经
成了墨尔的女友……
爵士乐，这个乐坛的后起之秀，在经历了百年的风风雨雨之后，终于以它独
有的魅力赢得了世人对它的喜爱和尊重。梅纽因、普列文、小泽征尔、马友友、
帕尔曼等一些古典音乐大师都曾被爵士乐那最富有生命力及迷人的灵性所感染并
在不同程度上纷纷加入了爵士乐这个新的音乐家族。用他们的话说，在当今世上
能与古典音乐相提并论的恐怕惟有爵士乐了。因为不仅爵士乐在旋律、和声及节
奏方面都极具特色，更主要的是它重新恢复了古典音乐失传已久的即兴演奏。
　　爵士乐早就与中国有了不解之缘，大约在七十多年前，旧上海便曾是中国爵
士乐的主要栖息之地，不过那时的爵士乐既不像今天的爵士乐那么丰富多彩，也
不像今天的爵士乐那样有思想有个性。当时它的存在基本是为一些舞厅的红男绿
女们伴舞之所用。人们一边听着爵士乐一边跳着摇摆舞，即我们通常所说的摇摆
时代（Ｓｗｉｎｇ）。但是到了四十年代中期，在美国的部分爵士音乐开始不满
足爵士乐那种四平八稳的伴舞功能，他们要起来造摇摆舞乐（Ｓｗｉｎｇ）的反
了。也就在这时爵士乐便开始了它新的历程。一些有才能的爵士音乐家自觉地将
爵士乐朝着更深层次发展了。之后的比·波普（ＢｏＢｏｐ）、冷爵士（Ｃｏｏ
ｌＪａｚｚ）、硬波普（ＨａｒｄＢｏｐ）、自由爵士（ＦｒｅｅＪａｚｚ）、
融合爵士乐（Ｆｕｓｉｏｎ）等各种类型的爵士乐经过不断的努力，终于建造了
今天这座伟大的爵士殿堂。
　　进入九十年代后，不但有更多的外国爵士乐队来华演出，更令人高兴的是，
１９９３年１１月在北京成功地举办了中国首届爵士音乐节。从此一年一度的国
际爵士节便成为京城爵士乐迷的一件期盼的大事。从那时到现在，中国已经成功
地接待了世界数十支出色的爵士乐队，这其中包括刚刚故去的一代爵士声乐大师
贝蒂·卡特，谁也未曾想到她在中国的演出竟然是她的绝唱。
　　北京国际爵士节的举办不仅打开了爱乐者们的新视野，更激发国内音乐从业
者找到新的音乐目标和方向。在前五届爵士节中，均有中国的爵士乐队参加，如
刘元乐队、“广角”乐队、“爵士单元”乐队、“天场”乐队、“兄弟”乐队等
，更值得一提的是中国人民解放军军乐团也在去年成立了中国第一支爵士大乐队
（ＢｉｇＢａｎｄ）———“金号角”乐队，他们也将参加即将开幕的第六届北
京国际爵士节。
好的东西也许会让人等得太久，三年后，我们终于又听到“中国火”的声音
了，那就是“中国火”制作的第三张合辑———《中国火Ⅲ》。
　　“中国火”系列从１９９２年推出《中国火Ⅰ》开始便以收录介绍国内原创
摇滚乐、新音乐为主，到今天的《中国火Ⅲ》，“中国火”一直努力将国内优秀
的原创作品展现出来，在如今这个商业的时代，能始终如一坚持自己风格的恐怕
只有“中国火”了。
　　《中国火Ⅲ》共收录了１０首作品，其中离开“唐朝”后的老五（刘义君）
有两首作品收录，一首是老五自己演唱的《雾中行》，另一首是吉它曲《舞》。
《雾中行》是一首好听的作品，老五的唱功不比吉它差，木吉它的伴奏配和印度
鼓的节奏似梦境又似幻觉，这是老五离开唐朝后的新风格。而吉它曲《舞》是老
五用他那七弦的电吉它（ＳＴＥＶＥＶＡＩ也有同样的一把琴）以律动的音符带
给我们的“舞蹈”，此曲听罢，你一定会感叹：“老五就是老五，试问谁人能及”
同样在专辑中收录两首作品《种子》和《觉醒》的是“地下婴儿”乐队，两首作
品一首好听，一首火爆，我们听出了“地下婴儿”从那时的《都一样》到现在的
成熟，简单的风格，有个性的歌词让我们耳目一新，据悉“地下婴儿”乐队的首
张专辑已录制完成，年内有望推出，相信这张全新的专辑不会让我们失望。
另外在《中国火Ⅲ》中收录超载乐队新作品《不要告别》，这首歌旋律优美，
配器又不落俗套，同时乐队的风格也有了些改变，这正是高旗的创作能力和乐队
演奏水平的体现。《大庙》是窦唯的新作品，作品给我们创造了一个香火缭绕，
庄严而又宁静的地方。沉静自如的演唱，冰冷的表情，黯淡的颜色，这就是窦唯。
在《大庙》的最后你能听到西藏独有的那种宗教乐器的声音，那一定是窦唯的口
技。同样张楚也有新作品《这么大》收录其中，Ｒｅｇｇａｅ的节奏是张楚的新
尝试，而乐队的配器也一反传统，是全新的感觉。另外专辑中还收录周韧电子味
十足的《风、马、牛》和铁风筝乐队的《进化之日》。值得一提的是专辑最后收
录了一首叫《放学啦》的作品，是由一支未成年的乐队带给我们的，乐队名叫
“花儿”，其成员都还在上学。《放学啦》是在狂噪的失真吉它和快速的鼓点上
演唱出好听的旋律，是一种充满活力，新鲜的，年轻的声音。“花儿”乐队成员
的年龄与作品的创作使我们在他们身上看到了希望。
　　从《中国火Ⅰ》到《中国火Ⅲ》梦想在延续，梦想也在被现实改变，而音乐
人也在探索，就好像留了这么长的头发要下决心剪掉一样，是痛苦，也是开始。
分娩是痛苦的开始可孩子应该健康。但看看《中国火Ⅲ》的封面末来我们仍然无
若：今年图书出版业，尤其是文艺类图书，下滑得很厉害，人民文学出版社
作为文艺类出版社的大户，家底雄厚，你们究竟怎样把自己的“名牌效应”推销
给读者呢？
　　张：今年我们社靠了两个方面的有利条件。抛开发行改革不谈，一是图书传
统品牌，帮了我们很大的忙，在这方面，今人没有任何功劳，是古人的功劳。还
有一个，我们确实又做了很多改进。去年推出了一系列套书，这些书支撑了我们
社１３的江山。
　　比如“茅盾文学奖丛书”，现在满大街都在卖，供不应求，还有“红色经典
”、“新文学碑林”、“蓝星诗库”和一些古典文学读本丛书。
　　若：如果说你们去年的成就主要是依靠前人的话，那么现在准备有哪些新的
　　张：人文社有两碗饭我们能吃得特别好，一碗是古人的饭，现在看来我们还
吃得远远不够有很多材料还有待挖掘。另外，我们要改变“酒香不怕巷子深”的
传统做法，对一些重点图书做系统包装。
　　若：你们策划选题的想法是怎样的，如何适应读者的口味？
　　张：策划的前提是必须有市场前景，但方法要视具体情况而定，比如，策划
“红色经典”，完全是凭数字分析，而“茅盾文学奖获奖书系”这套书，则出自
于一种主观判断，因为从例常的数字分析，大概它是没有希望的，别的出版社也
有茅盾文学奖获奖书，但卖不动，好多书我们也有好多年不印了。这就是一种主
观判断，讲道理讲不清。
　　若：你这种主观判断依据的是什么？
　　张：我觉得这就是一种感觉。当时我有四点想法：第一，“茅盾文学奖”现
在是个热点，因为第四届“茅盾文学奖”揭晓的结果使它在很多读者当中知名度
越来越大，这些读者可能就会追本溯源，希望知道前几届获奖作品是什么；第二，
也是竞争的结果，这书如果早两年出也不行，为什么？因为那时花里胡哨的书
太多了，让人眼花缭乱。而现在当人们无从选择的时候，突然出这么一套书，且
中国作家协会作为评选者，它在读者心目中还是有一定的地位，评选出来的书有
权威性；第三，这套书还有一个好处，就是不管怎么说，它把当代文学史的各个
阶段的痕迹都包容进来，从收藏的角度讲，你可以根据它判断出当代文学主流的
演变轨迹；第四，也是得天独厚的，只有人民文学出版社才有可能出这么一套书，
人文社的品牌有号召力，买这么一套“名牌书”是值得的。
　　若：除了家底，你们今年还推出了一些新书，如《尘埃落定》，那么，对于
新作家和新作品怎么做
　　张：其实对于新书的包装我们也还是下了工夫的，比如《人间正道》，还有
《尘埃落定》，发行了８万多册，这对人文社以后约稿很有帮助，对作家也是个
冲击。因为以前作家以为在人文社出书只能有“名”，只是一个身分的表述，到
这来出书是为了确立自己在文坛的地位，地位确立了，就到别的出版社出书挣钱
去。现在情形就不仅是这样了，一批有才华的青年作家，重新对人文社有了梦想
———既可以实现名誉梦，也可以实现发财梦。
　　现在书商老认为人文社在当代文学方面没有新书，炒作《尘埃落定》这几本
新书之后，大家觉得人文社还有新东西可买。你炒作了，你推广了，大家就觉得
你不断有新书，更何况这对作者影响也很大。
　　若：你的招数考虑得总是很全面，那么在出版方面，你是不是有很系统的思
路了？比如说如何包装作家和作品？
　　张：说到这里，我觉得我们当务之急应该做的，第一是公开确认人文社的读
者对象，我们对此要有一个明确的认识。我们自己曾做过两次读者调查，但还是
应该请权威的调查公司认认真真地设计一个调查问卷，真正落实我们的读者对象，
同时确定这些人的年龄，他们的购买力，他们的审美情趣，甚至具体到他们对色
彩的口味。
　　第二个工作，要对现有的产品进行分化。不要的，就坚决淘汰；要的，就尽
快整理挖掘出来，重要的决不丢失。这是对老书的办法，还有就是对新产品的开
发与包装，这是大势所趋。这和唱片公司类似，他们不说手头有些什么作品，而
是说有哪些歌手。国外的出版社也是这样，看自己有哪些作家。
我理解文学在某种程度上是一个制造工业，策划就是要分析读者的阅读口味，
从成功的作品中找出规律，然后帮助作家分析作品的卖点、结构、类型，策划人
员来提方案、计划，要求作家按照这个模式来写。这个想法很损是吧？但是，像
阿来这样的作家，他其实是一个诗人来写小说，很优秀，可不能指望太多，那是
可遇而不可求的，需要长时间的积累而后爆发出来，这跟工业产品是两码事。我
觉得出版社应该培养几个“枪手”作家。
　　若：你不觉得这和你们的“品牌”策略是矛盾的吗？会因此而使读者失望吗？
　　张：绝对不矛盾。我们分析一下就知道了，人文社以前为什么出名？就因为
它流行。若：可是不一样的地方在于，那个时代只有那些书，那是很单一的倾向。
　　张：你不能那么想。你这样想，现在一年要有多少万部小说，你怎么去找？
大海捞针，没办法去捞。
　　若：所以你就想着自己去造了？
　　张：我刚才说，像阿来这样的作家是可遇不可求的，所以手头要有一批能赚
钱的“写作机器”，等过上一段时间读者的阅读口味变化了，这些“作家”如果
跟不上这种变化，就得换一些更符合新的流行时尚的代言人。
　　若：作家们肯定不爱听你这话。
　　张：可这是出版社的大趋势。反过来说，这种机制也并不排斥新的作家、新
的作品的出现。我只是说，对出版社而言，应该有目的性地“操作”。
对于如何争取读者，出版社可以说已经做出了很大的努力。另一方面，读者
是不是领情？读者的阅读心态又是怎样的？通过供需双方的对比，也许可以在差
异之中寻找到共同点。
　　买书是一种个人行为，与出版社是否炒作无关
　　止庵：起初听大家说起书市低迷，老实说我的反应有些茫然，作为一个买书
的读者，我其实一直在买自己喜欢的书，今后大概也不会更改。我这样的人买书
纯粹是一种个体行为，出乎一己之爱好，满足一己之愉悦。
　　如果书市真的低迷的话，大概也只是文艺书低迷，像经营管理、纪实、计算
机、外语这类书并不低迷，这说明大家的阅读口味多样化了，这是很正常的。
　　出版“跟风”现象愈演愈烈，我们且做旁观者
　　少群：前几年图书市场“繁荣”，是因为那时图书选题开放，使人们在短时
间内读到一些优秀的文艺作品。而今虽然图书种类有增无减，加之各种宣传手段
的运用，令读者眼花缭乱难以招架，可是“一书多版”乃至“跟风”现象愈演愈
烈，我们只好抱着“任你东西南北，我不买便是了”的心态，静观风水流转。
　　“速成”之作令人厌烦
　　晓昕：图书市场兴旺与否最终是由读者的购书兴趣决定。近几年虽然图书出
版的数量颇为可观，但充斥眼前的尽是些抄剪拼凑、经不起推敲的“速成”之作
，加上选题重复，所以对读者来说可买可不买，更何况如今人们生活节奏加快，
分散精力的事情很多，既然读书时间有限，就更要选一些精致的作品，谁会将大
把的时间花在读无聊的东西上？那些平庸之作备受冷落也就不足为奇了。
　　出版社出书快，作家写得快，大家未免急于求成了
　　秦达：出版社出书快，也是我们的作家写得太快，一个月一部长篇，文章满
天飞，小说连想都不用想就“哗哗哗”地流出来，什么呕心沥血、什么十年磨一
剑、什么百年树人，都是老掉牙的“传统观念”了，现在还谈什么练意、练句、
练字、练标点符号？快点写、快点出、快点拿稿费、快点成名成家不比什么都强？
所以现在到处都能看到“世界名著”。
　　但我还是想说：请写得慢些，请出得慢些。
从几次采访中可以看出，各家出版社对于影响读者购书兴趣的各个方面都做
了多方的探讨，他们的最终目的无疑都是为了吸引更多的读者，让读者买自己的
书。但是毕竟出版者和读者的立场不一样，从出版者角度看是顺理成章的事，读
者可能就会有不同的认识，两者之间的误差不会轻易抹平。
　　关于图书定价
　　书价贵是很长时间以来大家抱怨的问题，从出版人角度看，书价定得并不高
，因为纸张、成本都在增加。尽管如此，普通读者还是觉得买不起书，因为书价
相对于工资来说还是高，别忘了，买书的人大多是收入不高的人。
　　所以，当书店打折售书时，读者自然是高兴，如果又能在打折的情况下买到
自己满意的好书，就更加欢天喜地了。但图书经营者又会抱怨没有利润可赚了。
三方之间的天平如何才能平衡呢？
　　关于畅销书和“名人效应”
　　虽然出版人声称“名人书”不等于畅销书，但不可否认“名人效应”永远会
在读者中产生强烈反响，因为“名人”具有影响力，他们的思想、情绪、言谈、
生活方式对普通人具有不可低估的影响力。从某种程度上说，“名人”是普通人
生活的模本。
　　所以，“名人书”还会继续有，只不过“名人”的范围会扩大，不仅是影视
明星。畅销书所涉及的主题和内涵也会更加深刻。
　　关于炒作
面对“地毯式”炒作轰炸，读者早已疲惫、厌烦，对于出版人而言，不宣传、
不炒作，就没人知道你的产品，“酒香不怕巷子深”是绝对不行的了。关键是怎
么炒？是实事求是，还是夸大其词，乃至无中生有？其间关系十分微妙。如果
实事求是地为大家介绍提供一本好书，大概读者还是买账的。
　　关于“跟风”
　　“老照片”系列和“隐私”系列是今年的大风景，虽然本本有市场，但多属
“一次性消费”。认真的出版者不会盲目地“跟风”，但他们也需要灵敏的市场
意识。有了市场意识，又有深厚的功底，这是否就是读者的福音？
初为人母、正在旧金山的家中“坐月子”的陈冲又获喜讯：由她执导的电影
《天浴》获今界金马奖１１项提名，同时获得提名的还有侯孝贤，张婉婷执导的
《玻璃之城》同获１１项提名。
　　多年以前陈冲凭《白玫瑰与红玫瑰》夺得金马奖影后的殊荣，这次她首执导
筒就在金马奖入围榜中大放异彩，陈冲用“受宠若惊”来形容自己激动欣喜的心
情。她说：这对我来说有特别的意义，《天浴》此前也参加过很多影展，反响不
错，明年４月美国和日本会上映这部影片。但对我来说，一部电影不只是拍给外
国人看的，更重要的是拍给说汉语的人看，《天浴》在台湾获得金马奖的认同，
对我来说是一个非常的安慰。
　　陈冲１９９６年即开始筹拍《天浴》，由严歌苓编剧，当时曾翻译成《低泣
的草原》或《呢喃的草原》。讲述一个７０年代发生在西藏的爱情故事，女主人
公是个随父母下放到草原的女孩，她与一个成年人发生了忘年之恋……这是一个
很压抑的爱情故事，女主角在历经磨炼之后，精神上有了升华。
　　扮演女主角的李小璐演这部影片时才１５岁。她是一个北京女孩，母亲是芭
蕾舞演员，父亲在八一电影制片厂工作。陈冲说这是一个非常有灵气的聪明女孩，
有青涩的一面，也有她的成熟与沧桑，“我１５岁的时候还演不出她的感觉呢，
一个１５岁的孩子会有那么多的神秘。”
　　当时男主角曾确定为姜文，后来改用西藏话剧团的演员洛桑群培。陈冲说洛
桑是一个非常质朴、单纯的人，４０岁出头，拍戏时吃了很多苦。
　　谈起第一次做导演的感想，陈冲说，激情是最重要的，我第一次执导筒，技
术并不太娴熟，靠的是十几年来对各类导演的观察与理解，以及在上海读电影系
时打下的基础。所幸的是自己有激情的驱使，再苦也觉得没有什么。
问到对哪一个奖项最有把握，陈冲开心地说：每个奖项都像自己的孩子一样。
如果真要说，对女主角的信心很大……还有摄影、编剧……最有希望的还是小虫
的电影音乐和电影插曲。陈冲认为小虫的音乐很美，有美感、情感与性感，而齐
豫的歌声简直是天堂里出来的。
　　谈到同获提名的导演，陈冲说，侯孝贤是全球公认的大导演，他以前的作品
自己都看过，感觉非常深沉、含蓄。张婉婷拍的爱情故事她也都非常喜欢。叶其
来自中国武术协会的消息，１１月１５日和１６日，武协将调集中国武术界
和文艺界的最强力量，在北京演出大型武术晚会《武颂》。
　　赵长军、原文庆、伍刚、高佳敏、刘清华等历届国际、国内武术界各大流派
近２００位冠军和顶尖高手聚齐北京，在晚会上担纲不同角色。于承惠、于海、
计春华、吴京、徐向东和樊亦敏等武打电影明星将加盟表演阵容。中国武林泰斗、
八段高手吴彬亲掌总导演帅印，吴欢与凌峰担任艺术总监，军旅作曲家臧云飞
担纲晚会作曲。刘欢、彭丽媛、阎维文、屠洪刚等将赴现场演唱。
　　在这个武术世纪盛会的盛典上，中国武协将颁发７项大奖，表彰四十年来以
不同形式推广中国武术的有功之臣。金庸、梁羽生、古龙将被授予武术文学大奖，
武打巨星李小龙、成龙、李连杰将获得国际武术影视巨星奖，成龙已表示将亲往
现场受奖，李小龙的女儿李香凝代为父亲领奖。武协还特别设了“武术电影名导
奖”，张鑫炎、徐克、袁和平将应邀出席。此外还有授予霍英东等人特殊贡献奖
等。晚会分为５幕，包括序幕、武源洪荒、太极神韵、武术旋律、走向世界。
　　据中国武协介绍，《武颂》的创作和演出，旨在推出一台揭示中华五千年武
术和文化的发展和演变，展现武术和艺术的交融与汇合，表现东西方文明碰撞与
交流的大型史诗性舞台盛典。订票电话：６４９４７２０８６４９５２０５６
告别《来来往往》中风流倜傥的康伟业之后，濮存昕在张扬执导的电影《洗
澡》中出演主人公刘大明。
　　濮存昕与张扬的合作始于《爱情麻辣烫》，他在其中演的是一个满肚子辛酸
的主儿。《洗澡》中的濮存昕留着平头，衣着平淡，一副“平民”的样子，正像
他的“弟弟”姜武说，谁让咱们有一个开澡堂的老爸呢。刘大明有一个一辈子在
澡堂工作的爸，但他不甘心自己的平民命运，去深圳闯荡多年，深感命运的无奈，
却又性格软弱，与年迈的父亲和呆傻的弟弟有着难以割舍的感情……
　　虽然是话剧演员出身，但濮存昕非常热爱电影，他把电影称作一门精致的艺
术，风格各异的精美电影会给人极大的精神享受。但濮存昕并不希望观众仅仅欣
赏演员的表演，而要让观众被电影所营造的艺术境界所打动，进入一个欣赏的境
地。他说，《洗澡》是用特平常的手法来表现平常生活的一部电影，但这种“平
常”的状态并不是随心所欲，朱旭、李丁等老艺术家都有深厚的艺术底蕴，他们
看似放松的表演是一种“功夫在诗外”的境界。这部电影没有什么推、拉的镜头，
没有强加给观众的东西，力求一种平实的风格。
　　看濮存昕演戏，并没有舞台表演的痕迹，他说这两种表演是不一样的，“在
舞台上，当大幕拉开时，我生命中的两个小时就属于人物了，话剧直接面对观众，
舞台的魅力简直是一种魔力。而影视表演更多是靠艺术修养和生活积累。”谈起
他扮演的康伟业，濮存昕说，这个人物是一代人的浓缩，很多人可能会从中看到
自己的影子，从而得到慰藉和宣泄，他相信这部戏将会引起一定的反响。
濮存昕说自己主动争取过的角色是李叔同，后来发现自己演不了，就放弃了，
他认为糟蹋艺术是一种罪过。为了能够在形象气质上有所突破，他演了《运河人
家》中的农民，去年又在８集电视剧《尊严》中演了一个律师。
　　濮存昕认为自己跟观众是平起平坐的关系，“别把自己当回事，别自我感觉
那么良好，要摆正自己的位置。”
　　《洗澡》之后，濮存昕又要赶赴香港，出演话剧《古玩》。在不同的角色之
中转换的濮存昕说自己不愿刻意塑造一种特定的形象，也许，“上得厅堂，下得
厨房”才是他的追求吧。
２０集电视剧《咱那些日子》最近刚刚摄制完成，宋春丽、谢园、郭柯宇、
巍子等一起“回顾”了半个世纪以来的难忘岁月。
　　《咱那些日子》以人物命运为线索，在人们眼前徐徐打开了一幅从抗日战争
到改革开放这一段历史的壮阔图景。故事围绕着女主角白玉莲展开，这是一个身
世坎坷、富有传奇色彩的女人，她１６岁只身逃难来到大连，开始了自己的传奇
经历。迎着历史的风风雨雨，带着心灵的创伤，她闯过一道道人生的险隘，与祖
国一道迎来了阳光灿烂的一天。
这部２０集的电视连续剧结构相当独特，按不同的历史时期，分成了抗战篇、
光复篇、解放篇、度荒篇、文革篇等６个相对独立的篇章，每一个篇章的风格不
尽相同。抗战篇如一部引人入胜的传奇故事：白玉莲的未婚夫黑子舍生取义，与
日寇同归于尽，货栈老板夏爷正气浩然，力搏日本洋行，剧情回肠荡气，惊心动
魄。光复篇则像一首抒情诗，抒写了宝月与苏军战士阿廖沙的一段甜蜜而又苦涩
的异国之恋，充满了浪漫情调；解放篇全然是一派喜剧景象；度荒篇中玉莲与宝
成相濡以沫的夫妻感情催人泪下；文革篇如一场闹剧，给玉莲留下终生的痛悔；
而在改革篇中，我们看到了一个自强不息的女性在一个崭新的时代中所迸发出的
惊人能量。
　　“小影后”郭柯宇在抗战篇中扮演小白玉莲，这个角色直率泼辣，甚至会些
拳脚，与《红樱桃》中柔弱无助的楚楚全然不同，制片人陈冬冬本来十分担心郭
柯宇难以适应此类角色，郭柯宇自己也曾犹豫不决，但她最终还是接下了这个角
色，因为少年白玉莲太可爱了。郭柯宇在镜头前的表现出乎所有人的预料，连导
演姜申都大吃一惊。
　　宋春丽看到剧本时，正在《红岩》剧组中扮演江姐，她主动拨通了《咱那些
日子》制片人的电话，要求扮演剧中人物白玉莲，“能碰到这样的戏是一种幸运，
女主角那种做人光明磊落、做事力求完美的人生态度以及直率泼辣的个性跟我有
许多相像的地方，这样难得的角色我等了很久了，我想这部片子可以代表我今年
的成绩。”
　　谢园则认为，这两年自己命不好，虽然一直没断了演戏，但从没有满意的角
色，他把《咱那些日子》称为一部可以“验明正身”、“打个翻身仗”的戏。“
这部戏时间跨度达６０年，人物命运曲折、感人，而且剧中人物个性鲜明，很吸
引人。我觉得这部戏可以唤起一代人的历史记忆，引起情感上的共鸣，对于年轻
一代，也是一个了解历史的机会。”谢园说，能跟宋春丽在这样一部好戏中相遇，
感到很荣幸，他说：“在我的意识里，勤奋是非常可贵的品质，我的‘敌人’永
远是那些比我更勤奋的人，超过他们是我最大的心愿。而宋春丽就是这样的一个
‘敌人’，与她合作，我有很多的收获，她的出色表现本身对我就是一种挑战，
可以不断的激发我的创作灵感。”
在隆重纪念刘少奇同志１００周年诞辰之际，一段封存的历史解密后被搬上
了荧屏。北京有线台影视频道１１月２０日将在黄金时间推出这部１８集电视连
续剧《使命———保卫刘少奇》。
　　全剧再现了一段不久前解密、至今还鲜为人知的真实历史。１９６３年的中
华人民共和国，为打破外交孤立局面，建立反帝国际统一阵线，中共中央决定由
刘少奇主席和陈毅外长率最高代表团出访亚洲四国。对此，美蒋立即做出反应，
国民党保密局十大杀手抽调大半，制定９套刺杀方案，欲置刘少奇于死地，重演
１９５５年“克什米尔号”一幕，以毁坏我国际形象，干扰中共外交战略。
　　面对险情，刘少奇以党和共和国的崇高利益为重，置个人安危于不顾，坚决
不肯更改出访计划。在刘少奇、周恩来、陈毅三位伟人的领导下，外交、公安、
情报、国家安全和中央警卫机构协同作战，在秘密战线与来犯之敌展开了一场惊
心动魂的殊死较量。在看似一场间谍战、保卫战而实则是国共之间在国际背景下
展开的政治战、外交战的特殊战斗中，许多同志献出了青春和生命，最终用机智
勇敢、不惜献身的大无畏精神，粉碎了敌人的阴谋，谱写了一曲悲壮的凯歌。
该剧充分考虑到当代人热衷纪实性的审美要求，在艺术表现上采用纪实手法，
大量闪回历史画面，表现敌我双方剑拔弩张、斗智斗勇的殊死较量，形成险象环
生、起伏跌宕的剧情特色，郭法曾、苏林、刘锡田、佟凡、赵小锐等演员主演。}