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奇虎首发迪斯尼手机游戏《冰雪奇缘》
来源：作者：sora发表时间：
迪士尼娱乐《冰雪奇缘》被360独家首发，迪士尼移动将提供旗下游戏版权授权，而 360 将协调公司旗下资源，推动迪士尼 IP 游戏的分发和运营。除此之外，双方还建立了包括移动游戏等方面更深层次的合作，迪士尼手机游戏专区将上线 360 手机助手，同时还包括迪士尼浏览器皮肤、桌面壁纸等产品展示。360手机助手以28%市场份额排名第二，低于百度的 38%。纵观今年年初的应用分发平台，几家竞争者动作颇大。腾讯收紧内部入口，将应用宝指定为“唯一首发平台”，并利用微信 5.1、手机 QQ、等腾讯自有强势应用的首发推广应用宝。另外，阿里巴巴集团也进军手游平台。另一方面，手游渠道正面临未来盈利的风险点，重磅手游已经成为移动分发渠道的兵家必争之地。从应用分发的内容上看，应用宝和 360 手机助手的优势都聚焦在游戏、娱乐等应用的分发上，因此可以推测，未来应用宝的增量，十之八九需要倚靠侵食 360 手机助手的市场份额。相较于应用宝，360 的优势在于进入手机安全领域时间较长，已经形成一批固定用户和簇拥，以及相对稳定的市场份额。短期内，腾讯应用宝要排名第四的市场份额冲击占比近三成的 360 手机助手，难度不小。
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《冰雪奇缘》剧照。（图片来源：豆瓣）
荣获奥斯卡最佳动画长片提名的《冰雪奇缘》是百年老店迪士尼一次强势回归。进入3D动画时代后，这个被新技术和新意识冲击到有些头昏脑胀的巨人，面对恶搞的梦工厂的和奇趣的皮克斯一下子手足无措，逐渐失去先机。传统动画里那些王子公主的爱情传奇多少显出单调乏味来。终于，在讨好和摸索了数年之后，迪士尼吸纳了人才，调整了姿势，重新用最熟稔的语句体系，构建了一个属于自己的全新世界。
这是动画工作室第53部作品，它夺过了《狮子王》盘踞多年的宝座，成为迪士尼目前最卖座作品。从周冠军次数到破亿速度，大量票房记录被刷新，甚至在第六周原声大碟也登顶公告牌(Billboard) 排行榜。全球票房至今仍上涨中，极可能总收入突破十亿美元，将《玩具总动员3》甩在身后。连主创们也坦言未曾想到卖座到这一步。网络上几十种语言版本的主题歌被反复翻唱，片中各种细节彩蛋被热烈讨论，恐怕上映前谁都不敢断言，这部电影能具有如此的&魔法&。
如同大部分迪士尼动画都改编自童话名著或传说，《冰雪奇缘》缘起也来自安徒生童话《白雪女王》（曾有过动画电影及真人版电影），但总体只取用大背景和所谓&寻找&的主线。那位作为邪恶图腾的女王心理状态，反而是主创感兴趣的事。她为何要仇恨平凡世界，为何要嫉妒他人的幸福，为何要住在那样一座冰冷坚硬的宫殿里。神秘背后，却是无尽的宝藏。
于是可以看到，《冰雪奇缘》前所未有地以两位女性来担任主角。不仅动画界少见，即便真人电影也不屈指可数。毕竟男性视角占据主流位置由来已久，从之前迪士尼大量作品即可看出，从只是等待被拯救的《白雪公主》《睡美人》，到试图去干好某件事的《美女与野兽》《花木兰》，女性即便在主动要求权力和觉醒之路走得更远，最终仍要以收获一段爱情作为真正的成就。这也能解释王子们往往什么都没干，甚至起着反效果，也能以救世主之姿态抱得美人归。
即便不谈女权意识，套路在重复过多后已令人生厌。所以颠覆变成了潮流，07年迪士尼的《魔法奇缘》（《Enchanted》）中把王子变成一个懵懵懂懂的傻瓜，让动画国度的公主最终爱上了纽约的普通男人，还狠狠吐槽了&你们怎么没事就唱起来&这个惯用形式。《魔镜魔镜》中王子是被公主拯救的，《白雪公主与猎人》中直接把原著配角提升为主角。白雪无一例外地变成女战士，甚至王后也都以另一种女性独立的态度崛起。
但这其实都不如《冰雪奇缘》走得远。本片中男女之爱被放在次等位置，通篇真正强调的是两件事：亲情的珍贵，释放真我的重要。第一次女主角完全摆脱男性角色的束缚，依靠内心的选择改变了结局，用自己的能力拯救彼此。尽管从魔法设定上说，&真爱&的使用来得太快也太刻意，但立足于&人最大的敌人都是自己&这一点，也谈不上有什么不妥。
冰天雪地的大环境，音乐剧标准的合唱式开场之后，观众认识了阿伦黛尔王国的两位公主，并迅速明白了通管全片的最大矛盾：姐姐艾莎因无法控制的天生魔力而被迫禁锢自身，足不出户，而曾经被魔法伤害过的妹妹安娜，因为遗忘了这段经历，则完全无法理解亲生姐姐的突然冷淡。父母的离世，则更加深了这种隔阂。数年来，门内门外是同样两段不快乐的童年。开放和封闭，期待和害怕。这种对立在一首&Do You Want To Build A Snowman?&里将情绪立刻推到高点。而风靡全球的一曲&Let It Go&更是直接描绘艾莎摆脱负担，肆意在冰雪中构建属于一人的宫殿。尽管在剧作上，我们都知道这是给王国带来灾难的开始，但这一刻很难不站到艾莎这边，为她终于能不再压抑痛苦而欢欣。这种主题的强调确实超越了睡前故事的范畴，更像是在对所有人提出一种鼓励。而传统童话里那种&一见钟情&的行为模式，则被最大限度地拿出来被批评。
亦破亦立，故事上有所创新，但形式却又回到了迪士尼最常见的音乐歌舞片，而且为了能最大限度保持电影特色，片方以最大努力去控制海外翻译及配音配唱的水准。片中大量歌曲不再是是故事中人物行动的点缀，而成为电影的一部分，表达思考，抒发情绪，可以想见电影制作之时，已经在给舞台衍生品创造空间。人物造型方面，即便是CG制作，但两位女主角都保持了2D时代女主角的风格，大眼睛，塌鼻梁，饱满的脸颊和尖尖的下巴。甚至插科打诨的非人类角色也一样不缺。
惊艳的视觉效果更值得一提，宏大与细腻并存。其实每一部成熟的三维动画电影，都是对整个动画技术的一次大挑战与大翻新。当然未必普通观众能完全意识到这里面的要紧之处，但当看到如此丰富的冰雪质感，想必也会为这个全然建立在数码上的世界所感叹。积雪和冰面踩上去是什么效果，雪花落在人周围的轨迹会有什么变化，为解决实际问题工作室专门开发了一个计算冰雪特效的引擎。而且如果再细看，会发现许多有趣之处。艾莎不同情绪下，造出的冰雪无论颜色形状都有很大不同。得知父母死讯后，她整个房中雪花完全凝固，结尾这效果又出现了一次，这都能说明悲痛情绪中她能下意识停止住风雪。这些特效并不完全是为了炫技，而是和角色一样，成为表达创作意图的一部分。这大概也就让尽管许多人对结尾的逆转并不算满意，却依然对全片给与肯定吧。
（【24楼影院】是南方周末网新开设的一个栏目，现面向社会长期征稿，关于影视的任何故事，只要是原创，欢迎您来稿分享，图文不限。来稿连同具体联系方式请发：）
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10:42:46 |
编辑: 杜仲
日讯，2014年中国电影全年创造票房296亿，虽然离业界理想目标300亿还有一步之遥，但36%的增长率、8.3亿的观影人次，已经足以让世界震惊。日前，艺恩咨询发布《2014年中国电影市场影响力研究报告》，其中的最新数据更让人为之振奋，根据艺恩对行业内的深度访问估算，2014年由电影所带动的整体产业规模超过687亿元，间接提供不少于50万个就业岗位，同时，在全球市场上中国电影也处于领先位置，已经成为全球票房增长的主引擎。
然而，一连串辉煌的数字并不能掩盖中国电影的种种短板，中国电影家协会秘书长饶曙光就给这样的高速增长泼了一点理性的冷水：“没到300亿是个好事，中国电影的增速应该适度降下来，只有质量的增长才能实现中国电影的可持续发展。”
全球电影增长停滞 中国异军突起
报告显示，北美电影市场全年票房为103亿美元，与2013年相比下降6%。事实上，除印度、韩国和法国外，这种下降趋势还发生在日本、英国、德国、俄罗斯、澳大利亚等大多数国家。在全球及各国电影增长停滞和放缓的背景下，中国电影正在以令全世界震惊的速度快速增长。
从国产片与进口片贡献看，国产片308部产生票房161.55元，占总票房的54.51％；进口片80部，票房134.84亿。虽然国产片看似优势不大，但艺恩咨询副总裁侯涛指出，从全球角度来看，除印度国产影片市场份额占到8成以上的特例外，只有日韩和中国的国产片市场可以占据半壁江山。而号称“电影先驱”的法国及其他欧洲国家，国产片市场份额均不足一半。“中国在经历了2012年‘中美电影新政’快速调整后，面对《变形金刚4》这样超级大片的挤压下，依旧快速扳回局面，可以说中国国产电影增长处于世界领先位置。”
“好莱虎”不是中国电影最大的威胁
有评论认为，国产片之所以还能占据中国电影市场的半壁江山，主要是因为政策对国产片的保护以及进口大片受配额限制。但侯涛认为，这样的分析其实过于主观。
他列举了一系列数据：2014年好莱坞市场最具竞争力的TOP30影片中，18部当年引进中国，而《饥饿游戏3》和《霍比特人3》也将在今年年初上映。这些影片在美国共产生票房33亿美元，占32%的市场份额。而上述18部影片及《冰雪奇缘》和《霍比特人2》共20部影片在中国创造票房15亿美元，占中国电影总票房32%。与此同时，2014年国产片TOP20共生产票房100亿人民币（16亿美金），占33%的比例。“由此可见，中国电影的增长并非完全依赖进口大片，中国电影整体市场及国产电影的提升是其制胜不可或缺的重要因素。”
“从另一个角度来看，好莱坞进口大片不是目前中国电影最大的威胁，因为其最具竞争力的影片均已进入中国，即使未来配额再度放开，进入中国的也是其二、三流影片，对国产片威胁并不大。”侯涛说。
科幻片是中国电影类型的最大缺失
“中国电影真正需要的是提高自身影片创作，特别是在高概念影片上发力。”侯涛说的高概念影片，指的就是我们通常所说的大片，尤其是科幻大片。
数据显示，2014年票房TOP30中，爱情、喜剧和动作三种类型共同撑起了国产片近70%票房，而在美国，仅科幻片一类便占据了市场的45%，这一类型也恰恰是进口大片的主力军。
北京大学艺术学院教授陈旭光在接受记者采访时表示，大片的消失和科幻片的缺失是2014年中国电影市场的最大遗憾。“新生代导演正在崛起，青春片大卖，但产业结构并不合理，没有人敢冒险去投资大片，都希望靠小成本以小博大。”在他看来，科幻大片是中国电影最急需补上的一课：“因为国产科幻片的缺失，导致哪怕是二三流的美国科幻片也能在中国市场掘金。有人说中国人缺乏科技理性精神，拍不好科幻片，那不妨暂时以魔幻代替科幻，其实它们之间就只有一步之遥。”
伯乐营销总裁张文伯认为，盗墓题材将是近两年国产片的新热点，这恰恰就属于魔幻类型。他对2014年好莱坞市场最具竞争力的TOP30影片做了简单的梳理，发现其中没有引进国内的主要是青春、喜剧、犯罪题材三种类型，因此他反倒认为，国产片就是应该走差异化竞争路线，在这三种类型上做好本土电影，而不是非要在大片上和好莱坞硬碰硬。
年轻高知白领引领中国电影文化消费
报告指出，从近两年中国电影观众看，19-40岁观众占到总观影人次的87%，其中19-30岁观影人群占比超过5成；从学历看，大学本/专科占到8成，年轻高知白领已经成为中国核心电影观众，其对中国电影的消费和鉴赏代表了中国主体电影观众的意见。
侯涛认为，一方面，中国电影新力量正在快速崛起，新晋、跨界导演作品以及话题性电影显著增加，这些电影打破固定模式，受到年轻观众的喜爱。另一方面，除影院快速发展外，O2O电商网站迅速崛起，出票量从2013年的16%增长到2014年的39%，通过低票价培养了更多电影新用户。
中国电影已成全球票房增长主引擎
2014年全球票房达到375亿美元，美国占27%的市场份额，中国占13%，比2012年提升5%。而英法德日韩印澳大利亚和俄罗斯等8个国家票房占比均不超过5%，排在第三位的日本比中国电影市场低8%，中国无疑成为全球第二大电影市场。从全球电影票房增量看，2014年增长16亿美元，中国贡献增量的75%，而2013年增长12亿美元，中国市场贡献率为67%，由此可见，中国对全球电影票房增量市场起主引擎作用。
侯涛以《变形金刚4》举例：“仅这一部电影，中国票房就占到了全球票房的30%。这就不难理解导演为什么要来中国取景，要用中国演员了。”他认为，中国电影市场正在潜移默化的改变着世界电影格局。一方面，中国已经成为好莱坞赚取全球利润的丰厚来源，吸引越来越多好莱坞来华发展，好莱坞“六大”电影公司均已在中国内地设立了办事处，谋求在中国长远发展；另一方面，欧洲电影节主席纷纷到访中国，邀请更多中国影片及影人参加电影节的各种活动，期待与中国政府、协会与企业开展更多层面合作；同时欧洲电影导演也在从与好莱坞的合作转向与中国的合作，比如，将在春节档上映的《狼图腾》就是由法国电影导演让?雅克?阿诺执导。此外，越来越多的国家寻求与中国加强合作，截至2014年底，与我国签署合拍协议的国家已达10个，合作范围已扩展至全球。
电影大国不等于电影强国
“中国电影现在到了一个结构性调整的有利时机。”饶曙光希望中国电影不要被漂亮的票房数字冲昏头脑，“连续多年30%以上的增长，已经过度消耗了中国电影的有效资源，中国电影应该从对票房的狂欢中解放出来，更注重质量和内生性增长。”
在饶曙光看来，中国电影目前还存在很多短板，诸如产业链不完整、主流商业院线过于同质化，等等。“很多电影的投入产出比有很大问题，市场的投机行为太多，同质化竞争严重，都说中国电影不差钱，但是还是应当引导社会资本更有效地进入市场。”
艺恩的报告也指出，中国电影快速发展的同时仍有很多有待提升和完善之处。比如，中国电影衍生品发展缓慢，产值比重低、产品类型少且销售渠道不完善。虽然电影类型发展趋于多元，但是中国电影观众类型单一，中老年、儿童、男性、家庭、农村等类型观众比例小且观影频率低。
“只有从提高增速过度到提高质量，中国电影才能实现可持续发展和健康发展，才能从电影大国一步步迈向电影强国。”饶曙光认为，中国电影走出去不能仅仅用票房数字来说话，还要看文化层面的传播能力，“只有把电影对外传播上升到国家战略的高度，才能实现真正的大国崛起。”
来源：北京晚报 记者：李俐
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《诺亚方舟》突出重围 刷新韩国年度首周纪录字号：&摘要：网易娱乐3月25日报道最新一周（日-3月23日）的韩国电影市场揭晓，由《黑天鹅》的名导达伦·阿伦诺夫斯基编导的科幻动作片《诺亚方舟》以周末95万、累计113万人次的成绩遥遥领先，占了周末的54.2的市场份额，并超越了此前的《冰雪奇缘》成为本年度外语片的首周末冠军；而韩国本土悬疑片《优雅的谎言》则下跌了约四分之一，累计106万人次。
《诺亚方舟》角色海报之爱玛·沃森
《诺亚方舟》角色海报之安东尼·霍普金斯
《诺亚方舟》角色海报之道格拉斯·布斯
《诺亚方舟》角色海报之雷·温斯顿
《诺亚方舟》角色海报之罗根·勒曼
《诺亚方舟》角色海报之罗素·克劳
《诺亚方舟》角色海报之詹妮弗·康纳利
　　网易娱乐3月25日报道最新一周（日-3月23日）的韩国电影市场揭晓，由《黑天鹅》的名导达伦·阿伦诺夫斯基编导的科幻动作片《诺亚方舟》以周末95万、累计113万人次的成绩遥遥领先，占了周末的54.2的市场份额，并超越了此前的《冰雪奇缘》成为本年度外语片的首周末冠军；而韩国本土悬疑片《优雅的谎言》则下跌了约四分之一，累计106万人次。
　　外语片：《诺亚方舟》夺冠 带动三月市场
　　三月份是电影市场的春季档，也是较为冷淡的季节，因为奥斯卡颁奖季刚过去不久，而高概念爆米花动作片又往往是瞄准了四月底开始的暑期档，而周末观影人次也由一月份、二月份时的200万以上跌至160万左右，但本周在高概念影片《诺亚方舟》的带动下，较之上周时上涨了一成多，终结了连续一个半月的持续下跌的局面，且这个开局在外语片里仅次于年初时《冰雪奇缘》的104万人次，预计最终也能在800万人次左右，而去年外片冠军《钢铁侠3》将近900万人次，亚军《末日之战》则只有522万人次——《诺亚方舟》的这个成绩放在去年的话应该是外片的亚军。
　　凭借着《摔角王》获得威尼斯电影节最佳影片，又以《黑天鹅》让女主角娜塔莉·波特曼斩获奥斯卡影后的达伦·阿伦诺夫斯基，新作《诺亚方舟》是比较典型的高概念影片：根据圣经故事、同名漫画改编，又由罗素·克劳、詹妮弗·康纳利、安东尼·霍普金斯等主演，讲述远古时代里上帝为了惩罚人类而引发了滔天大洪水，而久经沙场归来的诺亚则在上帝的启示下制造了方舟，让一部分人与动物渡过灾难……
　　达伦·阿伦诺夫斯基参考了大量的历史、学术文献等，试图将那宏大的历史时刻再现于大银幕上，并夹杂着对于历史甚至是现实的思考，再加上大明星、大制作，不俗的口碑等，上映首周末时便顺利刷新了今年《冰雪奇缘》的观影人次记录，而以这个势头来看，最终在韩国的观影人次预计也将在800万人次左右，而韩国的人口仅约5000万。更何况，去年外片在韩国的观影冠军《钢铁侠3》为897万人次，而亚军《末日之战》则只有522万人次。
　　受到《诺亚方舟》的冲击，之前上映的两部主流商业类型片《永不停歇》、《300勇士前传：帝国崛起》都下跌超过一半，其中后者《300勇士前传：帝国崛起》毕竟都是以远古历史为背景，而影响尤甚，下跌了近七成，累计154万人次。
　　本土片：《优雅的谎言》跌四分之一 《奇怪的她》冲刺870万人次
　　韩国电影在本土市场上的表现相当的引人注目，尽管韩国市场存在着配额的限制，但1/5的配额早已为外语片，尤其是好莱坞大片大开红灯，只是大部分的好莱坞作品在韩国的市场表现甚至还不如本土电影，如去年的年度冠军《七号房的礼物》便是小成本的本土电影，观影人次比《钢铁侠3》高出300多万，也是《末日之战》的两倍多，而前不久的《嫌疑人》则远胜于同期的《霍比特人2》等，可见韩国观众对于本土电影的热情。
　　上周的冠军《优雅的谎言》，是主打青春题材（如《向左爱·向右爱》）的李翰的最新作品，根据金良玲的同名小说改编，讲述一个平凡少女自杀后，她的姐姐、母亲等的生活……影片口碑不错，不仅是首周末就吸引了45万人次的观众，到第二个周末时依然有33万入场，仅是下跌了四分之一，累计则达到了106万人次。
　　相比之下，同日上映的《怪物》则是一部犯罪题材的动作惊悚片，讲述一个靠摆地摊维生的普通人福顺，为了向杀害弟弟的仇人报仇，而开始了独自追寻杀手行踪……影片的评价较为一般，加上近几年时韩国陆续出现了多部口碑不俗的犯罪题材作品，《怪物》在缺乏突出性之下，第二周末时观影人次急剧下跌了将近八成，目前仅约50万人次。
　　另外，叫好叫座的《熔炉》的导演黄东赫的最新作品《奇怪的她》，虽然已经上映两个多月但依然坚守在票房榜上，截至目前时已经累计862万人次，在韩国的总票房纪录中排名第十二，折射出韩国电影的出奇制胜之处。编辑：.0相关文章高清图集&&|&&头条推荐近日，张智霖现身广东江门汇悦城开业典礼献唱。因《冲上云霄》而大热的cool魔...这两天，徐克亲自手绘的电影分镜草图又被扒出来“示众”了！网友们看过后，纷纷膜...当地时间8月25日，第66届艾美奖颁奖典礼如期而至。纵观获奖名单，竟是那么似...在头像右上角添加一个数字角标，就像有消息未读一般———从上周末开始，不少人被...“明星代言产品时须先使用”的规定意味着，今后明星必须使用过相关产品或接受过相...发行过两张专辑、曾在湖南卫视《百变大咖秀》出任声乐老师的魏雪漫，突然以学员身...南都网娱乐频道编辑南方都市报官方微信扫描左侧二维码添加南方都市报官方微信南都网官方微信扫描左侧二维码添加南都网官方微信用QQ浏览器扫一扫浏览+收藏 一步到位南方都市报官方微博：冰雪奇缘：冰纷乐游戏下载
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