第一制定写作计划。&br&包含完成需要的全部时间，总长度，主控思想。&br&&br&&br&第二细化写作内容。&br&主线大纲，一个几百字简洁版，一个详细的长版，长版本有些情节一开始想不到好的时候空着，但要设定好每个情节的意义，比如展现主角的多面性的情节，反派的进一步逼近，人物第一次遭遇失败等等。&br&&br&第三完善资料设定&br&写人物介绍，时代背景，场景环境，人物关系。&br&&br&第四名称系统重新检视&br&包括书名，人物名，地名，甚至章节名的风格，起个自己满意的好名字写起来也带劲点。&br&&br&第五那就写呗&br&把大纲捞出来，分章分篇分节，定好大概的字数。&br&每天多多少少都写一些，不要停超过三天否则有可能废了。&br&&br&最后，我写过那么多大纲和设定，也写过长的短的各种故事，坑掉不少，也写完不少。&br&我的心态是，不管怎么样，至少每天都写写，不求鸿篇巨制，只求曲不离口。&br&写东西嘛，想着我就指着这一个故事，写不出来我就再不写了，这是发中二。&br&&br&我不发中二，我中二晚期：写个几十上百篇，几百上千万字，就算不能成，也算记录和表达了自己，这样也挺开心的。
第一制定写作计划。包含完成需要的全部时间，总长度，主控思想。第二细化写作内容。主线大纲，一个几百字简洁版，一个详细的长版，长版本有些情节一开始想不到好的时候空着，但要设定好每个情节的意义，比如展现主角的多面性的情节，反派的进一步逼近，人物…
小说写不完，可能有这么几个原因：&br&&ul&&li&没有健康的写作习惯&/li&&li&故事本身问题很大，压根没法写完&/li&&li&懒&/li&&/ul&&br&一，请务必记住以下几条金玉良言——尤其当你总也写不完一篇小说。&br&&ul&&li&没写完不要看前文！没写完不要看起前文！没写完不要看前文！&/li&&li&初稿都很恶心！初稿都很恶心！初稿都很恶心！&/li&&li&务必花费三分之一的时间打大纲。有不打大纲的天才，但我们多半不是。&/li&&li&请遵守正确的修改姿势，不要心血来潮就动笔改。&/li&&/ul&正确姿势如下：&br&&img src=&/8caad3dbf0f_b.png& data-rawwidth=&415& data-rawheight=&677& class=&content_image& width=&415&&&br&以上。这样标注一遍，哪里增哪里删了然于胸，才会越改越好。&br&&br&&br&二，&b&明确自己的小说属于哪一类型&/b&。&br&小说类型——言情、武侠、科幻、种马、耽美之类，可能很没劲儿，但是它们能迅速让作者明白：我要给读者什么样的阅读体验？&br&&br&让她跟男主角谈一场浪漫恋爱，好，樱花树下的相遇，小卖铺里的趣事，运动会、电影院……表白，sweet！这是一个完整故事。&br&让她去参与星际战争，好，进入敌军飞船，跟踪、逃亡、枪击、遇到一个善良的敌军军官、一齐战斗、战斗、战斗、星系大爆炸！peng！这也是完整故事。&br&如果开篇女主全家死光，自己进入敌人的军事基地，学习了各种黑科技，然后进入高中在樱花树下遇帅哥，小卖铺、运动会、电影院、对不起我不能跟你在一起因为我是间谍、再次进入敌人军事基地、放炸弹、战斗、战斗、战斗、星系大爆炸！女主死掉了！女主重生了，变成一个格格！樱花树下的男主变成了亲哥哥！呃，下面要开始禁断之恋吗？好复杂写不完啊啊啊。&br&摸着胸肌想想，自己的故事有没有明确的类型？&br&&br&&b&&u&一个好故事，不一定多复杂，多离奇，但是一定是可以被讲述，一定是层层推进、主题明确的。&/u&&/b&&br&&br&如果总是写不完，推荐大家使用最简单的故事结构——&a href=&/houlang/widget/notes/2428614/note//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&三幕剧&i class=&icon-external&&&/i&&/a& （关于三幕剧，可点开链接）&br&&br&三，毅力不够&br&诚挚推荐&b&小黑屋码字软件&/b&。开了小黑屋，知乎微博淘宝通通上不了，码不完规定字数不准出来。&br&治疗拖延症的苦口良药，您的明智之选！
小说写不完，可能有这么几个原因：没有健康的写作习惯故事本身问题很大，压根没法写完懒一，请务必记住以下几条金玉良言——尤其当你总也写不完一篇小说。没写完不要看前文！没写完不要看起前文！没写完不要看前文！初稿都很恶心！初稿都很恶心！初稿都很恶…
&p&&b&人物的生命力要在撕逼中体现。撕不起来、撕不好看的人物都是臭流氓。——莎士比亚&/b&&/p&&br&&p&你想写一部长篇小说，你做了&a href=&/p/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&角色20问&i class=&icon-external&&&/i&&/a&；你写了两千字的人物小传；你设计了他们独一无二的口头禅和小动作：&/p&&blockquote&&p&男主：完美男神，唯一爱好是下厨做美食。&/p&&p&女主：名媛美女，唯一爱好是吃各种美食。&/p&&/blockquote&&p&第一章相遇，第二章相爱，第三章日了吃吃了日日了吃吃了日。&/p&&p&全文完。&/p&&p&摔！这人设一看就撕不起来！臭流氓！&/p&&br&&p&&b&人物不是单个、单个设计的，而是一组、一组设计的。一组人物关系中，人物要有&u&性格冲突&/u&或&u&利益冲突&/u&。这样才有的撕。&/b&&/p&&br&&p&二稿：&/p&&blockquote&&p&男主：一天不用猛火大油炒菜就浑身难受的高富帅。&/p&&p&女主：一闻油烟味就浑身过敏起小红疙瘩的美少女。&/p&&/blockquote&&p&充满撕逼元素，应该好写吧？&/p&&p&第一章相遇，第二章撕逼，第三章女主一怒之下嫁男二。&/p&&p&全文完。&/p&&p&亲，说好的可持续撕逼呢？一撕就把人物关系撕得粉粉碎，后面怎么写？&/p&&br&&p&&b&好的人物，一定要有撕逼元素，但又不能撕得太狠。&/b&&/p&&p&&b&这世界上，有一些人相看两厌，你把他们当主角，他们很快就各奔东西老死不相往来；有的人合适得就像西红柿和白砂糖，天生绝配，甜蜜美好，他们的太合拍太顺利，激不起戏剧冲突的浪潮。&/b&&/p&&p&电视剧里常有急脾气和慢性子、没头脑和不高兴、柔弱女和奔放妹、话唠男和面瘫友，这些就是很棒的人物关系，撕得起来，撕得好看，还撕得可持续。&/p&&br&&p&怎样找到平衡点呢？&/p&&p&个人有个小技巧：&b&人物的离心力和向心力要平衡。&/b&&/p&&ul&&li&&b&离心力：让人物撕逼的力量。我爱财，你穷；我好色，你丑；我们是仇人；我们是情敌；我们竞争对手。&/b&&/li&&li&&b&向心力：让人物嗨皮的力量。我爱财，你有钱；我好色，你美；我们是夫妻；我们是闺密；我们是拍档。&/b&&/li&&/ul&&br&&p&初稿的大厨高富帅和吃货名媛，向心力太强，要增加离心力——大厨屌丝和吃货名媛——大厨和吃货的属性让两人靠近，屌丝和名媛的属性让两人排斥，故事就有的讲。&/p&&p&而不做饭就要死的高富帅和闻油烟就过敏的美少女，离心力太大，可把两人写成夫妻——因为油烟味天天撕逼，但彼此是夫妻，不能轻易离婚，家庭伦理剧就出来了。&/p&&br&&p&&b&&u&一组好的人物关系，要蕴含平衡的离心力和向心力。&/u&&/b&&/p&&p&一个得了怪病不能见阳光的少女被迫去撒哈拉旅行；一个古板长辈遇到叛逆小辈；渴望朋友但是有社交恐惧症的少年。这些人物本身蕴含了撕逼种子，只要一件小事触发，就能撕得精彩。&/p&&p&但是，撒哈拉的少女要携带一把遮阳伞，古板长辈和叛逆小辈得是亲母子，社交恐惧症少年要暗恋自己的同桌。&/p&&p&离心力和向心力是同荡一架秋千的两个人，两个人交替用力，秋千越荡越高，却谁也不能离场。秋千就要翻了，危险就要来了，主角必须作出选择——撕逼到底，还是为爱牺牲？&/p&&p&虚拟人物的生命力，就在此刻爆发出来。&/p&————————————————————————&br&终稿：&br&&blockquote&&p&男主：一个中餐馆大厨，每天呆在厨房，身上有洗不掉的油烟味。&/p&&p&女主：暗恋大厨的邻家少女，但是不能闻油烟味，一闻就恶心。&/p&&/blockquote&他们相遇，他们想爱，他们因为油烟味撕逼、和好、再撕逼、再和好。一次次撕逼中，油烟味从单纯的油烟味变成了“你爱不爱我”这个终极问题。&br&最后，或者两人都不让步，黯然分手。某一天女主在异国他乡进入中餐馆再闻到呛鼻的油烟味却发现自己不再恶心，失声痛哭。&br&或者大厨作出牺牲，从中餐厨师改行为西餐厨师。他得到了爱情。&br&或者少女最终习惯油烟味，约定只要大厨一回家先洗澡她就不提油烟味。他们彼此磨合，成了这个星球上千千万万对情侣中那不起眼又幸福的一对，恩爱一生。&br&这些不同的结局，就是人物独一无二的灵魂。&br&&br&——————————&br&推荐一本书：《经典人物原型45种》，深入讲了人物搭配技巧。感兴趣的同学可以搜搜看。
人物的生命力要在撕逼中体现。撕不起来、撕不好看的人物都是臭流氓。——莎士比亚你想写一部长篇小说，你做了；你写了两千字的人物小传；你设计了他们独一无二的口头禅和小动作：男主：完美男神，唯一爱好是下厨做美食。女主：名媛美女，唯一爱好是…
&p&职业家里蹲，副业写作。&/p&&br&&p&1，灵感最好的时候是&strong&早上和晚上&/strong&。&/p&&p&高三时，老师说大脑活动的黄金时期是“上午十点、晚上七点、晚上九点”。所以我的写作时间保持在9：00~11：30和19：00~23：00&/p&&p&如果需要写大纲，通常安排在早上，思路清晰。&/p&&p&如果需要写高潮，通常安排在晚上，文笔更好。&/p&&br&&p&2，有计划，但是经常完不成。&/p&&p&如果没催稿，完不成就完不成。&/p&&p&(╯▔0▔)╯就这么任性！&/p&&p&不会被灵感带着走。全职写作对灵感的依赖很小很小。&/p&&p&作者没灵感老不交稿，多半是装的，打一顿就好了。&/p&&br&&p&3，不喝提神饮料，因为很少熬夜写作。但是赶稿熬夜时，会喝速溶咖啡。&/p&&br&&p&4，小时候写作习惯很奇怪，不能有人、要安静、要听歌、要等缪斯降临。&/p&&p&被生活艹过之后，就没有这些习惯了，旁边有人窥屏也能继续写作。&/p&&br&&p&5，大纲的字数，基本达到正文字数三分之一，甚至更多。&/p&&p&大纲1：简单描述故事流程；&/p&&p&大纲2：在脑子里走一遍故事，包含一切细节，然后记录下来；&/p&&p&大纲3：根据脑内梗概，抽离出故事骨架，按照场景、序列、幕、故事的层级分析不对劲儿的地方。&/p&&p&然后重复1~3、重复1~3、重复1~3……&/p&&p&直到眼睛布满血丝，头发乱如稻草，举起mac的锋利边缘抵着脖子大喊：“再让我改！再让我改，我跟你同归于尽！”&/p&&p&就可以把故事切分成三千字一章的细纲要，开始艹，哦不，开始写了。&/p&
职业家里蹲，副业写作。1，灵感最好的时候是早上和晚上。高三时，老师说大脑活动的黄金时期是“上午十点、晚上七点、晚上九点”。所以我的写作时间保持在9：00~11：30和19：00~23：00如果需要写大纲，通常安排在早上，思路清晰。如果需要写高潮，通常安排在…
&img src=&/4c3ef9aac2fd39edece3b4_b.jpg& data-rawwidth=&440& data-rawheight=&17344& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/4c3ef9aac2fd39edece3b4_r.jpg&&&br&&img src=&/43efcf0b8d403adfd2c2efa_b.jpg& data-rawwidth=&440& data-rawheight=&9880& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/43efcf0b8d403adfd2c2efa_r.jpg&&哈哈哈,微博热图果然好骗赞.
哈哈哈,微博热图果然好骗赞.
就是角色表演做得好。&br&看着看着不难发现，突然不切镜头了，节奏慢了，在一个固定镜头中，大白在小碎步，在撕胶条，在摸猫咪。这些都是刻画角色性格的表演。动画的本质是塑造生命，如果一个形象，有完美的外形（洁白无瑕，圆润可爱）和独特的性格（呆萌善良单纯有爱），动作表达合理深入人心，那么他就会受到喜爱（没有独特外表，只要有性格，也会非常有趣。参考加拿大实验动画《椅子》）。这些表演桥段其实基本上对剧情没有推动作用，但是对人物刻画非常重要。&br&快速切分、移动镜头用于传达信息，追赶、移动，紧急状态。酷炫吊炸天。会觉得爽，惊险，高潮迭起。但是久了就会疲惫，怎么办呢？&br&于是我们需要放慢镜头速度，用于抒发情感，表现角色内心感受。尤其是固定镜头的独角戏。又拖时间又出彩。最后还可以让大家心甘情愿买大白的玩具。&br&就跟中国的小品和舞台剧一样，相当于一个镜头到底，全都看表演。&br&如果这段表演可以深入观众内心引起共鸣，那就是成功。&br&参考飞屋环游记的前2分钟，当时让多少人泪流满面。&br&表演如果做得很到位，呢么这个动画的故事已经不重要了，重点在于，观众记住了大白，记住了小黄人，记住了泰迪熊，记住了雪宝。&br&现在米国动画电影的故事，都慢慢弱化了，因为观众也不傻，都能看出套路。于是他们就转移了中心，重在塑造角色，重在歌舞剧，这样周边也可以盈利很多。比如驯龙记2的故事，比1差很多，但是大家更喜欢没牙了，因为它卖萌，折腾，增加了好多这样的无剧情戏份，显得性格更加讨喜。动画角色表演时代慢慢回归了，正如当年的米老鼠。大家可能不记得任何一个米老鼠的故事，但是谁不喜欢米奇呢~~还有唐老鸭的坏脾气和高飞的呆萌~&br&未来，我们可能会看到更多栩栩如生的角色，这样也不错。&br&全是我瞎想的，仅供参考~
就是角色表演做得好。看着看着不难发现，突然不切镜头了，节奏慢了，在一个固定镜头中，大白在小碎步，在撕胶条，在摸猫咪。这些都是刻画角色性格的表演。动画的本质是塑造生命，如果一个形象，有完美的外形（洁白无瑕，圆润可爱）和独特的性格（呆萌善良单…
推荐个略奇怪的方法：欺骗自己。&br&&br&之前看过一个坚持每日长跑的人写的跑步心得，他说自己能一直坚持下来的方法是每天穿上跑鞋后都对自己说，今天是最后一次跑步，明天就放弃。&br&&br&习惯成自然，一味强迫自己不去遵循反倒产生逆反心态。压制平日做事的习惯可能会获得短时的效果，但精神稍有松懈，暴风就会来的比之前更加猛烈。&br&&br&所以我劝题主每次写字前都对自己说，“不着急，写完这篇文章&b&就&/b&回头检查”。而非用“写完这篇文章&b&才能&/b&回头检查“这种禁止性的心理暗示。就算开始没有做到，也不要产生自我厌弃的心理，人很容易因为对自己失望而放弃。若是题主的确中毒已深，可以加大获得条件的难度。比如写之前暗示自己“写完这篇文章后打印出来再检查”，这样你为了达成和自己的约定或许真的会写完后将文章打印，但这无形间延长了你从写字到检查的时间，多试一段时间，或许会有效果。&br&&br&大禹治水，非堵而疏。
推荐个略奇怪的方法：欺骗自己。之前看过一个坚持每日长跑的人写的跑步心得，他说自己能一直坚持下来的方法是每天穿上跑鞋后都对自己说，今天是最后一次跑步，明天就放弃。习惯成自然，一味强迫自己不去遵循反倒产生逆反心态。压制平日做事的习惯可能会获得…
&p&&b&因为你害怕。&/b&&br&&br&传说中，最好的小说是一颗熠熠发光的珍珠，它藏在深山，有巨龙守护。所有作者都得带上刀剑，朝森林出发。&br&&br&文笔是一道桥，桥上守着史莱姆。你曾觉得史莱姆弱爆了，但亲身面对它巨大的身体，忍受黏液触须抽在肩胛骨上的灼痛，你觉得史莱姆是世上最可怕的怪物。&br&百分之九十的作者，在史莱姆面前抱头逃窜，从此不提写作二字。&br&你留下了，用文字和史莱姆战斗。每写出一个漂亮句子，就像一记完美的左勾拳打在史莱姆脸上。你有胜有负，而且逐渐胜多负少。&br&要不要冒险冲过去呢？&br&就让史莱姆在背后追杀你，追上了挨一下，追不上就能跑得更快。&br&但是，桥梁对面一片迷雾，那里生活着更恐怖的怪兽。&br&&br&听说有一只叫“激励事件&的恶魔，它身高一丈腰围八尺，拿着尖锐的狼牙棒。谁想从他身旁走过，就要被他打无数下。每一下都这样疼：&br&你写的烂透了！&br&我根本看不下去！&br&你还是回去写作文吧……&br&&br&你精疲力竭，伤痕累累，打倒恶魔来到沼泽，那里守着一个“人物塑造”的女巫。她温柔地告诉你：只要情节酷炫就好了，读者就喜欢看主角受辱然后反过来打脸，谁关心人物内心？&br&是的，你有读者了，他们很喜欢你的情节。&br&但是当你尝试向更好的杂志投稿，编辑总说：&br&故事老套。&br&人物片面。&br&离出版还差了点……&br&有的人就在沼泽中沉下去了，他们的情节越来越复杂，人物却苍白得像纸片。他可以挥手灭掉十六个国家，却不曾为人性而深夜痛哭。&br&也有人狠心打败娇媚的女巫，抛弃血泪换来的“情节宝典”，轻装匍匐度过沼泽。&br&终于有一天，你来到山洞，山洞里面就是你苦苦追寻的珍珠，那是稀世的珍宝，震古烁今的文学。你衣衫褴褛，遍体鳞伤，激动地哭了。&br&但珍宝前守着巨龙。&br&那是龙，有十米长的翅膀，毒牙，会喷火，一只脚趾就比你的剑高。&br&你怎么打得过。&br&&br&大师的作品能剖开社会肿瘤，直中人性深处，而你才二十岁，自己这一生还没活明白，怎么明白人性和社会？还好，你找到小路，那条下路上有一行字：&br&&b&读万卷书，行万里路，用一生求索。&/b&&br&于是，你去读书，去经历，去思考。你用一生叩问内心，叩问世界，寻找人性和社会的真相。&br&&br&&br&喜欢咬文嚼字，真是对文笔精益求精？&br&不，你害怕桥梁后面更艰难的跋涉。你害怕强大的恶魔、女巫和会喷火的龙，你宁愿和守桥的史莱姆战斗，至少这样你认为你在努力。&br&但是一天又一天，岁月蹉跎，你老了，再也没力气打败恶魔、女巫和喷火龙了。&br&甚至你放弃了文学这条路上，你认为自己没天分。&br&你忧郁颓靡，为什么那些病句连篇的小说可以发表，你花团锦簇的文章却无人赏识？&br&&br&你不曾看见，那些病句连篇的作者，他们匆匆冲过这座桥，和女巫搏斗得伤痕累累，又被巨龙一次次掀翻在地，再一次次用缺口的剑支撑身体爬起来。&br&有一天他们的文笔会变好，而你的故事，永远在桥上。&br&&br&&br&文笔，在小说写作中只占很小比例。你有没有尝试过写八种开头，让男主在咖啡厅、酒吧、教室、校园操场、公司电梯间、深夜小巷、海边沙滩、相亲会上和女主初见？八种初见，哪一种最好？&br&这比改八遍句子难多了。&br&或者某天深夜，你突然醒来，听见你的男主角说：我不喜欢你挑的女主角！我喜欢那个穿皮衣的女变态，你从来没理解过我的内心！那时你又该怎样呢？&br&甚至，你有没有在小说中看到自己隐秘的内心？原来那一个个人物、一声声呐喊，都是你想对世界说又不不敢说的话。嘴巴会生锈，手中笔却变得锋利。&br&&br&恕我揣测，你不光咬文嚼字，还写过很多半途而废的小说吧？文笔需要改进，情节、人物、主控思想、文本结构、戏剧冲突、对社会对人性的洞察……也需要改进。&br&这才是我们写作之人，真正的战场。&br&&br&文笔啊，它只是一座桥，桥那头才是小说世界。&br&唯有走过着道桥，你才能看到真正的小说。那远远不止文字技巧。那要复杂、艰险地多。&br&&br&走吧。&/p&
因为你害怕。传说中，最好的小说是一颗熠熠发光的珍珠，它藏在深山，有巨龙守护。所有作者都得带上刀剑，朝森林出发。文笔是一道桥，桥上守着史莱姆。你曾觉得史莱姆弱爆了，但亲身面对它巨大的身体，忍受黏液触须抽在肩胛骨上的灼痛，你觉得史莱姆是世上最…
&b&60分的伏笔，是白雪地上一道煤灰，突兀，但鲜明。&/b&&br&这不容易。一个没削的中华铅笔放在笔筒里，怎样才能让读者在两万字后还记得？&br&&b&100分的伏笔，是草蛇灰线，自然又鲜明，读者一看忘不了。&/b&&br&&br&&br&100分伏笔示例：潜伏第一集，左蓝在&u&《&/u&&b&&u&新华日报》发表《我看中国之革命》&/u&，&/b&该文在电视剧中出现三次。&br&&br&第一次：&br&&blockquote&余则成在阁楼监听，一有消息，行动组就会上楼抓人。&br&忽然监视器传来人声：“&b&这位是中央公校的左蓝，外语很好，&u&贾绪尔的《我看中国革命》就是她翻译的。&/u&”&/b&&br&余则成惊住。&/blockquote&分析：这不是伏笔，而是随便充数的闲笔。&br&此时，余则成正要通知行动组抓人，却得知未婚妻也在现场。“左蓝“二字出现后，余则成已经极度震惊，后面的《我看中国革命》细节基本没用。&br&如果”左蓝在这儿“是一百瓦的白炽灯”，《我看中国革命》就是白炽灯旁黯淡的小电珠。读者盯着白炽灯，看不见小电珠。&br&&br&所以，这里只是闲笔，没作用，也不算伏笔。&br&&br&&br&第二次:&br&&blockquote&次日约会，&b&&u&左蓝笑吟吟拿出《新华日报》：“挣钱啦，今天我付账。”&/u&&br&&/b&余十分无奈，接过报纸说：“翻译这样的东西，会进黑名单的。”&br&左蓝不悦。&/blockquote&分析：这里作用有二，第一，促成左蓝和余吵架；二，埋伏笔。&br&余已经因为左蓝亲共受怀疑，左蓝还大大咧咧地拿文章给他看。文章成了二人争执的导火索。&br&文章出现毫不突兀，读者印象深刻。&br&&br&&br&第三次:&br&&blockquote&上司带余则成去刺杀李海丰，火车上，上司继续责骂余则成亲共，还问：“你是不是有亲共行为，你未婚妻是不是有通共行为？”&br&余一口否定。&br&上司：“&b&&u&那你未婚妻在《新华日报》上的文章也是编的？&/u&&/b&”&br&余则成无言。&/blockquote&分析：至此，文章真正发挥了威力。此前，“左蓝通共”的麻烦都被余则成想办法化解，但此刻面对白纸黑字的文章，余无法辩驳。&br&这一段，是第一集前半场最大的高潮。&br&&br&&br&上司一直批评左蓝，仿佛很讨厌左蓝。但真相大白后余则成才得知，上司是地下党，左蓝是中共，他俩不但认识而且很熟。他们都在余则成面前演戏。&br&前两集最大的感情高潮由此到来——余则成含泪问左蓝：“你是真的爱我，还是共党的美人计？”&br&&br&&b&&u&小伏笔构成小高潮，小高潮又是大高潮的伏笔。&/u&&/b&&br&杠杠的100分。&br&&br&&br&好伏笔的诀窍就是——不要让伏笔单纯当伏笔。&br&&br&没削的中华铅笔放在笔筒里，只能是伏笔。如果插进女朋友心脏里，就既是凶器又是伏笔；&br&如果被妈妈拿在手上责骂男主“铅笔也不削这么懒”，就既是吵架导火索又是伏笔；&br&如果铅笔是美丽女同桌借给男主，而男主夜晚又拿它遐想，就既是定情物又是伏笔。&br&&br&一个情节，最多可有六种作用：塑造人物、烘托气氛、埋伏笔、设悬念、推动情节、承上启下。&br&&br&一个情节若只有埋伏笔一种作用，就会显得突兀。
60分的伏笔，是白雪地上一道煤灰，突兀，但鲜明。这不容易。一个没削的中华铅笔放在笔筒里，怎样才能让读者在两万字后还记得？100分的伏笔，是草蛇灰线，自然又鲜明，读者一看忘不了。100分伏笔示例：潜伏第一集，左蓝在《新华日报》发表《我看中国之革命》，…
审美能力的提高速度显著高于创作能力的提高速度，所以前者超越后者是迟早的事情。&br&应对的办法就是把作品创作出来，反复修改，一方面会提高自己的创作水平，另一方面则会对审美又更深入的理解。实际上创作能力低下，谈审美也只是空谈，跟能力不沾边。&br&等到明白自己的审美水平在什么阶段，创作水平又在什么阶段的时候，焦虑情绪会好很多。&br&指望在情绪上安慰自己，是没有出路的，而且会适得其反。&br&继续行动，直面自己的低能，努力改善之，才是正途。
审美能力的提高速度显著高于创作能力的提高速度，所以前者超越后者是迟早的事情。应对的办法就是把作品创作出来，反复修改，一方面会提高自己的创作水平，另一方面则会对审美又更深入的理解。实际上创作能力低下，谈审美也只是空谈，跟能力不沾边。等到明白…
刚好看了《毛姆读书随笔》中有一篇讨论《两种不同人称的小说》：&br&&br&第一人称为主角的风险是：&br&&br&“没有一个写这类小说的作家能完全克服的另一个更大的缺点是，这类小说中的叙述主人公，即中心人物，和他周围的其他人物比较起来，总显得苍白而不够生动。为什么会这样呢？我能提出的唯一解释是，因为小说家在主人公身上看到的是他自己。他是从内部主观地观察之后讲述他所观察到的东西的，所以他往往感到茫然失措或者优柔寡断；反之，当他从外部通过想象和直觉客观地观察其他人物时，要是他具有像狄更斯那样的才能的话，就会带着—种戏剧性的眼光兴味盎然地观察他们，对他们的怪癖会乐不可支，写出来的人物往往与众不同、栩栩如生，从而使他自己的肖像倒相形见绌了。”&br&&br&他推荐第一人称为配角：&br&&br&“在这种小说中，作者用第一人称讲述故事，但他并不是主人公，他讲的不是自己的故事。他是故事中的一个人物，和其他人物或多或少保持着联系。他并不决定情节，而是作为其他人物的知己朋友仲裁者或者旁观者产生作用。就像希腊悲剧中的合唱队，他对自己所看到的事情进行思考；他可以恸哭，也可以提出忠告，但他没有资格影响事件的进程。他把读者当作知心人，把自己所知道的、希望的或害怕的事情都告诉读者，要是他觉得不知所措，也照样会坦率地讲出来。”&br&&br&“他可以像作者自我描述的那样，目光敏锐、聪明伶俐。这叙述者和读者，对故事中的人物，对他们的性格行为和动动机，有着共同的兴趣；叙述者对这些人物的感受，也就是他要想激发读者产生的那种感受。所以，他所取得的真实效果，同作者本人作为小说主人公所获得的效果一样令人信服他可以把主人公描述得既俊美又高尚，甚至可以给他戴上神圣的光环，而若在叙述者就是主人公的小说中，这样做就不可避免地会引起你的反感。显然，小说的这种写法有助于使读者对人物产生亲切感，增强小说的真实性，是很值得推荐的。”&br&&br&涂书笔记里就记录了这三段，当时觉得有点道理。反正毛姆先生自己是用了不少第一人称配角的讲故事手法。
刚好看了《毛姆读书随笔》中有一篇讨论《两种不同人称的小说》：第一人称为主角的风险是：“没有一个写这类小说的作家能完全克服的另一个更大的缺点是，这类小说中的叙述主人公，即中心人物，和他周围的其他人物比较起来，总显得苍白而不够生动。为什么会这…
谢邀。&br&&br&&b&
视角分六种——第一人称、第二人称、第三人称、限制性第三人称、上帝视角、pov视角。&/b&&br&ps：有人把上帝视角和第三视角并称。我习惯分开说。&br&&br&
第一人称——以“我”为视角。&br&&br&&b&优点：&/b&&br&&ul&&li&强烈代入感。&/li&&li&容易跨越大幅度时间——尤其是写回忆。&/li&&/ul&&blockquote&&b&他十年前见过她，今天又见到了她。&/b&&/blockquote&时间跨度为十年，用“他”会让人莫名其妙。用&我”会自然很多。&br&&blockquote&&b&我十年前见过她，今天又见到了她。&/b&&/blockquote&&br&&b&缺点：&/b&&br&&ul&&li&难以讲述复杂故事。&/li&&/ul&&br&&b&使用技巧：&/b&&br&&ul&&li&“我”看不见、听不见、不知道的事不能写。&/li&&li&不能描写“我”本人。&/li&&/ul&&blockquote&&b&我是富二代，有古铜色皮肤和高挺的鼻梁。&/b&&/blockquote&第一人称写自己，很自恋。用“他”更自然。&br&&blockquote&&b&他是富二代，有古铜色皮肤和高挺的鼻梁。&/b&&/blockquote&&br&&br&
第二人称——以“你”为视角。&br&&br&&b&优点：&/b&&br&&ul&&li&有新鲜感。&/li&&li&多了“讲述的语气”在里面。你可以温柔地讲、调侃地讲、冷酷地讲。&/li&&/ul&&br&&b&缺点：&/b&&br&&ul&&li&视角更狭窄。&/li&&li&“你”内心深层次的活动不能写。&/li&&/ul&&b&&br&使用技巧：&/b&&br&&ul&&li&第二人称的带入感和第一人称相同。但是普通人对第二人称的练习少，难以写出彩。&/li&&li&没事儿别用第二人称。&/li&&/ul&&br&&br&
第三人称——以“他”为视角。&br&&br&&b&优点：&/b&&br&&ul&&li&能讲述复杂故事&/li&&li&能同时塑造多个人物&/li&&/ul&&br&&b&缺点：&/b&&br&&ul&&li&代入感差&/li&&li&不便掌握故事的整体脉络。&/li&&/ul&&b&&br&&br&使用技巧：&/b&&br&
如果说，第一人称是“我”戴着谷歌眼镜录视频，第三人称就是一堆人戴着谷歌眼镜录视频。在小说里发谷歌眼镜不要钱，你录一段，他录一段，录到最后才发现剪辑是难题。&br&&br&
据我所知，有的新手录完后，根本不剪辑，就乱糟糟一大堆故事放在那儿。读者看不懂。&br&&br&
所以，第三人称中，选几个主视角，什么时候变视角，一定要提前想好。&br&&br&&br&上帝视角——以作者为视角：&br&&br&上帝视角就是作者戴着谷歌眼镜。他能看到古往今来的脉络，看到纵横万里的风波。他知道每个角色都不知道的事——比如，如今尚青春善良的少女将来是bitch，今天的小乞丐将来是盖世英雄。&br&&br&&b&优点：&/b&&br&&ul&&li&视角最宽，可以写出一个时代的恢宏风貌&b&。&/b&&/li&&/ul&&br&&b&缺点：&/b&&br&&ul&&li&代入感为0。&/li&&/ul&&br&&b&使用技巧：&/b&&br&&ul&&li&第一人称禁用上帝视角。&/li&&li&除非你要描写一个波澜壮阔的时代，否则，别用。&br&&/li&&/ul&&br&&b&【重点推荐！黄金视角！麻麻再也不用担心我的视角啦！】&/b&&br&&b&限制性第三人称——以“他”为视角，但写法受限。&/b&&br&&ul&&li&&b&相当于第一人称，但“我”变成“他”。&/b&&/li&&li&&b&特殊情况下，可以写“他”看不到、听不到、不知道的事。&/b&&/li&&li&&b&特殊情况下，可以描写他本人。&/b&&/li&&/ul&&br&&b&特点：&/b&&br&&ul&&li&&b&限三介于第一人称和第三人称之间，代入感强，又能讲述相对复杂的故事。&/b&&/li&&/ul&&br&&b&限三和第一人称的区别：&/b&&br&&ul&&li&&b&限三可以描写“他”本人。&/b&&/li&&/ul&&blockquote&&b&我太小了，还不懂人间的悲欢离合，只能抱着妈妈的大腿哇哇哭，像一个即将被抛弃的旧布娃娃。&/b&&/blockquote&第一人称，略肉麻。限三，ok。&br&&blockquote&&b&她太小了，还不懂人间的悲欢离合，只能抱着妈妈的大腿哇哇哭，像一个即将被抛弃的旧布娃娃。&/b&&/blockquote&&br&&br&&ul&&li&&b&限三可以描写“他”看不见、听不见、不知道的事。&/b&&/li&&/ul&&blockquote&&b&我在卧室熟睡，爸爸做好了饭菜，敲门叫我起床吃饭。&/b&&/blockquote&除非写回忆录，否则熟睡的“我”不知道敲门的是爸爸。限三则没问题。&br&&blockquote&&b&他在卧室熟睡，爸爸做好了饭菜，敲门叫他起床吃饭。&/b&&/blockquote&&b&&br&限&/b&&b&三和第三人称的区别：&/b&&br&&ul&&li&第三人称可以同时两个人的心理活动。限三不可以。&/li&&/ul&&b&&blockquote&日出东方冯英才来，山下黑压压一片，千万道目光射向他。冯英头皮发麻，远远朝师尊长辈们行个礼，才转向许云帆。&br&许云帆看他窘迫，略觉好笑，俯身行礼：“冯师弟，下回来早点。”&/blockquote&&/b&——这是第三视角。&br&&br&&b&&blockquote&日出东方冯英才来。山下黑压压一片，千万道目光射向他，他头皮一麻，匆匆朝师尊长辈行个礼，便转向许云帆。&br&许云帆一袭淡青色弟子服，袖口紧紧扎着，长身玉立。胭脂色的朝阳落在她面颊上，她面颊嫣红，眼眸闪烁，娇媚极了。&br&她微微一笑，行个礼，声音清脆：“冯师弟，下回来早点。”&/blockquote&&/b&——这是限三。&br&&br&&u&&b&&i&你的笔是他的眼。他看哪里，你写哪里。&/i&&/b&&/u&&br&&u&&b&&i&他看爱人和看仇人是不一样的。【重点！】【重点！】&/i&&/b&&/u&&br&&br&&br&
pov视角——用多个限三视角或第一人称拼接，写出一个更复杂的故事。&br&&br&&b&优点：&/b&&br&&ul&&li&保留了限三和第一人称的强代入感&br&&/li&&li&能讲述复杂故事&br&&/li&&li&能深度剖析人物&br&&/li&&/ul&&br&&b&缺点：&/b&&br&&ul&&li&变换视角时，需要重新营造代入感。&br&&/li&&li&变换视角时，以前的人物容易走形。&br&&/li&&li&构思难度极大。&/li&&/ul&&br&使用技巧：&br&&ul&&li&男主自觉像朵花，男配看他像粪叉。&/li&&li&你得在一朵花和像粪叉之间来回转换。&/li&&li&基本上做不到。?_?&/li&&/ul&pov视角的优点，全是读者读起来爽。缺点，全是作者写起来苦逼。&br&向乔治·R·R·马丁致敬。&br&&br&写作建议：&br&1~2个主要角色：第一人称&br&3~6个主要角色：限三&br&&6个主要角色：pov或者第三人称&br&描写历史兴衰：上帝视角
视角分六种——第一人称、第二人称、第三人称、限制性第三人称、上帝视角、pov视角。ps：有人把上帝视角和第三视角并称。我习惯分开说。
第一人称——以“我”为视角。优点：强烈代入感。容易跨越大幅度时间——尤其是写回忆。他十年前见过她，今天…
等会 忙 晚上的&br&==============谢邀=====================&br&作为一个以写小说开始文学道路，以出版小说为职业开端的老编辑，我得说几句，在目前行业内，三十岁甚至四十岁以下的文学编辑中，爷的小说审美构架功底，呵呵，不想谦虚了。&br&1、行文。&br&旖旎逶迤的，只要故事流畅，不是为了贴纸画而打断叙事，我一律放行。&br&白描行书的，只要逻辑通达，不是为了装逼而简化铺垫的，我一律放行。&br&这就跟京剧一样，快板慢唱，慢板快唱，这都只是形式，都不介意，只要意境对，都行。&br&2、立意。&br&我不设立标杆，不替作者设定三观，但是你要新，而且你的新要让我接受。当然我可能跟不上你的思维，我接受不了，那是我能力有限，或许别的编辑能看得上，只能抱歉。比如京剧发展出现代京剧，这个我就能接受。有现代戏剧的杂糅，现代京剧的节奏和唱法一下子有了戏剧带入。比如红灯记，李玉和赴宴，要我说精彩程度超过空城计。虽然文白过于大众化，但是非常自然，人物形象突出并不突兀，动作表情更加戏剧化，少了京剧的程式化。梅兰芳不也创新嘛。&br&你要写小说，我不管你怎么套，立意一定要新。前几年流行的穿越小说，要我说就跟蝗虫隔几年就爆发一次一样。早十几年，伟大的内蒙古人民出版社出的那种64开6块钱一本的小黄书系列，那里边穿越的海了去了。爷那时候五毛钱一本租来看，看的热泪盈眶，当然，那时候世无草榴，万古如长夜。&br&3、讲故事的思路。装了半天逼，我没看到一个故事，要么你拉开一条线，要么你设计一个圆。无论怎样，你得帮我把谎撒圆了，我才能帮你跟读者把谎撒圆了。比如韩寒的后会无期，这要是个小说，我直接毙了，狗屎。跟韩寒还算认识，一直爱他的杂文，但是小说，呵呵，我就不恭维了。这要是一条线，那这就是一个被一个猫玩坏了的线团。全是疙瘩，全解不开。一个情景的出现或者不出现都是可有可无完全没有价值衡量的。我不管你要表达的是荒诞还是人生迷茫，但是作为第一读者，你不能把我玩迷茫了。我小时候读小说，最爱的就是都德和莫泊桑，都德的《柏林之围》《阿尔及利亚步兵》是我最为热爱的小说。讲故事，首先要有一个逻辑上的递进，层次上的梳理，悬念上的铺垫，结局上的期待。&br&4、姿态。之前田浩写小说的时候，我推荐他一个短篇小说《跳出来看自己》，当然这也不是严格意义上的小说，而是一个散文。作者是金敬迈，秦城监狱刑满释放人员。一个人在单人牢房里被关了七年，七年里没见过任何人，只能看毛选。左右监舍的狱友都疯了，他没疯。就这么个事，老先生讲问题的姿态是那么平和，反求诸己，情绪不渲染，不张牙舞爪给你掰扯。扬州评弹的艺人为啥不能推广全国？田连元为什么有一部分人不喜欢？外向型的表演一定会得罪一部分人。就事论事的叙述者才有味道。王小波的小说里，搞破鞋的人知道自己在批斗会上又被点名了，自动自觉把一双破鞋挂到脖子上，这种干净的叙述，就招人疼。&br&5、故事本身。余华的《兄弟》，如果是一个无名小卒写的投稿给我，我连退稿信都懒得写。但是《许三观卖血记》我就会大净之后才会去碰书稿。《霍乱时期的爱情》，别跟我说什么美洲的历史和文化密码，这一根筋的故事我就不爱看！女版的《一个陌生女人的来信》比霍乱强多了。讲故事，就是讲一个除了你，别人谁说都说不好的事。这个故事，一定是一个戏剧里最美丽的矛盾冲突的纸面展现。打个比方，《喜剧的忧伤》变成书，不管它拉多长，只要不灌水，就在那讲故事，把戏剧里删去的细节和情景添加，但是只要那个激烈而有人格化的冲突能够展现，那一定是个好小说。什么是好小说，你讲一个我爱看的故事。&br&&br&这里要延伸一下，郭敬明的《梦里花落知多少》，就是个好故事，郭敬明在这之后写的就烂透了。这小说当年据说看哭了好多人。后来才知道，抄的。知道这事我就平衡了。
等会 忙 晚上的==============谢邀=====================作为一个以写小说开始文学道路，以出版小说为职业开端的老编辑，我得说几句，在目前行业内，三十岁甚至四十岁以下的文学编辑中，爷的小说审美构架功底，呵呵，不想谦虚了。1、行文。旖旎逶迤的，只要…
既然有人这么问了，就奉上一个格（Bi）调（Ge）比较高的软件吧。&br&&br&我用的软件是Scrivener。&br&它是一款专为文字工作者设计的软件，支持Windows与Mac平台。可以用于创作博文、论文、小说、剧本等一系列文稿作品。&br&它最大的特点是：针对不同类型的创作提供了创作模板；任务化、模块化的管理方式；集成式的创作体验。对于小说创作而言，可以根据需要，每个章节或部分单独建立文章或文件夹进行管理，并且可以很方便地建立涉及小说创作的设定并进行管理。&br&&br&它的界面是这样的：&br&&img src=&/bc5d6e06ffa_b.jpg& data-rawwidth=&1366& data-rawheight=&727& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1366& data-original=&/bc5d6e06ffa_r.jpg&&&br&&br&上面的截图不是笔者的创作，是笔者正在翻译的“带章节的小说”的创作模板，下面也以它作为范例。&br&&br&这个模板它在左边提供了运用范例：&br&&img src=&/da1a2fab3d24c_b.jpg& data-rawwidth=&151& data-rawheight=&642& class=&content_image& width=&151&&&br&在原稿部分，你可以为每一部创建一个文件夹， 每一部下面每一章再创建一个文件夹，每一章节下面再为每一幕（模板翻译时错译为“场景”）建立文本文档。你可以将部名和章节名重命名进文件夹的名称中，每一幕也可以为其单独命名。&br&这个分割是自由的，你可以不设立部，直接设立章节，章节下面设立文本，也可以直接创立幕文本而不使用文件夹分隔。一切随你。&br&同时，在创作时如果需要将某一个幕或章节重新排序或转移到其它部分。只需要在左边这个边栏（Binder）中进行拖拽即可。&br&这么做的好处在于：可以在前期为你建立起一个鲜明的故事大纲以及发展逻辑，让你能实时把握住整部作品的节奏与走向。当你要快速定位某一章节时，不需要滚动滚轮到处寻找，只需要在这个层次分明的创作树中定位到你要找到的章节。在产生章节调动这样的需求的时候，可以简便地进行操作。倘若某个章节不如人意，只消轻轻一拖即可快速删除。如果在创作中你对后面的章节有了突如其来的灵感，可以迅速建立一个章节占位，在其中先记下灵感，留待日后正式创作与完善，无需担心灵感会丢失或找不到。它已经完好地保存在那了。&br&&br&在原稿之外，还专门为你设立的角色设定文件夹与场景地点文件夹，用于保存相关设定。在设定方面，软件内置了“人物素描”与“场景设定”两个内置表格用于作者填写以塑造人物。模板的设计也可以随作者的意愿进行修改。设计好一套模板后，作者可以方便地进行角色与地点、场景的设计，并且快速归档到相关文件夹，以供未来查找。&br&“研究”文件夹用于保存作者在创作中需要的其它素材或是思绪记录，你可以在此导入你的素材内容，无论是文档、图片、PDF都可以导入其中，它不强制要求内容必须放置在指定的位置，你可以直接引用一个文件导入软件的窗口中直接浏览。&br&“前页”文件夹是放置编译成品文件时相关的标题页、版权页等信息，“输出样本”文件夹放置着编译成成品文稿后的实际效果供作者参考。&br&“垃圾桶”保存着创作时删除的所有内容，包括废弃的章节、研究、设定等等，它并不会是马上删除，而是会留在垃圾桶中，直到你决定清空垃圾桶或结束创作后删除这个创作工程。&br&&br&在完成了章节的布置、素材的准备、前期设定的完成后，可以进入创作部分，主要就要用到编辑框部分了。（其实前面的步骤也要在此进行）&br&Scrivener的编辑框比较简洁，但也提供足够创作所需的文本编辑。&br&&img src=&/519a168a66f92b2c9b8d_b.jpg& data-rawwidth=&601& data-rawheight=&734& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&601& data-original=&/519a168a66f92b2c9b8d_r.jpg&&这个是Scrivener自定义输入框顶上的工具栏时提供的选项。因为复制粘贴撤销重做这些都可以在创作时通过键盘快速完成所以并未加到工具栏中。&br&同时，Scrivener还提供插入图像、公式、列表、表格等元素。还内置了正文、标题、副标题、小标题、引用等多种创作部分的默认格式设计，可以免去创作者对这些内容的字体、字号、是否斜体/下划线等多种编辑的繁琐步骤。&br&&img src=&/4cdb6fb9ad56f0d773db20db04356f9d_b.jpg& data-rawwidth=&478& data-rawheight=&190& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&478& data-original=&/4cdb6fb9ad56f0d773db20db04356f9d_r.jpg&&编辑器工具栏，由左到右依次是Perset Selector（文字格式的最佳设计选择）、字体样式、字体格式、文字大小、行间距。&br&Scrivener还提供了自动保存功能，力求创作受到意外事故而造成的损失达到最小。&br&Scrivener有字数统计、拼写检查功能，不过对于中文创作者来说这些功能的支持都不太好。&br&&br&前面提到软件将小说创作的每一章独立成单独的文本，每一个章节实际上都是一个单独的文档，那么在创作完成成稿时应该怎么办呢。 这就可以运用Scrivener的一个强大功能——编译了。&br&编译就是将整个创作工程编译成一个独立的文件，它支持标准文稿、PDF、EPUB/Kindle电子书等多种格式。&br&&img src=&/2dfeba31_b.jpg& data-rawwidth=&715& data-rawheight=&527& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&715& data-original=&/2dfeba31_r.jpg&&&br&你可以选择编译成什么类型的文档，然后根据你的需求Scrivener将会提供不同的预置方案。你可以选择编译哪一部分的创作，原稿、设定、研究等等，对于每一部分你可以决定编译哪些章节、那几幕。你可以决定是否使用部标题或章节标题。你可以决定是否使用前页（版权页、献词、联系方式、封面等等）。你可以决定不同的幕、不同的章、不同的部之间使用什么方式进行分割。你可以决定一些文本上的自动修改（符号修改、颜色修改）。你可以决定脚注的形式。你可以决定页码、页眉、页脚、页边距的数据。你还可以决定输出文档的格式（DOC/DOCX/EPUB/PDF/etc.）。这样一输出，你就可以自由分发你的创作，或是交稿了。你可以保存你的设置，一次设置，不再考虑。&br&&br&&img src=&/a163cfa770a9ad_b.jpg& data-rawwidth=&637& data-rawheight=&196& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&637& data-original=&/a163cfa770a9ad_r.jpg&&你可以通过卡片式窗口概览你的部、章、幕的情况，你可以给其加上“完成”标签来告诉你这部分已经完成了。&br&&br&Scrivener支持的功能还有很多，这里只针对创作部分提供一些简单的介绍，其它的部分碍于篇幅和笔者的使用尚未深入，就不多做介绍。有关更多的使用技巧与介绍，可以查看网友Scomper的《&b&Scrivener 学习笔记&/b&》&a href=&/tag/scrivener& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&scrivener - Page 2 Page&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&br&Scrivener的缺点也是显而易见的，正如我在第一张截图里展现的那样，它的中文支持并不好。不仅创作模板的介绍不是中文的，软件本身的汉化也未完全。很多设置都还是英文，操作起来会有些不便。&br&Scrivener是共享软件，它在中国有官方代理，碍于广告之嫌就不给链接了。在淘宝上搜一搜就能看到了。Windows版的价格是209RMB，终身使用，小版本升级免费，大版本升级要额外付费。代理商计划在近期对Scrivener的简中汉化进行一次大更新，不过具体的进度也不清楚。软件提供30天全功能试用，可以试用后再决定是否购买。笔者是买了正版，各位就看各位自己的本心了。&br&&br&日后更多更详细的介绍（可能会）不定期更新，我自己先多琢磨一下这软件。_(:з」∠)_&br&&br&注：截至日，官方尚未于软件中包含简体中文版本。截图中使用的简体中文语言文件为非公开的民间翻译。答主正在缓慢自制简中版的翻译，在完成之前，尚不能提供过多帮助。&br&&br&虽然觉得应该不会有转载，但还是说一句：&br&&b&转载请注明出处，请不要随意改变文章内容。&/b&
既然有人这么问了，就奉上一个格（Bi）调（Ge）比较高的软件吧。我用的软件是Scrivener。它是一款专为文字工作者设计的软件，支持Windows与Mac平台。可以用于创作博文、论文、小说、剧本等一系列文稿作品。它最大的特点是：针对不同类型的创作提供了创作模…
谢不妖，楼上讲的太复杂，李叫兽出马，7页PPT教你写互联网风格产品文案。&br&&br&&p&用互联网思维写文案—小公司也可以颠覆大品牌。&/p&&br&&p&小米、凡客、雕爷牛腩、皇太极煎饼，无数打着“互联网思维”的小公司0成本营销，逆袭大品牌，其“互联网味”的文案功不可没。&/p&&br&&p&那么如何写一个互联网思维的文案呢？&/p&&br&&p&&strong&1，分解产品属性&/strong&&/p&&img src=&/43f41228f_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/43f41228f_r.jpg&&&br&&p&互联网初创公司无不把产品分割成一个个独立属性。小米先是给我们普及了CPU、GPU等，到了小米4，竟然开始给我们普及材料学知识—“小米4，奥体304不锈钢，8次CNC冲压成型”。&/p&&img src=&/182d8ea465e530dce8df97fc3f995814_b.jpg& data-rawwidth=&589& data-rawheight=&464& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&589& data-original=&/182d8ea465e530dce8df97fc3f995814_r.jpg&&&br&&br&&p&就连跟雷军取经的凡客陈年也不甘示弱，在衬衫的发布会上普及化学知识—如何让衬衫不皱，在纤维素大分子间增加横向共价交联。&/p&&p&（没错，下面不是化学老师的PPT，而是陈年产品发布会的PPT）&/p&&img src=&/2b4eba83a2b74eae87d747f_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&347& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/2b4eba83a2b74eae87d747f_r.jpg&&&br&&p&&strong&为什么互联网文案需要分解产品属性？&/strong&&/p&&p&因为这有助于它们弥补和大品牌的劣势。&/p&&br&&p&消费者选购产品时有两种模式—&strong&低认知模式&/strong&（不花什么精力去思考）和&strong&高认知模式&/strong&（花费很多精力去了解和思考）。&/p&&br&&p&大部分时候，消费者处于“低认知模式”，&strong&他们懒得详细了解并比较产品&/strong&，更多的是简单地通过与产品本身无关的外部因素来判断—“这个大品牌，不会坑我，就买这个！”“这个德国产的，质量肯定比国产好，就买这个！”&/p&&br&&p&&strong&在这种情况下，小品牌是打不过大品牌的&/strong&，因为消费者直接通过“品牌”来推测产品质量，而不是详细比较产品本身。&/p&&br&&p&&strong&怎么办呢？&/strong&&/p&&br&&p&应该把消费者变到“&strong&高认知模式&/strong&”，让他们花费很多时间精力来比较产品本身，而不是简单地通过品牌和产地来判断。&/p&&br&&p&而“分解产品属性”就是一个很好的方法，可以让消费者由一个“模糊的大概印象”到“精确地了解”。&/p&&br&&p&所以雷布斯在2011年产品发布会上，就开始巧妙地用这关键一张图来分解产品属性：&/p&&img src=&/5872f4daf01aa5bd17525b_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&378& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/5872f4daf01aa5bd17525b_r.jpg&&&br&&br&&p&这就是为什么大品牌的广告往往强调一个整体的印象（“再一次，改变一切”“极致设计”等），而小品牌往往会详细地分解产品属性，让消费者进入“高认知模式”。&/p&&br&&p&同样的道理也适用于招聘，假设一个清华的和一个武大的去应聘，HR只有10秒钟来判断要谁，那么武大的毫无机会—10秒钟只能对比“品牌”了；但是如果HR有1小时时间来判断要谁，那么就是胜负未定，看个人能力了。&/p&&br&&br&&p&&strong&2，指出利益：从对方出发&/strong&&/p&&img src=&/f0eaf91ef808bac1582a07fe_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/f0eaf91ef808bac1582a07fe_r.jpg&&&br&&p&文案进行“分解产品属性”还不够，你需要把利益点说出来—&strong&这样的属性具体可以给对方带来什么&/strong&。&/p&&br&&p&比如上面的转租房间广告，右边的说出了具体的“利益”，显得更加吸引人。&/p&&br&&p&无数销售员败在了这一步，他们详细地介绍了产品，但是顾客抱怨说：“&strong&你说的这些特点都不错，可是对我来说有什么用呢？！&/strong&”&/p&&br&&p&无数的应聘者也败在了这一点，他们详细介绍了自己的经历，但是HR抱怨说：“&strong&你的社团、实习经历都不错，可是对我们公司具体有什么用？&/strong&”&/p&&br&&p&如果想写出中国好文案，你需要转变思维—不是“向对方描述一个产品”，而是“告诉对方这个产品对他有什么用！”&/p&&br&&p&&strong&3，定位到使用情景&/strong&&/p&&img src=&/63df7f6b5_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/63df7f6b5_r.jpg&&&br&&br&&p&当被要求描述一款产品，大部分人首先想到的是：&/p&&p&“&strong&这一个XX&/strong&”（定位到产品属性）&/p&&br&&p&有些人还会想到—“&strong&这是一款专门为XX人群设计的产品！&/strong&”（定位到人群）&/p&&br&&p&其实还有第三种—“&strong&这是一款可以帮你做XX的产品&/strong&”。（定位到使用情景）&/p&&br&&p&实际上，针对互联网产品的特点（品类复杂、人群分散），你应该更多地把产品定位到使用情景—&strong&用户需要用我的产品完成什么任务&/strong&？&/p&&br&&p&比如如果我描述“这是一款智能无线路由器！”（产品类别），你可能不知道我在说什么。&/p&&br&&p&但是如果我说“你可以在上班时用手机控制家里路由器自动下片”（使用情境），你可能就会心动。&/p&&br&&p&所以，最重要的并不是“我是谁”，而是“我的消费者用我来做什么？”&/p&&br&&p&&strong&4、找到正确的竞争对手&/strong&&/p&&img src=&/a2f1ddd237c774df884c244_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/a2f1ddd237c774df884c244_r.jpg&&&br&&p&消费者总是喜欢拿不同的产品进行比较，因此写文案时，需要明确：&strong&我想让消费者拿我的产品跟什么对比？我的竞争对手到底是谁？&/strong&&/p&&br&&p&比如上图中，我假想的上述两种加多宝凉茶的文案，前一种是跟预防上火的中药比，虽然更加突出了“防上火”功能，但是人觉得“是药三分毒”，可能不敢喝；后者跟饮料比，增加了“防上火”功能，给人感觉“不再为喝不健康饮料而有负罪感”了。&/p&&br&&p&&strong&无数的行业创新产品都涉及了这样的竞争对手比较：&/strong&&/p&&br&&p&在线教育的竞争对手其实并不是线下培训，因为对那些肯花这么多时间和金钱参加培训的人来说，在线教育显然满足不了其对质量的要求；它的竞争对手其实是书籍、是网络论坛，因为它的客户是因为没钱没时间而无法参加培训，以至于不得不看书自学的人。&/p&&br&&p&太阳能的竞争对手最初并不是火电，因为对于性能稳定的火电来说，太阳能太不靠谱了；它的竞争对手是“没有电”—太阳能最初在美国失败，但是却在非洲首先商业化，对美国人来说，太阳能太不稳定了，但对没有电网的一些非洲国家来说，自建太阳能发电器总比没有电用要好。&/p&&br&&p&凡客抗皱衬衫的竞争对手其实并不是价值几千块的商务衬衫（像它宣传的那样），因为肯用这些商务衬衫的人瞧不起凡客；它更可能的竞争对手是T恤和POLO，因为它的消费者是那些因为害怕挤地铁把衬衫挤皱而不得不穿T恤的人。&/p&&br&&p&第一代iPhone真正的竞争对手并不是诺基亚手机，因为比起诺基亚手机，它续航不行、通话质量不行；它真正的竞争对手是华尔街日报、游戏机、视频播放器。在当时的主流观点下，作为一款手机，它有无数缺点；但比起其他视频播放器、报纸等，它却好多了，还有打电话功能。&/p&&br&&p&&strong&所以，构思好文案、好宣传，先找到你产品真正的竞争对手。&/strong&&/p&&br&&br&&p&&strong&5、视觉感&/strong&&/p&&img src=&/e19d61c9feda_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/e19d61c9feda_r.jpg&&&br&&br&&p&你的文案必须写的让读者看到后就能联想到具体的形象，比如上图文案，如果只说“夜拍能力强”，很多人没有直观的感觉；但是如果说“可以拍星星”，就立马让人回忆起了“看到璀璨星空想拍但拍不成”的感觉。&/p&&br&&p&优秀的文案看到后能让人联想到具体的情景或者回忆，但是&strong&太多文案写的抽象、模糊、复杂、假大空，让人不知所云：&/strong&&/p&&ul&&li&&p&教育课程广告： “我们追求卓越，创造精品，帮你与时俱进，共创未来！”&/p&&/li&&li&&p&mp3广告：“纤细灵动，有容乃大！”&/p&&/li&&li&&p&芝麻糊广告：“传承制造经典！”&/p&&/li&&li&&p&男生求婚：“我们一定会幸福生活，白头到老！”&/p&&/li&&li&&p&政治演讲：“我希望追求平等，减少种族歧视！”&/p&&/li&&li&&p&面试者：“我有责任感、使命感、一丝不苟、吃苦耐劳！”&/p&&/li&&/ul&&br&&p&&strong&如果同样的意思，加入“视觉感”的描述，效果就显著不同：&/strong&&/p&&br&&ul&&li&&p&&strong&教育课程广告： “我们追求卓越，创造精品，帮你与时俱进，共创未来！”&/strong&&/p&&p&“我们提供最新的知识，以帮你应对变化的世界。”&/p&&/li&&/ul&&br&&ul&&li&&p&&strong&mp3广告： “纤细灵动，有容乃大！”&/strong&&/p&&p&“把1000首歌装到口袋里！”（来自乔布斯）&/p&&/li&&/ul&&br&&ul&&li&&p&&strong&芝麻糊广告：“传承制造经典！”&/strong&&/p&&p&“小时候妈妈的味道”&/p&&br&&/li&&li&&p&&strong&男生求婚：“我们一定会幸福生活，白头到老！”&/strong&&/p&&p&“我想在我们老的时候，仍然能牵手在夕阳的余晖下漫步海滩。&/p&&/li&&/ul&&br&&ul&&li&&p&&strong&政治演讲：“我希望追求平等，减少种族歧视！”&/strong&&/p&&p&“我梦想有一天，在佐治亚的红山上，昔日奴隶的儿子将能够和昔日奴隶主的儿子坐在一起，共叙兄弟情谊。”（来自马丁路德金）&/p&&br&&/li&&li&&p&&strong&面试者：“我有责任感、使命感、一丝不苟、吃苦耐劳！”&/strong&&/p&&p&“我为了1%的细节通宵达旦，在让我满意之前决不放弃最后一点改进。”&/p&&/li&&/ul&&br&&p&&strong&为什么视觉感这么重要？&/strong&&/p&&p&因为形象化的想象是我们最基本的需求之一，人天生不喜欢抽象的东西。所以古代几乎所有的抽象理念都被形象化—因为“正义慈悲”太抽象，所以直接创造一个形象化人格化的神出来；因为下雨过程太抽象，所以虚构出“雷公电母”。&/p&&br&&p&心理学中有“鲜活性效应”，是指我们更加容易受一个事件的鲜活性（是否有视觉感）影响，而不是这个事件本身的意义。&/p&&br&&p&当年伊拉克战争时，美国记者不停地报道“数千美国人死亡”，但是少有美国人动容；但是一旦报道某个家庭妻子失去了丈夫的故事，整个国家反战的情绪就起来了。这不是因为一个丈夫的生命比几千人生命重要，而是因为这样的故事显得“更加鲜活”。&/p&&br&&p&所以，写文案，一定要有“视觉感”，否则别人看了不知道你到底在说些什么。&/p&&br&&br&&p&&strong&6、附着力—建立联系&/strong&&/p&&img src=&/aec7aa57ab2e_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/aec7aa57ab2e_r.jpg&&&br&&br&&p&作为小公司，你可能会发布全新的创新产品。但是人们不喜欢陌生，从而经常不买账。这时候你就应该为文案建立“&strong&附着力&/strong&”—&strong&将信息附在一个大家熟知的物品上。&/strong&&/p&&br&&p&比如上图，假设你完全不了解电视机顶盒，它宣传“&strong&自由遥控&/strong&”，你可能没什么概念；但是如果说“&strong&让电视1秒变电脑&/strong&”，你就明白了—原来是可以像电脑一样自由操控电视啊！&/p&&br&&p&你很想让自己的产品文案流行起来，但是一个让人陌生的东西是难以流行的。为了让全新的产品或者概念流行，你需要把它同一个大家熟知的东西联系起来。&strong&比如：&/strong&&/p&&br&&ul&&li&&p&乔布斯发布第一代iPhone时，并没有直接推出iPhone讲解功能，而是说要发布3个产品—1个电话、1个大屏幕iPod、1个上网设备，这3个产品都是大家熟悉的。然后乔布斯才说，实际上我们只发布一个产品，它具备上面3个产品的功能，那就是—iPhone。&/p&&/li&&/ul&&img src=&/c3efafd19c884f3b73a1_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&367& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&/c3efafd19c884f3b73a1_r.jpg&&&br&&br&&ul&&li&&p&为了让陌生的新兴球星火爆起来，媒体往往给他们起一个外号—“智力C罗桑切斯”“德国梅西马林”。这是为了把陌生小将同知名球星联系起来，让大众更容易理解。&/p&&/li&&/ul&&br&&ul&&li&&p&同理，你知道为什么有中国科技圈的“雷布斯”了吧？&/p&&/li&&/ul&&br&&p&&strong&为什么“附着力”这么重要？&/strong&&/p&&p&这是因为人的记忆模式。&/p&&br&&p&人的大脑记忆就像高坡上的一条条河流，新记忆就像一滴水，这滴水如果滴到土地上，就会立刻蒸发；如果能够滴到河流里，就能融为一体，到达大海。同样，如果新知识无法同旧知识建立联系，人很快就会忘记它；如果和旧有的熟悉的东西建立了联系，人就容易记住它。&/p&&br&&p&所以，你需要提高文案的“附着力”，让它和旧有的东西联系起来—&strong&甚至就连电话发明者贝尔当年申请的电话专利，名字都叫“一种新型电报改良技术”。&/strong&&/p&&br&&p&&strong&7、提供“导火索”&/strong&&/p&&img src=&/e6216efb5cfe_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/e6216efb5cfe_r.jpg&&&br&&p&文案的目的是为了改变别人的行为，如果仅仅让别人“心动”，但是没有付出最后的“行动”，可能让文案功亏一篑。最好的办法就是提供一个显著的“导火索”，&b&让别人想都不用想就知道现在应该怎么做。&/b&&/p&&br&&p&比如上图，假设这是在微信主页发的文章，为了让你关注该微信主页，肯定是右边的文案更有效—它让你想都不想就知道现在怎么做。&/p&&br&&p&无数现象证明了这一点：&/p&&br&&p&之前美国某大学设计了破伤风疫苗宣传手册，但是问题是每年不论如何提高手册的警示力—使用患病者的恐怖图片，都难以让学生们去打疫苗。最后问题解决了，在手册附了一张校医院地图以及疫苗时间—&strong&原来学生们只不过是懒得去网站查地图和时间而已。&/strong&&/p&&br&&p&心理学家还做过这样一个实验—在透明玻璃门的冰箱内放满食物，很多人去偷食物；但是给这个冰箱上个锁，在把锁的钥匙放在锁旁边，结果几乎没有人去偷食物了。因为偷食物这件事由“&strong&想都不用想就知道怎么做&/strong&”变成了“&strong&需要想想才知道怎么做&/strong&”，就显著降低了别人做这件事的欲望。&/p&&br&&p&所以，永远不要低估“伸手党”的“懒惰程度”，必要时在文案中明确告诉别人：现在你应该怎么做！&/p&&br&&p&————————————————————————&/p&&p&&strong&更多意想不到的分析，搜索并关注微信主页“李叫兽”。&/strong&&/p&
谢不妖，楼上讲的太复杂，李叫兽出马，7页PPT教你写互联网风格产品文案。用互联网思维写文案—小公司也可以颠覆大品牌。小米、凡客、雕爷牛腩、皇太极煎饼，无数打着“互联网思维”的小公司0成本营销，逆袭大品牌，其“互联网味”的文案功不可没。那么如何…
对于一个作家而言，自控是必须的，需要不断的提醒自己，克制自己的表达欲与参与感，一定要以文字感动自己，而不是先自己感动自己。冷漠之于余华，有，但并没有做到很强。&br&&br&我记得看意识流文学的时候，说美国威廉詹姆斯在哲学里首创了潜意识的说法，其后佛洛伊德给予肯定，接着就涌现了一批意识流作家，伍尔芙夫人，普鲁斯特等，文字随潜意识，官能感受。伟大的作家就是先让潜意识肆虐，奔走，然后用自我意识加以控制，成文。列夫托尔斯泰的《战争与和平》写了七遍，先让潜意识放纵，狂写，把灵感全写完，最后自我意识出现，连缀成章。&br&&br&在余华的全部小说中，他能做到客观旁视一切切肤之疼，置自己如鲁迅笔下的看客，非常严冷。诸如许三观大冬天里吞饮结冰的湖水，活着里面写自己儿子献血而亡，等等这些小部头。余华写的都很平淡，不能说他在克制自己，在自控，而是要说他冷漠到根本就没有参与进这个故事。可余华进入煽情的时候，自己就根本无法控制自己，像是嗑了一颗极度悲伤的“摇头丸”，自己在悲伤之中嗨的不得了，一昧的宣泄升华，以至于大部分人说余华的作品在“卖苦”。《兄弟》里写宋平凡之死，血腥暴力，毫不克制。《活着》里写福贵的一生，磅礴的感情描写和直白的剧情推演相得益彰，让余华嗨到了极点。可以说，余华的小说就是在不断的复制自己的高潮。&br&&br&余华的冷漠，只在他还能自控的时候，自我意识主导自己的时候。一旦开始煽情，把自己感动了，陷进感情的潜意识，那么就完蛋了，他的自我意识完全出不来，除非思竭，停止写作。&br&&br&即便如此，我依然推崇余华，他成不了如托尔斯泰的巨匠，他也承认自己很想写但写不出陀老的《罪与罚》，但这并不妨碍他成为一个好作家，大部分作家连自我意识都控制不了。比如余秋雨塑造的“大散文”，他连散文所具有的起码的个人，独立精神都没做到。
对于一个作家而言，自控是必须的，需要不断的提醒自己，克制自己的表达欲与参与感，一定要以文字感动自己，而不是先自己感动自己。冷漠之于余华，有，但并没有做到很强。我记得看意识流文学的时候，说美国威廉詹姆斯在哲学里首创了潜意识的说法，其后佛洛伊…
天海佑希这番话，作为文艺作品，只要其中含有强烈的、言之也能成理的价值观，它就实现了它打动人心的目的。但是文艺作品绝不能代替社会学而被我们当作合理的结论。&br&&br&天海说得没错，即使有一些人遭遇到比罪犯所遭遇的更坏的境遇，他们也不会犯罪。可是这些人，大多从小生在父母待他温柔慈爱的环境里，在儿时性格形成的关键阶段，身边是温暖的环境而不是严酷的、诈欺的环境，使得他们的性格没有严重的缺陷，长大以后才有办法采用合法的手法捍卫自己的利益，不会失控而犯罪。&br&&br&相反，犯罪学研究基本确定，敌视心理、脑部损伤以及童年时期遭遇身体摧残是成年后具有暴力倾向的决定性因素。&br&例如，Lewis1981年的研究指出:许多未成年犯都有脑部的损伤的历史,诸如脑震荡、早产所带来的&br&&p&伤害、儿时因发高烧所造成的惊撅。Palmer等使用“犯罪思维方式心理量表” 对英国6个不同监狱的255名罪犯测量,这些罪犯的罪行主要是暴力犯罪、夜盗、盗窃,发现罪犯存在下列思维问题:精神紧张,精神混乱,贫乏的阅读能力;自我防卫上表现为试图掩盖困难或者缺陷;低的挫折的忍耐性,倾向于使用毒品后采用犯罪行为排除阻碍,或者使用赃话骂人;倾向于错误定位需要;有控制他人的倾向;尽管卷入了犯罪活动,但是从感觉与信念看行为人是“好人”;认为犯罪所产生的消极后果可能避免;懒于思考问题,缺乏反思性理性;思想与行为不一致。他们的思维模式与犯罪生活关系比较密切。 （以上例子引自OASys罪犯危险评估系统)&br&&/p&&br&&p&所以说，罪犯往往是小时候遭遇不幸的家庭摧残，可能受到脑部损伤，从小生长于严酷而敌视的环境中。天海佑希和我们大多数人，小时候没有这样不幸的遭遇，那我们又怎能自居于道德高地，因此而歧视那些有着不幸童年，以至成年后诱发犯罪的人呢？&/p&
天海佑希这番话，作为文艺作品，只要其中含有强烈的、言之也能成理的价值观，它就实现了它打动人心的目的。但是文艺作品绝不能代替社会学而被我们当作合理的结论。天海说得没错，即使有一些人遭遇到比罪犯所遭遇的更坏的境遇，他们也不会犯罪。可是这些人，…
你可以私信我联系，给我些样稿看看，如果你确实能如你说的那样流畅地写故事，那应该可以籍此生活并财务自由。&br&&br&在外爪机不方便，回头再补充。&br&---------------------------------------------&br&&br&因为职业原因，我和各类作者接触都非常多，网文、网文出版、传统出版、杂志连载、移动互联网内容等等。&br&&br&其他不说，如果，我说如果哈，你真如你自己所说那样，可以日更一万且品质还可以——也就是能流畅地写故事，那么你应该是可以独立生存的。之所以说应该，是因为未必马上就可以独立生存。很可能，这需要一段时间。&br&&br&事实上，网文真不是那么容易干的行业。这点你应该是有一定了解的。你也许可以很流畅地写故事，也给人当了很长时间的网文枪手，写了很多网文枪稿，甚至可能成绩还很好——但是，你可能依然还非常欠缺网文创作经验。&br&&br&听起来很矛盾是吧？&br&&br&原因很简单，你并没有直接面对读者。你现在写的，是别人架构好了，你续写下去，所以你很可能并不非常清楚地知道到底怎么样的文、怎么样的节奏、怎么样的桥段、怎么样的类型等等等等因素下，文才受读者欢迎。你也没有每天看后台数据判断明天该写什么的经验，等等，等等，真正踏上独立创作网文这条路后，你会发生问题比想象的多很多。&br&&br&因此以你目前经历的过程，并不能一定保证你开始独立创作时被读者认可。况且还有个名气问题在内，新作者生存确实很不容易的。&br&&br&至于你说的写大纲卖钱，包括好点子什么的，我建议……还是算了吧。即便有人要，价格也不会高，因为最多是对方懒惰而已，而不是市场上缺这个。原因么……那就是起点纵横17K创世这么多作者写了这么多文，几乎已经没有没被想到写到过的了。&br&&br&真正考验人的，不是这些东西，而是我之前说的，你要非常清楚地知道读者要的是什么。这点，几乎绝大多数情况下都取决于实战经验。请相信我的职业经历和判断，&b&所谓好的点子和大纲，在这个行业里真的从来都不缺，&/b&甚至非常富裕，满街都是。看见遍地的大坑没有？有的大坑甚至是成绩很好的哦，名字我就不点了哈。&br&&br&所以，&b&这个行业除了必须具备的最基本的职业能力（譬如文字流畅合适的文风）外，真正的缺的从来只有两点：1，真正明白你的读者要的是什么；2，坚持不断更的毅力。&/b&&br&&br&你担心的，是所谓的风险成本，这是每个打工者转变为创业者时首先要考虑及必然经历的。你的想法是对的，至少积攒半年足够自己生活的费用，再去尝试自己开书，这样好些。起点及其他网站几乎都有全勤奖，只要不断更，除去订阅收入外，每月千把块保障还是稳定的，加你自己有点积蓄，其实也很容易过日子。当然漂在北上广的另说——真要是在这些地方，建议换去小镇再说。&br&&br&最后，请私信我，告诉我你是题主，我会给你邮箱，以及我希望你该给我些什么，让我判断我是否可以帮到你。&br&&br&还有一些朋友私信我的，我一定会逐一回复的，也会给邮箱及告诉你们我需要什么以帮助我判断能否帮到你们。
你可以私信我联系，给我些样稿看看，如果你确实能如你说的那样流畅地写故事，那应该可以籍此生活并财务自由。在外爪机不方便，回头再补充。---------------------------------------------因为职业原因，我和各类作者接触都非常多，网文、网文出版、传统出…
我觉得塔勒布是对&b&思维机制&/b&非常非常了解的智者！&br&&br&
塔勒布清楚人类自有思维机制的弱点。他在《黑天鹅》一书的前半部分介绍了很多关于黑天鹅现象的背景知识，其中相当一部分都是对于思维机制的细致观察和深刻分析。&br&&br&
比如，人们骨子里热爱的&b&“柏拉图化”&/b&：&u&喜欢有条理的故事，喜欢简化的逻辑，喜欢高度概括的总结——甚至于牺牲真相！&/u&塔勒布在文中举了类似这样的一个例子：下面两种说法中你觉得哪一种更可能发生？1，小李快乐地结婚了。不久他杀了他的老婆。2，小李快乐地结婚了。不久他为了得到老婆的财产而杀了她。如果你不够警惕，那么你下意识地就会判断2更可能发生，但是，这却是实实在在的逻辑错误。因为，1中没有阐释小李杀妻的动机，也许小李嗨药了，也许小李喜当爹，当然也许就是小李看上他老婆的钱财了，.正因如此，1包含的可能性远甚于2，发生的可能性更大！但是，为什么我们很多人下意识就选择了2呢？答案是：&b&因为1没有给出解释，2给出了解释。&/b&丹·艾瑞里在《怪诞行为学》中也描述过这种偏好，他将其列入了人类非理性思维的范畴。值得一提的是，这些解释未必会是你最终判断，但是他们很多时候就会在你的脑海里留下印记，进而影响了你决策的正确性！比如保罗.斯洛维克等人就发现了这个现象，人们更有可能购买恐怖袭击保险而不是一般保险，尽管一般保险是包含对恐怖事件的承保。为什么？&b&因为恐怖袭击是解释，一般却不是！&/b&塔勒布还在书中表明，人类这一行为是有着生物学基础的，可以说人类生而如此。要谈到这与“黑天鹅”事件的联系，我认为忠于“柏拉图化”的心理机制（喜欢故事，喜欢逻辑，喜欢总结。非常不喜欢突兀的黑天鹅事件）会使得人们本能地反感“黑天鹅&进而在一系列的决策中失去对于黑天鹅事件的详尽考虑！我想起了《教父》的一句经典台词：不要憎恨你的敌人，否则你会做出错误的判断。事实上，我接下来描述的内容也在很大程度上契合了这个说法。&br&&br&
人们无法抹去的&b&“预测之耻”&/b&。&u&由于对既有观察事实的掌握，以及对历史经验的自信，人们往往会做出错误的预测！并且不停地进行错误的预测！&/u&错误往往来自于黑天鹅事件，并且这个黑天鹅事件越是发生概率极低，预测错误越是严重。塔勒布在文中提到的一个让人印象深刻的例子：”&b&悉尼歌剧院原计划造价700万澳元，在1963年初开放。最终它的开放晚了10年，虽然规模比原先的设计小，却花费了近1.04亿澳元。”&/b&而且值得注意的是，黑天鹅事件对于预期计划的影响几乎都是单边的。无论是建设工期，写作计划，还是时有发生的赶早班车，意外对于结果的影响通常都是消极的：更大的代价。我们可以这样解释：&b&人们做出预测的模型，通常是基于经验的设计，但是对于排斥在模型外的黑天鹅事件的考量则是远远不够的。&/b&就说到悉尼歌剧院的建设，其建筑设计师约恩.乌松由于其设计理念大胆前卫，加上开支严重超出预算而受到多方的质疑，他被迫于1966年辞去总设计师的职位，退出了悉尼歌剧院的建设团队。这显然是黑天鹅事件——难以预测且影响力巨大！&br&&br&&u&反感以黑天鹅为代表的不确定性&/u&，在另一种经典的思维机制中也有体现，&b&”心理锚定“&/b&。这个现象在丹·艾瑞里的《怪诞行为学》中也有提到。实验过程大致是这样的：参与实验的志愿者先转一个标记不同数字的轮盘（当然所有人都知道数字的大小完全是随机），然后让志愿者估计加入联合国的非洲国家的数目——&b&轮盘指到数字较大的估计了较大的数目，轮盘指到数字较小的估计了较小的数目！我们的判断受到了完全无关的数字影响！&/b&我第一次看到这个实验结果时大感惊讶，原来我们的思维机制中存在着这么不理性的东西！这一机制背后的逻辑是这样的：&u&我们反感不确定性，然后出现的一个具体数字降低了我们对此的不安，然后紧紧抓住它，“心理锚定”由此形成&/u&。&br&&br&
当然，书中涉猎到更多内容，以上是几个我印象最深的点。你只要细细地观察这些思维机制，你就会发现他们的共通之处：&b&反感黑天鹅（不确定性），同时过度保护自有思维的确定性，无法正确对待黑天鹅。&/b&&br&&br&
我觉得正是出于对思维机制的深刻思考，使得塔勒布对黑天鹅的理解远超常人。&b&如果我们从“知行”两个方面来看待塔勒布的话，首先他当然在“行”上做得极为出色（塔勒布也在书中反复强调自己实践者的身份），但在“知”上，他显然值得尊敬！&/b&&br&&br&
阅读《黑天鹅》一书，实在受益匪浅！向塔勒布先生致敬！
我觉得塔勒布是对思维机制非常非常了解的智者！ 塔勒布清楚人类自有思维机制的弱点。他在《黑天鹅》一书的前半部分介绍了很多关于黑天鹅现象的背景知识，其中相当一部分都是对于思维机制的细致观察和深刻分析。 比如，人们骨子里热爱的“柏拉图化”：喜欢有…
这个发明没有实用价值，主要是他没有解决任何实际问题。&br&&br&伞是个古老的发明，它并不完美：&br&1 需手持&br&2 遮不住下身及鞋&br&3 风大时难以把持&br&4 面积有限，两个人没法共用&br&5 窄路两个人持伞对向行走时需小心翼翼&br&6 重量重，尺寸长&br&7 旧式雨伞用完之后湿淋淋需要晾晒（其实这个问题已经解决了，不沾水的伞，一甩即干，淘宝一搜一大堆，&a href=&/search?q=%B2%BB%D5%B4%CB%AE%B5%C4%C9%A1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&不沾水的伞_淘宝搜索&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）&br&如果一个发明能解决上述任何一个问题，都很有意义。但这个空气伞的发明没有解决上述任何一个问题，只是给伞增加了一个娱乐属性：酷炫。&br&&br&&br&酷炫是好事，但在下雨中的这个特定的场景下，&strong&没有酷炫这个需求&/strong&。就好像给心脏起搏器加个摇一摇功能一样：“正在搜寻同一时刻接受电击的人”、“摇到100米内重症监护室的吴大妈，点击和她打招呼”、“刚才您休克了3分钟，超过了全国90%的患者。”……&br&&br&解决不了问题还罢了，反而带来一堆新问题：&br&&br&1 成本高&br&2 续航时间短&br&3 需充电，不方便，长时间不使用还得常拿出来补电&br&4 重量更重（大容量电池重）&br&5 手持且需比持伞更高（看模特照片胳膊的位置）撑不到电池用完胳膊先受不了了&br&6 寸步难行，除非在野外空旷地行走，在有人的地方用会被打&br&7 产生噪音&br&8 雨量大时挡不住，靠近伞柄的中央部分也挡不住（演示图中这部分故意没有雨）&br&9 万一拿的矮了一点，后果很严重！谁能帮我找找眼珠子？风大，吹掉了。&br&10 比伞更粗，手握起来更难把持&br&11 举着这么一个大容量电池+电机，我不知道有没有引起雷击的风险。搞得姿势像自由女神一样，如果再加上一道闪电劈下来，哇塞，那种酷炫赶紧叫娘子一起出来看上帝。（我猜的，如果不会增加雷击风险就把它划掉）&br&12 我有点怀疑会不会有水顺着伞柄流下来，因为正好滴到伞尖的帽帽上的雨滴是吹不走的。（不用怀疑了，我在网上找了一段实拍视频，即便在可以减少中央的水量的前提下，仍有水沿着伞柄往下淌）&br&&br&即便上面这些问题全部能得到解决（其实不可能，比如成本），也只是解决了自己产生的新问题、副作用，仍不能解决伞这个老发明的现有问题。&br&&br&这个回答一下子捅了马蜂窝，许多网友给我扣上了打击创新的帽子，并指出许多革命性的发明一开始都是有问题的，并举出火枪、电话等作为例子，如果空气雨伞没有意义，那这些发明都没有意义。我在此统一答复：&br&&br&火枪：与之前的弓箭长矛相比，武器的射程第一次不受士兵体力的局限&br&汽车：与马车、人力车相比，运载货物不受人力、畜力的局限，是物流的基础&br&电话：与过去的送信、驿站、烽火台相比，电话以接近光速传递信息&br&数码相机：与胶片机相比，可随时回看，删除，容量几乎没有限制，图片可与其他电子设备共享，几乎不使用耗材&br&&br&而空气伞呢？就算它把自己的问题都解决，终于达到现在的伞的水平了，不还是一把伞吗？有人说我忽视了它的创新性，这是第一把没有伞面的伞！我还可以设计很多发明：&strong&没有桌腿的桌子&/strong&，就一个桌面悬浮在空中（也不用椅子腿支撑），酷炫吧？（方案一：用大功率排气扇向下方排气，再加上姿态控制系统尽量保持桌面的稳定。）（方案二：在天花板上安装一个铁板，在桌面上安装一个电磁铁，动态控制功率使桌面在空中达到一个平衡）&br&&br&竟然有人质疑噪音？对新生事物吹毛求疵！&br&稳定性不佳？你怎么不看它的创新性！&br&费电？汽车还费油呢！还不是取代了马车？&br&&br&本来四条腿克服重力好好的，但为了创新用高科技取代它，这不叫创新。创新如果不解决问题那这种创新有什么意义呢？这不是&strong&为了创新而创新&/strong&吗？&br&&br&有个哥们（ &a class=&member_mention& href=&///people/3b4d3e7cf330f0cc0300& data-editable=&true& data-title=&@driver cn& data-hash=&3b4d3e7cf330f0cc0300& data-tip=&p$b$3b4d3e7cf330f0cc0300&&@driver cn&/a& ）说大家都是蠢货，他能把这玩意镶到墙上，做成空气走廊。我觉得镶到墙上就不叫伞了，至少不是我们讨论的、模特拿的、文案说的伞了。伞本来就是人在户外的时候避雨用的，与其到棚子下避雨干嘛不直接进家呢？&br&&br&空气走廊这种酷炫的东西也有意义，它的意义就在于娱乐，可以搞到欢乐谷或者嘉年华上，作为一个娱乐项目，估计会很受欢迎。&br&&br&&u&如果这些所谓“创新者”所依赖的技术能实现&/u&，我能想出更好的实用点子：&strong&汽车的空气雨刷&/strong&。将前车窗迎面来的雨滴，直接向上吹到车顶上被气流带走，同时向玻璃吹热风。天在下雨，但始终保持前玻璃的干燥，驾驶员视线清楚。&u&我只是举一个例子，还有很多细节问题需要解决，但这不是讨论的重点。&/u&但至少解决了现在雨刷的几个问题：雨刷工作时影响视线，雨刷工作间隔视线不清，雨刷扇形区域的死角。&br&&br&==========================================================&br&&br&有同学认为它至少解决了伞的晾晒问题，其实没解决，请看演示视频（&a href=&http://v.pps.tv/play_3INC94.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&空气伞(智能空气雨伞)-频道：新闻 号外&i class=&icon-external&&&/i&&/a&），伞柄的帽上不断有水滴下来，还有水顺着伞柄往下淌，打伞时手全程是湿的，因为举得高，袖子也是湿的。用完之后，需要晾晒的不止有伞柄，还有袖子。
这个发明没有实用价值，主要是他没有解决任何实际问题。伞是个古老的发明，它并不完美：1 需手持2 遮不住下身及鞋3 风大时难以把持4 面积有限，两个人没法共用5 窄路两个人持伞对向行走时需小心翼翼6 重量重，尺寸长7 旧式雨伞用完之后湿淋淋需要晾晒（其实…
做眼保健操。&br&&br&内心小剧场编剧本。&br&&br&偷瞄身边的人，根据他们的外表猜职业、性格、刚做过什么事。&br&&br&身边有人打电话，听打电话的人在说什么，用想象力把整个故事编出来。&br&&br&……等等。
做眼保健操。内心小剧场编剧本。偷瞄身边的人，根据他们的外表猜职业、性格、刚做过什么事。身边有人打电话，听打电话的人在说什么，用想象力把整个故事编出来。……等等。
一般是前四年一分钱赚不到，第五年一年赚一百万。&br&&br&比如写网文，攒了4年人气，第5年封推了。&br&写小说，攒了4年人气，第5年大印了。&br&学编剧，实习两年，跟着混两年，第5年出头了。&br&&br&但是这四年你写的东西基本都会跟石沉大海一样，激不起一点水花，也没人理你，编辑看到你就退稿，只有体力活才喊你帮忙，门槛低的路陡，门槛高的难进门，每行都差不多，如果说一个人收入是和他服务别人的能力正相关的话，写小说可以说是在和世界上精神最富饶的一批变态在竞争，所以大部分人都毫无招架之力，少数存活下来的自然也可以看见别人看不到的风景，比如悬疑小说是所有故事当中需要技术含量最低的，但是，越写到后面越会发觉，这个体系需要广博而且有深度的知识量，甚至要对很多行业有了解，到了那个层次一样还是拼天赋拼努力。
一般是前四年一分钱赚不到，第五年一年赚一百万。比如写网文，攒了4年人气，第5年封推了。写小说，攒了4年人气，第5年大印了。学编剧，实习两年，跟着混两年，第5年出头了。但是这四年你写的东西基本都会跟石沉大海一样，激不起一点水花，也没人理你，编辑…
《死亡笔记》&br&虽然超出了“小说”的局限，但确实只看小说不看动漫会错过很多珍贵素材。&br&为了学布局这部动漫我起码看了三整遍，每次看到后面还会翻前面情节，还会练习怎样把情节复述给第三个人听，个别情节会翻来覆去看。（夜神月杀南空直美的片段看了三十几遍），直到现在我还会经常把这部动漫拿出来温习，每次都会学到新鲜的内容。&br&《庆余年》&br&猫腻的文笔比一般的网文作者要细腻的多，当然，网文的环境我也不谈了。。《间客》老实说感觉有点落入小白文的俗套，反倒是先写的《庆》和现在在连载的《将夜》，一直秉承了交叉伏笔的作风。&br&《白夜行》&br&《嫌疑人X的献身》虽然更精彩，但布局的难度没有《白夜行》高，这种通过“个别事件”推进主线剧情的手法一直学不来，反倒是“POV”（分镜头）手法我一直用得很娴熟。&br&《魅生》&br&楚惜刀文笔真是没的谈，情节也很不错，就是看多了文笔容易娘。&br&————写到这里团收到了邀请= =谢谢&br&
很多经典书籍我还没看过，金庸的书也没看过几本（〈神雕侠侣〉和〈碧血剑〉），没什么资格评判，古龙的看了两本，也忘得七七八八了。&br&
确实很钦佩很多知友能看过那么多书，不过我读书笔记做了很多，看推理短篇和各种作品，做了有超过百万字的笔记了，我尽量去记一些经典的片段，还有大纲的架构，反而故事的情节我都不怎么记得了。&br&——补充——&br&
我会非常喜欢一些高速推进剧情的作品，所以就算写长篇，我也是把无数的短篇串联在一起，所以〈死亡笔记〉的模式实际上会比其他推理作品更适合我。&br&
我写故事不喜欢扯政治，因为这东西我不懂，不能乱说，拿来拖字数太无耻，而且容易被查表…
《死亡笔记》虽然超出了“小说”的局限，但确实只看小说不看动漫会错过很多珍贵素材。为了学布局这部动漫我起码看了三整遍，每次看到后面还会翻前面情节，还会练习怎样把情节复述给第三个人听，个别情节会翻来覆去看。（夜神月杀南空直美的片段看了三十几遍…
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