北京女士作品《雾都七晚》　宗翰对舞友华尔兹方步和盒子步视频的评语　流行瘟疫的基础教学视频
往年梅花开哥哥在家掉书袋今年哟梅花红哥哥进山打石崖公路要修进来　
　　北京女士原文一字不改照发，原标题也不改。她把成都当成雾都亦无不可吧，艺术贵在忠实于自己的感觉，而不必从俗。她觉得成都就是雾都，读者只能跟随她的感觉走。
　　　雾都七晚
　　　作者：北京女士&
　　梦幻七晚，不真实的七晚，幸福的七晚
　　第一晚：国庆期间从北京到重庆垫江出差，工作结束之后于7日下午两点乘大巴赶往成都。当晚7时到达成都。晚8时住进抚琴西路一家宾馆。放下行李就急忙赶往金牛广场，于晚8时半到达。广场人声鼎沸，挤满了跳坝坝舞和交谊舞的人们。我绕着广场转了两圈，没有见到老师，于是就到台阶上面人少的地方去练舞。我不着急，我今天一定会见到老师。
　　晚9时许，音乐停，灯光转暗，人们四散而去。犹如水落石出一般，广场中间站着一人，在做抱圆踮脚站立，身姿挺拔而伟岸，大有我绝不走向世界，我强迫世界走向我之势。我急忙跑上前去：&胡老师，我可以跟您一起练习吗？&老师用眼神示意：&可以，站到我身后，跟着我做。&我站到老师身后踮脚站立。过了一会，总觉身后有异，回头一看，不得了，什么时候冒出这么多人来，静静的，跟着老师做踮脚站立练习。
　　这天晚上作完各项基本功练习后，老师教的是探戈套路。老师叫我新同学。老师对我这个新同学特别照顾，教得慢而耐心，不厌其烦的带我纠正我。
　　晚11时下课，步行回宾馆。从中午吃过午饭后直到这时还没有吃喝过任何东西呢。我怎么既不渴也不饿呢？满脑子兴奋不已。晕晕忽忽的。我真的见到胡老师了吗？胡老师真的教我跳舞了吗？胡老师可真好。胡老师对所有的学生都那么好，不管是新学生还是老学生。
　　第二晚：继续教探戈套路。考虑到我新来的，老师决定不教新课程，而是较快的从头复习已教过的课程。这真让我感动不已。下课后我对老师说：&胡老师，我从北京来。我在网上看您的文章和博客已经三年了。我计划在成都待一周，专门向您学舞，14日回京。&老师：&是这样啊。那么从明天起暂停教探戈，改教华尔兹。&&那多不好意思，我对不起同学们。&&没关系，只停教探戈5天，你远道而来不容易，要把最该学的学了。&
　　老师的脸十分白皙，练舞之后又透出一些红润，显得非常年轻有活力。
　　第三晚：从这个晚上开始老师每晚都提前来在台阶上面单独教我，到晚9时再大家一起上课。老师先对我学舞的情况作了了解，之后看我怎样走方步。当然我走得不对。这方步要是不跟老师当面学而只看文字或视频还就真的学不会！
　　9时开始正式上课。先做基本功魔鬼训练，之后前进后退步练习，之后斜向摆荡，之后拉方步，之后盒子步。对我来讲，华尔兹的基本功和基本步我要做革命性的改变。
　　学到太多的东西，眼花缭乱，应接不暇。
　　第四晚：我正在台阶上面练习方步时胡老师来了。老师说：&要记住，前进时要关胯，后退时要开胯。&接着教我走华尔兹十一小节。介绍了长短斜线的概念。十一小节我以前也练过，但一直糊里糊涂，不得要领。这次老师讲解了大约十分钟，清楚明白，我一下子就记住了，而且永远也不会忘记了。老师说：&都说这是铜牌套路，其实这是钻石套路。这是我们每天都要练的套路。&
　　老师指出我存在的问题，腿脚无力。老师说腿脚无力使你的优势得不到展现和发挥。
　　第五晚：老师给我带来一些舞蹈资料，文字的，图画的，视频的。珍贵的东西！带回去好好学习和保存。
　　除第四晚的课程之外，开始教华尔兹套路。当然老师的意思是让我了解一下。老师一人将女士跳法示范了一遍。那真是美极啦。旋风般绕场两周，令人眼花缭乱的舞步，优雅妩媚的身姿。看胡老师跳舞真是莫大的享受。我好有眼福啊。
　　今天老师着重讲了舞蹈的收和放。
　　回到住处，静静的想。老师的手是怎样的？咦？跟老师学了五天了，每天老师都带我，我竟不知老师的手啥样，丁点概念都没有！奇怪。明天必须注意到。
　　第六晚：继续头一天的课程。今天特意注意老师的手。终于明白了为什么一直感觉不到老师的手。老师的手像棉花！柔若无骨。
　　老师教学很辛苦，大声的喊着口令，反复的强调着要点，各种比喻花样繁多、层出不穷，（那些美妙的比喻属老师专利，在此不表。）一丝不苟的作着示范。老师专注、敬业、气场强大！
　　谈谈老师的学生们。
　　老师的学生们很安静。她（他）们静静地按照老师的要求认真地做着各种练习。
　　老师的学生们很优雅。长期的胡派经典摩登舞的熏陶，使她们舞姿优美，舞步娴熟。使她们不跳舞时也是步履款款，举止从容。
　　老师的学生们很幸福。她们追随着老师，聪慧美丽而健康，充分享受着舞蹈带给她们的快乐。
　　老师的学生们很大气。她们对新来的学生热情有礼。大家相处其乐融融。这是一个温馨的，让人不愿离开的集体。
　　第七晚：学习维也纳华尔兹。
　　老师说我：&会跳。但质量不高。&
　　我会吗？这个舞，我一直是自己在练。合练最多能走3&5步，就得停下来。像今天这样被老师带着左转右转在长线上各走一个来回，平生还是第一次。我怎么走下来的？我知足了。
　　下课后，老师推着自行车步行送我到十字路口。
　　老师再见。
　　向老师学舞的这七个晚上在我的人生中留下了浓墨重彩的一笔。
　　我脱胎换骨了。
　　我和来时不一样了。
　　我对能天天跟着老师学舞练舞的学生们羡慕嫉妒恨。
　　回去后我要用学到的新方法认真练，有机会我会再来。
　　梦幻七晚，不真实的七晚，幸福的七晚
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2011．11．13
宗翰对舞友华尔兹方步和盒子步视频的评语&
&&&&&（宗翰注：出于大家可以理解的原因，该舞友的视频不公布）
&&，你好！
　　教舞回来收到了你发来的你的华尔兹方步和盒子步视频，我下载看了很多遍，现在谈谈我的看法。
一，关于你的材料，舞蹈状态和舞姿
　　我看了你的视频，感到你是难得的经典舞蹈的好材料，是一流的舞蹈材料。我经常说天赋占百分之九十九的因素。既然你在这方面已经占有优势，那么技术的学习和练习即使存在问题和弊病那也是次要的了。
　　你的舞蹈状态和舞姿我是基本上满意的，这也是材料所决定的。
　　你的延伸张力线条是有的，而且比较自然，比较放松，不是死人跳舞。也看得出你的几个主要关节是灵活和柔韧的。你的身体的弹性和作为女士特别需要的粘性也基本上够用，只是开发得还不够。
二，关于你的技术&
（一）你的技术的优点
　　看得出你的技术的优点主要源于你的天赋。这里举一例。流行瘟疫在前进步开始出脚的时候是以动作脚的足掌接触地板，到了接近前进结束时才突然改为以足跟触地。我对此是坚决反对的，这种做法矫情悖理，不符合运动的自然规律。我问过几乎所有的教师究竟这么做理由何在，无人能够作出回答，都只能强词夺理地说是为了美观。我一贯坚持美观应该是事物本身固有的，而不应该是从外部附加的装饰。为了附加的装饰而不惜违反运动规律，不惜破坏事物本身固有的属性，这样的美观就是以卢卡为代表的一伙文化叫花子的逻辑和技术，是我口诛笔伐的文化垃圾，舞蹈垃圾。这个问题属于我批判的乱加装饰，好比唱歌乱加装饰音。
　　我欣喜地看见你前进步开始出脚的时候就是以动作脚的足跟触地，一路上都以足跟在地板上划线。这正是我的教学要求。
　　相对于其它问题来说，这个问题算是细节。但由此可以看出你的性格比较清新自然，不是那种喜欢矫揉造作之辈。这也是你对我的理论听得进读得进的原因吧。
　　从你的视频还可以看出你接受的舞蹈教学和训练还是以流行瘟疫为主的，可是同样接受了流行瘟疫的教学和训练，在你身上表现出来却不是那么让人恶心，例如死板僵化，横向扛扁担，重板块轻线条，死人跳舞，这些致命的癌症在你身上表现得却并不那么明显。所以我说先天条件占百分之九十九的因素。如果换了一个人，恐怕我连详细评论的兴趣都没有。国庆节前夕来过成都而且近一个时期以来天天登陆访问我的博客不断提问的那个广东的c首尔就是死板僵化横向扛扁担重板块轻线条死人跳舞这些致命的癌症在他身上表现得极为明显。
　　看得出你的舞蹈的统帅是线条，是线条领导板块，这从你的眼睛视线和肩背状态既能保持方位和架形又不失灵动和活性就可以判断出来。显然这也是由你的天赋决定的。
　　所以我为你高兴，对你的舞蹈前途看好。
（二）你的技术的缺点
　　你的技术的缺点主要是舞蹈状态缺乏变化。你一定读过我关于动态张力叠加于静态的预置张力之上那篇文章。那么你的问题就在于静态的预置张力和相应的延伸线条都做好了而且很不错，但是却老是一成不变的那个样子，没有什么动态张力和相应的延伸线条叠加上去。
　　这个问题我看是流行瘟疫的不治之症。根源在于第二步摆荡你们没有倾斜也就是没有高低胯，而是&平着过去&的。
　　流行瘟疫的第二步摆荡没有倾斜也就是没有高低胯，而是&平着过去&的。具体又可以分为两种做法。
　　第一种是最恶劣的流行瘟疫：第二步摆荡腿也就是动作腿出去是弯着出去的，到位时也是弯的，直到双脚并拢之后才来做上升，也就是原地上升，原地把双腿伸直而且还没有完全伸直。
　　第二种是我称为温和的流行瘟疫，就是米尔科＼阿丽西娅在《一点忠告》这些面向社会公开发售的教学视频中教的：第二步摆荡腿也就是动作腿出去是直着出去的，到位时也是直的，把摆荡腿也就是动作腿当做一根撑杆那样把底盘撑起来进入高位。这比第一种最恶劣的流行瘟疫是好一些，但仍然属于流行瘟疫，因为仍然没有倾斜也就是没有高低胯，仍然是&平着过去&的，都没有飞翔。
　　这两种做法我在学舞的初期都学过，也都练习过，而且为他们找过理论依据。后来一方面我的理论研究批判了这些做法，另一方面是中国大西南的几个最高水平的摩登舞教师在上小课的时候邀我为他们做理论解释，得以知道黑池大赛的冠军们自己用的技术是什么。
　　你的视频的第二步明显是属于上述第二种温和的流行瘟疫。
　　无论第一种最恶劣的流行瘟疫还是第二种温和的流行瘟疫，由于都没有倾斜也就是没有高低胯，都是&平着过去&的，都没有飞翔，因而舞蹈状态就必然是一成不变的那个样子，没有什么动态张力和相应的延伸线条叠加上去。也就是没有收放的变化。那么舞蹈韵律也就在根本上不会出现。
　　流行瘟疫在最根本的问题上没有收放，也就是没有韵律，却在一些次要问题上去故意制造收放和韵律。换句话说，也就是我一贯强调的运动规律的本身和事物本身固有的那些美学要素他们没有，他们不去追求，却故意在一些次要的和细节的问题上去制造附加在外的装饰性东西。这就是为什么几乎所有的外行都说他们做作的原因所在。外行固然说不出什么道理，可是观众是上帝，上帝不买账。
　　你还有一个缺点就是双脚并拢进入高位之后完全没有保留就马上前进或者后退了。这其实是和上面说的第二步的做法分不开的。
　　另外，你在转身方面也有一些问题，以后再说吧。
　　那么第二步摆荡正确的做法是什么，我的文章已经谈得非常多非常具体了。我估计你也早就读过的。如果你还是不甚了了，我看也只好以后找机会当面教你吧。
　　这里只提醒你一点：你做的第二种温和的流行瘟疫，就是米尔科＼阿丽西娅在《一点忠告》这些面向社会公开发售的教学视频中教的：第二步摆荡腿也就是动作腿出去是直着出去的，到位时也是直的，把摆荡腿也就是动作腿当做一根撑杆那样把底盘撑起来进入高位。正确的做法也就是米尔科＼阿丽西娅自己在黑池大赛的做法，则是第二步摆荡开始时的支撑腿也就是摆荡后期和结束时收回的腿当做一根撑杆那样把底盘撑起来进入高位。
　　在最根本的问题上的收放和韵律是什么呢？我一贯强调的运动规律的本身和事物本身固有的那些美学要素是什么呢？那就是一个小节中低位要利用重力向地下钻，沉沉地压向地板，高位要和重力作斗争要飞翔要飞上蓝天去。你想想你现在的做法有吗？你在一个小节中一会儿利用重力一会儿又和它作斗争了吗？
　　流行瘟疫只是一味强调要利用重力沉沉地压向地板，却刻意回避高位要和重力作斗争要飞翔要飞上蓝天去，他们对&高位要和重力作斗争要飞翔要飞上蓝天去&怕得要死恨得要命因为他们做不到。
　　总之，我对你的评价可以归结为这样一句话：你是个难得的经典舞蹈的好材料，存在的不足之处是不难解决的，正因为你的材料好，所以你才会向我的学派靠拢。
　　不过，&不难解决&大概也只有两条路可走，一条路是倾家荡产，另一条路是当面跟我学。
祝你继续进步
　　　　　　　　　　　　　　　　&&& 　宗翰　２０１１年１１月９日
&流行瘟疫的基础教学视频
　　这些教学视频的总标题叫做《金钻舞技》，我看应该叫做瘟疫舞技才名副其实。说这句话的人姓胡名宗翰，说这句话的日期是二零一一年十一月十四日。
&　　　　　　　　　流行瘟疫基础教学视频之一
&　　　　　　　　　　　　　　流行瘟疫基础教学视频之二
&　　　　　　　　　　　　　流行瘟疫基础教学视频之三
&　　　　　　　　　　　　　流行瘟疫基础教学视频之四&
这个男士一看就不是经典摩登舞的舞者。&　　这个男士Richard&&&Janet&Gleave拿下歷屆黑池大賽摩登舞8次冠軍最多。　　隨函附上&歷屆黑池大賽摩登舞冠軍名單。
我对&&上述回信的回信：　　第一，谢谢您提供的信息，我愿意相信这些信息。&　　第二，我并不因此就对这个男士的现状有好感。他以前或许真的非常好，可是这些视频中的他还不如我。撇开舞蹈不说，他那个驼背和状态以及气质我就瞧不起。&　　这些教学视频和米尔科＼阿丽西娅的《一点忠告》完全一样。可见世界冠军们是一伙的，利益共同体。&　　这些教学视频和米尔科＼阿丽西娅的《一点忠告》可以用来提高鉴别能力的，属于反面教材。&　　可是这些反面教材在全中国全世界被当做正面教材，当做经典对待，下跪磕头，顶礼膜拜。&　　流行瘟疫统治全中国和全世界，能够逃生的人没几个。&
　　世界冠军们对自己用的技术是高度保密的，是天价小课才教一点点的，是绝对不会公开发售的。可是他们自己也讲不清楚，是我讲清楚的。&&　　要能鉴别出是因为采用的技术本身不对，还是技术是对的而是他（她）自己没做好。&　　这叫金睛火眼，除了胡宗翰，恐怕无人有这眼力。&
11年11月13日，周日,&广州女士写道：胡老师你好：　　成都一别忙忙碌碌公私事，你发来的视频也没时间细琢。但我个人始终在实践中体会你的理论是最精确的（其他人的理论基本不必再读），包括你的舞蹈原则和定理，没有哪个人写的有你的理论这样逻辑清晰表达精准。
　　上周去香港途径深圳晚上赶去&港龙&（深圳最具代表性舞池，整体水平比较上层次）交流了一下，与一位我母亲多年的职业老师（外语专业常帮忙黑池老师小课当口译）练了几个舞，从这位老师的交流中吸收了他在翻译昂贵的小课中的几个点评：女士应该的正确头位，前进步是背部发挥功力，后退步是丹田功力，PP位扭力，男女空间最大化等等，仔细想起来与胡老师的那些论述是一致的，舞蹈就是一种天赋的美感觉，你感觉到了你未必做的到（没有足够的功底）但是正确的理论会强化和指导你的实践。我自己感觉自己的功力还差很远，锻炼和坚持去接近自身的极致便是我的目标。　　我会有空去拜读胡老师的文章，也希望多得到胡老师的指教，谢谢！
&&宗翰&15:18:18&　　十多个学生请我吃饭，席间有人说国标舞圈子流行这样的一句话：　　&拉丁舞是哭着进去，笑着出来。摩登舞是笑着进去，哭着出来。&　　这是说拉丁舞看上去难实际上容易。摩登舞看上去容易实际上难。&&&20:01:43&　　摩登舞确实难，方方面面都难！当初以为跟交谊舞差不多，谁知道跳进池里才知道水深啊！宗翰&20:03:06&　　对你来说应该是另一回事，因为你的确是好材料。只是由于我说过多次的原因，你未能走上正途。&&&20:03:25&恩，谢谢老师。我会坚持学下去的。但确实好难啊。我的脚下基本功不行。学三年了，大部分时间是自已练。我会继续在基本功上下功夫。宗翰&20:05:47&　　不过走上正途的初期你大概会感到更难，感到难上加难，比你现在难得多。　　对于不好的材料和普通材料来说，也就会退回你现在的路上去了。　　但是我坚信对于你来说，你将会在坚持一段时间之后进入真正幸福的天堂，因为我说的正途才是最能开发你的美好材料的道路。现在的做法实际上把你埋没了。&&&20:06:41&老师说的是要练基本功是吗我知道这个重要。所以上课我都宁愿教师讲基础多过教套路。宗翰&20:07:39&　　不仅基本功，而且基本步和方步以及盒子步（就是你那种转身）的技术都得改，大改！宗翰&20:09:03&　　正好今天&&发来一套基础练习的教学视频。
&&&20:09:05&我明白老师你说的意思。我之所以做不到，就是我的能力做不到。我觉得只要我功力够的话，你说的第二步摆荡会做得出来的。
宗翰&20:10:27&　　你要不要？　　我现在就发你，然后把我的回信也发你，你就会知道你现在的基础技术是我批评的温和的流行瘟疫。&&&20:10:43&好的，发过来吧
&&&20:15:30&好，正在收。
宗翰&20:23:26&　　我刻骨地理解舞蹈学院教授走遍全国踏破铁鞋找学生的心情&&&20:23:38&　　老师有没有想过教小孩，从小培养？宗翰&20:23:57&　　只要有合适的当然愿意&&&20:24:06&&&& 这舞得从小学才行。成年人学基本没什么前途的。&&&20:25:43&　　有几个像老师这样的材料？　　几亿分之一可能是。　　上哪找？&&&20:26:37&　　建议老师以后将重心放在培养小孩。宗翰&20:27:14&　　她们今天就像发现新大陆似的众口一词的说我的皮肤比美女还好，她们说平时都是晚上灯光下没看出来，今天她们都很惊讶。&&&20:27:44&　　就是啊，那是老师的体质好，从里散发出来的！　　先天体质好，后天又肯锻炼
&&&22:52:43&　　老师我已下载完了，而且基本看了一遍，他们的跳法第二步跟我是一样的，平着过去。那个女的还好一点，那个男的松松垮垮的，象个业余水平，不知是否年纪太大，有点老态龙钟样。
&&&22:57:15&　　他们这种跳法适合是给那些要求不高的人看的。
宗翰&16:20:41&&&&&前进步后背强化下压起引导作用，真正的动力源还是腰部。注意后背强化下压的引导作用在旁观者不容易看出来（除非我这样既有理论研究又有实践经验的人），而是看见肩引导，这就是我说的后背引导表现为肩引导。&&&16:22:10&　　好的，我会注意这点&&&&16:25:51&　　一般人连肩引导都看不出来，跟本不知那是什么回事，我要是没看到老师的文章我也不知道&宗翰&16:29:34&　　肩引导通俗讲就是要出现前后肩，亦即双肩要有前后之分，而且应该是一个动态。还有就是肩引导分为某个肩膀简单的向前或向后，和某个肩膀向前划弧或向后划弧，前者多为简单的前进或后退，后者多为转身。&&&&特别强调肩引导不是做来摆在那里，而是一个动态过程。&&&16:32:21&好的。宗翰&16:32:47&　　还要强调某个肩膀向前划弧或向后划弧亦即转身的肩引导这个动态过程要能充分发挥作用需要有一个前提，那就是横向架形要抱园而且保持好。宗翰&16:33:52&　　至于简单前进后退的肩引导则不必，例如我的基本步练习一连串的低位前进和后退，是双臂划船这样体现肩引导&&&16:35:27&横向架形保持好有点困难，宗翰&16:36:05&　　　但是在实际的套路中通常很少出现简单的前进后退，大多是在一个前进步或后退步的后期有反身接下一步有转身，那么仍然需要横向架形要抱园而且保持好&&&16:36:21&　　跳跳会有点耸肩，尤其脚不够力时更明显，时刻都要提醒自己。宗翰&16:37:15&　　这正是你的致命的缺点啊&&&16:37:28&是的。宗翰&16:38:19&　　你的脚踝没力度，没有高顶跟，而且象征性地踮了一下还保持不住马上就垮掉了&&&16:38:51&但老师也教了一个好的改善方法，耸肩的问题我觉得要改善一定要从情感上去改善&&&16:39:01&是的，就是没力。宗翰&16:39:19&当你的下肢实力雄厚时，才会真正做到横向架形要抱园而且保持好&&&16:39:25&有力的话摆荡我都可以做下来的。&&&16:39:40&　　说得对。　　从情感上去改善只能解决一部分问题，而且不可靠，彻底治本一定要有实力！！！&&&16:40:30&是的，老师说的很是。实力才是根本。我现在的目标就是练功力！ 宗翰&16:43:20&　　我之所以提倡大家多看艺术表演，这里又是例子了：　　我经常发现许多戏曲演员情感非常饱满，但是功力不够，结果那些情感只让人感到浅薄可笑。　　而是例如张慧芳李胜素这些人，受过严格的系统训练，有雄厚实力，情感的表现才动人心弦。&&&16:45:17&　　恩，老师以前说过艺术都是表现情感美的，尤其是舞蹈，我特别同意这句话。　　但是我总结不出来，只有老师这样的智慧才能总结出来。&&&16:47:10&　　我之所以喜欢舞蹈，就是它可以释放由音乐产生的美好的情感　　我是那种一听到音乐就想跳舞的人。宗翰&16:47:46&　　每天的开场白我对学生们说：&功力不够的人，也可以模仿着摆好这些状态，线条呀，延伸呀，架形呀，抱园呀，也能做到，可是经不起考验，稍微动作和舞步有点难度，或者跳到一条长线的后期累了，那些正确的状态就荡然无存，或者稍受干扰就变形走样&&&&16:48:34&　　我就是这样的。 宗翰&16:48:47&　　&所以，我们坚持每天的开场白苦练基本功，就是要在任何艰难困苦的时候也保持这些舞蹈状态和舞姿不至于消失和走样&&&&16:49:22&　　是的宗翰&16:56:09&　　虽然后背强化下压的引导作用在旁观者不容易看出来，但是至少会有一个明显的现象就是后背很平，即使原来日常状态有点驼背的人，这时候最低限度那个驼背的程度也应该减少甚至消失才对。　　我的学生从二十几岁的大姑娘到比我还大的老太太都有，主力部队是你这样的女士，告诉你吧，年龄最大的一位是师范大学数学系毕业生七十多岁，来的时候明显驼背，跟我三年，现在不但丝毫驼背没了，后背比许多年轻人还平。昨天她纠正我说：&胡老师我跟你没三年，才两年。&她的后背比那个视频中安妮露易丝的舞伴所谓八届黑池冠军的男士的后背平得多。　　我的学生中年龄最大的最差生也比八届黑池冠军的男士的后背平得多，我为什么要佩服黑池冠军，我为什么不佩服胡宗翰先生？&&&16:58:14&　　吓，那个男的是八届冠军吗，一点没看出来呢！　　他当年得冠军时应该不是这个样子吧！
&&&17:02:05&　　他也太放松自已了吧，按理从小练到大有良好训练的人到老也不会成这样啊
宗翰&17:50:38&
　　有人说维克多不算世界权威，因为他不是黑池冠军。那么现在好啦，不但是黑池冠军，而且是八届黑池冠军，照样一付窝囊相驼背，他要能算世界权威，胡宗翰就该算宇宙权威。&&&17:51:16&　　他年轻时可能不是这样吧。　　大概是人老了身体差了变形了？宗翰&17:53:35&　　我明天６７岁。&&&17:54:01&　　不管他舞跳得怎样，他都没有老师权威。
浪下三吴起白烟&0:35:58 　　对所谓的《金钻舞技》太失望了！
宗翰&&9:41:19　　这些教学视频的总标题叫做《金钻舞技》，我看应该叫做瘟疫舞技才名副其实。说这句话的人姓胡名宗翰，说这句话的日期是二零一一年十一月十四日。浪下三吴起白烟&&9:43:33　　前晚收到后一看非常失望宗翰&&9:44:47　　最大的收获是完全看清楚流行瘟疫的源头，难怪铺天盖地，难怪咄咄逼人，难怪气势汹汹，因为源头是世界冠军。浪下三吴起白烟&&9:44:58　　原来还想着你说过就是流行温疫也不全是错的，看看有没有可取的　　一看那男的样子就不想往下看了宗翰&&9:45:49　　流行温疫也不全是错的主要在套路中，至于基础技术可以说基本上都错的。宗翰&&9:47:14　　我发现源头是世界冠军，按时间顺序是：卢卡，马科斯＼凯伦，米尔科＼阿丽西娅，直到现在这对。浪下三吴起白烟&&9:48:13　　怎么说基础技术基本上都错的。而套路中是正确的？宗翰&&9:49:37　　一看那男的样子就不想往下看了　　我也是。在网上和现实生活中那样的男人在权威人士中占多数，几乎占到三分之二，我一看就恶心。毫无张力毫无延伸毫无线条，一丝一毫的舞蹈状态也谈不上，误人子弟嘛。浪下三吴起白烟&&9:51:26　　大多数人只迷信权威而不相信真理　　肩膀上长的不是自己的脑袋宗翰&&9:52:50　　你问：&怎么说基础技术基本上都错的。而套路中是正确的？&　　套路中有许多东西不涉及基本技术的，准确说是套路好比一道菜，比如红烧鱼，都是红烧鱼，川菜的红烧鱼和江浙菜的红烧鱼完全两回事，对此我是有刻骨的亲身体会的。　　川菜的红烧鱼和江浙菜的红烧鱼完全两回事，可是做的过程还是大同小异的，巨大的差异是在作料和制作手法等方面。更重要的是我们说的是红烧鱼，&川菜的红烧鱼和江浙菜的红烧鱼完全两回事&是在红烧鱼的前提下两回事。就是说都是红烧鱼，并非一个是红烧鱼，一个是清蒸鱼；并非一个是红烧鱼，一个是红烧鸡。　　或许还可以想出更贴切的比喻来说清楚不同的基本技术而做出相同的套路。浪下三吴起白烟&&9:58:32　　嗯宗翰&&10:03:31　　我早就想出来了，而且以前写过的。　　京剧梅派和程派的基本技术不但有巨大差异，甚至很多地方相反，背道而驰。梅派华丽大气，唱法嘹亮响堂，特别是余音绕梁，所以每句结束要求口型舒展，那口气必须一直送出去。　　程派反其道而行之，不是靠事物本身固有的韵律和色泽，而是故意人为地外加大量的弯弯绕和外加的顿挫，让人听来感到极为做作矫情，特别是口型，故意装模作样，每句结束要求口型故意不舒展，故意突然关闭，那口气故意不送出去，就是要和梅派反着干。我看程派无论是那声音和那表演包括口型都做作矫情感到厌恶。　　可是梅派演什么，程派也演什么。它们演出的剧目可以相同。　　这就相当于经典摩登舞和流行瘟疫都跳右转１３５，都跳左纺织步，右纺织步，都跳翻滚转，都跳开式右转，都跳转锁步&&套路还是一样的，可基本技术完全不同。例如套路中规定这一步要上山进入高位，却没说进入高位的方式，于是流行瘟疫就是爬上去而且没爬到山顶，我是飞上去，飞到山顶还要在山顶玩耍玩耍。　　&苏三离了洪洞县，将身儿来在大街前。&　　梅派程派都这么唱，总不至于梅派这么唱，程派唱成&宗翰进了舞厅里，去吧台买了一瓶水&吧？　　　剧本是一样的，唱词是一样的，唱法不同。唱法就好比基础技术，套路好比剧本，好比唱词。　　在流行瘟疫的问题上，经过长达十多年，我是把他们的五脏六腑看透完了的。浪下三吴起白烟&&10:18:57　　嗯，我懂了。宗翰&&10:19:42　　刻骨地看清楚绝大多数人的愚昧和麻木达到什么程度。　　也看清楚那些人的自私和奸诈达到什么程度。浪下三吴起白烟&&10:20:32　　嗯
　　我曾经说过摩登舞圈子流行一种说法叫做&中规中矩&。根据我十多年的摩登舞阅历，我发现凡是以&中规中矩&来赞美人的人，以及被人赞为&中规中矩&的人，十个有十个是死人跳舞，是流行瘟疫，是套路正确而基础技术错误。他们所谓的&中规中矩&就是指套路而言。至于基础技术的错误他们是不管的，而且还认为他们基础技术也是正确的。
　　他们对于把&苏三离了洪洞县，将身儿来在大街前&没唱错一个字就叫做&中规中矩&，至于是梅派还是程派这么唱，他们并不关心。甚至，他们还会认为程派才是对的，梅派不对。
　　如果把黑池冠军们自己在黑池大赛中的表现称为&中规中矩&，把山翀在《萋萋长亭》中的表现称为&中规中矩&，我认为这不是在赞美他们，而是在侮辱他们。　　　　
&&最后修改于
请各位遵纪守法并注意语言文明}