20世纪六七十年代中国美术中的色彩
一、引言作为20世纪中国美术史的一个重要环节,“文革美术”在中国现当代美术史序列中具有特殊的价值,它具有独特的艺术风格、图像模式和形式手法特征。近年学界一般将“文革美术”分为两个层面:一为年间与主流意识形态一致或疏离的各类美术作品及现象;二是这一时段出现的直接表达政治意图的美术。总体来讲,“文革”美术作品的主要形态和主导倾向仍是直接体现“文革”政治需求的,这也正是“文革美术”具有明确代表性的根本原因。“文革美术”是特殊文艺体制下“为政治服务”的美术形态。它是特定时期政治和文化的浓缩:既是对美术意识形态化的挪用和简单粗放的功能性诉求的呈现;同时也描画出一个时代的美好幻景,包含了大众朴素真挚的情感。“文革美术”把现实功能诉求和艺术因素糅为一体,构建了艺术史上独特的表达程式——以政治涵义和意识形态为导向、以歌颂毛泽东和工农兵为主题、以“红、光、亮”为色彩特征、以“三突出”与“高、大、全”为创作原则。新中国成立后,以社...&
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对任何问题的剖析都离不开一种具体的视角或方法,每一种视角都具有自身的适用范围。20 世纪以来,西方美学思潮此起彼伏,运用不同角度、不同方法对艺术问题进行了剖析:形式主义批评强调对作品本身的语言、结构分析;接受美学则要求重新看待读者在艺术活动中的价值和地位……它们分别以一种“片面的深刻性”建立起了不同的方法论范式,从而为我们今天的研究工作提供了更广阔的思维空间和视角。“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”。由于视角的多样性,我们对同一现象的观察获得了多样的认识与理解,发现了事物中一些被已往所忽略的色彩特点。本文主要选取了西方当代哲学中巴赫金的对话理论作为研究的理论视角,从“他者”角度透视20 世纪中国美术在中西文化交流、碰撞中的艺术现象,力求有所发现。巴赫金(Bakhtin)是20 世纪重要的思想家之一,他强调对话的多元结构,强调对“他性”的尊重,从具体的言语行为出发,认为“对话”是一种普遍存在的现实,“对话”具有哲学的意义与价值。本...&
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一20世纪六七十年代钢琴改编曲的划分20世纪六七十年代中国政府提出音乐创作要走民族化、群众化的路线,其目的是使音乐更好地贴近老百姓的生活,更好地为人民服务。此时中国音乐工作者也正在积极地探索如何将钢琴这件西洋乐器更好的中国化,为以后闯出一条发展中国钢琴创作新路的时期。在这一时期,中国的钢琴工作者积极地为钢琴创作找出路。1968年,由殷承宗改编的钢琴伴唱《红灯记》获得了巨大的成功,为这一时期的钢琴音乐创作提供了基础也指明了方向。尽管作曲家只能在有限的体裁和题材允许的范围内进行创作,但依然创作出了大批优秀的钢琴改编曲,并且把钢琴改编曲推到了一个前所未有的高度。这一时期的钢琴改编曲主要可划分为以下几种类型:1对“样板戏”音乐的改编这一类型的钢琴曲的代表作品有:殷承宗根据“样板戏”《红灯记》唱段改编的钢琴伴唱《红灯记》;储望华根据《智取威虎山》唱段改编的《甘洒热血写春秋》;赵晓生根据《杜鹃山》音乐改编的《家住安源》;殷承宗根据现代舞剧《...&
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当今学术界,研究1960年代末到1970年代初中国对美国外交政策的学术成果不少。但大多数集中于研究中美关系缓和的原因,例如王仲春认为,苏联的军事威胁是促使中国作出与美国直接对话与和解的最基本、最直接动因[1];也有学者认为美国因素、中国国内因素等是中国转变对美政策的主因。除了对中美缓和的因素进行研究之外,还有学者研究了中美缓和进程中的某一事件,如对中美缓和进程中的渠道研究、对“乒乓外交”的研究、对中国重返联合国的研究,等等。综观现有的学术成果,它们或者只简单地叙述了中国对外政策的演变,或者仅仅注重分析影响中国对美政策转变的国际国内因素,或者只介绍中国六七十年代外交政策的演变,我们几乎看不到一篇专门论述中国对美外交政策从极度“革命化”向务实演变的研究成果。本文从地缘政治的角度分析了中美关系缓和的背景,研究两国之间直接或间接接触来反映中美关系的变化,比较全面地描述了20世纪六七十年代之交中国对美政策各个方面由革命外交向务实外交的演变...&
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当今学术界,研究新中国外交的成果不少,不过有的只简单地叙述了中国对外政策的演变,或者仅仅注重研究这个时期影响中国对美政策转变的国际国内因素,或者只介绍中国六七十年代外交政策的演变,而专门论述中国对美外交政策从极度“革命化?向务实演变过程的研究成果较少,本文对此作初步探讨。一、中国外交政策的革命化与中美对抗的深入1962年到1969年夏天,中国对美外交政策呈现出革命化的特征。在1962年的北戴河中央工作会议上,毛泽东批评中共中央对外联络部部长王稼祥提出的外交主张犯了“三和一少?的错误,转而提出要“三斗一多?①。这次会议被认为是中国外交政策革命化的开始,这种趋势在接下来的几年里逐步深入发展。这种趋势主要表现在两个方面。首先,中国向一些第三世界国家提供援助以帮助其发展革命或者向外输出革命,如直接派兵帮助越南抗击美国侵略。毛泽东出于“不是战争引起革命,就是革命制止战争?[1]的思维,曾多次十分乐观地认为:殖民主义、帝国主义和一切剥削制度...&
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新中国成立后一直面临着帝国主义的封锁、包围和战争威胁，从20世纪60年代初开始，随着国际形势发生变化，我国周边安全环境日益恶化。进人60年代中期，蒋介石集团在东南沿海不断进行窜扰活动;印度与我国依然处于对峙状态;美国不断扩大对越战争，威胁中国领土安全;苏联对中国北部地区军事威胁加剧，这些构成了我国“早打、大打、打核战争”战备指导思想出台的基本背景。l%2年2月至1964年10月是中国战备指导思想的萌芽阶段，中共中央先后召开了几次工作会议，反复强调建设战略后方的重要性，人民解放军转人临战状态。1964年10月至19“年3月是战备指导思想初步形成阶段。促使毛泽东明确提出“早打、大打、打核战争”战备指导思想的直接动因是美国在越南扩大战争，直接威胁我国...&
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