五笔字根表，要完整，不要口绝。顺告诉一下，五笔怎么拼？_百度知道
五笔字根表，要完整，不要口绝。顺告诉一下，五笔怎么拼？
五笔的拼法，字根的原式。
提问者采纳
每个区第一个字母为 左右结构： 21 H 目具上止卜虎皮 (目止卜亅｜) 22 J 日早两竖与虫依 (日早刂虫曰)23 K 口与川 字根稀 (口川) 24 L 田甲方框四车力 (田甲四车力皿罒囗) 25 M 山由贝 下框几 (山由贝冂几) 撇区(3区)?羽) 52 B 子耳了也框向上 (子孑卩耳了也凵巜阝： 41 Y 言文方广在四一 高头一捺谁人去 (言讠讠文方广彳亠丶乀) 42 U 立辛两点六门病 (立辛冫丬丷六门疒) 43 I 水旁兴头小倒立 (水氵小：（括号内为该键包含的字根） 11 G 王旁青头兼五一 (王： 51 N 已半巳满不出己 左框折尸心和羽 (已巳己乛乙乚尸忄心横区(1区),可以看看两千年另外一个五笔字根?斤) 33 E 月彡乃用家衣底 (月彡乃爫豖豕用) 34 W 人和八 三四里 (人亻癶八) 35 Q 金勺缺点无尾鱼 犬旁留乂儿一点夕 氏无七 (金釒钅勹儿乄乂犬?) 捺区(4区)?) 53 V 女刀九臼山朝西 (女九臼巛彐) 54 C 又巴马 丢矢矣 (又巴马厶?) 55 X 慈母无心弓和匕 幼无力 (弓幺匕纟糹如果对上述五笔字根不是很习惯?匚匸七廾廿) 日竖区(2区)?镸) 14 S 木丁西 (木朩丁西覀)15 A 工戈草头右框七 (工戈弋艹?；每个区第三个字母为 集合结构（包括半包围结构?竹丿彳夂攵) 32 R 白手看头三二斤 (白手扌： 31 T 禾竹一撇双人立 反文条头共三一 (禾；每个区第二个字母为 上下结构?) 44 O 火业头 四点米 (火米灬) 45 P 之宝盖 摘示衣 (之宀冖礻衤辶廴) 折区(5区)?戋五一)12 F 土士二干十寸雨 (土士二干十寸雨) 13 D 大犬三羊古石厂 (大犬三羊古石厂丆
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直接打字就得了，还可以查询到五笔和拼音都打不出来的生僻字，建议你用“五笔编码查询精灵”来做辅助，就能够迅速的查到汉字的五笔编码，查询精灵还提供鼠标打字功能学五笔不需要背字根的。只需要用鼠标点两。同时、三下。你需要的是学会一种快速查询五笔编码的技巧。如果有什么字不会打。而且，让家里的男女老少都可以轻轻松松打出各种各样的疑难杂字，输入速度特快
五笔不是拼出来的，字根表在百度上也找的到的，
五笔指的是横竖撇那折，五种基本笔画，
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& 1.干，繁体字是“幹”“乾”：当写“干涉”“大动干戈”时不能写繁体字；当表示物体没有水分或水分少时写“干粮”“干脆”“干燥”时可以写繁体字“乾”；当指事物的主体或重要部分时可以用繁体字“幹”，如“干部”“躯干”“树干”等等。2.后，繁体字“後”。如“後面”；用作“皇后”时只能用“后”。3.道：它没有标准的繁体字。“衜”“噵”“衟” 都是“道”的异体字。4.历，繁体字是“歷”和“曆”：用为“经历”“历代”“历史”时可写“歷”； 用为“日历”“历法”可写“曆”。5.钟，繁体字是“鐘”“鍾”。当写“时钟”“钟表”时可写“鐘”；当写“钟情”“中意”“钟山风雨起苍黄”时可写“鍾”。6.板，繁体字是“闆”“板”： 当写“老板”时可写“闆”；写“木板”时可写“板”。7. 地：它没有标准的繁体字。“墬”“嶳”“埊”“坔”“埅” 都是“地”的异体字。8.丑，繁体字“醜”：写“丑怪” 时可写“醜”；写“子丑寅卯”时只写“丑”。9.范，繁体字“範”：写“模范”时写“範”；做姓氏时只写“范”。10.德：它没有标准的繁体字。“悳”“徳”“恴”“惪” 都是“德”的异体字。11.刮，繁体字“颳”：写“刮风” 可写“颳風”；写“搜刮”只能用“刮”。12.回，繁体字“迴”：写“回避”“回旋”可写“迴”；写“回报”、“几回”“回家”等不能用“迴”。13.伙，繁体字“夥”：写“伙计”可写“夥計”；写“伙食”不用“夥”。14.困，繁体字“睏”：写“困倦”可写“睏”；写“围困”只能写“困”。15.春：“萅”与“旾”古同“春”，但是它们并不是“春”的繁体字，只是意义与“春”相同的异体字，它没有标准的繁体字。16.里，繁体字“裏”“裡”：用在表示长度、居住时，如写“公里”“里程”“故里”只能写“里”，表示与外相反时，繁体字可用“裏”或“裡”。17.面，繁体字“麵”：“面粉”可写“麵粉”；“表面”只能用“面”。18.松，繁体字：“松散”可写“鬆散”；“松树”只能用“松”。19.余，繁体字：“业余”可写“餘”；做第一人称代詞“我”时，只能写“余”。20.郁，繁体字“鬱”： 用在草木茂盛、忧愁时可写“鬱”，比如“鬱鬱葱葱”；用在有文采和姓氏时只能写“郁”，比如“浓郁”。21.云，繁体字“雲”：用在云彩、云雾可写“雲彩”“雲雾”；表示说的意思时，只能写“云”，如：子曰詩“云”。22.朱，繁体字“硃”：“硃”“朱砂”；“朱”紅色。23.准，繁体字“準”：“準則”；“准許”。24.辟，繁体字“闢”：“复辟”；“精闢”。25.别，繁体字“彆”：“差別”“告別”“別人” ；“彆扭”。26.斗，繁体字“鬥”：“星斗”；“车载斗量”；“鬥牛士”，“鬥智鬥勇”。27.谷，繁体字“穀”：“稻穀”；“山谷”。28.划，繁体字“劃”：“划船”；“刻劃”。29.几，繁体字“幾”：“茶几”；“幾乎”。30.据，繁体字“據”：“凭據”；“拮据”。31.卷，繁体字“捲”：“風捲殘雲”；“试卷”。32.蜡，繁体字“蠟”：“蠟燭”；“蜡”［注：古代年终祭祀］。33.了，繁体字“瞭”：“了卻”；“瞭解”。34.累，繁体字“纍”：“纍计”；“勞累”。35.朴，繁体字“樸”：“朴刀”；“樸素”。36.仆，繁体字“僕”：“前仆后继”；“公僕”。37.曲，繁体字“麯”：“彎曲”；“麯酒”。38.舍，繁体字“捨”：“捨棄”，“施捨”；“宿舍”。39.术，繁体字“術”：“技術”；“苍术”［注：中草藥］。40.台，繁体字“臺”“檯”“颱”：“讲台”“台鉴”“兄台”；“舞臺”；“寫字檯”；“颱風”。41.佣，繁体字“傭”：“雇傭”；“佣金”。42.折，繁体字“摺”：奏“摺”；“折”本。43.征，繁体字“徵”：遠“征”；象“徵”。44.发，繁体字“發”“髮”： 与“收”相反时，比如“发誓”“发达”可以写成“發”；“理发”“头发”只能写为“髮”。45.复，繁体字“複”“復”：“繁複”；“復習”。46.汇，繁体字“匯”“彙”：“匯合”，“匯款”；“詞彙”，“彙聚”。47.尽，繁体字“儘”“盡”：“儘管”；“前功盡弃”。48.苏，繁体字“蘇”“甦”：“苏”可以写作“紫蘇”“江蘇”“蘇维埃”，但是“苏醒”可以写成“甦醒”。49.坛，繁体字“壇”“罎”：花“壇”；“罎罎罐罐”。50.团，繁体字“團”“糰”：“團结”；“飯糰”。51.须，繁体字“鬚”：“必須”；“胡鬚”。52.脏，繁体字“髒”“臟”：“肮髒”；“五臟六腑”。53.只，繁体字“隻”“衹”：“隻”言片語；“衹有”。54.姜：繁体字“薑”：“生薑”，“姜子牙”（注：姓氏）。55.借：繁体字“藉”：“藉口”,“藉题发挥”，“借钱”。56.克：繁体字“剋”：“攻剋”,“剋期”，“克勤克儉”，“千克”。57.胡：繁体字“鬍”：“鬍須”，“胡闹”,“胡乱”。58.帘：繁体字“簾”：“窗簾”，“垂簾听政”，“酒帘”（注：旗子狀标志）。59.蔑：繁体字“衊”：“污衊”，“蔑視”。60.千：繁体字“韆”：“鞦韆”；用于数目时“一千”，“千秋基业”。61.秋：繁体字“鞦”“秌”：“秋千”可以写作“鞦韆”；“秋季”繁体字却只可以用“秌”。62.咸：繁体字“鹹”：“鹹菜”；“老少咸宜”。63.向：繁体字“嚮”：用在“朝向、从开始到现在”时，可用“嚮”，如：“他嚮来字写得就非常好”；用在“方向”“向前看”“向雷锋同志学习”等时，只能用“向”。64.御：繁体字“禦”：“抵禦”，“御驾亲征”。65. 软：繁体字是“軟”。“耎”“輭”只是“软” 的异体字。66.芸：繁体字“蕓”：“蕓薹”，“芸香”。67.沄：繁体字“澐”：“澐”（注：大波浪，“大江沄”）。68.致：繁体字“緻”：“細緻”，“致敬”，“致力”。69.制：繁体字“製”：“節制”，“制度”，“製造”。70.筑：繁体字“築”：“建築”，“筑”（注：古代樂器）。71.卜：繁体字“蔔”：“占卜”，前程“未卜”， “蘿蔔”。72.党：繁体字“黨”：“党項”（姓氏），“黨員”。73.谷：繁体字“穀”：“五穀杂粮”，“稻穀”，“山谷”，“进退维谷”。74.家：繁体字“傢”：“傢具”，“傢什”，“家庭”，“家乡”。75.仆：繁体字“僕”：“前仆后继”，“僕人”，“公僕”。76.获：繁体字“獲”：“捕獲”，“獲得”，“收穫”。77.症：繁体字“癥”：“症候”，“癥 （腹中結塊之病）結”。78.胜：繁体字“勝”：“勝利”，“名勝”，“胜任”。79.体：繁体字“體”：“身體”，“体夫”（抬靈柩嘅人）。80.涂：繁体字“塗”：“涂”[水名；姓]，“涂月”[農曆十二月]，“涂吾”[水名(見《山海經?北山經》)]“生靈塗炭”，“塗改”。81.吁：繁体字“籲”：“長吁短叹”，“呼籲”。82.广：繁体字“廣”：“广”[注：多用于人名］，“廣阔”、“廣東省”。83.厂：繁体字“廠”：“厂”[注：多用于人名］，“工廠”。84.和：繁体字“龢”：用在数字相加为和时，都用“和”；用在“和平”“和睦”“风和日丽”等等可用“龢”。85.才：繁体字“纔”：“天生我材必有用”的“才” （名词）不能用“纔”；“刚才”“才饮长沙水”“才下眉头”的“才” 可用“纔”。86.升：繁体字“昇”：用在容量时不能用繁体字“昇”，如：一升、二升；用在提高、向上时可用繁体字“昇”，如：“升昇”“提昇”“昇起”等等。87.竞：繁体字“兢”：可在“竞赛”“竞争”等。88.纤：繁体字“繊”“縴”：“纤维”“纤尘” 繁体字用“繊”；“纤手”“纤绳”繁体字用“縴”。89.沈：繁体字“瀋”：作地名“沈阳”可以用“瀋”；作姓氏用时只可以用“沈”。90.玩：繁体字“翫”：“玩耍”“玩笑”“玩具”等只可以用“玩”；用在“游玩”“古玩”“玩世不恭”中可以用“翫”。91.挽：繁体字“輓”：用在悼念词时可以用“輓”；用在表示拉手的意思时只可以用“挽”，如：“力挽狂澜”“手挽手”等等。92.游：繁体字“逰”：用在水里的行动，如：“游泳”“上游”“下游”等等要用“游”；用在不固定等意思时可以用“逰”，比如：“游动”“游玩”“郊游”“游牧”。93.志：繁体字“誌”：在表示意向时用“志”，如：“同志”“志气”“有志者事竟成”等等；在表示记住的意思时用“誌”，如：“杂志”“志哀”“地方志”等等。94.法：“灋”并不是法的繁体，是意义与“法”相同的异体字，它没有标准的繁体字。95. 漓，繁体字“灕”：写“漓江”可写“灕”江；写“淋漓” 只能写“漓”。96.暖：“煖”与“煗” 只是意义与“暖”相同的异体字，它没有标准的繁体字。97. 愿：繁体字“願”：“願望”，“願意”，“許願”。98. 丰，繁体字“豐”：写“丰富”时可写“豐富”；写“丰采”不用“豐”。99. 表，繁体字是“錶”：写“手表”时可写“錶”；写“外表”时只写“表”。100. 系，繁体字有“係”“繫”：“唔系”只能用“系”；“关系”可用“係”；“联系”要用“繫”。
书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。 国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。 长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。 方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。 国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。 盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。 盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。 盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。 落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。 花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。 匠刻印章，不可用于书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。 普通印，不适用于书画上，要用八宝印泥。 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。 盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。 画上不可题打油诗，一来识者奚落,二来作品就贬为低俗。 上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。 盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约三公分，比较适中。盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。 书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。 书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。 画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。 　　 在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。 　　 创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。　　 钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书” 等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。一、常用的落款方法款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品，就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。款，除了字体、字形之变化外，可分“单款”与“双款”两类，兹分述如下：落款的分类（一）单 款亦称（下款），是作者自题款。一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。1、短款 即简单签上姓名或年月，最多不过十字。2、一字款 书法落款中有用一个字者称一字款。3、二字款 只签作者名字，若一字名则书姓名。4、叁字款大多书己之姓名，若一字名者多加一“书”字。5、四字款多为姓名叁字再加“书”字或用二字姓名上加年，年则多用干支。6、五字款五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加“书”。7、六字款六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。8、七字款七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一“书”字。9、长款即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。10、加作者斋轩号者11、加作者地名者地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用“安吉吴仓石”。12、加作者字或别号者加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用“仓石吴俊卿”。别号众多。13、加作者官名者古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名“兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书”。（二）双 款亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，官衔，敬词等文字。1、受者名号对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓2、受者官衔古人常用“大人”，如“观察大人”、“阁老”等，今人对教师称“老师”、“校长”、“教授”等。3、受者称谓如受者与书者有亲戚关系；长辈多用“姻伯”、“姻丈”。4、敬词如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。书法作品中常用落款用词长辈： 吾师，道长，学长，先生，女士(小姐)平辈(或小一辈)：兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有专长之称)关系较亲密： 学(仁)弟，吾兄(弟)老师对学生：学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟同学： 学长，学兄，同窗，同砚，同席上款客套语或敬词雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩，可，鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩下款客套语或敬词书法题款用：敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆绘画题款用：敬，敬赠，特赠，画祝，写祝，写奉，顿首，题，，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，随笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿篆刻边款用：刻作，记，制，治石，篆刻书法作品的布局一幅书法作品大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。正文是要写的主要内容，是作品的主体。文章诗词，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容。题款是正文之外的说明性文字。包括象正文题目，出外，书写的时间、地点，书写者的姓名、字号、斋号，所赠对象的称呼、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容的多少要视作品的具体需要而定。题款的内容有的写在正文前面，叫上款；有的写在正文后面，叫下款。象所赠对象的姓名，称呼这样的内容应该写在正文的前面，以表尊敬。书法作品中所盖的印章，从内容来分，有名号章和闲章。从所盖的位置来看，有迎首章和押脚章。盖在作品上首的叫迎首章，盖在正文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用，所以一幅作品的印章也不能过多，一般是一至三方为宜。正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成部分。在创作时，必须统筹安排，使三者构成一个完美和谐的整体。
书法作品落款常识 落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。落款有“双款”“单款”两种。双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”（如下图）。书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置。如果书赠对联，须将上款写在上联，下款落在下联；其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后行；若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌。单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。以上落款形式，是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。 常用落款用词 一、 称谓 长辈：吾师、学长、先生、女士。如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。平辈或小一辈：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家、博士（对书画或某一方面专长之称） 关系较亲密：学（仁弟）、吾（兄）弟。如眉公赠亲墨可谓：吾弟亲墨雅赏；景军赠佩刀使者便可谓：秀峰仁兄惠正。老师对学生：学（仁弟）、学（仁）棣、贤契、贤弟 同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席 二、上款客套词或敬词 雅属、雅赏、雅评、 雅鉴、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、请正、指正、教之、正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩 三、下款客套词或敬词书法题款用： 敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆 四、落款中的时间落年份时公立、农历勿混用，可用公历：两千零九年十一月，或用农历：己丑年孟冬。落款中月令及别称一 月：正月、孟月、初春、开岁、芳岁二 月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春　　三 月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪　　四 月：孟月、槐月、麦月、麦秋、清和月　　五 月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中　　六 月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署　　七 月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋　　八 月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋　　九 月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋十 月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月　　十一月、仲冬、畅月、中冬、雪月、寒冬　　十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮冬　　春：初春、早春、阳春、芳春、暮春　　夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏　　秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋　　冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬五、 印章的使用 印章在一幅书法作品中的位置是相当正要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。1、 引首章（随行章、闲章）这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选形顺势成章，所以引首章不宜是大方形章，说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文混然一体，人家结婚你赠横幅“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。引首章还包括如下几个内容：（1） 年号章：甲子、乙丑、丙寅、一九六六年等。（2） 月号章：何月、谷雨、盛夏等（3） 斋号章：隅馨斋、观石楼、半石斋、神安居、亲墨轩、太阳堂、墨人居、瑞德草堂、积字阁等。（4）雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：厚积薄发、戏墨、秀才人情、金石书画、乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、情趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、师法、精勤、书德、百寿、福寿、百通而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。2. 腰章长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空余太多，可以加腰章、内容多半为书写者的籍贯或属性的肖形印。腰章比引首章和名章还要小一些，一般是小园。小长，小方形。3、名章：名章一般分为朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。篆刻边款用： 刻作、记、制、治石、篆刻 书法作品的幅识和款式是多种多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并将一些新颖的章法与款识记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。 书画同源，国画的款识只从谋篇布局上与书法略有不同，其他均可通用。 & 书法对联作品的落款格式:一般在上联内容的右侧偏上写敬词—— 如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等；在下联的左下方写署名和敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写等。答案补充 落款有“双款”“单款”两种。双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。如果书赠对联，须将上款写在上联，下款落在下联；其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后行；若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌。单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。答案补充 落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。以上落款形式，是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。 书法作品的形式与布局 摘要：本文引用自画家阿立《引用 书法作品的形式与布局》 书法作品格式简介11.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。 　 　 　 　 　 　 　5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。书法作品格式详解⒈斗方中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。⒉三开中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。⒊对幅中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。⒋中堂中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。⒌条幅条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。条幅常见的格式有两种：　　①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。　　②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。⒍对联对联，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。　　十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。⒎扇面这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。　扇面常见的形式有三种。(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。书法传统创作样式的落款与钤印落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。用印的忌讳书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。　　国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。　　国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。　　长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。　　方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。　　国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。　　盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。　　盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。　　盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。　　盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。　　盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。　　盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。　　落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。　　已经落款盖印字画，款後不可再落上款赠人，就失敬了。　　花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。　　匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。　　普通印，不适用於书画上，要用八宝印泥。　　盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。　　盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。　　画上不可题打油诗，一来识者奚，落二来作品就贬为低俗。　　上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。　　盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。　　盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。　　落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。　　书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。　　小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。　　书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。　　书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。　　盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。　　画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。　　书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。常用落款用词一、称谓⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)；⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；⒊关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；⒌同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。二、上款客套语或敬词雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩三、下款客套语或敬词　　⒈书法题款用：　　敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；　　⒉绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；　　⒊篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。 四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。中国书画宣纸尺寸一、三尺宣纸——规格为100×55（长×宽）（单位：CM）⒈三尺全开：100×55（标准三尺）⒉大三尺：100×70（标准三尺长度不变，宽度为二尺）⒊三尺加长：136×50⒋三尺横批：100×55（标准三尺）⒌三尺单条（立轴）：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）⒍三尺对联：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）⒎三尺斗方：50×55（标准三尺宣纸长度1／2，宽度不变）二、四尺宣纸——规格为138×69（长×宽）（单位：CM）⒈四尺全开：138×69（标准四尺）⒉四尺横批：138×69（标准四尺）⒊四尺单条（立轴）：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）⒋四尺对联：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）⒌四尺斗方：69×68（标准四尺宣纸长度1／2，宽度不变）⒍四尺三开：69×46（标准四尺宣纸长度1／3，宽度不变）⒎四尺六开：46×34（标准四尺宣纸长度1／3，宽度1／2）⒏四尺四开：69×34（标准四尺宣纸长度1／2，宽度1／2）⒐四尺八开：35×34（标准四尺宣纸长度1／4，宽度1／2）三、五尺宣纸——规格为153×84（长×宽）（单位：CM）⒈五尺全开：153×84（标准五尺）⒉五尺横批：153×84（标准五尺）⒊五尺单条：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2）⒋五尺对联：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2）⒌五尺斗方：77×84（标准五尺宣纸长度1／2，宽度不变）四、六尺宣纸——规格为180×97（长×宽）（单位：CM）⒈六尺全开：180×97（标准六尺）⒉六尺三开：60×97（标准六尺宣纸长度1／3，宽度不变）⒊六尺对联：180×49（标准六尺宣纸长度不变，宽度1／2）⒋六尺斗方：90×97（标准六尺宣纸长度1／2，宽度不变）五、七尺宣纸——规格为238×129（长×宽）（单位：CM）⒈七尺全开：238×129（标准七尺）六、八尺宣纸——规格为248×129（长×宽）（单位：CM）⒈八尺全开：248×129（标准八尺）⒉八尺屏：234×53⒊八尺斗方：124（cm）×124（cm）七、一丈二尺宣纸——规格为367×144（长×宽）（单位：CM）⒈一丈二尺：367（cm）×144（cm）⒉大一丈二斗方：180（cm）×142（cm）⒊小一丈二：360（cm）×96（cm）八、一丈六尺宣纸——规格为503×193（长×宽）（单位：CM）⒈一丈六尺：503×193九、一丈八尺宣纸——规格为600×248（长×宽）（单位：CM）⒈一丈八尺：600×248附录：中国字画论尺卖大中小这里的说的“尺”是指平方尺，一尺等于33.3厘米。为什么不叫平方尺而叫“尺”？这和宣纸的规格有关。宣纸的规格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等。比如：四尺纸的规格是长四尺宽二尺，面积为八平方尺。把四尺纸对裁，就叫斗方，是四平方尺。都知道买布卖布论尺，不知从何年何月始，卖字画也这样计算了。双羊京楂毛笔尺寸大号京楂　笔头直径：33.0MM　笔头出锋：114.0MM二号京楂　笔头直径：30.0MM　笔头出锋：109.0MM三号京楂　笔头直径：27.2MM 笔头出锋：103.0MM四号京楂　笔头直径：24.2MM 笔头出锋：97.00MM五号京楂 笔头直径：22.0MM　笔头出锋：92.00MM六号京楂 笔头直径：20.0MM 笔头出锋：87.00MM书法作品由正文、落款及印章三部分构成，将其三个部分有机地结合在一起，进行总体的安排，即为布局。创作中应注意以下几点。 （1）四周留空 行间透气 书写内容不可写满整张面，四周适当留出一定空白，形成白色边框，作品便形成整体。同时字与字之间也应适当留空，其字距小于行距，行距小于边框，以显空灵。书法作品按传统习惯为纵行排列，从上到下，从右至左书写。首行不需空格，首字应顶格写；未行不宜写满，末字下应留有适当空白。作品一般不用标点，繁体字与简化字不要混合使用。 （2）首尾呼应 字守中线 一幅作品的正文中第一个字与最后一个字，即首字与未字，应略大或略重于其他字。首字领篇，末字收收势，极为重要。同时，每个字的中心位置都应在每一格的中心线上，这样才能做到“横成排、竖成行”，作品才能更加整齐。 （3）大小相宜 轻重适度 作品中的每一个字都有其一定的大小、轻重及形状，不可强求完全相同，但应做到整幅作品中没有“特别突出、极其显眼”（即特大、特小、特轻、特重）的字，尤其是楷书，做到大小相宜，轻重适度，整体协调。 （4）字体一致 格调统一 作品正文中所有的字都应是一种相同的字体。也就是“颜体”作品中都是颜体字，决不可以将“柳、欧、赵”等字体中的字进行拼凑。书写中，其用笔、结构的方法完全一致，达到格调的统一。在此基础上，又须做到形态各异，轻生有别，大小相间。尤其一幅作品内相同的偏旁部首，相同的字，应注竟变化，以避免雷同。 （5）字大款小 字印相映 一幅书法作品，落款的字应小于正文中的字，楷书作品可用楷书或行书字来落款，特别是用行书落款，还可求得变化的效果。印章多用名章及启首章。姓名章与款字大小相适，一般略小于款字，钤盖于落款的下面，若用两方，则两方印章之间空一方印章的位置。启首章形式多样，可大可小，一般钤盖于正文首字的右边。
1、永远不要向任何人解释你自己。因为喜欢你的人不需要，而不喜欢你的人不会相信。&2、别让某人成为你生命中的优先，当你只是他们生命中的一个选择时。人与人之间的关系只有在彼此达到平衡时，运作的最恰当。&3、每天早上醒来时，我们可以有两个简单的选择，回头去睡，继续做梦，或者起身去追逐梦想，选择权在你手上。&4、我们总让在乎我们的人为我们哭泣，并总为那些永远不会在乎我们的人哭泣，且我们在意那些永远不会为我们哭泣的人，这是存在于生命的真实，奇怪却真实，一旦你了解了，改变不会太迟。&5、别在喜悦时许下承诺，别在忧伤时做出回答，别在愤怒时做下决定。三思而后行，做出睿智的行为。&6、时间就像流水。你永远无法触摸同样的流水两次，因为已经流逝的流水不会再来，享受生命的每个当下！7、当你持续的说你非常忙碌，就永远不会得到空间，当你持续的说你没有时间，就永远不会得到时间，当你持续的说这件事明天再做，你的明天就永远不会来。
工画是王摩诘；知音许钟子期。 凡物皆有可观；于书无所不读。 王右丞多古趣；吴道子夺天工。 世德光乎群玉；高年搞以茂松。（集张黑女墓志字） 少言不生闲气；静修可得永年。 日利千万曾祥；大吉阳宜侯王。 今趣岂异于古；天听可期诸人。（集兰亭序字） 公生明偏生暗；智乐水仁乐山。 文情生若春水；弦咏寄之天风。（集兰亭序字） 为大众利益事；去一切瞋恨心。（张謇） 以万物为刍狗；治大国若烹鲜。（集老子句） 以教人者教己；在劳力上劳心。（陶行知） 未能一日寡过；恨不十年读书。 去无心以出岫；鸟倦飞而知还。 岂能尽如人意；但求无愧我心。 竹雨松风琴韵；茶烟梧月书声。 行止无愧天地；褒贬自有春秋。 争上游防下达；敦古道近人情。 守有道节有理；尊所闻行所知。 每思于物的济；自愧为人所容。 弃燕雀之小志；慕鸿鹄而高翔。 实践检查真理；时间解决问题。 岭雪似卯花开；树风如笑声笛。 放开肚皮吃饭；抖起神气读书。 政惟求于民便；事皆可与人言。 竖起脊梁立行；放开眼孔读书。 养心莫如寡欲；温故乃能知新。 养心莫善寡欲；至乐无如读书。 耽文艺如嗜欲；经古人为朋曹。（石涛） 铁石梅花气概；山川香草风流。 笔歌砚耕翰墨；朝吟暮读诗书。 读书不求甚解；鼓琴足以自娱。（梁同书） 读书当求甚解；做事务必认真。 读书随处静士；闭门即是深山。 随缘穿衣吃饭；切实作事为人。 超鸿蒙而远迹；侣山水以忘年。 满壁剑光披拂；一帘花气淋漓。 静坐常叫己过；闲谈莫论人非。
一生勤为本；万代诚作基。 一亭俯流水；万竹引清风。（集兰亭序字） 一溪流水绿；千树落花红。 人无信不立；天有日方明。 几阁文墨暇；园林春景深。 三月桃花雨；一张风雪图。 三思方举步；百折不回头。 大慈念一切；慧光照十方。（释弘一） 丈夫志四海；古人惜寸荫。（集陶渊明句） 万山排紫绿；一室贮清虚。 与世为依怙；如日处虚空。（释弘一） 山公惜美景；小谢有新诗。（集唐诗句） 山吞残日暮；水夹断云流。 山深春自永；海静日尤高。 千流归大海；高路入云端。 己过勿惮改；未然当先思。 井灶有余处；林园无俗情。（集陶渊明句） 天地入胸臆；文章生风雷。 天长落日远；意重泰山轻。（集李白句） 天意怜幽草；人间爱晚晴。 无言先立意；未啸已生风。 无极原有极；欲仁存至仁。 无事此静坐；有福方读书。 云山起翰墨；星斗焕文章。（集唐诗句） 云霞生异彩；山水有清音。（集怀仁圣教序字） 云卷千峰色；泉和万籁色。 云卷千峰集；风驰万壑开。 不雨山常润；无云水自阴。 不矜威益重；无私功自高。 甘从千日醉；耻与万人同。（集杜甫句） 日气含春雨；石阴散秋光。 日丽千芳闹；风和百鸟鸣。 书中乾坤大；笔下天地宽。 书存金石气；室有蕙兰香。（于右任） 气得神仙迥；情依节制尊。（集杜甫句） 长笑对高柳；贞心比古松。（集唐诗句） 从来多古意；可以赋新诗。（集杜甫句） 月行疑读画；花生当蓑衣。 月来满地水；云起一天山。 月斜诗梦瘦；风散墨花香。（邓子龙） 风云三尺剑；花鸟一床书。 风竹引天乐；林亭集古春。（集兰亭序字） 风逆花迎面；山深云湔衣。（集杜甫句） 风波即大道；尘土有至情。 风轻一楼月；室静半枕书。 风柔莺戏柳；花放燕衔香。 文章负奇色；事业富清机。 文章辉五色；心迹喜双清。（集唐诗句） 心同孤鹤静；节效古松贞。（集唐诗句） 心源无风雨；浩气养乾坤。 心悬万里外；兴在一杯中。（集李白句） 以文常会友；惟德自成邻。 水清鱼读月；山静鸟谈天。 水漾春山影；人吟时雨诗。 去草寻怪石；留云补断山。 古琴弹夜月；淡墨画秋山。 平生怀直道；大化扬仁风。（集古乐府句） 东壁图书府；西园翰墨林。 由来意气合；直取性情真。 丘壑趣如此；鸾鹤心悠然。（集唐诗句） 白眼观天下；丹心报国家。（宋教仁） 兰气熏山酌；竹声兼夜泉。 兰风载芳润；谷性多温纯。 半窗知我月；千卷鉴人书。 年酒迎新绿；梅花送暗香。 老骥思千里；鹪鹩足一枝。（翁方纲） 地小花栽俭；窗虚月到勤。（陈宝琛） 地回云偏白；亭香草木凡。（集唐诗句） 共知心是水；安见我非鱼。 有山皆园画；无水不文章。 有竹人不俗；无兰室自馨。 有雨云生石；无风叶满山。（集怀仁圣教序字） 有容德乃大；无欺心自安。 曲径踏花影，明轩赏月华。 虫书叶字古；风织浪纹轻。（于右任） 竹开霜后果；梅动雪前香。 竹石得幽秉；壶觞多雅游。（梁同书集文同句） 竹外山初曙；藤荫水更凉。 竹送清溪月；松摇古谷风。（董其昌） 竹疏云作画；梅瘦雪添神。 优游乐闲静；恬谈养清虚。 行修而名立；理得则心安。（于右任） 会心今古远；放眼天地宽。 会心多野趣；契理谢言诠。（乾隆） 名香泛窗户；达岫对壶觞。（集唐诗句） 名香播兰蕙；妙墨挥岩泉。（集唐诗句） 名香播兰蕙；雕藻迈琼琚。（集唐诗句） 名随市人隐；心与古佛闲。（梁同书集苏轼句） 各勉日新志；共证岁寒心。（蔡元培） 江山千古意；时序百年心。 江山开眼界；风雪炼精神。 江山如有待，花柳更无私。 江山助磅礴；文物照光辉。（集唐诗句） 江山澄气象；冰雪净聪明。（集唐诗句） 汲古得修绠；开怀畅远襟。（集唐诗句） 寻山如访友；远游如致身。 异石归海岳；高士标云林。 羽仪呈鸑鷟；藻思焕琼琚。（集唐诗句） 声华满冰雪；述作凌江山。 声华满冰雪；节操方松筠。（集唐诗句） 芳野留胜事；艺苑重高文。 把酒时看剑；焚香夜读书。 我思铭陋室；谁为记闲轩。 秀句满江国；芳声腾海隅。（集李白句） 何处梅花笛；谁家碧玉萧。 伴我书千卷；可人竹一丛。（郑燮） 闲中有富贵；寿外更康宁。（陈鸿寿） 闲吟步竹石；长醉歌芳菲。（集李白句） 穷愁但有骨；诗兴不无神。（集杜甫句） 良辰入奇怀；虚室绝尘想。 即事已可悦；赏心还自怡。（集唐诗句） 青山吟意远；红树寄归迟。 苦读千年史；笑吟万家诗。 苔石随人古；山花拂面香。（集唐诗句） 事可对人语；福向俭中求。 松风清耳目；蕙气袭认襟。（集唐诗句） 奇石寿太古；好花开四时。 画前原有易；删后更无诗。（龚晴皋） 雨匀万木翠；日暖百花舒。 雨过琴山润；风来花木香。（乾隆） 雨过琴书润；风来翰墨香。 雨润千山秀；风和万物荣。 披云炼琼液；坐月观宝书。（集唐诗句） 披襟对清朗；推分得天和。 到为诗书重；心缘启沃留。（集唐诗句） 知音在霄汉；高步蹑华嵩。（集唐诗句） 畅怀年大有；极目世同春。（集兰亭序字） 佳气生朝夕；清言见古今。径隐千重石；园开四季花。（集唐诗句） 采菊东篱下；种桑长江边。（集陶渊明句） 鱼戏新荷动；鸟散余花落。 鱼跃清波彻；莺啼众绿深。 卷帘花雨滴；扫石竹荫移。（查士标） 学业醇儒富；文章大雅存。（集唐诗句） 波涛良史笔；讽兴诗家流。（祁隽藻） 波绿生春早；云归注雨迟。（集怀仁圣教序字） 诗从肺腑出；心与水月心。 诗思竹间得；道心尘外逢。（集唐诗句） 春归花不落；风静月长明。（集鲁峻碑字） 春来千岭翠；花落两衿香。 春秋多佳日；山水有清音。 草木含清色；岩廊挹大犹。（集唐诗句） 草色和云暖；梅花带月寒。 茗杯暝起味；书卷静中缘。 荒城临古渡；落日满秋山。 枳棘成而刺；担黎食之甘。（郭沫若） 柳深陶令宅；月静庚公楼。（集唐诗句） 要求真学问；莫做假文章。 看人用白眼；当户有青山。（夏丏尊） 秋菊有佳色；幽兰生前庭。（集陶渊明句） 泉清堪洗砚；山秀可藏书。 剑气非关月；书香不是花。 闻说江山好；终嗟风趣频。（集杜甫句） 闻鸡晨舞剑；借萤夜着书。 美花多映竹；乔木自成林。（集唐诗句） 养天地正气；法古今完人。 养拙干戈际；用心霜雪间。（集杜甫句） 恪勤在朝夕；怀抱观古今。 举头望明月；荡胸生层云。（集唐诗句） 洪词留石逸；华势上流黄。（集石门铭字） 洗砚鱼吞墨；烹茶鹤避烟。（郑燮） 室有山林乐；人同天地春。（集兰亭序字） 室雅何须大；花香不在多。 诗写梅花月；茶烹谷雨春。 险艰自得力；金石不随波。 结交指松柏；述作凌江山。（集唐诗句） 幽林听鸟语；深谷看云飞。 素襟不可易；清琴时以思。（阮元） 素襟不可易；蜀酒且百陶。 栽培心上地；涵养性中天。（郑燮） 荷锄修药圃；煮茗就花栏。（集唐诗句） 桂子落秋月；荷花羞玉颜。（集李白句） 格超梅以上；品在竹之间。 根深则果茂；源远而流长。（于右任） 晓风杨柳翠；微雨杏花红。 晓汲清湘水；夕观沧海云。 晓露三春润；钟声两岸闻。 铁肩担道义；辣手着文章。 积照涵德镜；素怀寄清琴。（集唐诗句） 倚石得奇想；看云多远怀。（祁隽藻） 倚杖看孤石；开林出远山。（集杜甫句） 修业勤为贵；成文意必高。 爱画人骨髓；吐词合风骚。 胸中富丘壑；腕底有鬼神。（齐白石） 高怀同霁月；雅量洽春风。 高松来好月；野竹上清霄。（集唐诗句） 座对贤人酒；山藏太史书。 疾风知劲草；烈火见真金。 阅古宗文举；临风怀谢公。（集唐诗句） 酒香留客住；诗好带风吟。（集唐诗句） 海为龙世界；云是鹤家乡。 海阔凭鱼跃；天高任鸟飞。 浮沉休感慨；方正自栽培。 涧松寒转直；碧海阔逾澄。（集唐诗句） 朗抱开晓月；高文激颓波。（集唐诗句） 读书滋逸气；阅世益豪情。 读书难字过；回首白云间。（集杜甫句） 谁知大隐者；乃是不羁人。（集唐诗句） 谁将佳句并；真与古人齐。（集古人诗句） 能除一切苦；照见五蕴空。 绿树多生意；白云无尽时。 菱荷叠映蔚；水木湛清华。 着书惊日短；索句人眠迟。 著作追先哲；精神让后生。（集景君铭字） 检书几案窄；昂首海天宽。 掬水月在手；弄花香满衣。 接垣分竹径；微路入花源。（集唐诗句） 雅琴飞白雪；高论横青云。 雅琴飞白雪；逸翰怀青霄。（集古人诗句） 雅量含高远；诗书见古今。 雅量涵高远；清言见古今。 探道好渊玄；观书鄙章句。 略翻书数则；便不愧三餐。 崇情符远迹；精理亦道心。 脚着谢公履；身披莱子衣。（集唐诗句） 鹿门多大隐；花洞有长春。（集怀仁圣教序字） 道德为源本；知识极诚明。 粗茶有真味；薄酒无醉人。（林纾） 清风挺松柏；逸气上烟霞。 清机发妙理；高步超常伦。 清光依日月；逸思绕风云。 深心讬豪素；努力爱春华。 深情托瑶瑟；逸兴横素襟。（集唐诗句） 谋猷归哲匠；词赋引文雄。（集唐诗句） 颇得河山趣；不知城市喧。（集唐诗句） 骐骥出绝域；鸾凤本高翔。 琴心妙清远；谷性多温存。 琴言清若水；诗梦暖于春。 琴将天籁合；幔卷浪花浮。（集唐诗句） 斯文在天地；至乐寄山林。 惠日朗虚室；清风怀古人。（集兰亭序字） 跌宕孔文举；风流贺季真。（集唐诗句） 野翠生松竹；潭香闻芰荷。（集唐诗句） 短歌能驻日；闲坐但闻香。（集唐诗句） 智勇冠当代；卓荦观群书。（集古人诗句） 游山喜乘兴；种竹能养闲。 寒竹有贞叶；灵芝冠众芳。 隔沼连香芰；缘岩覆绿萝。（集唐诗句） 雷霆走精锐；冰雪净聪明。 鹏鹗励羽翼；龙鸾炳文章。（集唐诗句） 叠石通溪水；当轩暗绿筠。 嘉木偶良酌；仙芝皆延年。 愿持山作寿；常与鹤为群。（集唐诗句） 暗水流花径；清风满竹林。（集唐诗句） 慷慨谈世事；卓荦观群书。（齐彦槐） 溪静云生石；窗虚日弄纱。（集唐诗句） 蕴真惬所遇；赏心知有余。 蕴真惬所遇；振藻若有神。（集唐诗句） 墨研清露月；琴响碧天秋。（集唐诗句） 德从宽处积；褊性合中求。 端居喜良友；独立占古风。（集唐诗句） 澄江静如练；长啸气若兰。（李世卓） 鹤从珠树舞；凤向玉阶飞。 霜月悟道妙；云林共清幽。 翰墨因缘旧；烟云供养宜。 麟笔删金篆；霓裳侍玉除。（集唐诗句）
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