“辄欲易置之”的“易”与“予颇易之”的“易”含义相同吗
　　第一个：我讥笑他计算失误,总是想替他改放棋子　　易是替的意思　　第二个：过一会儿,客人请求和我下棋,我颇为轻视他.　　易是轻视的意思　　原文：标题：弈喻 作者或出处：钱大昕　　予观弈于友人所.一客数败,...
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守独悟同别微见显辞高居下置易就难对联
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调查研究: 不贪图安逸, (别忘了着补两句团队精神什么的来匹配一下): 踏踏实实;置易就难: 保持独立见解, ( 但又要表示出自己是个有理想有追求的人),不好高务远, (吹两句自己一贯擅长学习云云)辞高居下,注重细节,总结规律;别微见显,不人云亦云：辞高居下置易就难守独务同：守独悟同别微见显下联上联
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02守独悟同别微见显 辞高居下置易就难 180cm-32
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32x180(cm)
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朴素，天下莫能&&与之争美
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朴素，天下莫能 与之争美
　　赵丽宏
　　赵冷月先生是我钦敬的书法大家。我见过他几次，并无交往。他的名字中有一个冷字，但给我的印象，这是一位和善的老先生，彬彬有礼，温润儒雅。在我的记忆中，他的脸上总是含着谦和的微笑，耐心地倾听旁人言说，没有一点大艺术家的架子。我为什么钦敬他？当然是因为他写的书法，从他的墨迹中，可以识见他的性情和为人，感受他的学识和人格魅力，也可以一个艺术家的心路轨迹和艺术追求的屐痕。
　　我从小养成一种习惯，读书，喜欢透过书中的文字，揣测写作者的性情，只要用心阅读，一定可以窥见藏在文字背后的那个真人。所以很多作家，虽然永无机会谋面，但在印象和记忆中，他们却是我熟悉的朋友。读书法家的墨迹，其实也是一样的道理，阅字可识人。墨写的字，有血肉有灵性，笔墨之中，涵藏着书者的情感、思想和学识。一个性情中人，必定会将自己的真性情倾注在砚纸之间，笔笔见性情，字字映心迹。
　　我读冷月先生的书法，不仅欣赏酣畅优美的线条墨韵，也留意他书写什么内容。他写古人的话，披露的是自己的信念和胸襟。他写“惟善以为宝”，写“道义无古今，功名有是非”，写“守古老家风，惟孝惟友；教后来恒业，日读日耕”，写“真率中还存礼意，深微地始见文心”，写“金石其心，芝兰其室；仁义为友，道德为师”，这是他的为人处世之道，一个仁厚长者的形象，通过这些文字，凸显在读者面前。他喜欢写李白、杜甫和苏东坡的诗，抄录古人的诗句，展示的却是他自己的心境和生活情状。我特别喜欢他写的一幅草书，写的是李白的《友人会宿》：“荡涤千古愁，留连百壶饮。良宵宜清谈，皓月未能寝。醉来卧空山，天地即衾枕。”我以为，这样的草书，在当代的书家作品中，是一流神品，那种自由不羁和洒脱散淡，让人神往。李白的诗意，一定是冷月先生心领神会的境界，即便是住在喧嚣的都市，面临着嘈杂的俗世，他也可以沉浸在自己的艺术天地中，沉浸在自己的精神生活中，闹中取静，晦处探幽。在冷月先生的书法作品中，能看到很多这样的内容。他用隶书抄录苏东坡的《题清淮楼》：“观鱼惠子台芜没，梦蝶庄生冢木秋；惟有清淮供四望，年年依旧背城流”，传达的也是类似的心境。他用草书写：“小窗多明，使我久坐；入门有喜，与君笑言”，在神采飞动的墨迹中，让我想象他在明窗下和知友神聊时的快意；他用楷书写“独坐当阶，天高月满；忽披书本，古到今来”，飘逸的字体中，漾动着一个读书人由衷的欢欣。他用隶书写“文喜爱莲说，书珍片玉辞”，写“爱书灯有味，能画墨生神”，也是读书人掩卷后的奇思妙想。
　　冷月先生的书法成就，已经有很多专家做过精妙的评论。年轻时读冷月先生的书法作品，感觉他是一个十八般武艺样样精通的书法家，对中国书法的古老传统，他是一个很有力量的传承者，也是一个孜孜不倦的实践者。从他的一些书法作品中，可以看到他艺术追求的轨迹，他写“九层之台，起于累土”，是借老子的话阐述艺术的基础，那就是脚踏实地；他写“揽齐鲁一代胜迹，校汉魏六朝残碑”，说的是对书法传统的博采众长；他写“守独悟同，别微见显；辞高居下，置易就难”，是他所坚持的艺术品格。他很多次写庄子语录：“朴素天下莫能与之争美”，这是他心向往之的艺术境界，他晚年的书法艺术所展示的，正是这样的境界。
　　赵冷月先生书法生涯中最令世人瞩目的，是他晚年的变法求新。对一个功成名就，誉满天下的老艺术家，要摆脱已有的风格，走一条新路，需要极大的自信和勇气。我见过一些追求新奇的书法作品，把汉字写得东倒西歪，龇牙咧嘴，让人难以辨认。这样的新，会引来几声惊叹，但难得审美的共鸣，相信也不会有生命力。冷月先生晚年的书法，洗尽铅华，归真返璞，将苍劲和童真融合为一体，看似不讲究章法，布局随意，笔墨中有孩童般的稚拙，但细细品读，却能感受到冲淡的深沉，能窥见一个历尽沧桑的智者宁静幽邃的心境。他很多次书写杜甫的诗句：“书贵瘦硬方通神”，写对联：“杜陵评书贵瘦硬，放翁拄杖且通神”，这也许是他晚年书法的秘诀之一。他晚年的字，无论写什么字体，笔下多瘦硬枯涩的线条。他的楷书中，有隶书、魏碑甚至篆书的意味，对他而言，写什么字体已不重要，落笔可以随心所欲，把自己所理解的书法艺术融汇贯通在笔墨中。浩瀚的书法艺术如一棵茂盛的大树，长在他的心里，根深叶茂，随便怎么描绘，这棵大树总是自然而美妙的。年过古稀之后，冷月先生用他“瘦硬”的笔墨描绘这棵大树时，为读者展现了很多不同寻常的视角。
　　冷月先生变法后的墨迹，当然不全都是瘦硬枯涩的线条，也有浓墨淋漓的时候。他写的一些大字，笔力千钧，大气酣畅。他写一个“墨”字，浓墨重彩，满纸灵动，让人感受到他对书法艺术深沉浓烈的情感。他用浓墨写“心之韵”“蓦直去”，写“独坐观心”、“默悟通一”，都是大字，线条非但不“瘦硬”，还写得粗犷滋润，感觉他的笔墨如江河急流，如苍山烟云，在纸上奔腾、弥漫，虽然静默无声，却有幽远的回声轰鸣不绝。
　　读赵冷月先生晚年的书法作品，竟使我联想起安徒生童话。安徒生的童话，读者并非只是孩子，从尚未开蒙的幼童一直到历尽沧桑的老人，都可以在他的文字中认识自然、社会和人性。冷月先生晚年的书法，和安徒生的童话有异曲同工之妙，真诚，朴素，单纯，明澈，孩童般的外表下，深藏着睿智深沉的心。
　　在赵冷月先生诞生百年之际，谨以此篇短文，表达我的敬意。
　　日于四步斋
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