再论邓丽君：原唱、翻唱及其他 (作者:云子)_心里梦里吧_百度贴吧
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再论邓丽君：原唱、翻唱及其他 (作者:云子)收藏
一、几个概念&
1、首唱：第一次演唱某首歌曲的人（歌手）。&
2、原唱：成功地演唱某首歌曲、使之广泛流传的人（歌手）。&
3、翻唱：后来者演唱前人（别人）所唱过的经典歌曲。&
显然，首唱并不等同于原唱。许多优秀歌曲往往因为首唱者本身的问题而不能获得成功，要等到成功的原唱版本出现才会得以流行。好的歌与原唱的关系就好比是与伯乐，因为伯乐的出现，原先被认为是平庸的歌曲就会大放异彩，甚至成为经典名曲。翻唱别人的经典名曲，往往因为有而难以取代原唱的地位。&
二、&原唱之王——&
无庸置疑，在华语歌坛，是首屈一指的“原唱之王”：&
（一）&众多首本名曲迄今无人可以取代&
去世已经接近十年了，她的歌曲全部灌录于十几二十年之前。神奇的是，她所拥有的大量招牌名曲至今仍无可争议地保留着原唱地位：神奇的被无数歌手翻唱，流行歌手唱、美声歌唱家也唱，如今20多年过去了，邓丽君的地位仍如中流砥柱般岿然不动。曾经被许多同时代的红歌星翻唱过，韵味全无，到了今天对许多歌星来说仍然是“我怎么敢唱？”其他如、《忘记他》、《良夜》、《水上人》、《千言万语》、《海韵》、《心里梦里》、、、《遥远的路》、、、《白沙滩》、、、〈心里梦里〉、〈〉、〈〉、〈假如梦儿是真的〉、〈望一望〉、〈小小的秘密〉、〈〉、〈我是你的知音〉、〈爱我像爱花一样〉、〈〉……这些不少于500首的原唱作品展现出邓丽君在情歌演唱方面的绝世才情和旷世才华，对20世纪华人歌坛的影响之大，无人可比。&
（二）慧眼选歌&唱功非凡&
在演唱过的大量中文歌曲中，大约有三分之一不是自己首唱的。其中最出名的经典名曲如《甜蜜蜜》原本是歌曲。1977年，邓丽君在巡回演唱时偶然听到这首歌后，便收入岛国之情歌第四集作为非主打歌。她的老师汤尼发现后告诉她这是他前几年写的，已经有两位歌手灌录过，却都没能流传开。邓丽君她的演唱使《月亮代表我的心》成为在华人世界广泛流行的世纪名曲，还获得香港听众票选20世纪流行金曲第一名。邓丽君在选歌方面的“伯乐”之才再显神威！在此之前，她已经成功地取代了前辈名歌星的代表作如《一见你就笑》、《路边的野花不要采》等的原唱地位。《何日君再来》这首30年代的老歌，自周旋首唱后，许多名歌星都演唱过，自从邓丽君在1978年灌录入专辑后，便无可争议地成为邓丽君的个人标志。究其原因，我想不仅是因为她唱得好，也因为暗合了她本人的名字，《何日君再来》在广大歌迷心里意味着是《何日邓丽君再来》，而邓丽君本人的命运，似乎与这首歌又有许多相似之处，令人感慨唏嘘！绝色小调《路边的野花不要采》，自从邓丽君在1973年灌录入唱片、1976年重新演唱收入宝丽金《GREATEST&HITS》后便一直风靡华人世界，在老百姓心中，她仅属于邓丽君。个人认为给予这个版本多高的评价都不过分，当年只有20岁的小邓赋予了这首小调独特的魅力，彰现出雅俗共赏、端庄与俏皮并存、纯情与风情共舞的邓氏特色。&
而《在水一方》这首流传一时的琼瑶电影主题曲在70年代中风靡一时，但是它的真正流行则是从开始。自从邓丽君在1978年的录音版本出现后，便成为邓氏绝唱。在人们的心中，邓丽君就像《在水一方》中那位令人浮想连翩、苦苦追随的佳人美丽、神秘而遥远……&
有人说：同时代的歌星，很怕自己的歌被翻唱，因为邓丽君往往能赋予歌曲新的生命，令首唱黯然失色。&
（三）、天才之作&令人惊喜&
现在的许多歌迷听都是从宝丽金开始。在听过宝丽金时期的之后，往往会继续沉迷于邓丽君的歌声世界里不能自拔，于是继续寻找邓丽君的其他歌曲便成为必然。于是，去寻找乐风、宇宙时期的歌曲，即使不抱多大的希望，对邓丽君在十几岁时的演唱仍然会有眼前一亮的感觉。看来天才真不是一天可以炼成的，邓丽君的天才自从在14时灌录第一张专辑开始就神采毕现。&
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早期在宇宙时期灌录了三百多首歌曲。当时因为严重不足，往往是一首歌百人唱，大家都没有原唱、翻唱的概念。许多歌曲在小邓之前已经有许多当红歌星演唱过，听过别人的再听小邓，会禁不住惊讶于小邓在小小年纪已经有如此惊人的领悟力，其演绎时见大手笔，如《阿里山的姑娘》、、《人生就是戏》、、〈郊道〉、《我俩的秘密》、、〈〉、〈我心里有一个人〉、〈畅饮一杯〉、〈静心等〉、〈小村姑卖西瓜〉、〈〉、〈满天星〉……最为人津津称道的则非〈晶晶〉莫属。这首1969年的歌曲，应该是邓丽君歌唱生涯中第一首首唱作品，是台湾第一首电视连续剧的主题曲。16岁的小邓唱得让人悲伤感动，一夜间风靡全台湾，其唱片销量达到创记录的逾百万之数。多年后，〈台湾流行歌曲30年概览〉这样写道：“&1969年，当时被誉为‘神童歌手’的邓丽君，通过歌唱比赛在社会上引起了极大&的轰动。同年，在台视拍摄的首部国语连续剧中，邓丽君主唱的主题&曲《晶晶》一夜间红极一时。邓丽君在当时的走红，充分确立了国语&歌曲日後在台湾乐坛中的主导地位。由此翻开了一个国语音乐发展的新篇章。”&
（四）、&岛国情歌影响深远&
1973年底开始加盟日本灌录日语唱片，1975年签约香港宝丽金灌录中文唱片，从此开始走向世界。在其中期代表作中有一半以上的经典名曲来自于日语歌，这尤其集中于〈岛国之情歌〉系列专辑中，&如〈〉、〈〉、〈〉、〈空港〉、〈〉、、、《离别》、〈〉……&
艺术无止境。对于来说，选择唱什么歌全在于个人是否喜欢，并不是为了和别人比高低。而一旦选择了一首歌，她就会倾注全部心力将歌曲唱到最好。在选择歌曲方面，她看重的是自己和听众是否喜欢？只要符合这一条件，即使是同时代歌手的成名作，她也愿意拿过来重新演绎，如，首唱者是，一唱成名。再听邓丽君的，却具有邓氏特有的韵味；再如，在邓丽君之前，、都演唱过，邓丽君不仅用中文演唱，还用日语把它介绍给日本歌迷。&
（五）一歌两唱&&
在登上华语歌坛颠峰后于1984年二次东征日本，因为连续三年获得全日本有线电视播放冠军及连续两年打入日本红白而再铸辉煌。此时的她已经迈进而立之年，歌路也开始随年龄而转变。推出的中文唱片越来越少，灌录的中文新歌几乎全部来自于自己的日语新歌专辑，如《偿还》、《心路过黄昏》、《雪地上的回忆》、《故事般的温柔》、《娘心》、《爱人》、《我只在乎你》、〈不着痕迹〉等。这些歌曲如陈年普洱，历久弥香，百听不厌。&
（六）老歌新唱&绝唱重生&
大约从80年代末、90年代初开始，处于人生转折期的发现了一个新歌资源：30-60年代的国语老歌。这个时期的国语老歌，有许多优秀的作品具有历旧弥新的艺术魅力，无论是对老听众，还是新一代听众来说，都具有强烈的吸引力。而她此时的年龄，也正适合演唱一些成年人的心声。&
而此时的国语歌坛，风潮转换，流行劲歌热舞和青春偶像，歌迷的年龄趋于低龄化。同时代的男女歌星纷纷结婚隐退，的年龄在歌坛有些“鹤立鸡群”；而此时已经习惯于风格多样、竞争激烈的日本歌坛的邓丽君冷眼旁观华语歌坛，难免会有些许“格格不入”的感觉。87年开始她淡出中文歌坛，甚至中文唱片也在日本出版。此后经过89年酷烈的思想巨变，个人感情上的痛苦挣扎，清新的流行歌曲已经不能表达她深刻的内心感受，于是她一方面逐步转向幕后制作，另一方面在思想和感情上愈宜贴近30-50年代的老歌，有了更多的共鸣。于是，一个有计划的“老歌新唱”运动开始盟芽。从1992年开始，她陆续在日本和华语地区推出〈莫忘今宵〉、〈何日君再来〉、《夜来香》等新歌+精选专辑或EP，自己还在法国、香港灌录老歌新唱的录音带……透过《忘不了·绝唱重生》纪念专辑，我们可以相信，如果给她多一些时间，我们将会听到更多邓丽君以新的声音和风格演绎的国语老歌，她也会将更多的国语老歌介绍给世界，向国外输出我们优秀的中华文化！&
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（七）更高的期待与托付&
对于后期的来说，在选歌方面除国语老歌外，还有个更大范围的选择。因个人出色的语言天赋，她还可以从日语歌、英文歌、甚至法语歌中去选择。能够像她这样可以在大半个世界范围内选择自己喜欢的歌曲的歌星，恐怕是凤毛麟角。我个人很喜欢她在《忘不了·绝唱重生》纪念专辑中灌录的英文歌，这些虽不是正式的录音，却令人惊喜地发现她的英文歌无论是风格还是歌词意境方面都已经上升到一个新的高度。&
三、翻唱战术浅论&
（一）&战术概要&
欲讨论此一问题，有必要翻翻语文教科书，里面有一篇。初时田忌赛马总输，著名军事家观察后让其改变战术，结果是次次得胜而归。孙膑的战术是：&
将双方参赛的马分为上中下三类，在三局比赛中，&
以己之下等马与对方上等马对阵，结果是输；&
以己之中等马与对方下等马对阵，结果是赢；&
以己之上等马与对方中等马对阵，结果是赢。&
从此田忌次次得胜而归。&
将此一战术用于翻唱，将会取得意想不到的效果；尤其是用于翻唱的歌，因为邓丽君的代表作实在太多，许多好歌不为人知，但是邓丽君的名字足够响亮，只要打出原唱者邓丽君的牌子，就能大大吸引住人们的眼球。&
在具体应用上，可将目标歌星的歌曲分为三类，经典名曲为“上”，演唱得不错但知名度不是很高者为“中”，一般的歌曲为“下”。以己之“上”对对方之“中”或“下”，结果将很可能因翻唱而取得出名的捷径。&
（二）如何翻唱&
1、&歌曲的分类&
在20多年的歌唱生涯中共灌录了上千首中外歌曲，绝不部分都具有很高的艺术水准。如果将其作品分为三类的话，可以这样分：&
一是最具知名度、高水平和高难度者（上）；二是具有高水平、高难度但不太为人所知者（中）；三是因为原作本身的问题而少人知者（下）。这三者的比例即使各占三分之一，也是个不小的数量。这为后来者提供了很大的可供挖掘潜力的翻唱资源。&
2、选取翻唱目标&
由于资源太丰富，为了快速达到目标，对的三百首以上属于“上”的歌曲可以采用以知名度大小为主的分类法，根据名气大小可分为：上上、上中和上下。&
第一、&上上：最具知名度者，大约有五十多首。只要提到这些歌，人们就会想到。这是最具知名度又最难模仿和翻唱的部分。《甜蜜蜜》、、、《月亮代表我的心》、《你怎么说》、《路边的野花不要采》、《我只在乎你》、《千言万语》、《海韵》、《再见，我的爱人！》、《小村之恋》、《几多愁》、《独上西楼》、《几多愁》、〈船歌〉、〈水上人〉、《看见你就笑》、〈忘记他〉、〈漫步人生路〉、《留不住你的心》、《爱像一首歌》、《南海姑娘》、《空港》、《郊道》、《在水一方》、《风从哪里来》、《你可知道我爱谁》、〈难忘的初恋情人〉、《我怎能离开你》、〈晶晶〉、〈我没有骗你〉、〈原乡人〉……这些都属于邓丽君的首本名曲，歌者化身；经过多年的时间检验，广大听众均耳熟能详。这些歌，邓丽君不仅有多个录音/录影版本，邓丽君本人也在多个演唱会上一唱再唱。由于人们已经熟知和喜欢，翻唱这些歌曲往往是出力不讨好。再说，在人们心目中，这些歌曲具有浓厚的时代特色，更与邓丽君本人溶而为一。作为致敬和怀念来演唱无可厚非。欲靠此成名，未免太天真。&
第二、&上中：与第一类相比，艺术水准并不低，但是知名度稍逊。这是因为的好歌太多而被埋没了。基本上，邓丽君在香港宝丽金时期的中文专辑中除属于“上上”者之外的歌曲均可归于此类。邓丽君在此一时期的专辑共有30多个，收入歌曲300多首，仅以著名的《岛国之情歌》1-8来看就有：《夜雾》、《谁来爱我》、《冬之恋情》、《泪的小雨》、《今夜想起你》、《黄昏里》、《永远爱我》、甜蜜的小雨》、《丝丝小雨》、《多情的玫瑰》、《良夜》、《香港之夜》、《谢谢你常记得我》、《又见炊烟》、《我心深处》、《爱的理想》、《九月的故事》、《一片落叶》、《我和你》、《假如梦儿是真的》、&《山茶花》、《假如我是真的》、《别离》、《轻风》、《爱的开始》……。此外还有多张独立专辑如《甜蜜蜜》、《在水一方》、《水上人》、《爱像一首歌》、《一封情书》、《淡淡幽情》、《偿还》、《我只在乎你》，这些专辑中的百分之95以上的歌曲均可归于此类。如在《一封情书》专辑中有《一封情书》、《夜色》、《你是我的知音》、《心里梦里》、《云河》、《爱我像爱花一样》等多首最具邓氏独特魅力的歌曲；在〈爱像一首歌〉专辑中有〈遥远的路〉、〈风儿雨儿〉、〈想把情人留〉、〈雨中的点点滴滴〉、〈海风〉、〈恩爱夫妻〉等绝色之作；在〈水上人〉专辑中有〈枫叶飘飘〉、〈雪中莲〉、〈难忘的眼睛〉、〈不管你是谁〉、〈女人的勇气〉等或甜美亲切的珠玉小品或刚柔相济的大气歌曲。这些歌，迄今为止，仍然是无人可成功地代替其原唱地位的！虽然王菲翻唱过其中的〈雪中莲〉配合电视剧而使许多人为之着迷，但是也正是王的翻唱使得许多人去找邓的原唱，甚至有歌迷非常感谢王的翻唱，认为她独具选歌眼光，借翻唱“提醒”人们去注意这些淹没于邓氏大量经典中的珠玉之作
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在挖掘邓氏经典好歌这方面，可以说王菲功不可没。但是因为时空相隔，又被一些音乐之外的因素困扰，大陆歌迷对邓丽君的了解实在太少。一件令我感受颇深的事是在去年，一位喜欢邓丽君超过20年的老歌迷问我”什么是岛国之情歌”？资深君迷尚且如此，年轻的朋友中又有多少人有全面的了解？&
第三、&上下：乐风时期的大部分专辑主打歌、宝记时期属于上述两类之外的歌曲可归于此类。如〈香港假期〉、〈走遍天下无忧愁〉、〈为君愁〉、〈向日葵〉（国语版）、〈我要对你说〉、〈情人的阳光〉、〈一见钟情〉、〈鬼马俏医生〉、〈月下送君〉、〈几时再回头〉、〈落叶思情〉、〈那天晚上遇见你〉、〈为什么你会有烦恼〉……因为数量实在太多，恕不一一列举。&
粗略估计，属于“上中”、“上下”中的曲目也有300多首，虽然知名度稍逊一些，相对来说，既可以打出邓的名字，又可以因听众不太熟悉而“出奇制胜”，特别是对于根本没听过邓氏原唱的人来说，选取这样的歌可谓“聪明”之举。&
3、有趣的翻唱版本&
显然，面对这么丰富的翻唱资源，翻唱者必须花费心机寻找适合自己演唱的作品，要唱出点个人特色，还要让大家容易接受才行。那么聪明的选择当然是从“上中”和“上下”中选择，尤其是选择一些知名度梢逊、原唱版又有一定难度的作品，最好冠以〈纪念〉、〈致敬〉等有些意义的名称。&
奇怪的是，许多翻唱者急于求成，于是我们看到这样一个很有趣的现象：&
大量的翻唱者将目标集中于邓的〈上上〉类歌曲，但是因为个人功力欠佳或改变太大而不为人们接受。&
而个别从“上中”和“上下”中选取歌曲的歌星出版翻唱专集却因为具有“个人特色”而一唱成名，还有论者说其翻唱赋予了新的内容。比如《但愿人长久》在邓的后期作品中虽然占有一席之地，但是并不具有特别突出的地位。1995年后，因为其歌词意境具有感叹人生无常的因素而切合了人们怀念邓丽君的痛惜心情，使其在95年邓遽逝后播放率很高的曲目。事实上，邓生前也很喜欢这首歌，在15周年世界巡回演唱会上演唱了该歌并特别介绍曲作者梁弘志给听众，说他很有才华。理所当然，在邓去世后，这首歌成为怀念歌曲的首选，“但愿人长久，千里共婵娟”寄托着人们对这位不幸早逝的歌者的深切惋惜和祝福。&
总体上看，华语歌坛翻唱邓丽君的歌手层出不穷，但是演唱水平却不能令人满意，因为距离邓丽君的原唱带给人的感受相差太远。究其原因，与其说是时代变了，不如说邓丽君的歌声中包含有自身的素养、历练、气质和性格是无法代替的，因此也就唱不出邓丽君的韵味。正如一位君迷所说：“邓的演唱是根据原词曲的意境，唱什么像什么，这使她歌路宽广，听众范围广泛，可称为歌星中的‘演技派’；而某些歌星唱的是自己，让歌曲来适应自己，这样的歌星个性突出，但也因此决定了其听众范围比较有限，即便有狂热的追捧者，也只限于某一部分人。”&
套用曾经很流行的一句话说：唱红一首歌难；唱红许多首歌更难；唱好一种语言的歌难，唱好多种语言的歌曲更难！原唱难，在别人成功的原唱基础上再上一层楼更难！邓丽君以独特的个人风格赋予歌曲全新的生命，一再取原唱地位而代之，表现出令人心服的“王者之气”，堪称神奇！&
在中华民族的历史长河中，邓丽君的歌是一千多年前中华文化双璧——唐诗宋词之婉约派风格在20世纪的声音再现和进一步的完善和发展。值得欣慰的是：籍现代科技的发展，保存声音至永远已成为可能，邓丽君将不会再有古代名伶的遗憾，许多许多年之后，她的声音仍会清晰如新，供后人欣赏、聆听、研究、品味和模仿……
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[转载]书跳舞的“云子”，以梅赠云子·题跋纪念赠云子，名家邓代昆和武林画家吴勇的经
晒2幅云子珍藏的经典的书画作品和精美的画册（邓代昆和吴勇赠之）。 &第1幅，由著名书法家、文艺批评家、诗人邓代昆于1996年秋书跳舞的“云子”。&
第2幅，于1996年秋，由武林画家吴勇即兴以梅赠云子，著名书法家邓代昆题跋纪念。记得吴勇作画时，邓老师调侃道：吴勇画梅为假，喜欢这个女子是真，嘻嘻，邓老师真会贫。&&注：云子的第三部诗集《云子诗选》里面的赠词由邓代昆老师所作,另：天安门城楼大厅的《岳阳楼记》是由邓代昆老师书写的。&&吴勇：武林画家海燈法师的徒弟，曾是杨尚昆的警卫人员。
第1幅:由著名书法家、文艺批评家、诗人邓代昆于1996年秋书跳舞的“云子”。
第2幅:于1996年秋，由武林画家吴勇即兴以梅赠云子，著名书法家邓代昆题跋纪念。记得吴勇作画时，邓老师调侃道：吴勇画梅为假，喜欢这个女子是真，嘻嘻，邓老师真会贫，当年云子的脸上泛起一片灿烂的红晕呢……
当年的帅哥邓代昆老师
当代书法——邓代昆
邓老师的百度图片可搜索
武林画家吴勇赠与云子的画册
当年的帅哥吴勇，武林画家海燈法师的徒弟，曾是杨尚昆的警卫人员
此图片上排：
第一，中，吴勇拍摄纪绿片《中国真功夫》剧照；第二，吴勇少林独臂功；第三，吴勇作巨幅禅画
图片下排：左，吴勇和邓代昆老师；右，吴勇在专机前留影(杨尚昆的专机）
注：云子那天有幸得到这二幅书画作品和画册之外，还有幸得到了邓代昆老师亲自为云子拍摄了很多相片，在他书房拍滴，开心啊！这里云子不再一一地展示自己的相片了，但云子一张一张地早存于心底呢，真的，这“抓拍”的精彩而美丽的相片礼物，和那精美而经典的书画作品、画册礼物，云子永远珍藏而收藏在心中啊……心中的心中……
晒3张日晚，偶参加山山哥（孙建军老师之弟）画展后吃宵夜时与之拍的相片，前2张本是1张相片，因拍得分开了，呵呵，就只好贴上2张了。孙山山：由法国回故土作“山山画道”行展
左一依次：孙山山、江总，邓代昆老师、山山哥好朋友布鲁诺、隐藏的云子
邓代昆老师、山山哥好朋友布鲁诺、本人云子
当年的帅哥邓老师，还是当年的帅哥，没有变啊，唯一变了的是络腮胡子少了些，嘻嘻！！
左一依次：江总、邓代昆老师、山山哥、本人云子
18年后，在山哥的画展上，有幸又见到了邓代昆老师，真是令人开心啊！高兴中，云子谈到这二幅珍藏多年的书画作品，那经典之书法文字，云子没有一一标明出来……等的就是这天，上帝让等的，18年后的今天，邓老师才能把那文字密码告之云子……
邓老师精彩的文字，美妙的语言，如下：
第一幅，意象书法：舞蹈的云子
&&&此为十八年前即兴之作，了不守书翰中笔墨理数也。忆昔每值朗爽佳候，辄有三五朋友聚首我馆中，谈天说地，茗碗叮叮，一时欢恰，忆来如昨，而又了不是昨也。古人白驹过隙之叹，良有以也。草草应景之作，而云子藏之十八馀年，此等珍视友谊者，如今尚有几人哉？云子心肠，可谓真真诗人也矣！现为释款字如下：
“‘男孩子生下来就会和蚂蚁说话’，这是诗疯子云子说的。丙子秋月青西野老岱崐发痴呓书。”
第二幅，吴勇墨梅
&&&吴勇君，以善禅画鸣世，又尤以画禅梅为擅场。此为十八年前吴君在我画室中挥洒所以赠云子者，毕，吴君命我补白，我亦乘兴拈毫，于时也，已不计书之潦草，文之拙劣也。盖因尘事扰攘，与云子音尘杳绝竟十八年也。前日，因弟子山山由法国回故土作“山山画道”行展，始得复与云子遇。云子馈我其所著书多种，令我叹赏难已。未几，云子出此梅轴命释所题字，其字之潦草难识，文之不可句豆，实我之过也，只得应命唯唯。开图相视，忽觉如逢故人，如还旧观，摩挲再四，也自莞尔。现释之如下：
梅者，四君子之骨也，次兰、次竹、次菊。夫兰以幽香胜，竹以节慨胜，菊以姿韵胜，唯梅，诸德兼而有之。“疏影横斜水清浅”，绘其姿也；“暗香浮动月黄昏”，写其馨也；“只留骨格与人看”，誉其骨气也；；“雪侮霜欺香益烈”，赞其节慨也，是三德之外，更以骨胜耳。故四君子中，吾独以梅为钟情甚也。云子小姐诗家惠存。丙子秋月，吴勇画梅，岱崐题记※中国宁化在线※
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政协宁化县八届三次会议隆重开幕
&&&&来源：宁化县新闻中心
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&&&&　政协宁化县八届三次会议会场
&&&&县政协主席刘日太主持政协宁化县八届三次会议
&&&&&&&&县政协副主席董香妹作政协宁化县第八届委员会常务委员会工作报告
&&&&&&&&县政协副主席王盛通作政协宁化县第八届委员会常务委员会关于八届二次会议以来提案工作情况的报告
&&&&政协委员认真聆听报告
&&&&昨日上午8:30，政协宁化县八届三次会议在客家宾馆会议宫二楼会议室隆重开幕。县政协主席刘日太宣布大会开幕，全体起立，雄壮的中华人民共和国国歌在会场内回荡。
&&&&县委书记陈忠杰，县委副书记、县长巫福生等领导到会祝贺并在主席台就座。
&&&&会场气氛庄严而热烈。象征着全国各族人民大团结的政协会徽悬挂在主席台正中，十面鲜艳的红旗分列两侧，主席台前沿，碧草吐绿，鲜花绽放。肩负着全县各界人士重托的委员们将在政协会期间，认真履行政治协商、民主监督和参政议政的职能，为促进宁化经济社会又好又快发展共商大计，建言献策。
&&&&会议审议通过了政协宁化县八届三次会议议程；听取了县政协副主席董香妹作政协宁化县第八届委员会常务委员会工作报告；听取了县政协副主席王盛通作政协宁化县第八届委员会常务委员会关于八届二次会议以来提案工作情况的报告。
&&&&出席开幕式并在主席台就座的还有县委领导：张清水、叶敏生、刘世繁、何正彬、姜长华、刘小彦、黄建安、何为民，调研员邓云子；县人大常委会领导：林福生、于福生、张如梅、黄立勇、张仕权；县政府领导：许丽华、陈瑞镜、李平生、肖秀沐；县政协主席会议成员：刘日太、董香妹、王盛通、马安平、张金炎、张河明，县政协调研员、副调研员翁金明、张益民；县人武部领导罗远昌；县法院、检察院、公安局领导：林承日、黄金丹、叶其勇；历届县政协领导：王瑞枝、罗朝祥、杨秀芳、郑世佑、赖达群。
&&&&会议由县政协主席刘日太主持。本次会议应到委员159人，实到146人；列席人员130人，会期三天半。（张丽停
责编：黄登
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