做3D效果图渲染很慢 是电脑配置的原因吗?_百度知道
做3D效果图渲染很慢 是电脑配置的原因吗?
影响渲染速度的因素有以下几点1 电脑配置，我是笔记本i5的处理器，上20个万面出800X600的图，细分个小时然而我朋友E3的处理器出的图细分2000
3个半小时搞定。2 你的渲图参数。 我想你应该是知道测试参数和渲图参数的测试我只给200多的细分，能看到光影就行，出图才会给很高的细分。而且测试的时候我灯光是不影响高光的。如果对参数有疑问可以追问我。3 你场景里的面数，同样一个圆弧状的模型纯样条线挤出要比poly拉点+NURMS圆滑的多出2倍不止的面数，省面的机技巧在作图的时候是很重要的。4 场景里材质上有过多的折射和反射，简单说就是有太多的玻璃和镜子，同时对于他们的反射次数设置不要太高，不然会出现两面镜子相对然后无限反射直到死机的情况。以上是影响渲染时间的因素。如果你说你作图的时候测试比别人慢很多那就是渲染设置的问题，如果需要我可以把我的发给你20W面测试也只需要几分钟的。
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应该不是你配置的问题，因为不是专业的图形工作卡的话，普通的显卡一般没法为辅助加速渲染做提供太多帮助，这时一般的3D渲染都是由CPU完成的，多核心高频CPU是比较好的选择，你的CPU不错了~有些人用双核的一样渲染~跟机器没太多关系，你渲染图的时候也不要运行太多其他无关的程序，最多开个杀毒和挂个QQ，把CPU和内存都留给3DMAX~下边是我复制过来的一份回答，从3DMAX这类软件的角度出发回答的，希望对你有帮助~至于渲染速度的快慢只是一个相对说法 模型太大 材质参数过高 渲染质量要求高等都会造成渲染速度慢 你可以尽量减少模型的大小 材质细分不要给的太高 ，一般就用默认值，只是个别需要精细渲染的才加材质细分~还有就是你的图要是模糊反射很多也会增加渲染时间。
影响渲染速度的原因很多，你的机子配置够了，当然越好的机子速度越快。至于原因太多没办法一一说明只能给你一个建议你试试或许对你有所帮助：在最终渲染的时候发光贴图里有个模型细分默认是50 我一般改到20能省不少时间 50的时候电脑要计算5次灯光 20的时候只计算3次 效果还差别憨互封就莩脚凤协脯茅不大 很划算。以上建议仅供参考。
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其他5条回答
我们这边做图形渲染都是用的工作站的机器
正常了，最好是i7六核加gtx680
CPU可以，主要是显卡的原因，这套配置，显卡是瓶颈，建议起码GTX650，或者GTX650Ti
不一定，如果你要渲染的模型面数太多的话慢是肯定的
问题不是太大
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1。我在渲染后，出现大量的锯齿，难以忍受，请问这事什么原因？我已经增加了节点啊！
答：在渲染菜单底下选择SMOOTH项目。
2。请指点怎样把平面图导入场景中的背景
答：选中正视图（可以是任意视图），点按Alt+B,或在渲染，背景命令，在弹出的窗口中点击Files导入图片文件，
然后选择DisplayBackground(显示背景)，其他设置因情况而定。设置完成。
3。请问如何用3DMAX输出背景是透明的PHOTOSHOP文件?或者透明的其它文件?
答：3DMAX不能输出photoshop文件啊，但支持透明通道。再说，你这么做有什么目的啊？一般都是用photoshop制作材质
然后用3dmax调用。或者：用3DSMAX输出为*.TIF文件,该文件格式将保留透明通道,用PHOTOSHOPE打开后,在通道面板里就能看到。
不知你这么做有何妙用,如果只是要得到.gif文件的话,你可以把图片调到PHOTOSHOP中去呀 ，然后用魔棒工具把黑色背景删除,
再另存为.GIF.格式的文件不就可以得到透明的.GIF格式的文件了吗？3dmax中生成透明背景，多数是为了在非线性编辑软件中
进行视频后期合成，应当生成32bit的tga图像序列帧，如果生成是24bit的图像，背景仍然不透明.
4。我把要输出的AVI格式的动画尺寸设置为800*600为什么渲染出来的动画画面质量很差呀，而且还有些抖动！请问各位这到底是
哪里没设置好呢！
答：你一定选了压缩程序！在输出动画时最好不压缩或用默认压缩！（如果硬盘空间还够！） 点save后在点setup会出现选择压缩程序。
5。为什么我做出的max4物体在透视图中显示时是由多个有对角线的小面组成的？
答：点材质渲染器，
basic parameters------shading------phong ，就OK！
6。请问如何在动画制作过程中加入声音文件？
答：有两种方法，一是在编辑器中使用wav文件或是节拍器，但这种方法的素材太过简单和稀少，二，我常用的是在primere中合成，
这种方法非常的好用。
7。3d max 中有两种摸拟景深的办法是什么？
答：1:在摄相机的卷展区中有个打开此功能的按扭 ，2:在渲染的子菜单中的环境编辑器中有个摸拟景深的模块! 摄象机下的更精确，
速度也快。
8。请教一下各位高手，怎么样才能使渲染的背景是透明的。也就是不能有背景，不能是白色或黑色？
答：渲成JPEG后，在PHOTOSHOP 7.0.1菜单中帮助项上选择“输出透明图像”，就成了。 视频软件后期处理，可添加alpha通道
9。请问如何让3ds max的渲染快点，能否用其他软件帮助渲染？
答：减少一些不必要材质和一些不必要的物体可以提高速度，提高电脑配置也是可以的，可以用lightscape渲染，效果非常好。
优化skin,就是你放样的物体，你可以尽量减少shape和path的数值，当然前提是不损坏你的造型，因为是要在SKIN PARAMETERS里设置，
所以我就说了优化SKIN，那里面有一个OPTIMIZE SHAPES，你选择了那一项，就是优化。
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10。我的模型为什么在不同视图里不一样效果？在前视图里渲染后效果很好！很正常！但是在透视图里面渲染后怎么就变形了！
有的东西没有显示出来！有的东西是残缺的啊？是我的显卡的问题吗？
答：视图不同当然效果不同，不同的视力代表不同的方向和面。你可以先隐藏所有的物体,然后恢复视图,最后再unhide all ,再全显视图了 。
11。如何使3dsmax的输出图的背景是透明的，既只有我画的东东而没有背景，在做动画过程之中，能否再次成组而不影响前面已完的动画
答：你可以使用TARGE 的存储模式,到AFTER EFFECT软件里面渲染成带通道的AVI,就可以了。
12。有谁可以告诉我视频合成的功能和用处吗？
答：video post相当于photoshop中的滤镜， 它在video post中每渲染完1帧后再为其加上你设定的特效，如镜头光晕，发光效果等。
具体操作请参阅相关max书籍。在video post中可加入许许多多的令人眩目的特效，客对你的作品进行后期加工 。当然你必须先
搞懂那些参数的用处，而对Track view的运用会对你的后期合成 起决定性的作用。
13。3dmax4渲染动画用什么压缩方式最好呢？
答：avi,因为大多数播放软件支持。
14。安装了渲染器插件，MAX6.0中在哪里选择渲染器啊？
答：在渲染设置里,但你要安装有别的渲染器.
15。lightscape,是什么东西？
答：lightscape不是什么插件，而是一个独立的渲染软件，它只有渲染功能，没有建模功能，只能对已做好的三维模型渲染。
一般都与建模软件3dmax和CAD配合使用。
16。我用泛光灯加的滤镜效果为什么渲染不出来？
答: 它里面有一个拾取灯光,你点击它再选择泛光灯就可以了
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17。请问为什么我在video post 中加入的lens effect flare在quick render渲染后看不见呢？
答：如果你加了这种效果后，就不能再用工具栏上的那个小茶壶渲染了，应该点击VIEWPOST工具栏上的小人图标渲染。
18。video post 的lens glow有个选项是object ID，有谁知道怎么给物体设置ID号呢？
答：右击物体，选属性，在弹出的对话框里就可以定义物体ID号了。
19。3DMAX的渲染时间是不是计算得不准确？每帧时间还好，己用时间和剩余时间为什么总对不上？
答：他是计算每幀所用时间的平均值,开头几幀总是不正确的,但后面的就好了!
20。我做好图后，渲染很慢，有时要好几个小时，请问有什么办法能使它快一些的，有没有插件之类的能用的
答：如果很复杂，渲染速度满是正常现象。
一般有几个原因会造成这种情况：
1电脑配置不够高或硬件配置不合理，不知你的配置如何？
2多边形物体没有优化，比如物体的段数，造成渲染时面数过多，可有可无的线结构就删除它，也可以把段数设少些，这样物体表
明看起来不平整，可用材质修改器：smooth进行平滑3对于镜像贴图，raytraced和flat mirrort效果差不多，但raytraced
（光线跟踪贴图）渲染时比后者要慢很多，如果不是太精细的图形，建议使用flat mirrort 。
21。想请教3DMAX中如何导出图形，希望图形文件大一些，用于扩展，最后用于印刷怎么做？
答：打开渲染设置，你要多大的图都可以，渲染后设置你喜欢的格式保存即可。一般打0号图渲染设置。
22。作动画时怎么切换，比如再教室外然后再进教室里，怎么办呀？
答：在不同的地方设置不同的摄像头，在不同的摄像头设置不的关键帧.
很实用,加分支持
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祝大家一帆风顺
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谢谢分享~~~
兄弟你还在潜水~~出来换换气吧~~~[
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太多了吗？
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太多题目了
看都没有看完
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AUTOcad义工
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继续加：：：
24。经常用3D MAX画建筑效果图，但是在渲染欧式建筑及中国古建筑时非常慢，有时需要等4、5个小时，我的机器配置不算低，有哪位大师肯告知？
答：可以尝试一下使用Mental Ray进行渲染，效果应该不错，软件可以到视觉中国下载。 尽可能把模型的面数做少，灯光一定要精减。材质也尽可能不用光能追踪用反射贴图、镜反射。
25。“发光效果：Glow”可以给任何对象增加发光效果。但我不知道“glow”在什么地方可以找到，望所有知道的朋友给我帮助。
答：发光效果在 “Rendering&菜单中&Video Post&下。
26。我的3D max 4.02 在作”video post&中的“Lens Effects Glow&,&Lens Effects Highlight&等效果时，在&preview& 和渲染时都能看到，为什么就是无法输出到avi文件里呢？
答：须将输出文件与效果项并列！
27。我只会设定整个场景模糊，但我要的是单独一个物体在运动中产生模糊效果，如飞机螺旋桨。
答：在物体上点右键可以找到模糊参数的, 在渲染菜单上也有,找一下就可以了。
28。见不到玻璃本身。渲染时一片漆黑的？
答：一、改变渲染背景 ，二、加一张背景图 。
29。为什么用ray渲染画面全黑？
答：如果你是说的mently ray,那很可能是没有安装mently ray的保护服务器!!
30。怎样用max作出比较真实的火来??
答：很简单啊!实在不象用PHOTOSHOP处理啊!你可以用环境光来设置，大气效果加体光勉强可以的 。
31。你们怎么可以装上mental ray ?
答：安装mental ray 不能启动3dmax的原因有两个
A、你安装的版本不对，因为对于3.1和4.0的3dmax需要不同的mental ray 版本
B、在mental ray 的安装目录下的bin目录的ray.exe文件应该用修改过的文件替换，同样rayserver.exe也要用修改的server.exe替换 对于你错误的安装造成的max不能启动，可以在反安装后，修改注册表，删掉有关max的主键就可以了，
32。我的电脑的配置是：操作系统是WIN2000，3DMAX4.0英文版。P4 1.7G, 512DDR, ATA133 60G(7200), 艾尔沙Q2 MXR/32M-6, 技嘉的845D(1150大洋呢)。运行300000面的时候就已经力不从心了，这是为什么？！
答：你是说渲染时还是在示图中更新太慢，其时这么大的面数对内寸的削耗是很大的，在运行时你观察一下硬盘灯在狂闪吗？有的话那就有可能是虚拟内寸在捣鬼，虽说你有512M DDR但真正利用了的又有多少了，别望了windows不管你的内寸有多大，它都会用虚拟内存的，建意用个优化软件之内的把虚拟内存给关掉。在一定程度上可提高运行速度。（内存小与256M 时别这样干！）　
33。我装了一个MENTALRAY。结果MAX再不能启动。我把MAX卸了重新安装，这个时候KEYGEN产生CODE计算机就不认了。是不是一定得逼我把WIN2000重装了呀？
答：你的问题我就有点迷茫了（照理说不管你安装了for3.1的mr还是for4的mr都不应该启动不了max呀。特别是前者，在mr for max4的接口还没出来时，我们都是先安mr for max3.1的接口，再通过升级程序使其工作在max4下但也从来没碰到过启动不了的情况）另外mr的那两个解密文件安不安装都不会影想max的启动，顶多在你渲染时提示这两个文件没有装载。所以这些情况都应排出掉。对与你现在的这个问题确实不好回答，如果要去修改注册表，我看问题为必能解决，实在没办法也只好从装win2000，然后在看看问题解决没有。从你这件事我们应该得出什么经验和教训呢？做什么事都要三思而后行，比如你这件事本来还有很多办法挽回（你不应该忙着删除max，如果是因为提示缺损动态链接文件而无法启动max，那最简单的做法便是用shift+delete直接删除max所在的文件夹，这样重装max时就不会在要求填注册码了，而用添加删除中的重装max也有异曲同工之效） 所以你以后应该做的便是：
1、装完win2000，max和常用软件，就立即用ghost把C盘给克隆，C盘所有的文件加起来也不过六七百兆的东东，硬盘速度快的话三四分钟就搞定了（重装系统就跟你安装一个max4所用的时间差不多了)
2、正常时一定记得导出系统的注册表，万一有了问题也好恢复
34。3ds 能渲染出带alpha通道的动画吗？
答：能，在videopost中进行。
35。我做的3D渲染背景都是黑色的，怎么换背景啊。请教各位高手。
答：在背景对话框中选中&USE MAP&再将你想作为背景的图像文件选定即可
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36。请问一下各高手近景楼体如何用摄影机照得上大下小的效果？
答：把摄影机抬高至楼体上部，用广角镜头，稍向下，这样不知道能不能达到你的效果。
37。请问怎么将作好的动画转化成电影？如果有多个动画要怎么合并？谢谢！
答：有后期的视频合成软件，说来让大家笑话，我只用premire可以在渲染下转成形式，但太大了，3d里有没有压缩的,是avi形式。
38。请问在用3DMAX制作完几段动画以后想把它们有机的结合起来，除开用3DMAX本身的VIDEO POSET外还能有其他的什么方法来进行合成吗？ 希望有高手指点一二。或者用其他的什么软件进行后期合成制作都行，它是什么软件。
答：用AE,CB,AM这类的后期软件都可以Adobe 公司出品的 after effects ,专用来完成你要求的任务的,听说现在都出到5.0了。
39。在用3DMAX完成一段动画以后。想对他的后期的效果进行进一步的处理。该用什么软件呀。怎样才能达到最好的效果。
答：max的video就是呢!!
40。请问怎样使粒子发出有颜色的光。
答：在videopost中去,给离子添加光晕效果,或给离子赋予材质.在效果中添加glowy也不错 ，全局发光小一点元素发光大一点 3DMAX使用300问--&&渲染部分(3) 返回
41。想知道做室内效果图时吊顶之间的光晕是如何做的,请赐教。
答：在potoshop里面做不是很简单的事吗？ 干吗在3Dmax里做呢？而且很慢慢的。 如果你实在不喜欢用PS做的话,那你就把射灯的光圈调成矩形(长条形光晕),然后调好它的各项参数,不过你要有点心理准备,灯过多而且都打开阴影的话,虽然效果不错,可是慢得够呛. 3dsmax里的灯光运用可以说是成也萧何，败也萧何，多试几次。
42。我用不惯4。0的操作方式，机子也带不动，请问有MetalRay for 3dmax3.1 吗？
答：有,不用改动mentalray源程序,只须下载3.0的接口在上面找找,有的.
43。MetalRay渲染器是不是4.0自带的？
答：不是自带,到这里去下载一个,
44。请问大家在做动画时,假如我要做150,200帧的话,要怎么设置,还有就是假如我做了好多帧的东西,而不是在同一个3D文件中,我要怎么样才能使它们连接起来?
答：要设置150,200,或更多的动画帧数,在关键帧设置框的右下角有一个Time Configuration按钮,点击,打开Time Configuration对话框,该对话框是对动画的制式,显示时间,速度,动画帧数目,关键帧方式等进行设置.在Length中设置帧数. 把多个动画文件合并可使用轨迹视图Track view,如果仅仅是连接起来，在渲染成视频文件后可在Premiere中编辑。
45。如何能提高图像的分辨率呢，我看到一些作品的分辨率都是300DPI的。
答：渲染大图（格式储存为无衰减的格式，如TIF），打小图。
46。在做烟雾的时候,想做出风吹的效果,那风与粒子要怎么样连接,要怎么做那烟雾?
答：用住工具面版上的空间扭曲连接按扭将两物体进行连接(就是连接物体旁的那个按扭),至于用max的内部离子系统做烟雾,我觉得不行,用afterburn效果包你满意。 在这有下载：这是它的简介：//.cn/rjjs/cjzl/AfterBurnA.htm 用粒子系统制作燃烧.烟雾效果也不错但必须加入发光特技glow,切记一定要使用元素发光 ，另外到菜单里环境里添加不是很好吗
47。我对动力学有研究但不是很好有一个问题搞不懂3dmax4.0一后max又加入了一个功能 ，更强大的动力学插件(max自带的非常好)使用当中如何对他的时间进行控制系统默认 ，１００贞如何增大此值，通过对时间的缩放效果不是很好。请求大家讨论如何增加 系统中时间（time:__）的值？
答：你说max自代的动力学很好吗?那东东可是从max2.0就没又升级过.又不支持柔体动力学,功能太单一了.不过max4.2集成了功能更为强大的动力学插件,从刚体,柔体甚至流体力学无所不包.至于时间问题吗,你安的是4.0还是4.2啊!4.0的是一个测试版只能模拟100帧,而4.2则可无限制模拟,在工具面版又这个插件的高级模拟属性的设置,在第3栏动画控制便可更改时间的设置,时间的尺度也在那设置.
48。如何在一个动画进程中，设置不同的渲染帧数，例如在一个动画中，如何表现播放速度变化，但在慢速播放中仍要保持24帧/秒的速度。
答：用轨迹视图来编辑关键贞,可达到缩放时间得目的,控制贞数!看表达式控制器行不行,再不行,max脚本决对可以搞定.
49。关于渲染器的讨论。
答：质量最好非br莫属，但速度最慢。fr速度最快，特别是全局照明，但质量一般般。mr虽是世界上最好的渲染器之一，不过它的很多优秀特性并没有带入max，raytrace是它最大的优势，但不实用与效果图制作。ls应该是相当不错的，不过好久没升级了，效果图首选。 上述各渲染器都各有优缺点。个人认为mr的全局照明效果最好，但速度太慢。rayracte最好的也是mr不过最有发展前景的非fr了，只要在操作和质量上有所提升，势必会成为max的终极渲染器！ 效果图没得说ls首选！ 那有没有能在max里达到LS效果的渲染器呢?如果有,不就有用倒来倒去的,而且修改起来也方便嘛. br效果不错，但速度我是不能忍受了。fr质量差了些，但可将就用，当然效果比不上ls了，总的来说在max下还没有一种比较理想的渲染器，这也是max多年来的缺点，不过我对fr比较有信心！
50。 MR和LS哪个更好啊?人家说MR是全局照明的,可是我用来怎么感觉和MAX渲染器差不多嘛,费了好多力气才装上,或是我没设置好?各位,你们平时都用什么来渲染的?如果已经学了LS还有必要再用MR吗?或者,有没有更好的推荐?
答：mr可是世界上最好的渲染器之一，你一定没射好参数。它的好多功能在默认状态下都是关闭的。至于LS效果图用它渲染还可以，但用它渲染其它的......特别是......除非你已经习惯用低多边形为游戏和实时3D建模，否则低多边形建模将是一项非常庞大的工作，我当然建议你用MR了她的高效和强大是响誉全球的。 注：lightscape是一个单机程序，你必须在max中制作精确的低多边形模型，并导出到Lightscape。 你还可以试一试FR，她保正不会让你失望的！最新版支持多达200多的新特性（最快的光线追踪，最快的全局照明，最快的......）最值得提的便是它不象MR对max的支持不完整，而是一个地地道道的与max完美接合的max的插件！
51。渲染时每次显示的画面都不一样：该渲染出来的物体一会儿能看到，一会儿又被其他本来在它后面的物体遮住，；而在视图中都能明明白白清清楚楚的看到这个物体的呀：（
答：会有这种事？多半是示图显示上的问题（指你的操作不指软件）如果在没动任何东西的情况下每次渲染结果都不同，这到还是头一次听说。但如果是渲染结果与视图显示不一样的话，看是不是误用了lsolate(孤立）。但更多的情况是当你选择某物体后面的东东，软件会将你所选的显示在最前面（方便操作嘛）。
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3D灯光技术基础
3D灯光技术基础
当你准备照亮一个场景时，应注意下面几个问题：
——场景中的环境是什么类型的？
场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。
具有代表性的自然光是太阳光。当使用自然光时，有其它几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？
人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最普通的。你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。如果有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否使用彩色光线也是重要的。几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而不是纯白色。
最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在明亮的室外拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。
——灯光的目的是什么？
换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。
灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？
－在场景中是否有特殊灯光效果，如果有，它们是应该用灯还是通过其他途径创建？
除了通常类型的灯光外，很多三维动画软件以白炽灯、立体光源和特殊材料属性的形式提供许多特殊效果。虽然严格说来，一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进来。一个简单的例子是可见光源的闪耀或发光。由于这些效果在3D中不能自动产生，你需要在渲染中专门把它们包括进来，并且考虑他们的外观和长处。
——是否有创作来源的参考资料？
在创作操真的场景时，应当养成从实际照片和电影中取材的习惯。好的参考资料可以提供一些线索，让你知道特定物体和环境在一天内不同时间或者在特定条件下看起来是怎样的。
通过认真分析一张照片中高光和阴影的位置，通常可以重新构造对图像起作用的光线的基本位置和强度。通过使用现有的原始资料来重建灯光布置，也可以学到很多知识。
在考虑了上面的问题后，现在应当为一个场景创建灯光了。虽然光源的数量、类型和他们单独的属性将因场景不同而异，但是，有三种基本类型的光源：关键光、补充光和背景光，它们在一起协调运作。
——关键光
在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。关键光不一定只是一个光源，但它一定是照明的主要光源。同样，关键光未必像点光源一样固定于一个地方。
虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45度，并从中心线向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用），但根据具体场景的需要，也可来自物体的下面或后面，或者其他任何位置。关键光通常是首先放置的光源，并且使用它在场景中创建初步的灯光效果。
虽然最初的放置为照亮物体提供了一个好的方法，但是，得到的结果确实是单调而无趣的图像。阴影通常很粗糙且十分明显。同样，场景看起来总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴影区域。这种情况在特定的场景中是很有用的，例如夜晚场景，但是，对大多数画面来说，就显得有些不合适了。
——补充光
补充光用来填充场景的黑暗和阴影区域。关键光在场景中是最引人注意的光源，但补充光的光线可以提供景深和操真的感觉。
比较重要的补充光来自天然漫反射，这种类型的灯光通常称为环境光。这种类型的光线之所以重要，部分原因是它提高了整个场景的亮度。不幸的是，大多数渲染器的环境光统一地应用于整个场景。减低了场景的整体黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能对照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使场景看起来不操真的主要原因。
模拟环境光的更好的方法是，在场景中把低强度的聚光灯或泛光灯放置在合理的位置上。这种类型的辅助光应当减少阴影区域，并向不能被关键光直接照射的下边和角落补充一些光线。
除了场景中的天然散射光或者环境光之外，补充光用来照亮太暗的区域或者强调场景的一些部位。它们可以放置在关键光相对的位置，用以柔化阴影。
——背景光
背景光通常作为“边缘光”，通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分开。它经常放置在四分之三关键光的正对面，它对物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区。如果3D场景中的模型由很多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性。
——其他类型的光源
实际光源是那些在场景中实际出现的照明来源。台灯、汽车前灯、闪电和野外燃烧的火焰都是潜在的光源。
在为场景设置灯光以后，还有一些其他因素需要考虑。
——我的解决方法简单而必要吗？
场景中的灯光与真正的灯光不同，它需要在渲染时间上多花功夫，灯光设置越复杂，渲染所花费的时间越多，灯光管理也会变得越难。你应当自问，每一种灯光对正在制作的外观是否十分必要。
当增加光源时，自然会减少反射点。在一些点，增加光源不会对场景的外观有所改善，并且将变得很难区分所增加光源的价值。你可以尝试独立察看每一个光源，来衡量它对场景的相对价值。如果对它的作用有所怀疑，就删除它。
——有些物体是否需要从光源中排除？
从一些光源中排除一个物体，在渲染的时候，便可以节约时间。
这个原则对于制作阴影也是正确的。场景中的每一个光源都用来制作阴影，这种情况是很少见的。制作阴影可能是十分昂贵的（尤其是光线跟踪阴影的情况下），并且有时对最终图像是有害的。
——用贴图效果而不用实际光源能够模拟任何灯光吗？
建筑物光源、照亮的显示器和其他独立的小组合光源，有时可以用贴图创建，而不使用实际光源。
——是否可以使用一些技巧使场景更真实？
比如，为光源添加颜色或贴图，可能可以很简单的使场景取得较好的气氛。
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3DMAX灯光研究
3DMAX灯光研究
当白色光通过三棱镜时被折射成七色光，七色光是白光光谱中可见光部分，分别为红 、橙、黄、绿、蓝、靛、紫，简写为ROYGBIV，这些颜色中，红、绿、蓝是原色，故光的颜色模型为RGB模型。
计算机屏幕产生颜色的机理也可认为是RGB模型，在大多数绘图程序中（包括3D Studio MAX)都提供了RGB颜色选择模式。下图表示了RGB颜色模型，应当注意的是：光的颜色具有相加性，而颜料颜色具有相减性。所谓相加性是指混合的颜色越多，颜色越淡，而相减性则相反，这一点学过色彩绘画的人应该很清楚。
RGB颜色模型。有趣的是，将RGB颜色的Multiplier值由1改为-1，颜色就会变成原来的补色，即成右边的CYM色。
在3DSMAX的世界里你所见到的场景取决于你照明的方式，呈现出的场景完全由发光对象的颜色和位置决定。事实上要创建一种氛围，很少只使用白光照明的。若使用颜色成分少的人造灯光会使场景毫无生气。在剧场里一般使用纯红、绿、蓝、黄、绛红及蓝绿等的多种组合，使某些区域以及许多光柱看起来色彩绚丽斑斓。高饱和度的灯光用起来要十分小心，因为用它来照明常会歪曲事实，例如在煤油灯黄光照明下就分不清土黄和柠檬黄。
3DSMAX的灯
程序中的灯光都是模拟真实世界的灯光模式，如Target Spot是手电筒或探照灯模型，Omni模拟烛光或太空中的太阳光；Directioal Light模拟自然界直射平行太阳光。这些灯都能打开或关闭，改变它们的大小、形状和位置，改变颜色，打开或关闭影子，设置影子边缘的柔度，设置哪些物体被所有的光照明，甚至在某些范围里使用特别暗的光“吸取”多余的光。
Exlude功能是MAX灯光的第一个特性。它可设定场景中哪些物体受此灯光的影响，哪些不受影响。在一个复杂场景中，有些人为追求效果架设几十盏灯光，势必造成某些物体受光过度甚至丢失阴影。将它们排除在一些灯光影响之外可以保持原效果。
Multiplier(倍增器）类似于灯的调光器。值小于1减小光的亮度，大于1增加光的亮度。当值为负时，光实际从场景中减去亮度。“负光”通常用来模拟局部暗的效果，一般仅放在内部的角落，使其变暗，以在场景中产生用一般的光很难获得的效果。
倍增器可以维护场景中一系列光使用相近的颜色（下图）。而如果将RGB值相应增加或减小会使样本颜色不易辨认。
R=255,G=10, B=10,从左至右分别为Multiplier=1; Multiplier=5. Multiplier=10. Multiplier=20. Multiplier=26.
是否使用衰减(attenuatioin)是许多场景成败的原因之一。MAX的灯光默认是不衰减的，这通常意味着场景将很快变得过亮。记住，在进行室内照明的时候，除了最暗的辅光，所有其他光都要使用衰减。而在实际生活中由于光能量在传播过程中的散失，光随距离减弱。需要指出的是在自然界，光按距离平方比的倒数进行衰减，例如在10m处灯光亮度为X，则在20M处亮度为X/4。但在大部分计算机程序中（包括3DSMAX），光的衰减是以线性方式进行的，意即刚才的灯光在20m处亮度为X/2。
光的打法及影响
在3DSMAX中，默认的照明是-X，-Y，+Z与+X，+Y，-Z处的两盏灯，一旦你在场景中建立了灯光，这两盏灯自动关闭。
摄影上有几种照明类型，可以为MAX所用。
三角形照明是最基本的照明方式，它使用三个光源：主光最亮，用来照亮大部分场景，常投射阴影；背光用于将对象从背景中分离出来，并展现场景的深度，常位于对象的后上方，且强度等于或小于主光；辅光常在摄影机的左侧，用来照亮主光没有照到的黑区域，控制场景中最亮的区域与最暗区域的对比度。亮的辅光产生平均的照明效果，而暗的辅光增加对比度。
一个大的场景不能使用三角形照明时，可采用区段照明法照明各个小的区段，区段选择后就可使用基本的三角形照明法。
对于具有强烈反射的金属感材质，有时需要用包围法将灯光打在周围以展现它的质感，这是比较少用的方法。
光的性质对场景产生强烈影响。刺目的直射光来自点状光源，形成强烈反差，并且根据它照射的方向可以增加或减低质地感和深度感。柔和的光产生模糊昏暗的光源，它有助于减少反差。光的方向也影响场景中形的组成。柔和的光没有特定的方向，似乎轻柔地来自各个方向，刺目的直射光有三个基本方向：正面光、侧光和逆光。
正面光能产生非常引人注目的效果，当它形成强烈的反差时更是如此。然而这种光会丢失阴影，使场景缺乏透视感。
侧光能产生横贯画面的阴影，容易显示物体的质感。
逆光常常产生强烈的明显的反差，清晰地显示物体的轮廓。
昏暗、偏冷、低发差的灯光适用于悲哀、低沉或神秘莫测的效果。预示某种不详之事的发生。换成高发差的灯光可用于酒吧、赌场这样的场面，在这里可以强调主要对象或角色，而将其他的虚化。
明艳、暖色调、阴影清晰的灯光效果适于表现兴奋的场面，而换成偏冷色调则是种恬静的气氛。
3DSMAX中的灯光功能虽然强大，但对一些特殊效果诸如体光、霓虹灯效果、眩光等需要另外的程序或插件来完成。
体光：体光是中常见的现象，电筒光，探照灯，夜晚雾气中的路灯都是体光的具体例子。体光由光线被空气中的灰尘粒子散射而形成。在计算机三维世界里，只有“真空”而没有灰尘粒子。在Enviornment中可以创建体光的效果。
LumaObject效果
霓虹灯或激光的发光效果不可用灯光来创建，虽然某些情况下可用自发光材质代替，但严格来讲并不真实。你需要为自发光材质增加Glow效果（Video Post/ Glow)。
眩光实际是摄像机镜头产生的光斑，在某种程度上可增加场景的真实性。使用刺目的逆光是拙劣的做法。LensFlare、RealLens以及GensisVFX提供了真实眩光的创建和灵活控制。（LensFlare[MAX自带]和GensisVFX作为Video Post插件，RealLens以Helper物体形式出现）
光源形状：3DSMAX不支持真正的线性光源，这意味着做荧光灯照亮时比较困难。使用MAX灯光可以模拟荧光灯照明效果，但效果还不是令人满意。RealLens提供了一个LumaObject功能，LumaObject使用自发光物体作为光源，并可控制光线衰减，在某种程度上实现了辐射度（radiosity)效果。上图即是将荧光灯作为LumaObject发光体的效果。注意，这里只用了一个LumaObject，而且渲染速度极快。事实上LumaObject可使用任何形状的几何体或粒子系统作为光源。
阳光模拟：MAX中有个阳光模拟器，在这里你可以指定具体的经、纬度、时间、季节等创造当地的日照情况。对建筑设计、城市规划、光照分析有其特殊价值，并且参数可动画以模拟日出日落的一日光照情况。
3DSMAX的渲染是种线性扫描渲染，当你为场景设置一个灯光时你会发现这与现实相差地有多远。在这种渲染方式下，光线不被物体反射或折射，因此不象真实世界里通常一盏灯能照亮一间卧室，很多人制作一个场景要打几十盏灯，而制作动画时灯光数更是吓人。
同时，MAX提供的Grouraud和Phong浓淡处理算法也是不太准确的，它们估算落在表面上的光，而非准确地计算它。要想完全精确，就需要光线跟综。
光线跟踪（ray trace)渲染在表面之间追踪射线，射线不断被某些对象表面反射到其他对象表面，直到从场景中消失。光线跟踪追踪从观察点到各个表面的射线矢量。若反射面是镜面，就会有辅助射线被反射以捕捉反射光的可见部分，若射线遇到另一个镜面，便又被反射直至射线被弹出场景或被非镜面吸收。这是典型的光线跟踪映象重反射的生成过程，因此虽然渲染出来的图像可能很漂亮，但这也是光线跟踪渲染慢的原因。
辐射度（radiosity)渲染方法的效果绝佳，但计算量相当大，要比光线跟踪所用时间都长。光线跟踪反射只取一个观察点，被反射的射线最终找到一个结束点，而辐射模型中的反射能量在场景中不断反弹，能量逐级减弱。在亮光下将一个红球靠近白墙，在白墙上出现红色，这就是辐射度效果。
RadioRay是一种结合了光线跟踪和辐射的渲染器，其真实的光线计算创建专业的照明效果。可用于建筑设计、灯光设计、展示设计等多个领域。
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如何加快3dsmax的渲染速度
如何加快3dsmax的渲染速度
1. 只要是允许的情况下你最好使用shadow mapped （位图阴影）&&
2. 如果你使用了RAYTRACE中的反锯齿，记住使用supersample （超级采样）
3. 在raytrace的全局设定中，把maximun depth（最大景深）调的低一点
4. 把所有不参加raytrace的物体排除掉 （exclude）
5. 在场景中只要有可能，就不要使用omni灯光，而是采用spot light灯光
（因为omni会计算很多不需要的阴影）
6. 尽量把参加ratrace的灯光放的离目标物体近一点，假如你放在10000单位以外的地方，那你就等吧~~
7. 如果要使用sun light灯光来计算场景，建议改用target direct灯光来代替
8. 尽量的使灯光的衰减范围小一点（falloff），这样你可以减少阴影的计算量
9. 对于所有不需要产生阴影的物体，都从灯光中排除掉
10. 在最后的效果中看不到的所有反射折射都关掉，你并不需要它们给你浪费时间
11. 使用预先生成的反射折射贴图做场景物体中的材质
12. 给所有参加平面镜反射的物体用flat mirror贴图，不要用refract/reflect
13. 使用分层渲染。记住最后你可以在其他软件中合并的~~~，不要把所有的活都让3dsmax一个干
14. 对于使用的了opcity贴图的物体，如果还要使用raytrace的话，你最好还是考虑一下~~~~
15. 对于不需要使用色彩信息的贴图，坚决使用黑白贴图。比如bump贴图，这样你至少可以节省30%的系统资源
16. 对于要计算大型阴影的场景，你可以用灯光来模拟阴影。具体数值如下
(multiplier 0, shadow color = white, shadow density = -1)，没想到吧~~~
17. 根据场景的需要，对远处的物体简化面数并且赋予简单的材质
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哇~~~(^#@%^
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真是好东西
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